Образы Парижской коммуны в мировой литературе

Историю новейшей зарубежной литературы принято начинать с 1871 г. — года Парижской коммуны. Именно в этот период — в последней трети XIX в. — капитализм перерастает в империализм со всеми его характерными признаками. Этот же период ознаменован борьбой пролетариата, распространением учения Маркса и Энгельса, созданием социал-демократических партий. Парижская коммуна была первым примером диктатуры пролетариата.

Под влиянием этих общественных явлений литература стран Западной Европы и Америки приобретает характерные для литературы XX в. черты: острый интерес к политическим событиям, к проблеме войн, углубленный психологизм, тяготение к научной и социальной фантастике. Резко обостряется борьба между направлениями, развивается декаданс и натурализм.

Последние годы XIX в. были годами рабочего движения, активизации пролетариата. Этот процесс приводит к созданию прогрессивной и революционной литературы, связанной с рабочим движением, и способствует новому подъему критического реализма, испытавшего в 50— 60-х годах кризис, вызванный упадком буржуазной революционности.

В Англии мы встречаем непосредственное изображение революционной борьбы, образы революционеров у Э. Л. Войнич, картины социалистического будущего — у Морриса.

В Германии рабочее движение вдохновило Г. Гауптмана на создание яркой социальной пьесы «Ткачи», посвященной восстанию силезских ткачей 1844 г.

В Италии мировое звучание приобрел исторический роман «Спартак» (1874) о восстании римских гладиаторов и рабов, написанный Р. Джованьоли (1838—1915), участником национально-освободительной борьбы против австрийского владычества.

Особого интереса и внимания заслуживает большая литература критического реализма, испытавшая в конце XIX в. значительный подъем. Характерно, что выдающиеся писатели-реалисты разных стран выступают в эти годы на стороне прогресса, против консолидирующихся сил реакции, и это способствует расцвету их творчества.

В Англии писатели-реалисты Г. Уэллс и Б. Шоу стремятся связать себя с социалистическим движением и искренне мечтают о социализме. Они вступают в фабианское общество, приняв его мелкобуржуазный реформизм за социализм. Но отвращение к буржуазному строю и искренние прогрессивные стремления помогают им создать в 80-е и 90-е годы шедевры английской литературы.

Эта же ненависть к буржуазии, любовь к родному норвежскому народу и мечта о свободе и справедливости открывают богатые возможности перед громадным талантом Г. Ибсена и позволяют ему совершить подлинный переворот в европейской драматургии.

В Соединенных Штатах Америки на рубеже XIX и XX в. происходит расцвет реализма, до сих пор представленного лишь немногими именами. Один за другим выступают М. Твен, Ф. Норрис, С. Крейн, Д. Лондон, Т. Драйзер, Э. Синклер. Такому расцвету реализма способствуют рост рабочего и фермерского движения, первые классовые схватки, потрясшие Америку, раскрытие вопиющих социальных противоречий, которые оставались завуалированными, пока существовали свободные земли на Западе. При этом мы наблюдаем ту же закономерность, что и в европейской литературе: крупнейшие писатели-реалисты сближаются с социалистическим и рабочим движением.

В Польше и Чехословакии в последние десятилетия XIX в, также выступают выдающиеся писатели-реалисты, такие, как Э. Ожешко, Б. Прус, В. Реймонт, поэтесса М. Конопницкая, Ян Неруда, А. Ирасек. Все они пишут о страданиях народных масс, верят в пробуждение народа. Для славянских литератур этого периода ведущей остается тема национально-освободительной борьбы.

Так складывается критический реализм XX в., резко враждебный империализму, тесно связанный с рабочим и фермерским движением. Интерес к классовой борьбе, к большим социальным проблемам и пристальное внимание к сложному внутреннему миру человека становятся отличительными чертами реализма XX в. как нового этапа критического реализма.

Кризис буржуазной литературы и искусства конца XIX в. стали определять словом «декаданс». Это французское слово (decadence — упадок), связанное с названием журнала, издававшегося в 80-х годах во Франции. Декаданс, впоследствии получивший другое название — «модернизм», рекламирующий разнообразные «новаторские» приемы, имел несколько этапов, множество разновидностей. Для конца XIX века характерны такие течения, как импрессионизм, эстетизм и символизм.

В конце XIX века в ряде стран (особенно в Англии и скандинавских странах) вновь вспыхивает увлечение романтизмом как своеобразный протест против бескрылой и серой псевдо — реалистической литературы. В таком духе пишут английские неоромантики (Р. Л. Стивенсон, Д. Конрад, А. Конан Дойл, шведская писательница С. Лагерлеф и др.). Декадентский характер приняла апологетическая империалистическая литература, хотя она и пыталась отмежеваться от декаданса.