Оценка литературной основы будущего кинопроизведения

Назвать оригинальной либо новаторской эстетическую идею сценария также не представляется возможным. Нельзя говорить и о новой тематической линии, несмотря на появление мистика-гипнотизера из числа профессиональных психологов. Справедливости ради надо сказать, что этот сценарий традиционно ориентированной драмы отличается вполне целостной эстетической концепцией, но, увы, он страдает клишированностью воплощения концептуальных реплик и нарративов. Если принять во внимание суждение С. Филиппова о том, что «кино одновременно является коммуникационной (кинематограф) и художественной (киноискусство) системами» [10], то сценарий драмы «Под гипнозом» может быть квалифицирован только как продукт коммуникационной системы.

Здесь закономерно задаться вопросом: насколько важна и полезна для зрителя, ищущего в кино не художественного откровения, а разговора по душам на злободневную тему, информация (набор коммуникативных знаков), содержащаяся в данном сценарии? Визуальная коммуникация, на наш взгляд, выделяет художественное кино из числа других аудиовизуальных продуктов, поэтому ее присутствие в кинофильме обязательно. Именно визуализация смысла, идеи позволяет зрителю вступить в диалог с авторами фильма. К сожалению, сценарий фильма не обнаруживает каких-либо ярких сцен, предполагающих выразительный крупный план. Не менее скудными представляются и сцены, рассчитанные на глубокий психологизм актерской игры сложный драматургический рисунок роли. Исключением являются, пожалуй, сцены, когда Семен видит свое преображение в зеркале и режется бритвой, а также спасение им ребенка уже в финале драмы.

Итак, повествовательная структура сценария очевидно слаба, хотя не лишена актуальности и социальной остроты. Художественно-изобразительные средства, с помощью которых сценаристы воплощают повествовательную структуру, к сожалению, требуют существенной переработки, поиска свежих образов и выразительных средств их репрезентации.

Заключение

Для оценки литературной основы потенциального кинопроизведения на сайте Киносценарист.

ру был выбран сценарий драмы «Под гипнозом», написанный в соавторстве Любовью Мосуновой и Максимом Забродиным.

Приблизительная стоимость фильма по сценарию «Под гипнозом» равна сумме от 3 до 5 миллионов долларов.

Потенциальная целевая аудитория фильма, который может быть снят по сценарию драмы «Под гипнозом», скорее всего, и мужчины, и женщины от 25 до 45 лет, которых волнуют проблемы преодоления кризисных состояний карьерного роста и личностного развития.

Проанализировав теоретический материал о сценарном мастерстве, изложенный в основных учебных пособиях российских и зарубежных авторов, а также интервью продюсеров и кинодраматургов мы выделили те кинодраматургические критерии оценки литературной основы киносценария, которые позволили нам, исходя из современных требований к коммерческому игровому художественному кино, оценить перспективность и коммерческую привлекательность данного сценария. После оценки по выделенным критериям литературной основы сценария Любови Мосуновой и Максима Забродина «Под гипнозом», мы сделали вывод о нецелесообразности продюсирования фильма по этому сценарию.

Сюжет драмы «Под гипнозом» соответствует выбранному жанру и повествует о личностной драме маленького человека в современном обществе, зараженном не только равнодушием и тягой к демонстрации своей псевдосилы за счет унижения и оскорбления других, но и стремлением к все более новым и более изощренным развлечениям. Сюжет сценария драмы «Под гипнозом» выстроен таким образом, что его развитие рассказывается за счет действий и поступков героев фильма. Однако, мифологическая основа фильма практически отсутствует.

В сценарии содержится не сложная для технического воплощения, но при этом достаточно динамичная смена мест действия. Действия в кадре: от крупных планов, которые могут передать эмоциональное состояние главного героя Семена, до массовых сцен, работающих на развитие сюжета.

Композиционное решение истории можно назвать рациональным, однако насыщение фабулы монотонным и стереотипным действием при слабой художественно-эстетической концепции делает сценарий уязвимым.

На раскрытие актуальной темы влияния на психо-эмоциональное состояние человека паранормальных практик работают событийные диалоги и диалоги «по теме». Авторы минимизировали магические действия, удачно сделав акцент на тех последствиях, которые они имеют для человека и его психо-эмоционального состояния.

В тексте сценария имеются нарушения в оформлении сценарных ремарок, диалогов персонажей и прочее. Текст сценария изобилует поверхностными описаниями, не дающими выразительного визуального эффекта. К сожалению, в сценарии имеются совершенно недопустимые нарушения орфографических и пунктуационных, а также стилистических норм литературного язык неидеальна и речевая презентация персонажей.

Несмотря на то, что сценаристы показывают актуальную ситуацию: офис с безликими сотрудниками и безынициативным боссом, тяга людей к паранормальным явлениям, социальная неблагополучность семьи, отсутствие ценностей дружбы и любви без выгоды от последних, они не смогли отразить в сценарии социальные процессы, происходящие в современном российском обществе, и правдоподобно рассказать о них, обозначив причинно-следственные связи. Отсутствие системной множественности точек зрения на названные проблемы, на наш взгляд, делает сценарий драмы «Под гипнозом» нежизнеспособным.

Список использованных источников

«Круглый стол»: Сценарий: про что кино? — Искусство кино. — № 12. — 2008. -

http://kinoart.ru/2008/n12-article2.html

Розенталь А. Создание кино и видеофильмов как увлекательный бизнес. — М.: Триумф, 2004. — 352 с.

Сценарий. Сергей Муратов: Конец 70-х. — Искусство кино. — № 9. — 2009. -

http://kinoart.ru/2009/n9-article22.html

Коротков Ю. Писать сердцем и разумом. -

http://www.proficinema.ru/questions-problems/interviews/detail.php

Сегер Л. Как хороший сценарий сделать великим. -

http://kinodramaturg.ru/linda-seger-kak-xoroshij-scenarij-sdelat-velikim/23/

Арабов Ю. Продюсерам надо всерьез задуматься о кинозрителях. -

http://vestya.ru/mir-kino/

Продюсер и сценарист: друзья, партнеры, антагонисты. Интервью с Юсупом Бахшиевым. -

http://synopsis.nous.ru/design.php?view=art9

Гудкова А. Жизнь питчинга только начинается. — Искусство кино. — № 8. — 2008. -

http://kinoart.ru/2008/n8-article15.html

Сценарное мастерство. -

http://screenwriting.narod.ru/plot_points.htm

Филиппов С. Два аспекта киноязыка и два направления развития кинематографа. Пролегомены к истории кино. — Киноведческие записки. — № 55. — 2001.

Юсев А. Актуальность — в массы. — История кино. — № 8. — 2010. -

http://kinoart.ru/2010/n8-article13.html

Тарковский А. Лекции по кинорежиссуре. Сценарий. -

Искусство кино. — № 7. — 1990 год. -

С. 105 — 112.

Фрумкин Г. М. Сценарное мастерство: кино — телевидение — реклама. — 3-е изд. — М.: Академический Проект, 2008. — 224 с.

Смирнова О. Формат разметки сценария. -

http://www.screenwriter.ru/info/format/

Приложение А

Любовь Мосунова, Максим Забродин «Под гипнозом» Синопсис

Семен, 35-летний мужчина, просыпается у себя в комнате за компьютерным столом. Он торопился выполнить работу для своего коллеги Андрея и уснул. На кухне его поджидает властный отец, бывший военный. Он по привычке строит своего сына и свою жену. Слабовольный Семен подчиняется отцу во всем, даже не задумываясь, что можно воспротивиться. Спеша на работу, в коммерческую фирму, Семен наблюдает, как школьники смеются над поскользнувшейся на люду бабушкой. Семен не может пройти мимо, не протянув пострадавшей женщине руку помощи.

На работе его уже поджидает Андрей, наглый молодой человек, который постоянно эксплуатирует Семена, при этом издеваясь над ним, пользуясь его слабохарактерностью. На этот раз Андрей ждет от Семена выполненного отчета, чтобы предоставить его боссу как свой. Семен ищет в своем столе папку с разработками и предложениями, которые могли бы заинтересовать босса и помочь подняться ему по карьерной лестнице. Но папку украл Андрей, о чем Семену сообщают сотрудники из офиса. Семен в отчаянии, он требует от Андрея вернуть папку, но тот лишь надсмехается над Семеном.

Удрученный событиями рабочего дня, Семен выходит из здания фирмы, где его уже поджидает Надя, давняя подруга Семена. Семен жалуется ей на свою невезучесть и неумение дать отпор обидчикам. Надя утешает его как ребенка, но Семен чувствует, что девушка испытывает к нему всего лишь жалость. На одной из корпоративных вечеринок, Андрей приглашает своего другагипнотизера Артема, чтобы он всех посмешил, проведя сеанс гипноза над Семеном. Семен не соглашается, но все сотрудники упрашивают его, а особенно красавица Рената, девушка Андрея. Во время сеанса происходит что-то непредвиденное, с Семеном случается приступ, он кричит бессвязные слова. Сотрудники, сначала смеявшиеся над Семеном, шарахаются в стороны.

Артем кое-как приводит Семена в чувство. Но Семен чувствует себя плохо и уходит домой.

На следующий день Семен просыпается новым человеком. Он решительно не подчиняется отцу, раздражителен и самоуверен. Придя на работу, видит, как Андрей собирает свои вещи, переходя в новый кабинет. В офисе кроме Семена, работают Катюша и Матвей. Все отмечают перемену в Семене, в манере говорить, двигаться. Семен просто убивает наповал своих сотрудников, уйдя на обед раньше срока. Чего бы он никогда не сделал будучи в трезвом уме. Но сотрудники помнят «старого» Семена, а перед ними совершенно другая личность.

В разговоре с Надей Семен говорит о том, что ему противно осознавать, что он всю жизнь вел себя как безвольный слабак и теперь решил всем доказать, какой есть на самом деле Семен. И Семен следует своему решению. Первое, что он делает — идет к боссу с заманчивым предложением улучшения работы компании и увеличения ее доходов. Босс, который раньше не воспринимал Семена всерьез, как ни странно соглашается, дав Семену свободу действий в разработке новых стратегий и, даже, выписывает ему аванс.

Проходя случайно мимо ювелирного магазина, где работает Рената, Семен неожиданно для самого себя заворачивает в него. Перекинувшись всего несколькими фразами, Рената проникается к Семену симпатией. Пришедший за своей подружкой, Андрей неприятно удивлен присутствием Семена. Он нервничает, чувствуя сильного соперника в лице Семена. Зато Семен вполне доволен пусть небольшой, но победой над Андреем. Дома у Семена снова происходит стычка с отцом, где Семен утверждается как глава дома. Он запирается у себя в комнате и начинает работать, не впуская даже мать.

Семен продолжает менять себя. Он покупает в магазине стильный костюм, берет в кредит машину. Семен избегает встреч и телефонных разговоров с Надей, не желая хоть что-то оставлять из прошлой жизни.

У Андрея — ряд неудач. Сотрудники, находящиеся в его подчинении, не слушаются, босс требует отчета о проделанной работе, которую он фактически не ведет. Раньше за него все делал Семен. Андрей надеялся, что и сейчас все будет так же, но Андрея ждали неприятные сюрпризы — Семен не желает больше подчиняться ему, вдобавок ко всему, Рената не хочет повлиять на Семена. Андрей и Рената ссорятся. Рената уходит от Андрея. Семен сидит в кафе.

Он ушел из дома, поссорившись с отцом, на этот раз очень серьезно, высказав отцу все обиды прошлого: то, как бил его и унижал. В это же кафе приходит Рената с подругой. Увидев Семена, Рената тут же подходит к нему. Семен не против завязать отношения с теперь уже свободной Ренатой, чтобы еще раз насолить Андрею. Семен едет к Ренате домой, в машине Ренате звонит Андрей, но ему отвечает Семен, просит больше не звонить.

Выйдя от Ренаты, Семен, в угнетенном состоянии, гуляет по ночному городу. Его все раздражает. Семен запускает пустую бутылку в чью-то машину, затевает драку с хозяином машины, в результате попадает в милицию. В милицию за Семеном приходит Надя. Она вносит за него залог. Они вместе идут по улице. Надя выговаривает Семену.

Что он изменился, избегает ее. Семен оправдывается, что всему виной его новая работа, рассказывает о возможности повышения по службе, которого он ждал столько лет. Надя радуется за Семена и все-таки грустит от внутреннего чувства, что что-то не так.

Придя домой, Семен узнает, что отца после его ухода из дома, увезли на скорой с сердечным приступом. Мать Семена причитает, что во всем виноват Семен. Семен в своей комнате открывает окно, вдыхает холодный ветер, чувствуя непонятную тоску.

На работе Семен получает заслуженное повышение. Все сотрудники поздравляют Семена. Семен проводит небольшое импровизированное собрание, настраивая своих подчиненных на работу в новом русле. Один Андрей не рад этому событию. Он звонит Артему, прося его что-нибудь сделать с разошедшимся Семеном. Андрей винит в этом гипноз Артема.

Семен навещает отца в больнице. Отец Семена, будучи в тяжелом состоянии, высказывает, что в Семене живет злая сила, вспоминает, как Семен в детстве чуть не стал причиной смерти своей матери. Н, когда Семен собирается уходить, отец Семена просит у сына прощения за все.

Вечером на Семена нападают Артем и Андрей, усыпив циклогексаном. Семена привозят на квартиру Андрея, собираясь сделать обратный гипноз. Но у шарлатана Артема ничего не получается. Очнувшийся Семен, сам гипнотизирует Артема, заставив его побить Андрея. Однажды Надя видит Семена, прогуливающегося с Ренатой под ручку. Надя спешит выяснить отношения, расставив все точки над и.

рената надсмехается над «замухрышкой» Надей. Семен убеждает Надю, что она еще найдет хорошего парня.

Босс дает разгон Андрею за невыполненную работу. Андрей увольняется.

Семен бросает Ренату, сказав, что он был с нею, чтобы отомстить Андрею.

Семен приходит на похороны своего отца. Там же у могилы стоят мать Семена и Надя, утешающая Мать Семена. Семен на похоронах ведет себя отвратительно, говорит гадости, чем вызывает удивление и недовольство друзей отца Семена. Семена выгоняют с кладбища. Босс предлагает Семену свое заместительство, сраженный деловыми качествами Семена. Семен соглашается таким тоном, как будто делает одолжение.

Дальше события летят еще стремительнее. Семен устраивает тайный заговор с учредителями компании против босса, предлагая саботировать увольнение босса и восстановление себя во главе компании. С ним соглашаются.

Надя гуляет т по парку, погруженная в нерадостные думы. Она сталкивается с Алексеем, загадочным человеком, который говорит загадочные слова, намекая, что знает о чем грустит Надя. Он протягивает Наде свою визитку и предлагая помочь ей. Надя читает на визитной карточке имя незнакомца и его род занятий: медиум.

Мать Семена перестает с ним разговаривать, виня Семена в смерти отца, уходит в себя. Семен сдает ее в дом престарелых. Семен празднует получение места руководителя компании. На банкете Семен напивается. Его преследуют воспоминания вечера, когда его подвергли гипнозу. Семен впадает в истерику, просит не трогать его, путая реальность и воспоминания. Сотрудники, думая, что все дело в количестве выпитого горячительного, отправляют его на такси домой. По дороге Семен приходит в себя, просит остановить машину, выходит в совершенно незнакомом месте.

Семен заходит в пустую квартиру. Его охватывает тоска и злость на свою жизнь. Семен в гневе крушит все, что попадется под руку. Потом, обессилев, садится на пол. Над его головой хлопает форточка. Семен смотрит на окно, думая о чем-то, потом открывает окно. Встает на подоконник, смотрит вниз с 10 этажа, готовый спрыгнуть. Но тут в дверь звонят.

Это пришла Надя. Ее охватили какие-то нехорошие предчувствия, и она пришла к Семену. Семен впускает Надю, понимая, что она единственное существо, которое сейчас способно его понять. Семен жалуется Наде, что успешная жизнь перестала его радовать, на странные мысли в голове, которые не дают ему покоя, просит помочь ему. Надя остается у Семена. На следующее утро Надя собирается на работу. Семен предлагает подбросить ее на машине.

Семен лихачит, ведя машину, весело обрызгивает прохожих из луж. Надя понимает, что Семена надо спасать. Она идет к медиуму Алексею. Тот проводит сеанс, рассказывая Наде, что Семен в прошлых накоплениях был злым, высокомерным, беспринципным человеком, наделенным большой властью и пользующийся ею в сових корыстных целях. Семен намеренно лишен в этой жизни всех этих качеств в наказание и для очищения его души. Но кто-то снял эту блокировку и теперь в Семене проснулись монстры. Душа Семена стремительно катится вниз, поэтому он должен умереть.

Семен выходит из офиса. Ему трудно дышать. Семен идет по улице. он наблюдает сцену между женщиной и ее 6-летним сыном. Женщина раздражена и ругает сына, грозя сдать его в интернат.

Мальчик. Обидевшись на мать, убегает от нее. бежит через дорогу прямо на красный свет светофора. Семен, поддавшись внутреннему импульсу, спасает мальчика. Вытаскивая его из-под машины. А сам не успевает увернуться.

Семен приходит в сознание и видит себя в больнице. Санитарка говорит. Что он был почти не жилет, его спасло какое-то чудо. Семен очень долго пролежал в коме.

Но его невеста и мать не дали отключить аппарат искусственного поддержания жизни. Санитарка уходит за врачом. Семен встает с постели. Когда санитарка возвращается с доктором. Семена в палате уже нет.

Семен идет по улице, смотрит на зазеленевшие деревья, на прохожих людей и улыбается.

http://kinoscenariy.ru/board/kinoscenarist_ru_rekomenduet/polnometrazhki/ljubov_mosunova_maksim_zabrodin_quotpod_gipnozomquot/16−1-0−16

В данном случае речь идет о драме как о роде литературы, а не о жанре.

Миф в рамках данной курсовой работы понимается как универсальная форма человеческого мировоззрения и доминантная форма постижения культуры.

Источник:

http://kinoscenariy.ru/board/kinoscenarist_ru_rekomenduet/polnometrazhki/ ljubov_mosunova_maksim_zabrodin_quotpod_gipnozomquot/16−1-0−16