Развитие кинопроизводства в годы Великой Отечественной войны

В годы Великой отечественной войны основным содержанием жизни советских граждан стала борьба за независимость и свободу страны. Такая борьба требовала от людей максимальной концентрации физических и духовных сил. И именно мобилизация духовных сил советского народа стала главной задачей нашего искусства, которое стало мощным оружием патриотической агитации. В годы войны изменились роль и значение разных жанров кинематографа.

Главную роль стала играть кинохроника, как самый оперативный вид кинематографа. Краткая история советского кино. 1917 -1967. М., 1969. С. 303 Съёмки военных действий начали вестись с первых дней войны. Немного спустя была выстроена организация фронтовой кинохроники. Киногруппы находились при всех фронтах, они вели свою работу под руководством военного командования.

Материал, отснятый фронтовыми операторами, отсылался в Москву, где Центральная студия кинохроники даже в самые трудные дни наступления неприятеля ни на секунду не останавливало свою работу. Это был боевой штаб кинохроники. В Центральную студию каждый день прибывали со всех боевых участков коробки отснятого материала. Пленка, поступающая от фронтовых операторов, редактировалась лучшими режиссерами кинохроники, к которым немного позднее примкнули режиссеры художественного кино, включая С. Юткевича, А. Довженко, А. Зархи, С. Герасимова, И. Хейфица, Ю. Райзмана и других. Искусство кино, Выпуски 9−12. Изд. Союза работников кинематографии СССР, 1981. С. 142.

В Москве монтировались отдельные выпуски хроники и полнометражные документальные картины. Это была большая по своему размеру и значению работа.

За военные годы было выпущено 400 номеров «Союзкиножурнала», 65 номеров журнала «Новости дня», 24 «Фронтовых киновыпуска», 67 тематических короткометражных фильмов и 34 полнометражные документальные картины. Киноведческие записки, Выпуски 72, ВНИИ киноискусства Госкино СССР, 2005 — С. 133 3,5 миллионов метров отснятой пленки насчитывает в данный момент кинолетопись Великой Отечественной войны Искусство кино, Выпуски 1−4. Изд. Союза работников кинематографии СССР, 1976. С. 245, имеющую чрезвычайную историческую ценность. мы всё же должны сказать, что в их работе не все стороны военной действительности получили достаточно полное и глубокое отражение. Много внимания и сил они уделяли боевым действиям Советской Армии и партизан. Исторические сражения, важные военные операции зафиксированы ими, как правило, разносторонне. Здорово был передан патриотический подвиг защитников Родины. Армия как могучая и грозная сила в целом была показана ими убедительно, правдиво и впечатляюще.

К сожалению, кинохроника не уделила достаточного внимания картинам повседневного фронтового и тылового быта, образам отдельных участников Отечественной войны.

Кроме того, во второй половине рассматриваемого периода в режиссёрской обработке документальных съёмок фронтовых операторов наметился некоторый шаблон, и в мае 1944 года вышло специальное постановление ЦК ВКП (б), которое помогло работникам кинохроники изжить свои недостатки. Следует отметить, что эти недостатки в деятельности документальной кинематографии во многом объясняется тем, что она на первых порах не смогла по-настоящему воспользоваться опытом писателейфронтовиков, военных журналистов.

Привлечение к участию в кинохронике новых творческих сил, слаженная совместная работа режиссёров-документалистов и мастеров художественного кино над созданием полнометражных картин о победах Советской Армии определили творческие достижения кинохроники в последние годы войны.

В период Отечественной войны почти полностью перестроила свою работу и наша научно-популярная кинематография. Московская студия научнопопулярных фильмов была преобразована в студию «Воентехфильм» Ю. С. Калашников. Очерки истории советского кино, Том 2. Изд-во Искусство, 1959. С. 550. Эта студия специализировалась преимущественно на фильмах военноинструктивной направленности. Это были фильмы, которые обучали население правилам местной противовоздушной обороты. Ленты, представляющие нашим военным ту технику, с помощью которой им предстояло вести борьбу с врагом, также были фильмы военно-тактического содержания — как учебные пособия сержантского и младшего офицерского состава («Немецкая оборона и её преодоление», «Пехота в бою» и т. п.). Но преимущество оставалось за продукцией научно-техническое кино, где представлены фильмы на военнотехнические темы, они сыграли важную роль в обучении и подготовке военных кадров для Советской Армии, повышая их техническую квалификацию. Вооруженные легкими камерами — «кинопулеметами», они в составе отрядов автоматчиков участвовали в ближних боях. Многие из них погибли, выполняя свой профессиональный долг. Молодой кинооператор Мария Сухова, окончившая ВГИК, смертельно раненная, вертела ручку аппарата до того момента, пока не потеряла сознание. Героически отдали свои жизни операторыфронтовики В. Муромцев, П. Быков, В. Сущинский и т. д. Эпоха и кино. Г. В. Александрович Политиздат, 1976, С. 229 Бои двух идеологий происходили повсюду, где только шли столкновения советских людей с немецкими захватчиками: на фронте, на временно оккупированных советских землях, в тылу, куда враг засылал своих диверсантов. Кинематография раскрывала его в драматических новеллах, так называемых «Боевых киносборников».

Работа над «Боевыми киносборниками» велась в двух столицах: Москве и Ленинграде, в напряженной военной обстановке, под непрекращающимися воздушными налетами. Сотрудники трудившиеся над фильмами, работали на пределе возможностей, между съемками они дежурили на пунктах противовоздушной обороты, проводили боевую учебу в ополченских отрядах. Например, режиссёр Е. Червяков не окончив съемки для второго «Боевого киносборника» короткометражную киноновеллу «У старой няни», ушел в отряд ленинградского партизанского ополчения, действующих на подступах к Ленинграду, и решив не возвращаться к своей работе, остался в партизанских рядах, где в марте 1942 года героически погиб. Ю. С. Калашников. Очерки истории советского кино, Том 2. Изд-во Искусство, 1959. С. 550.

В первые военные месяцы производственные условия работы на московских и ленинградских киностудиях были очень трудными. Съёмки неоднократно прерывались воздушными тревогами. И тем не менее работа в этих трудных условиях была очень успешной. Она сыграла несомненно положительную роль в разработке военной темы нашим киноискусством.

Создатели первых «Боевых киносборников» работали в прифронтовой обстановке, однако продолжающееся наступление немецких войск сделало невозможным уже в сентябре 1941 года продолжать съёмку художественных фильмов в Москве и Ленинграде. Вместе с промышленными предприятиями на восток были эвакуированы и киностудии. Часть московских, ленинградских, киевских, одесских и минских киноработников перешла на киностудии Ташкента, Ашхабада, Сталинабада и Тбилиси. Большая же часть творческих работников Москвы и Ленинграда переехала в Алма-Ату, где в 1942 году начала функционировать в наскоро приспособленном помещении Центральная объединённая киностудия (ЦОКС). Там же. С. 551.

Мощность киностудий, находящихся на востоке нашей страны, удалось значительно увеличить, но общий объём производства художественных фильмов по сравнению с довоенным временем резко уменьшился. Давало себя знать то обстоятельство, что вышли из строя крупнейшие киностудии ;

«Мосфильм», «Ленфильм», Киевская и другие.

Для съёмки фильмов не хватало павильонных площадей. Крайне недостаточной была в условиях напряжённого военного энергетического режима подача электроэнергии. Огромные затруднения испытывали технические отделы, студийные лаборатории, цехи звукозаписи.

ВАлма-Ате, кудабылиэвакуированыработники"Мосфильма"и.

«Ленфильма», пришлось создавать киностудию заново в предоставленном правительством Казахской ССР помещении, не рассчитанном на организацию кинопроизводства помещении.

Существовавшие раньше киностудии среднеазиатских и закавказских республик (за исключением Тбилисской) по своим павильонным площадям и оборудованию не могли обеспечить постановки достаточного количества звуковых фильмов.

Естественно, что в напряжённых военных условиях государство не могло выделить значительные материальные ресурсы для развития новой производственной базы кинематографии. И несмотря на то, что удалось сделать немало, резкое ухудшение технической базы привело к снижению художественно-технического качества фильмов.

Трудности, которые испытывала художественная кинематография в связи с эвакуацией, не исчерпываются моментами производственного и технического характера. Работа в глубоком тылу над кинопроизведениями, посвящёнными событиям, развёртывающимся главным образом на фронте и в районах, где велась активная борьба партизан, также была очень сложной задачей для художников советского кино.

Временные командировки на фронт, беседы с приезжавшими фронтовиками и с эвакуированными — всё это не могло восполнить непосредственных наблюдений фронтовой жизни и борьбы. Вот почему часто в снимаемых в те годы фильмах недостаточно полно была передана атмосфера войны.

В 1942 — 1943 гг. заметно расширился круг тем, которые отображались кинопублицистикой. Основным направлением было создание фильмов, отражающих ход военных операций. Но вместе с тем, документалистами разрабатывались такие темы, как советская тяжелая промышленность военного времени («Урал кует победу»), роль комсомола в войне («Комсомольцы»), рост партизанского движения на занятой оккупантами местности («В тылу врага»).

Темами документального кино стали наступательные действия Советской Армии в завершающий период войны, её освободительная миссия. Вместе с продвигавшимися на запад воинскими частями шли операторы хроники, они снимали митинги, встречи в освобожденнх городах, людей, побывавших в фашистском плену, первые попытки народа восстановить разрушенное. Ю. Райзман в 1944 смонтировал документальный фильм «К вопросу о перемирии с Финляндией», а годом позже, вместе с И. Сеткиной, Е. Свиловой и многочисленной группой кинооператоров-фронтовиков, создал одно из наиболее важных произведений документального кино того времени — фильм «Берлин».

Талант режиссера особенно ярко раскрывается в динамике повествования, в эпизодах наступления. В фильме «Разгром Японии», режиссере И. Хейфиц и А. Зархи, подробно повествуется о крахе военных авантюр японского милитаризма, их работа отличается предельной четкостью изложенного материала. В заключительном этапе документальной кинематографии военного времени наибольший интерес представляют две картины: «Освобожденная Франция» режиссера С. Юткевича и выпущенный уже после войны, в 1946 г., однако по своему содержанию полностью обращенный к тем годам фильм режссера Р. Кармена и Е. Свиловой «Суд народов», посвященный Нюрнбергскому процессу, в фильме активно использовались снятая хроника войны и трофейные германские кинодокументы. Там же. С. 211.

Военные годы явились импульсом для развития отечественной кинопублицистики, которая стала действительно жестокой, серьезной и убедительной. В искусстве образной публицистики были сделаны серьезные творческие успехи, например, в документальных кинолентах стал четче прорисовываться сам автор работы, его гражданская позиция и человеческие качества, одновременно с ростом острых общественных проблем, социальной значимости, в кинопублицистике начинают более углубленно смотреть на ценности индивидуальные, личностные, на отношения к жизни, на своеобразность художественного вкуса. Во времена войны художественное кино рассказывало о партизанах, коммунистах-подпольщиках, о людях, насильно вывезенных против их воли в Германию и жизни на оккупированных территориях. Также в фильмах поднимались вопросы верности и преданной дружбы. Одним из популярнейших жанров оставалась комедия. Вероятнее всего, это было связано с желанием к человечности, которое обострилось войной. На экранах возникали юмористические и лирические коллизии. Нередко в массовых изданиях занимали главные полосы сатира и юмор. Комедийные фильмы были желанны и признаны в тылу и на фронте, но их было немного. Несколько новелл из «Антоша Рыбкин», «Боевых киносборников» и «Новые похождения Швейка», созданных на Ташкентской киностудии, и экранизации чеховских «Юбилея» (1944) и «Свадьбы» (1944). Дефицит комедий компенсировался высоким уровнем издаваемых лент. Огромную популярность получила, например, музыкальная комедия режиссера И. Пырьева, поэта В. Гусева, композитора Т. Хренникова «Свинарка и пастух», вышедшая на экраны в 1941 году. Лента была спроектирована и почти полностью отснята еще в довоенные годы. Зрители, увидевшие на киноэкране поэтический образ земли, которую они защищали, воспринимали фильм «Свинарка и пастух» как военный фильм Зоркая Н. М. История советского кино. СПб, 2005. С. 257 — 258.

Невероятнойпопулярностьюпользовалисьфильмы:"Радуга",.

«Секретарь райкома», «Два бойца», «Человек № 217», «Антоша Рыбкин», «Жди меня» и др. Искусство кино, Выпуски 7−9. Изд. Союза работников кинематографии СССР, 1981. С. 82 Как и прежде большое место в художественном кинематографе занимала историко-революционная тематика. В годы войны на экраны вышли художественные фильмы «Александр Пархоменко», «Оборона Царицына». Параллельно снимались фильмы, посвященные легендарным событиям отечественной истории, выдающимся деятелям искусства, науки, полководцам и военачальникам: «Георгий Саакадзе», «Богдан Хмельницкий», «Кутузов» и др. Всего за годы войны было выпущено 102 разнообразных по тематике и жанрам художественных фильма История советского кино. 1917 -1967. Т. 3. 1941 — 1952. М., 1975. С. 58.

В киноискусстве военных лет особое место заняла последняя картина С. М. Эйзенштйна — фильм «Иван Грозный».

Таким образом, в годы Великой Отечественной войны искусство и идеология были подчинены задачам военного времени, мобилизации духовных сил народа на уничтожение неприятеля. Это явилось причиной своеобразных черт в идейно-художественном облике кинематографа той поры, в первую очередь — его публицистичность, агитационность, расширение границ в изображении на экране человеческого страдания. Эвакуация и организация производства на новом месте не могла не сказаться на производстве картин. Но в сложных условиях военного времени работники различных студий смогли в короткие сроки освоить новые базы в Средний Азии и преступить к творческой деятельности. Было создано кино, обогатившее отечественный кинематограф колоритными фигурами, отразившими нравственный облик людей в трудные годы испытаний. Кинематограф, как и искусство других видов, воспитывало людей, помогало им выстоять в нелегкой борьбе с неприятелем.