Архитектура Германии.
Искусство XIX века в стиле ампир
В отличие от работ Шинкеля — зодчего, опередившего своё время, — творчество Фон Кленце обращено в прошлое. Каждая его постройка — достаточно свободная вариация на тему того или иного исторического стиля. Возведённое в Мюнхене здание Глиптотеки (1816— 1830 гг.) — коллекции произведений скульптуры — выдержано в стиле древнегреческого зодчества, а фасад Старой пинакотеки (1826— 1836 гг.) — картинной… Читать ещё >
Архитектура Германии. Искусство XIX века в стиле ампир (реферат, курсовая, диплом, контрольная)
Крупнейшим центром зодчества в Германии в первой половине XIX в был Берлин Развитие немецкой архитектурной школы этого периода во многом определило творчество двух мастеров — К. Ф. Щинкеля и Ф.К.Л. фон Кленце.
Карл Фридрих Шинкель (1781−1841) виднейший немецкий архитектор первой половины XIX в — в 1800 г. закончил Берлинскую академию архитектуры, а в 1803— 1805 гг. посетил Италию и Париж.
Уже в ранних работах Шинкеля классические формы построек соответствуют их современным функциям. Новая караульня в Берлине, возведенная по его проекту в 1816— 1818 гг. — суровое приземистое здание с глухими стенами. Угловые выступы усиливают впечатление мощности сооружения, портик же вносит в композицию оттенок официальной торжественности. Совсем по-другому выполнен фасад берлинского Драматического театра (1819−1821гг.): eгo стены, прорезанные рядами больших окон, обрели лёгкость, созвучную стройным колоннам портика.
Самая известная, постройка Шинкеля — Старый музей в Берлине 91 824−1828гг.).
В конце жизни Шинкель разрабатывал проекты фабрик, контор, библиотек, магазинов-пассажей и многоквартирных домов. Многое из этих проектов нашло отражение в постройках XX столетия.
Младший современник Шинкеля Франц Карл Лео фон Кленце (1784—1864) также учился в Берлине, затем стажировался в Париже и посетил италию. В 1815 г. Он был назначен придворным архитектором баварского короля Людвига I (1825−1848).
В отличие от работ Шинкеля — зодчего, опередившего своё время, — творчество Фон Кленце обращено в прошлое. Каждая его постройка — достаточно свободная вариация на тему того или иного исторического стиля. Возведённое в Мюнхене здание Глиптотеки (1816— 1830 гг.) — коллекции произведений скульптуры — выдержано в стиле древнегреческого зодчества, а фасад Старой пинакотеки (1826— 1836 гг.) — картинной галереи, в которой были собраны работы старых мастеров, — повторяет формы итальянской архитектуры эпохи Возрождения. Впрочем, постройки фон Кленце тоже предвосхищают будущее зодчества: через несколько десятилетий подобное заимствование форм и орнаментов из прошлого, причём ещё более механическое, станет настоящим бедствием европейской архитектуры.
В 1830—1842 гг. по проекту фон Кленце был сооружён памятник Валгалла (по названию загробной обители павших воинов в древнегерман-ской мифологии) близ Регенсбурга. Он был задуман как пантеон немецкого народа. Центральный элемент мемориала — здание из серого мрамора в зиле античного храма, внутри которого помещены бюсты ста шестидесяти трёх знаменитых немцев. Постройка удачно сочетается с живописным ландшафтом — она венчает высокий лесистый холм на берегу Дуная, от подножия холма к мемориалу ведёт величественная лестница.
Будучи европейской знамени тостью, Лео фон Кленце неоднократно выполнял заказы иностранных государей. Для российского императора Николая I он исполнил в 1839 г. проект здания Нового Эрмитажа в Санкт-Петербурге (оно строилось с 1839 по 1852 г.).