Приложение 1 Вопросы и задания
В XVIII в. было создано полноценное светское искусство, школа русской живописи, скульптуры и архитектуры. Между тем, почти никаких предшественников художественных школ европейского уровня в России до XVIII в. не существовало. До сих пор ведутся дискуссии об истоках русского портретного искусства и светской архитектуры барокко и классицизма в России. Сформулируйте свою позицию по ключевым… Читать ещё >
Приложение 1 Вопросы и задания (реферат, курсовая, диплом, контрольная)
Задание 1.
Выберите из списка культурно-исторических явлений те, который составляют содержание трех основных характеристик эпохи Просвещения. Впишите их в таблицу.
- — Исторический оптимизм, вера в будущее;
- — Поиск объяснения всем явлениям природы и общества;
- — Внимание к человеку;
- — Деятельностное отношение к жизни;
- — Отказ от безусловных авторитетов;
- — Падение влияния религии и церкви;
- — Развитие системы образования;
- — Расширения книгопечатания;
- — Появление теорий общественного развития;
- — Формирование портретной школы в живописи;
- — Появление светской архитектуры.
1. Определяющая роль разума в решении задач. | |
2. Научные основы в познании и объяснении мира и общества. | |
3. Прогресс общества через просвещение людей. |
Задание 2.
Фрагмент письма М. В. Ломоносова основателю Московского университета И. И. Шувалову содержит мотивы открытия университета в России для человека XVIII в. Найдите их.
Письмо М. В. Ломоносова к И. И. Шувалову.
Июнь — июль 1754 г. (Фрагмент).
" я уверился, что объявленное мне словесно предприятие подлинно в действо произвести намерились к приращению наук, следовательно, к истинной пользе и славе отечества. Однако и тех совет вашему превосходительству небесполезен будет, которые сверх того университеты не токмо видали, но и в них несколько лет обучались ежели Московский университет по примеру иностранных учредить намереваетесь, что весьма справедливо, то желал бы я видеть план, вами сочиненный. Но ежели того не удостоюсь, то принимаю смелость предложить мое мнение об учреждении Московского университета .
- 1) Главное мое основание весьма помнить должно, чтобы план Университета служил во все будущие роды. Того ради, несмотря на то, что у нас ныне нет довольства людей ученых, положить в плане профессоров и студентов довольное число Со временем комплект наберется .
- 3) При Университете необходимо должна быть Гимназия, без которой Университет, как пашня без семян
Не в указ вашему превосходительству советую не торопиться, чтобы после не переделывать. Ежели дней полдесятка обождать можно, то я целый полный план предложить могу, непременно с глубоким высокопочитанием пребывая вашего превосходительства всепокорнейший слуга Михайло Ломоносов".
(Жажда познания: История отечества в романах, повестях, документах. Век XVIII. Л/., 1986. С. 472−473)
Задание 3.
Отметьте те характерные черты и формы системы образования, которые существовали при Александре I.
А. Принципы системы образования:
- • бессословность;
- • только для дворян;
- • бесплатное обучение в начальных государственных школах;
- • высокая плата за обучение;
- • преемственность учебных программ от низшей школы к высшей;
- • государственный надзор за учебными заведениями;
- • полная свобода в содержании учебных программ.
Б. Формы образовательных учреждений:
- • одноклассные церковно-приходские училища;
- • уездные училища с трехклассным обучением;
- • гимназии;
- • частные школы;
- • лицеи;
- • духовные семинарии;
- • университеты;
- • академия наук.
Задание 4.
Впишите в таблицу имена русских просветителей, разделив их на три указанных группы по характеру деятельности.
Просветители; энциклопедисты. | Просветители — литераторы и публицисты. | Просветители — м ысл ител и — бунтовщи ки. |
Задание 5.
В XVIII в. было создано полноценное светское искусство, школа русской живописи, скульптуры и архитектуры. Между тем, почти никаких предшественников художественных школ европейского уровня в России до XVIII в. не существовало. До сих пор ведутся дискуссии об истоках русского портретного искусства и светской архитектуры барокко и классицизма в России. Сформулируйте свою позицию по ключевым проблемам этой дискуссии.
- — В чем заключается принципиальное отличие (или сходство) русского искусства XVIII в. от предшествующего искусства XVII в.
- — В чем состоит сходство и отличие русских школ живописи и архитектуры XVIII в. от современного им европейского искусства?
- — Какие факторы повлияли на становление новой светской школы живописи в России?
- — Как и где новые русские живописцы получали художественное образование и какое это имело значение?
Задание 6.
Представьте достижения русской школы живописи XVIII в. в различных жанрах. Почему наибольшие достижения были в портретном искусстве?
Выберите из списка те характеристики, которые были свойственны русской живописи этого времени. Относятся ли эти характеристики к заимствованным из европейских художественных школ или они совершенно самобытны?
Рационализм, иерархичность жанров, отрицание всего старого, прагматизм, сакрализованность, догматичность, внимание к личности, следование канону, оригинальность, секулиризация, национальная самобытность, ценность просвещенной личности.
Основные художники и картины. | Элементы, усвоенные из европейской школы живописи. | Элементы национальной самобытности. | |
Пейзаж. | |||
Историческая живопись. | |||
Портрет. |
Задание 7.
Проследите формирование русской школы женского портрета XVIII в. в творчестве И. Вишнякова, А. Антропова, И. Аргунова, Д. Левицкого, Ф. Рокотова, В. Боровиковского. Попробуйте сформулировать мировоззренческие идеалы, которые воплощены в женском портрете XVIII в. Если вам это не удается сразу, попробуйте просто составить характеристику, придумать судьбу тех женщин, что изображены на портретах. Выделите серию портретов Екатерины II. Что общего в изображении императрицы в работах разных художников XVIII в.
Задание 8.
В XVIII в. в художественном творчестве совершился довольно быстрый переход от стиля барокко к стилю классицизма и затем ампира. Обратив внимание на те мировоззренческие идеи, которые лежали в основе этих художественных стилей, объясните причины такого перехода. В чем состоял вклад российских архитекторов в создании нового облика Москвы и Петербурга? Для активизации своих фактических знаний впишите в таблицу имена архитекторов, которые являются авторами данных сооружений.
Архитектурные работы. | Архитектор |
Красные ворота в Москве. | |
Зимний дворец в Петербурге. | |
Здание Адмиралтейства в Петербурге. | |
Дом Пашкова в Москве. | |
Дворцовый комплекс в Царицыно. | |
Екатерининский дворец в Царском Селе. | |
Смольный институт в Петербурге. | |
Павловский дворец под Петербургом. | |
Таврический дворец в Петербурге. |
Задание 9 (творческая работа) Исследователи постоянно дискутируют по проблеме заимствований и самобытности в культуре XVIII в. Крайние точки зрения состоят в следующем:
- а) культура была целиком заимствована из Европы, а прежние традиции преданы забвению;
- б) культура была уже готова к выработке нового художественного языка, европейский опыт только подтолкнул этот процесс.
Приведите аргументы для одной и для другой точек зрения. Какое мнение сложилось у вас? Аргументируйте свою точку зрения.
Задание 10.
Волна просвещения, охватившая общество в эпоху «Великих реформ» была уже третьей в России Нового времени (после петровских времен и эпохи Александра I). Чем просвещение середины XIX в. отличалось от предыдущих а) по своим инициаторам и носителям; б) по формам и средствам просветительства;
в) по своим задачам и результатам?
Как вы считаете, современное понимание просвещения середины XIX в. отличается от того, какой смысл в этот процесс вкладывали современники?
Задание 11.
Поработайте с основными понятиями и заполните таблицу.
Ключевые понятия. | Содержание понятий. |
Авангард. | |
Декадентство. | |
Л итературо центризм. | |
Модерн. | |
Массовая культура. | |
Передвижничество. | |
Ретроспективам. | |
Серебряный век. | |
Символизм. | |
Футуризм. |
Задание 12.
Русская историческая живопись началась с картин В. И. Сурикова, И. Е. Репина, Н. Н. Ге, В. Верещагина. Найдите и посмотрите репродукции этих картин. Вспомните, какие исторические события послужили основой сюжетов. Как трактуются эти события? Найдите на картинах приметы исторического времени. Какую художественную роль выполняют в данном случае предметы быта, рисунок ткани, одежда?
В XIX в. началась и религиозная светская живопись. Сопоставьте трактовку Христа и народной религиозности на картинах И. Н. Крамского, Н. Н. Ге, А. А. Иванова, М. В. Нестерова. Что общего в подходах художников к этим темам?
Пейзажная живопись сыграла огромную роль в уходе передвижников от социальных сюжетов. В пейзажной живописи на первый план выступает именно художественное решение, эмоциональный аспект. Сравните пейзажи Шишкина и Айвазовского с пейзажами Саврасова и Левитана. Почему первые называют «пейзажами состояния», а вторые — «пейзажами настроения»?
Задание 13.
Сопоставьте направления в художественной жизни начала XX в. по предложенным параметрам. Дополните таблицу именами художников, поэтов, композиторов и художественных объединений.
Параметры и характеристики. | Стилисты модерна. | Поиски национальных основ. | Поиски в области примитивизма. | Авангардные эксперименты. |
Понимание задач искусства и творчества. | ||||
Отношение к прошлому художественному опыту. | ||||
Характер художественного языка. | ||||
Основные объединения. | ||||
Художники данного направления. |
Задание 14.
Сравните культуру «передвижничества и культуру Серебряного века по следующим параметрам:
- • понимание назначения человека в обществе;
- • понимание задач творчества и долга художника;
- • пели и содержание образования и просвещения;
- • критерии ценности произведений искусства;
- • темы и герои литературных произведений;
- • жанры и стиль живописи.
Задание 15 (итоговое) Прочтите размышления известного ученого Л. М. Баткина, которые были опубликованы в 1978 г. в диссидентском литературном альманахе «МетрОполь» рядом с произведениями В. Ерофеева, Б. Ахмадулиной, В. Высоцкого, И. Лисянской, Ф. Искандера, А. Битова и др. Какие позиции в понимании культуры были высказаны ученым? Как вы понимаете место культуры в жизни общества?
Л. М. Баткин. Статья «Неуютность культуры» из альманаха «МетрОполь». 1978 г. (Фрагменты).
«Для многих людей «культура» — синоним чего-то надежного и стабильного. Парфенон, Шекспир, Пушкин — имена, звучание которых успокоительно уже потому, что это вечные имена, сработанные из мрамора или бронзы. За их оградой тихо и торжественно, здесь неуместны неопределенность сомнения, резкие жесты, хриплые голоса.
«Культура» — то, с чем принято соглашаться. Такую культуру «приобретают» — вместе с образованием, хорошими книгами, пластинками, альбомами репродукций. От нее ожидают, что она сделает индивида существом добропорядочным и воспитанным.
И вот «культура» становится чем-то вроде заклинания!
При подобном подходе к культуре не возникает ни малейшей внутренней логической необходимости в обосновании культуры как творчества.
культура, взятая с творческой, порождающей, а не просто репродуцирующей стороны, как способность человека мысленно экспериментировать, воображать еще даже не существующее и тем самым менять, прежде всего, самого себя, становясь подлинным историческим субъектом, — такая культурная культура, конечно, отмечена высоким трагизмом. Всюду она стремится нарушить стереотипность, законченность, равновесие, отменяет привычный порядок, словом, создает проблемы, а не решает их. Притом культура касается вещей не второстепенных, а главных для мироздания, то есть идет смертельный риск.
Быть культурным человеком — значит отличаться «странной и опасной манией всякий вопрос решать с начала (что значит со своего личностного начала)».
Культура не так уж хрупка и уязвима, у нее верблюжий желудок. культура умеет придать современную остроту архаике и вторично утилизировать собственные осадки, окультуривая явления «массовой культуры», превращая их в голоса своей полифонии. В истинно культурном контексте все идет в дело — частушка становится «Двенадцатью», голливудские сантименты и трюки — фильмами Чаплина. Культуре все на пользу и на здоровье, был бы в этом какой-то живой смысл. Только с мертвыми вещами ей делать нечего.
Не будем защищать культуру. Постараемся лучше ей не мешать.".
(МетрОполь: Литературный альманах. М., 1991. С. 590—598).