Мебель IX--XV в

Древнейшая мебель — это, по существу, неподвижные устройства, являвшиеся частью самого жилища, будь то пещера, хижина или изба, и выполнявшие ту же роль, что современные мебельные предметы. Однако начинать рассказ об истории мебели принято с того периода, когда появляются отдельно стоящие передвижные предметы жилого пространства. И это вполне закономерно, если следовать этимологии, то есть прямому содержанию слова «мебель», связанному с понятием движения.

Хронологическое деление на два периода в истории Древнерусской мебели объясняется и существенным различием в принципах строительства и обустройства жилья на этих исторических этапах: в первый период существовали лишь рубленые деревянные жилища, характерные для всех социальных слоев населения и этот период не оставил памятников мебели; второй ознаменовался началом каменного строительства и от XVI—XVII вв.еков сохранились памятники мебельного ремесла.

По материалам археологических раскопок известно, например, что древние новгородцы использовали для работы древесину разнообразных пород, число которых достигало трех десятков. Из местных пород чаще всего употреблялись сосна, ель, можжевельник, дуб, ясень, клен, береза, липа, а также ольха, ива, осина, вяз, ильм, лещина, рябина, яблоня, груша, черемуха и бересклет. Породы дерева, относившиеся к числу экзотических, привозили в Новгород из Европы и Азии. В их числе были лиственница, пихта, кедр, самшит, тис, каштан, бук и грецкий орех.

Существовали различные способы художественной обработки древесины, но наиболее распространенным была резьба. Резьбой украшали архитектурные сооружения, мебель, различные поделки и предметы быта. Резьбу по дереву использовали и в других ремеслах. При отделке тканей способом набойки, т. е. ручным печатанием краской по ткани, применяли манеры — деревянные доски с вырезанным узором. Керамические плитки с рельефным узором изготовляли с помощью деревянных форм. Деревянные «печатные» доски применяли для приготовления пряников. Разнообразны крестьянские прялки, украшенные резьбой или резьбой с росписью.

Русское искусство художественной обработки древесины — явление уникальное, подарившее миру великолепные архитектурные памятники, затейливую резьбу, прекрасную бытовую утварь. Оно восходит к искусству древних славян, селившихся с первого тысячелетия и. э. по берегам Днепра, Волги, Дона, озера Ильмень. На стенах славянских святилищ изображались люди, птицы, звери, которые, по свидетельству летописи, казалось, «обладали» жизнью. Языческие религиозные представления древних славян обусловили широкое использование, особенно в декоративно-прикладном искусстве, мифологических изобразительных мотивов (фантастические звери, женские фигуры рядом с конями и др.). Черепахина А. Н. История художественной обработки изделий из древесины.

Наряду с резьбой для художественной отделки применяли и другие способы (роспись, мозаику), которые иногда совмещали. Черепахина А. Н. История художественной обработки изделий из древесины.

В конце IX в. создается Киевское государство, которое в X—XI вв. достигает наивысшего расцвета. Центрами русского художественного ремесла в это время были стольный град Киев и Великий Новгород. Как уже отмечалось, подлинные памятники мебели древней Руси отсутствуют. Мебель в памятниках сохранилась лишь с XVI—XVII вв.

Мебель в древнем Киеве, по-видимому, была близка византийским образцам. Связь Древней Руси с Византией — преемницей античной культуры — особенно усилилась после принятия на Руси христианства (988 г.) Через Византию на Русь проникали также художественные приемы искусства Востока, наиболее характерной чертой которого является заполненность всех плоскостей орнаментом. Мебель часто украшали персидскими пальметками, тюльпанами и птицами, а также характерным плетеным узором.

Новгородское искусство обработки древесины достигает своего расцвета в XII—XIV вв. Материалы раскопок свидетельствуют о развитии городской усадьбы, объединяющей двор, различные служебные и производственные постройки (погреба, бани, скотницы и др.) с жилыми постройками. Такие усадьбы, отличающиеся внушительными размерами, принадлежали феодалам и служили жилищем как им, так и их дружине. Черепахина А. Н. История художественной обработки изделий из древесины.

В XIV—XV вв. ремесленники вместе с семьей занимают небольшие избы, часто служащие и мастерскими. Такие избы, в плане близкие к квадрату, имели стороны длиной от 3 до 6 м. Как функциональным, так и композиционным центром такой избы была печь размером 2×2 м, которую располагали либо в одном из углов (справа или слева от входа), либо в середине помещения. Помещения с печью в отличие от холодных сеней получают название истопки, истьбы, избы.

Обязательная принадлежность жилого строения — сени, которые создавали тепловоздушный шлюз перед входом в жилое помещение. Перед сенями устраивали крыльцо, которое, как правило, художественно оформляли.

«Для композиции помещения характерна целостность и замкнутость пространства, контраст цветовых плоскостей: темный от дыма потолок, зрительно поднимающий высоту помещения, и красноватый цвет сосновых стен, почти белые отскобленные полы и отполированные от употребления, с хорошо просматривающейся текстурой различные лавки, стол и другая мебель. В обычном рядовом интерьере — это встроенные лавки, полати, кровати. Простейшая лавка, которую хозяин делал, очевидно, для себя сам, вытесана из обрубка дерева с ножками из естественно отходящих сучков. Такая лавка могла одним концом врубаться в стену или замыкаться доской с соответствующими пазами. Древнейший тип кровати — та же лавка, только пошире, врезанная в дверной угол и поддерживаемая одной или двумя ножками. Лавки, особенно встроенные, охватывают пространство интерьера, как бы стягивая его к столу и печи. Стол, сдвинутый в красный угол, туда, где помещается божница, представляет собой простейшую конструкцию в виде оструганных, отскобленных досок столешницы, положенных на простейшую квадратную повязку брусков. Бочаров Г. Н. Прикладное искусство Новгорода Великого.

В противоположность Западу сундуки появились в русской деревне позднее. Очень часто обстановка жилища делалась одновременно с окончательной отделкой самого дома. Соболев Н. Н. Стили мебели.

Интерьер зажиточного горожанина был иным. Помещения отличались большими размерами (площадь гридниц — особых построек для совещаний и пиров — доходила до 140 м2) и пышным оформлением. Эти помещения часто имели опоры-столбы (колонны), украшенные резьбой. Такие резные дубовые колонны (XI в.) были найдены при раскопках в Новгороде. В жилых помещениях кроме встроенных были переносные лавки с невысокими спинками, украшенные орнаментом, решетчатые скамейки с балясинами и ажурными спинками, кресла и богато оформленные кровати (переносные и встроенные). Для украшения интерьера использовали различные ткани и шкуры животных.

Стены комнат иногда покрывали расписными берестяными обоями, естественная декоративность которых усиливалась двухцветной росписью красными и черными красками. Орнамент обоев представлял собой прямые вертикальные линии, между которыми размещали чаще всего плетеный узор. Полы в хоромах покрывали сукнами, а лавки обивали войлоком.

Набор мебельных изделий в древнем Новгороде был довольно широким: скамьи, стулья, табуреты, кресла, столы, по формам близкие к мебели, которую можно было встретить в северных деревнях еще в недалеком прошлом. Мебель была массивной, что соответствовало большим размерам жилых помещений. В крупных изделиях декор имеет плоскостной характер типа росписи или инкрустации, мелкие изделия покрывали объемной резьбой, использовали точеные элементы.

Столы сначала делались очень массивными и устойчивыми. Верхняя доска не имела никаких украшений, которые все были сосредоточены на подстолье с выдвижными ящиками или небольшим шкафчиком с дверцами, покрытыми резьбой. На ящиках также делались украшения в виде глухой филенки с круглой розеткой в середине гладкой доски.

При более пышной декорации резьба покрывала и края столовой доски и грани массивных ножек, оканчивавшихся в своей нижней части резными перехватцами. Занесенные в XVII в. формы голландской и фламандской мебели, с их фигурными кувшинообразными ножками, нашли отражение на современных им предметах народной мебели. Соболев Н. Н. Стили мебели.

В Новгороде существовали определенные приемы решения орнамента: сочетание прямоугольников, кругов и завитков (косиц и зубчиков), а также новгородской плетенки, которую применяли главным образом на резных креслах и посуде. В XIV в. в Новгороде сохранилась традиция плетеночной резьбы, однако узор стал мелким, более плоским, часто прорезным — ажурным. Черепахина А. Н. История художественной обработки изделий из древесины.

В древнем Новгороде широко изготовляли из древесины (как правило, на токарном станке) ковши, кубки, чарки. Мастера тонко чувствовали материал, часто в форме изделий преобладали изобразительные мотивы. Например, ручки ковшей украшали головками животных, а ковшу придавали форму птицы или коня, что было связано с культом животных. Наиболее сложное изобразительно-скульптурное решение ковшей относится к XI— XII вв. Распространенным видом сосуда были братины, имевшие то же назначение, что и ковши. Формы деревянных братин не изменялись с XI в. и почти без всякого изменения перешли в металл.

Разнообразны формы и украшения деревянных ложек, о чем свидетельствуют образцы, найденные при раскопках.

Один из наиболее выдающихся памятников XIV в. — Людогощенский крест из Новгородской церкви Флора и Лавра (в настоящее время крест находится в Новгородском историко-художественном музее). Композиция Людогощенского креста (прил. №.12) включает в себя сюжетные изображения и орнамент, мастерски выполненные резьбой по дубу в технике низкого рельефа.