Творческая деятельность театра «Провинциальные танцы»

В рамках данного параграфа будут рассмотрены особенности одной из самых известных постановок «Мера тел» Театра «Провинциальные танцы» (Екатеринбург) совместно с Инженерным театром «АХЕ» (Санкт-Петербург). Режиссеры, художники постановки: Максим Исаев и Павел Семченко, хореограф постановки: Татьяна Баганова.

Союз двух театров неслучаен. Питерский «Инженерный театр АХЕ», соединяет визуальное искусство и театр; «картинку» и телесную выразительность; логику парадокса и пронзительное качество подлинности, когда в свою очередь Екатеринбургский театр «Провинциальные танцы», виртуозно оттачивают техники своего тела в изобретательности своего художественного руководителя.

В спектакле «Мера тел» танцуют семь женщин и четверо мужчин, не считая нетанцующего человека в белом халате — прообраз Менделеева. Геройо-Менделеев свернувшись на авансцене калачиком еще до сбора публики, спит и видит сон. Во сне-спектакле, жанр которого его создатели обозначили как «вольную реконструкцию научного озарения», герою привиделась не только таблица, урезанная до 12 химических элементов, но и множество других явлений, тоже разложенных по ячейкам в программке к спектаклю: 12 языческих праздников (от «дня баклушников» до «окликания предков»), 12 танцев (от всем известного танго до загадочного аттана), 12 контрастных эмоций (от отвращения до восторга), 12 предметов (от праха до хлеба).

На сцене сконструирована экспериментальная лаборатория в стиле Инженерного театра, на сцене везде расположены различные колбы, банки, склянки. Данная лаборатория — это кабинет героя-Менделеева. Роль Менделеева в данном спектакле исполняет замдиректор «Провинциальных танцев» Владислав Бобрович. На примере частной судьбы ученого, химика Менделеева показана универсальная модель жизни ученого. Герой — Менделеев не просто ученый, а Творец, то есть бобщенный образ Создателя. Над кабинетом химика, свободно висят фонари, похожие на молекулы, планеты. Эти фонари переливаются всеми возможными цветами и живут по своим законам и порядкам: то выстраиваются в ряд, то распадаются в определенной последовательности. Космические звуки вводят зрителя в транс. Все декорации, сценический свет, звуки позволяют зрителю ощутить и прочуствовать через себя всю атмосферу далеко прошлого. В спектакле «Мера тел» совмещается научный прогресс с языческой чувственностью и эмоциональностью. Спектакль подобен путешествию во времени. Всего за полтора часа будет произведен показ внушительного отрезка эволюционного процесса.

В начале спектакля скованные, еле двигающиеся тела выполняют синхронные движения. Танцоры выступают в роли коллективного «нечто» — деревянные марионетки, полностью зависимые от своего создателя. Вынимая соломинку изо рта каждого, герой — ученый приводит механизм марионетки в действие. Движения танцоров пока неуправляемы. Это еще бесполые, похожие друг на друга тела без намека на индивидуальность.

Затем танцоры переодеваются в фольклорные платья, и начинается серия ритуальных обрядов (приложение 2). Взаимодействие танцоров между собой можно назвать химической реакцией. Танец актеров отражает то, что происходит на невидимом молекулярном уровне.

Далее происходит «сцена» омовения ног девушкам в подготовленном героем — Менделеевым растворе. Данную «сцену» можно понять абсолютно по-разному: то ли девочки после омовения становятся женщинами, от чего так истошно кричат, то ли девочки принимают участие в каком-то другом посвящении. Но результат понимания «сцены» омовения ног девушкам, в любом случае, сводится к тому, что девушки становятся другими, иными, чем до этой сцены спектакля. Можно сказать, что данная «сцена» — та же химическая реакция — реакция превращения (приложение 3).

Герои — «Элементы"(имеется в виду элементы периодической системы химических элементов Д. Менделеева), которые в самом начале спектакля были марионетками, неспособными самостоятельно передвигаться были понемногу развиваются. Наступает «сцена» трапезы. В руках актеров ложки. Словно магнитом герои — «элементы» притягиваются к обеденному столу, судорожно «собирают» последние капли, скатывающиеся с него. Отходят и с разбега вновь налетают на стол, создавая кишащую массу.

Напитавшись водой, девушки с пластиковыми стаканчиками в руках, уже как античные богини, двигаются в такт звукам кифары. На авансцене мужчины увлечены борьбой, в их пластическом рисунке появляется некая эстетика: эволюция телесного, стремление к аполлоническому порядку (приложение 3).

Начинают доминировать элементы древнегреческого танца, танца-пляски, происходит легкое вскидывание босых ног. Теперь герои — «элементы», которые в самом начале были обездушены и обездвижены, могут создавать, например, бревно и ветки за несколько секунд превращаются в простейшую деревянную куклу.

Масса актеров — «элементов» плавно превращается в компанию индивидуумов. Каждый герой — «элемент» выходит со своим номером. Один актер топчет свадебное платье, другой прыгает на скакалке, третий постоянно достает портрет химика из чемодана. Перед зрителями осуществляется «сцена», где каждй актер уже имеет имя: Хлор, Серебро, Золото, Криптон, Уран и др. Повторяя одно и то же движение, актеры — «элементы» располагаются согласно гениальному созданию ученого — периодической таблицы химических элементов. «Ясно вижу во сне таблицу, где элементы расставлены как нужно. Проснулся, тотчас записал на клочке бумаги и заснул опять…» — говорит в это время главный герой — Менделеев.

Далее свет в зале гаснет, спектакль окончен. Основной посыл зрителю заключается в главной идее спектакляозарение генияодиночки, совершающего свой подвиг. Мерой всему— то самое сверхусилие: физическое, душевное, интеллектуальное, что превращает набор элементарных частиц в человека. Спектакль «Мера тел» вносит науку в искусство. Актеры умело объединяют работу разума и работу тела.