Заключение. 
Формирование театральных трупп во второй половине XVIII века

На раннем этапе становления театрального дела в России проблема формирования труппы решалась разными путями. И первым из них был подбор компании иностранным антрепренером, ее единоличным владельцем и директором, который составлял труппу на основе сложившегося в Европе принципа амплуа, в соответствии с собственными вкусами и пристрастиями, учитывая условия, которые ему ставили сами актеры, и широту возможности выбора, а, главное, сумму, которую предстояло получать, согласно контракта, в Петербурге. Свою лепту в процесс конструирования придворных трупп вносили и лица, приглашавшие в Россию по императорскому повелению иностранных исполнителей (отдельными группами или поодиночке). Оказавшись на придворной службе, иноземные комедианты включались в состав той или иной компании, уже созданной ранее за границей, либо образованной из разновременно приглашенных в Петербург артистов. Так что, это была весьма сумбурным и хаотичным явлением. Но, поскольку в России обычно приглашались талантливые исполнители, придворные иностранные компании, имевшие к тому же и великолепных руководителей, становились целостными театральными организмам, успешно решавшими самые сложные художественные задачи.

Каждая из приезжавших иностранных компаний имело различное количество исполнителей, что обуславливалось характером их творческой деятельности. Например, оперно-балетная и драматическая компания Арайя насчитывали 41 человека, а оперно-балетная компания Локателли — 32 человека. То есть, по компании количеству единиц очень часто отличались с большим разрывом. А что касается творческой наполненности труппы, то каждый штат зависел от замещения амплуа в оперном, балетном и драматическом репертуаре. В это время делится только репертуар, а исполнителей еще не делят. Если поначалу для представления музыкальных интермедий достаточно было двух-трех человек, то потом это число увеличилось до 6 — 8 артистов. Балеты требовали большее число исполнителей. В итальянскую компанию входило 16 человек, да и то этого было мало, из-за чего возникали проблемы. Малое количество артистов балетной труппы ограничивало возможности репертуара, исключало постановку больших массовых сцен, и сильная рабочая нагрузка достаточно часто «выводила из строя» танцовщиков, отчего создавалась большая текучка кадров. Штат Российского театра комплектовался наподобие штата французской компании, и к 1766 году в него входило 17 исполнителей (10 артистов и 7 артисток) Г. З. Мордисон. История театрального дела в России: Основание и развитие гос. театра в России (XVI-XVIII вв.): [В 2 ч.]. — СПб [Санкт-Петербург. гос. акад. театр. искусства], СПбГАТИ 1994. — С.144 — 145.

Короче говоря, когда в 1766 году была создана Дирекция театров. Был утвержден документ, определивший структуру и финансы придворного театра Архив дирекции императорских театров. Сост. В. П. Погожев, А. Е. Молчанов, К. А. Петров. Вып. 1 (1746−1801). В 3-х томах. Т. 2. СПб., 1892, с. 62−82. Важно отметить также, что в труппу входили и вспомогательный персонал: суфлеры, капельмейстеры, где-то педагоги и т. д. но необходимо сделать сводную таблицу, в которой мы могли бы увидеть изменения, прошедшие за пятьдесят лет.

ЧИСЛЕННОСТЬ ТРУПП (чел.) ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ НА.

Итак, Италия вроде бы и осталась на том же месте. Балетная труппа увеличила состав, хотя не на много, но, тем не менее, это несколько облегчило деятельность фигурантов и фигуранток. Французский и Русский театр, судя по этой таблице, идут вровень по значимости, в обеих труппах прошел набор оперных исполнителей, не удивительно, Павел I любил французский театр, хотя и остерегался его буржуазных революционных идей. Приведу к пример еще одну таблицу из пособия Ю. М. Орлова, конечно, года не входят в временной период, который я изучаю, но тем не менее, очень показательную.

ТРУППЫ ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ 1809 ГОД (ЧЕЛ.). Орлов Ю. М. Организационные структуры русских драматических театров. Часть I. М., ГИТИС, 1979, С. 10.

Из этого следует, что в маленьком соперничестве между Францией и Россией слегка обгоняет наша держава по численности людей в труппе, возможно, это объясняется стремительно надвигающейся отечественной войной 1812 года, когда уже точно не до французского театра. Итальянские труппы больше не в ведомости Комитета, а работаю, как частные предприятия. Но хотя бы мы можем видеть, что к 1809 году хоть как-то лучше стала развиваться театральная деятельность в Москве, конечно, отстает от Петербурга, но это пока. Еще столько всего интересного будет.