Иван IV в кинематографе

Также о личности Ивана Грозного нашими современниками был снят фильм по мотивам пьесы Михаила Афанасьевича Булгакова «Иван Васильевич».

В 1973 году в Советском Союзе в прокат вышел фильм, снятый легендарным Леонидом Гайдаем под названием «Иван Васильевич меняет профессию».

Фильм относят, как правило, к комедийному жанру с элементами фантастики.

Фильм начинается с того, что мы видим, как молодой изобретатель Александр Сергеевич Тимофеев тестирует созданную им машину времени, что приводит к взрыву и потерей сознания ученым. Шурик начинает видеть сон:

С началом сна фильм становится цветным. Жена Шурика, киноактриса Зина, приходит со съёмок в задымлённую квартиру и говорит Шурику, что уходит от него. Её новый возлюбленный — кинорежиссёр Якин, с которым она уезжает в Гагры. В это время квартирный вор-рецидивист Жорж Милославский проникает в квартиру соседа Шурика — стоматолога Антона Семёновича Шпака — и обворовывает елеев присутствии управдома Ивана Васильевича Бунши Шурик испытывает машину на небольшой мощности, и стена между квартирами Шурика и Шпака исчезает. Удивлённый Жорж Милославский входит в квартиру Шурика, интересуясь машиной, которая может убирать стены. Шурик увеличивает мощность, и через стену открываются царские палаты. На троне сидит Иван Грозный, рядом дьяк Феофан. Увидев пришельцев и приняв их за демонов, Феофан убегает за стражей, а Иван Грозный пугается чёрной кошки Шурика и убегает в его квартиру. В палатах начинается переполох, один из бердышей, кинутый стрельцом в Милославского, а затем — наоборот, Милославским в стрельца, попадает в машину времени, и та ломается, оставляя Ивана Грозного в современном мире, а Ивана Васильевича Буншу и Жоржа Милославского — во времени Ивана Грозного. Спасаясь от стражи, Милославский замечает внешнее сходство Бунши и Ивана Грозного и заставляет управдома переодеться в найденную царскую одежду. Бунша переодевается в Ивана Грозного, а Милославский — в князя.

В XX веке Шурик объясняет царю, что случилось, просит подождать его, пока он сбегает в магазин за новыми транзисторами. Иван Грозный остаётся в квартире, учится пользоваться современными бытовыми приборами и оказывается вовлечённым в столкновения с разными героями фильма.

В царском времени тоже неспокойно. Бунша хочет отдать шведам Кемскую волость, но Милославский не даёт ему этого сделать. На обеде Иван Васильевич Бунша заигрывает с миловидной Марфой Васильевной (супругой Ивана Грозного) и приходит в состояние алкогольного опьянения. Войско прибывает в царские палаты и пытается пленить самозванцев. Но, наконец, срабатывает починенная Шуриком машина времени, и Иван Васильевич Бунша с Жоржем Милославским возвращаются в XX век.

Иван Васильевич Грозный не успевает вернуться — его задерживает милиция. Бунша добровольно сдаётся в руки милиции, так как «незаконно» временно исполнял обязанности царя. Услышавший это Иван Грозный в ярости нападает на Буншу. Их обоих принимают за душевнобольных с бредом величия. Поскольку двойники начинают драку, санитары психиатрической бригады «Скорой помощи», прибывшей вместе с нарядом милиции, связывают обоих участников потасовки в смирительные рубашки и одного за другим подводят к Ульяне Андреевне для опознания. И в Бунше, и в царе Ульяна Андреевна признаёт своего мужа. Подумав, что она сошла с ума, Ульяна Андреевна отправляется вместе с двойниками в психбольницу. Милославский же берёт белый халат Шурика и пытается скрыться под видом врача. Врачи и переодевшийся врачом Милославский уводят «пациентов» на улицу, и в этот момент милиционеры, просматривая оставшиеся в снятой с Ивана Грозного чужой куртке документы, узнают, что у них в руках находился сам вор Жорж Милославский. С балкона они кричат об этом врачам, и далее начинается погоня за Милославским. Воспользовавшись суматохой, из машины «Скорой помощи» выбегает Иван Грозный и бежит в квартиру к Шурику, который снова запускает свою машину. В это время открывается стена в палаты, и Иван Грозный возвращается в своё время, но при этом снова пугается кошки, бросает в неё шапкой и убегает, забыв эту шапку забрать.

В эпилоге фильм снова становится черно-белым. Шурик очнулся, поднялся с пола, и не понимает, что же всё-таки произошло. Стук в дверь понемногу приводит его в чувство, он идёт открывать и видит за дверью супругов Буншей, грозящих ему жалобой за обесточивание всего дома. Шурик спрашивает у них: «Что, вас уже выпустили из сумасшедшего дома?», чем приводит Буншей в бешенство. Постепенно сознание возвращается к нему, и тут он вспоминает, что его бросила жена. Вскоре Зина приходит с работы, Шурик спрашивает её о поездке в Гагры и связи с Якиным. Удивлённая Зина говорит, что Шурик совсем сойдёт с ума со своей машиной, и что никакого режиссёра Якина у них нет. Шурик понимает, что ему всё привиделось. Но и здесь не всё так просто — в предпоследнем кадре он замечает оброненную царём цветную шапку, которая тут же превращается в кошку. Супруги в недоумении смотрят на зрителей, пожимают плечами и целуются, а кошка затем произносит: «Чао!» …

Иван Васильевич предстает перед нами как комичный герой, но в то же время мы наблюдаем что характер остается по — прежнему суровый, режиссер передал личность Царя настолько близко, насколько ему позволил это сделать жанр фильма и его сюжет.

В результате проделанной работы я могу сделать следующие выводы:

1) В изобразительном искусстве одного периода времени имеются две отличающиеся точки зрения: в картине Репина мы увидели все негативные качества Правителя: неуравновешенность, возможно наличие душевной болезни, вследствие которой Иван IV представлен нам яростным убийцей собственного сына, неконтролируемость действий на фоне сильных эмоций;

Также мы видим скульптуру Антокольского, которая нам раскрывает человеческую многогранность Ивана Грозного, заставляет решить каждого наблюдателя каким для него представлен Иван Васильевич. Мы видим, что вследствие совершенных поступков в нем просыпается совесть, которая не дает ему покоя, и Иван IV переживает за каждого замученного человека.

• 2) В поэме Михаила Юрьевича Лермонтова Иван IV представляется читателю рассудительным, добрым к своим приближенным опричникам человеком, но в то же время жестоким правителем с непоколебимым словом и крепкой рукой, человеком не меняющих своих судьбоносных решений, даже если на кону стоят человеческие жизни.
• 3) В художественном фильме Леонида Гайдая Иван IV раскрыт как жестокий самодержец, но так как это комедийный фильм, Царя невозможно воспринимать всерьез на фоне Москвы 1970;х годов прошлого века.
• 4) Иван Васильевич IV — очень неоднозначная личность, в чем я убедился в очередной раз. Это Царь, который в каждом искал врага, никому не доверял, но безгранично любил свое государство, улучшал его, увеличивал и наполнял новыми культурными ценностями, и в то же время царь создавший опричнину, казнивший большое количество невинных людей. Но Иван Васильевич осознавал свою вину, это его мучило и вгоняло в страшнейшие депрессии. Также на его характер повлияло его детство, особенности воспитания, дальнейшая жизнь, а именно предательства приближенных к Царю людей, которым он доверял и обжигался.