Можно лишь кратко дать представление о вариантах такого использования:
1. Выбор темы будущего произведения или сюжета — монтаж. Потому что имел место выбор, процесс сопоставления разных вариантов с оценочными критериями автора.
2. Выбор крупности кадра — монтаж. Состоялось сопоставление объекта съемки в определенном масштабе с рамкой кадра для передачи конкретной зрительной информации в образах.
3. Составление композиции кадра — монтаж. Оператор не любым беспорядочным образом разместил объекты в кадре, а составил такое взаимное расположение, которое выражает и определенный смысл, и вызывает задуманное им эмоциональное переживание.
Можно показать, что все выразительные средства экрана от композиции кадра до драматургии строятся исключительно на методе сопоставления различных элементов этого выразительного средства между собой.
Заключение
Кулешов открыл своими экспериментами как работает человеческое сознание, как происходит процесс восприятия, как человек делает выводы по результатам получения и обработки зрительной информации.
Таким образом, не играет никакой роли происходит процесс получения зрительной информации с экрана или в обыденной жизни.
Кино только способно приладиться, приспособиться к особенностям человеческого восприятия и мышления.
Главный вывод: во всех случаях получения информации из окружающей среды (экран тоже может быть частью такой среды) человек ищет связи между отдельными «кусками» информации, ищет объяснение увиденному, стремится понять смысл происходящего, и только после наступления понимания связи воспринятых событий наступает некоторое облегчение, спад внутреннего напряжения.
Применительно к кино сие означает: понять содержание. Это связано с древнейшим инстинктом самосохранения. Только после того, как любой из нас начинает понимать, что ему ничто не угрожает, он способен почувствовать себя достаточно комфортно.
Второе, что открылось Кулешову в его экспериментах: в сознании человека существует жесткая модель пространственного представления окружающей среды, поведения и действий людей в этом пространстве.
В зависимости от направленности движений и действий наблюдатель может сделать вывод о смысле действий, которые разворачиваются перед его глазами.
Еще один принципиальный вывод состоит в том, что механизм, который обеспечивает понимание смысла, и механизм, который позволяет человеку ориентироваться в пространственной ситуации, — один и тот же — метод сопоставления, который был описан Кулешовым в 1917 году. Использование метода сопоставления всегда называли монтажом.
1. Кино: Энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987
2. Кулешов Л. Азбука кинорежиссуры. — 2-е изд. — М.: Искусство, 1969. — 132 с.
3. Кулешов Л. Кинематографическое наследие. Статьи. Материалы / В. П. Михайлов. — М.: Искусство, 1979
4. Селезнева Т. Ф. Киномысль 1920;х годов, Л., 1972
5. Соколов А. Г. Монтаж: телевидение, кино, видео. Ч. 1. — М.: «625», 2000.
6. Паркинсон Д. Кино. М., 1996
7. Фрейлих С. И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского, М., 2002
8. Ямпольский М. Язык-тело-случай: Кинематограф и поиски смысла, М., 2004
Кулешов Л. Кинематографическое наследие. Статьи. Материалы / В. П. Михайлов. — М.: Искусство, 1979., с. 35
Кулешов Л. Кинематографическое наследие. Статьи. Материалы / В. П. Михайлов. — М.: Искусство, 1979
Кулешов Л. Кинематографическое наследие. Статьи. Материалы / В. П. Михайлов. — М.: Искусство, 1979
Кулешов Л. Кинематографическое наследие. Статьи. Материалы / В. П. Михайлов. — М.: Искусство, 1979
