Состояние современного телевизионного производства

Реферат Купить готовую Узнать стоимостьмоей работы

Состояние современного телевизионного производства (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

ВВЕДЕНИЕ1. Влияние информационных технологий на телевизионное производство
2. Современные концепции творческой составляющей телевизионного журналиста
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Фальшь журналиста телеэкран раскрывает беспощадно, психологический контакт со зрителем может быть непоправимо нарушен. Не стоит забывать и о том, что телевизионное слово как разновидность ораторского искусства — публично. Оно обладает такими публичными качествами, как энергия мысли, четкость, сжатость речи, простота и понятность формы изложения.

Наиболее ярко элементы инноваций могут проявляться в структуре телевизионного материала. Тележурналист может внести в стандартный телевизионный материал свою особую лепту. Короткий телевизионный репортаж может стать маленьким документальным фильмом с оригинальной композицией. Получасовая беседа с гостем студии может превратиться либо в утомительное бездарное использование эфирного времени, либо в яркое шоу, которое останется в памяти зрителей. Не столько важна здесь тема обсуждения, сколько способность ведущего творчески и профессионально выполнить свою роль [1, 156]

Тележурналист может умело использовать знание психологического закона «начала и финала». Информация в начале и в конце телесообщения наиболее прочно удерживается в памяти. Отсюда и особенное внимание к первой фразе текста, которая может быть построена так, что «зацепит» внимание, установит контакт. На практике существует множество приемов вступления — точное название даты, ссылка на известный источник, указание на собственную личность. В любом случае начало телевизионного монолога вполне может быть нешаблонным. Это тот же инновационный элемент. Благоприятное впечатление в самом начале программы всегда способствует восприятию текста, негативное, напротив, препятствует.

Трудно переоценить значение элементов творческих инноваций в современных условиях. Элементы нового в тележурналистике нельзя расценивать только как плацдарм для получения прибыли редакцией средства массовой информации. Использование таких элементов в конечном результате находит отражение в создании нового усовершенствованного информационного или зрелищного продукта, используемого в практической телевизионной деятельности, способствующего формированию обратной связи с аудиторией, повышению рейтинга телевизионных программ и, в конечном итоге, увеличению коммерческой составляющей [4, 63].

Важно подчеркнуть, что телевидение, прежде всего, — коллективное творчество. Творческая группа в результате взаимодействия всех ее членов помогает зрителю почувствовать характер и личность выступающего, подыграть ему, подсказать зрителю освещением, планом, антуражем, композицией телевизионного материала. Создание коллектива, способного работать продуктивно, в тележурналистике как в сфере творческой деятельности становится необходимым условием [5, 70].

В журналистике как разновидности духовного производства роль коллектива особенно важна. А в тележурналистике роль творческой группы еще более значима, чем в других средствах массовой информации. В составе творческой группы — и редактор, и менеджер, и журналист, и оператор, и режиссер, и звукорежиссер, и видеоинженер, и осветитель, и визажист. Более того, в определенных подразделениях телевидения, таких как информационные программы, деятельность команды профессионалов определяет не только обратную связь со зрителем, но и рейтинг телевизионной компании на местном рынке, потребительную стоимость телевизионного произведения.

В этом отношении позиционирование команды играет существенную роль. Но, похоже, пресловутый финансовый вопрос, а возможно, и отсутствие в команде телекомпании эффективного бренд-менеджера, ставят барьеры в PR-деятельности телекомпаний. Остается только вспоминать о ярких баннерах телекомпании ТВ-2 в г. Томске, с которых ведущие призывали прохожих и автолюбителей не забывать о «Час-Пике». Или позиционирование команды ведущих ГТРК «Томск» промелькнуло на одном из городских рекламных щитов в 2010 году и осталось в далеком прошлом, не получив развития бренда. 4, 76]

Тележурналист, независимо от собственных умений и навыков, творческой индивидуальности, известности аудитории, должен позиционировать себя как член коллектива, деятельность которого направлена на общий результат. Никогда не сможет добиться успеха на телевидении талантливый «одиночка». Воздействие на массовую аудиторию находится в прямой зависимости от результативности работы коллектива [5, 78].

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Переход от традиционных методов в телевидении к информационным технологиям в ТВ-производстве и распределении медиаинформации станет крупнейшим шагом в ТВ-индустрии. Учитывая современные тенденции информатизации, производственный комплекс передового перспективного телецентра представляет собой мощный вычислительный комплекс с разнообразной периферией и многочисленными терминалами пользователей. Системы нелинейного монтажа уже давно вытеснили монтажные комплексы с ленточными видеомагнитофонами, а видеосерверы прекрасно справляются с записью и выдачей видеоинформации.

Мощная информатизация телевидения до современного уровня произошла за какие-то 10 лет. Наступление информационной техники на телевидение и компьютеризация большинства процессов ТВ-производства может создать впечатление о полном уходе от традиционного ТВ. Однако информатизация принципиально затрагивает только компоновку программ, их распределение и архивирование. Режиссеру и журналисту предоставляется возможность подготовить свои проекты сидя на рабочем месте настольного компьютерного терминала, который обеспечивает доступ ко всем материалам и даже позволяет общаться со своими коллегами, обмениваясь с ними информацией.

Однако съемка исходных видеосюжетов в студии или вне ее практически сохраняется в прежнем виде. Съемка телекамерами будет всегда играть решающую роль в интеллектуальных достоинствах ТВ-программ. От режиссера, журналиста, телеоператора требуется те же знания технических возможностей съемочного оборудования, художественный вкус, умение организовать съемочный процесс.

Вычислительная техника предоставила творческому и техническому персоналу инструменты с широчайшими возможности компоновки программ, их графического оформления и распределения зрителям.

Таким образом, можно сделать вывод о том, что современный телеведущий не только должен обладать целым комплексом профессиональных качеств и умений. Ему, лицу с экрана, необходимо четкое понимание того, чего ждет современный зритель. А уж как найти подход к капризному зрителю, порой легко меняющему телевизионную программу на страницу в Интернете, — задача, требующего неординарного решения.

1. Быков В. В. Файловые форматы в телевидении. Труды МТУСИ. Том 1. — 2008 г.

2. Быков В. В. Сети и файловые форматы в ТВ-произвостве. «Broadcasting». — 2005. — № 8. — С. 42−45.

3. Вакурова Л. В., Московкин Л. И. Типология жанров современной экранной продукции. М., 2011.

4. В. Л. Цвик. Реклама как вид журналистики: Учебное пособие/ Институт современного искусства. М., 2001. 135 с.

5. Вартанова Е. В. Медиаэкономика зарубежных стран. — М осква: Аспект Пресс, 2003.

6/ Гриндстафф Л. «Реальное телевидение» и политика социального контроля // Массовая культура: Современные западные исследования. М., 2003.

Быков В. В. Файловые форматы в телевидении. Труды МТУСИ. Том 1. — 2008 г.

Вартанова Е. В. Медиаэкономика зарубежных стран. — Москва: Аспект Пресс, 2003.

Быков В. В. Файловые форматы в телевидении. Труды МТУСИ. Том 1. — 2008 г.

Вартанова Е. В. Медиаэкономика зарубежных стран. — М осква: Аспект Пресс, 2003.

Быков В. В. Файловые форматы в телевидении. Труды МТУСИ. Том 1. — 2008 г.

Вартанова Е. В. Медиаэкономика зарубежных стран. — М осква: Аспект Пресс, 2003.

Быков В. В. Файловые форматы в телевидении. Труды МТУСИ. Том 1. — 2008 г.