Особенности оформления выставок в библиотеке

Главное сосредоточить внимание при оформлении — это привлечет читателей.

Особенности оформленияметоды привлечения читателей Маркировка отдельных книг, благодаря помощи цветных закладок (например, с надписями:"Это интересно", «Твой помощник в учебе», «100 страниц о любви» и т. п.), аннотаций, держателей-подставок.

Существуют и другие методы обращения внимания на определенную книгу.

Об одном из них можно найти замечание в трудах замечательного русского философа и ученого П. А. Флоренского.

Надо повернуть книгу под конкретным углом. Кроме того, если речь пойдет о книге с иллюстрированной обложкой. Таких, в современной детской или школьной библиотеке много.

По мнению Флоренского, книгу с непосредственным изображением лица или фигуры разумно установить под углом в три четверти.

Такой разворот как бы приближает представленное лицо к зрителю, претворяет гуманность, а на женских и детских портретах воссоздает восприятие некой теплоты, близости.

Следовательно, книгу с рисунком на обложке, где уже применен упомянутый разворот, следует установить прямо.

Особенности зрительного восприятия прямого поворота организатор выставки применяет тогда, когда хочет передать и показать читателю чувство неразрывности, силы героя книги или иллюстрации.

Изображение в профиль, по Флоренскому, также отображает силу, но при этом связь с большей выразительностью и четкостью.

При этом мы не просто рекламируем то или иное литературное произведение, но и сообща с автором иллюстрации воссоздаем «образ книги» и образы ее героев, помогаем посетителям выставки принять их судьбу как реальный факт культуры или истории.

Показанный вместе с книгой тематический ряд по-своему доказывает эту действительность. На краеведческих выставках стало традицией представлять подлинные предметы труда и быта, декоративно-прикладного искусства жителей данной местности.

Немаловажную смысловую нагрузку несут макеты, модели (лишь изредка движущиеся) изделий, военных орудий, фигурки игрушечных солдатиков.

Чтобы поместить такую насыщенную экспонатами выставку, к стеллажу с книжно-иллюстративным рядом приставляют стол или витринку. Тогда выставка получается в двух плоскостях.

В последнее время детские и школьные библиотеки намного чаще делают предметы смысловым центром выставок.

В Удмуртском республиканском библиотечно-культурном комплексе для детей и юношества выставка «Шляпы, шапки, шапочки» была оформлена работами детей.

Модели головных уборов ребята сделали из соломки, ватмана, ткани под управлением профессиональных дизайнеров, ведущие в библиотеке художественный кружок. Предметы были показаны в окружении литературы по истории костюма, в том числе национального удмуртского.

Идея каждой выставки предполагает личную цветовую палитру. Так, если выставка предназначена военной тематике, соединение красного и черного цветов воссоздадут беспокойное настроение, черного с золотом (приближенный к расцветке Георгиевской ленты) — торжественное и т. д. Заголовки разумно осуществлять, применяя соединение трех цветов: фон — общая информация — символика.

Как никогда самыми продвинутыми считаются следующие типы цветовых композиций:

• -двухцветная однотонная, например, синее с голубым;
• -двухцветная контрастная — черно-белое;
• -трехцветная однотонная, например, бежевое, коричневое и красное;
• -трехцветная однотонно-контрастная (белый, синий, голубой) и, как исключение, четырехцветная.

Композиции, сделанные в контрастных сочетаниях красного и зеленого, оранжевого и синего, желтого и фиолетового цветов, сами по себе яркие, как обычно, не применяются в соединении с крупным шрифтом заголовка.

Лучшим способом усваиваются следующие контрастные соединения: черный — на желтом фоне, зеленый — на белом, красный — на белом, черный — на белом, желтый — на черном.

Красный цвет — дает ощущение близости предмета и причиняет беспокойство. Оранжевый цвет — дает ощущение близости, но причиняет воодушевление и поднятие духа. Желтый цвет — дает ощущение близости и наводит состояние бодрости тела и духа.

Зеленый цветотталкивает предмет и вызывает покой. Синий и фиолетовый зеленый цвета — отталкивают предметы, но если синий цвет несет спокойствие, то фиолетовый вызывает усталость или агрессивность.

Дизайнеры рекомендуют применять и такое свойство соединения цветов: два контрастных цвета, находящихся рядом, попарно укрепляя друг друга; близкие цвета — смягчают. Так, зеленый цвет кажется ярче в соединении с красным.

Значимым является освещение выставок — один из самых больных вопросов их оформления. Не рассчитывая на естественный свет (в большинстве регионов России зима длится около полугода), библиотеки применяют различные способы искусственного освещения.

Размещаемые с помощью специальных гибких кронштейнов на стеллажах и в витринах, лампы-фары меняют угол отражения.

Это позволяет не только целенаправленно освещать выставку с разных сторон, но и при потребности играть светом, вследствие чему отдельные книги, иллюстрации или предметы появляются в фокусе внимания читателя или зрителя.

Такая игра светом также предоставляет возможность применять кинематографические приемы «крупного плана» и «глубинной экспозиции», что создает эффект пространственности.

Важное внимание — это требует сосредоточить внимание на цветовой гамме выставляемого иллюстративного материала.

Цветовая палитра должна сопоставляться с проблематикой выставки, местом ее расположения, (поперек окна, в углу, недалеко с отопительными приборами), временем года и, конечно же, освещением.

Ведь лишь некоторые цвета воспринимаются как выступающие — теплые (красно-оранжевые), а другие как отступающие — холодные (зелено-синие).

Освещение выставок — один из главных и больных вопросов их оформления. Не рассчитывая на естественный свет библиотеки применяют разнообразные средства искусственного освещения.

Расположенные на особых гибких кронштейнов на стеллажах и в витринах, лампы содержат перемену угла освещения, лампы имеющие возможность изменять насыщенность света.

Одним из основных условий результативности выставки является пропорциональность расположенных на ней книг, предметов и иллюстраций. Все они обязаны оказывать впечатление единого ансамбля.

Его создают немного словленными методами, не нагружая, качественно расставляя эмоциональные акценты, например, при помощи подсветок, вазы, цветка или букета, колосьев, а также драпировки.

Собственно эти неявные методы коммуникации, сопряженные с подсознанием, создают определенную связь визуального сообщения.

Для удачной осуществления творческой идеи надо помнить о четырех главных принципах дизайна:

Замысел контраста в том чтобы подбирать ту цветовую палитру, которая как никогда привлекает читателей данного региона.

Повторение.

Воспроизводя элементы композиции в четкой очередности, вы укрепляете восприятие их единства и придаёте работе организованный, слаженный вид.

Выравнивание.

Элементы композиции не могут находиться там, где им хочется. Каждый элемент надлежащим образом, должен иметь визуальное отношение к другому элементу. Для этого дизайнер и выравнивает их по отношению друг к другу: по горизонтали, по вертикали, гораздо реже — по диагонали.

Единство и соответствие.

Пропорциональность и контрасность элементов композиции устанавливается соподчиненностью их значимости.

Ну, а важность всей композиции характеризуется ее сотрудничеством м со средой. Цепочка такого соблюдения выстраивается от мелких деталей — к более крупным, а от них — к композиции в целом, далее — к окружающему пространству и так до бесконечности.

Таким образом, создание выставок — даже вполне традиционных их видовкак будто бы изученных многолетней практикой, потребует от библиотекаря регулярного развития, соединения знаний и навыков с глубокой эрудицией, интеллектуальной смекалкой и даже изобретательностью.