Эти формальные элементы — не просто внешние или технические средства воспроизведения данной интуиции: они суть моменты, части самой художественной интуиции" (14, 623). Искусство само по себе неоднородно. В нем происходят внутренние автономные движения и возникают процессы, обусловленные внешними вызовами, поскольку искусство органически связано со многими другими сферами жизни человека. Если считать, что дизайн в сегодняшнем мире отвечает за эстетическое и культурное содержание человечества, поскольку он окружает нас повсюду, в каждой вещи, если целью дизайна считать гармоничное развитие человека и создание культурного общества, то необходимо воспитывать потребность в красоте, что влечёт за собою создание вещей с эстетическими качествами.
Количественно и качественно изменяются эстетические потребности. Необходимо подчеркнуть, что речь идет не о массовости, а о всеобщей индивидуализации, осознанной на эмоционально ценностном уровне и подкрепленной материально. Это включает искусство в процессы горизонтальной и вертикальной мобильности. Оно является достоянием не только аристократической по происхождению и интеллектуальной элиты, представители которой в традиционном обществе с полным правом атрибутировали свою индивидуальность в произведениях художественного творчества. Оно является достоянием людей с проснувшимся самосознанием, научившихся понимать искусство, видеть в нем ценность и способ выразить свой внутренний мир и, вместе с тем не располагающих достаточными способностями сделать это самостоятельно. Это вызвало соответствующие движения в самом искусстве, принуждая к специализации отдельных функций художника, направленных на индивидуальную работу с реципиентом, выступающим в роли заказчика. Эти функции включают в себя учет социального статуса реципиента, его менталитета, душевных состояний, особенностей быта, а также возможности техносферы.
Дизайн является мембранным образованием в искусстве, наиболее чутким к эстетическим потребностям большого числа индивидуальностей.
Дизайн, являясь силой, которая делает искусство всеобщим, представляя собой часть художественного пространства, где индивидуальность реципиента встречается с индивидуальностью художника, ис пользует язык искусства, его художественно выразительные средства, имея при этом свою специфику и ряд своих средств (11, 125−126).
Заключение
В последние годы вопрос о сущности дизайна и его роли в современной культуре все больше занимает не только дизайнеров-практиков, но и отечественных социологов, культурологов, философов и других представителей социально-гуманитарного знания. Дизайн, выступая выражением проектной культуры постиндустриального общества, акцентирует процесс изменения эстетических критериев и совершенствования промышленной формы.
Дизайн как результат практической, художественно — технической деятельности историчен, так как каждая историческая эпоха характерна своими формами освоения предметного мира. Противоречие современного дизайна состоит в различии точек зрения на специфику деятельности дизайна: целесообразность технологии, или отказ от нее, актуальность дизайн-процесса, или его неприятие, важность истории и социальных проблем или формотворчества. Дизайн — целостная система деятельности, которой принадлежат важные социальные и культурные функции: в массовом потреблении он является узлом взаимодействия производства и рынка через придание внешним формам изделий потребительского вида.
Дизайн в числе множества задач выполняет эстетическую функцию: красивые и удобные вещи формируют вкус и вырабатывают потребность в красоте. Дизайн является новым направлением в развитии культуры индустриального, а затем и постиндустриального общества, основанного на экономическом росте, высокой технизации труда. Это порождает противоречие в современном дизайне, поскольку сторонники одних его направлений считают технологию целесообразной, другие отвергают ее, одни приветствуют дизайн-процесс, другие — нет. Также одни заняты историей и социальными проблемами, другие же — формотворчеством.
В теории дизайнерской деятельности существенное место отводится обоснованию новых подходов в проектировании. Современная техника меняет привычные формы всех видов человеческой деятельности: трудовой, учебной, управленческой, научной, а также эстетической. Именно этот вид деятельности требует от дизайна принципиально нового подхода к преобразованию окружающей среды и предметного мира. Изменение форм деятельности — это тоже деятельность, которая по определению должна быть сознательной и ответственной. Рассмотрение дизайна как мира деятельности, ее продуктов, условий и форм организации, проливает свет на собственную природу дизайна и те изменения, которые в нем происходят.
Проследив долгий путь дизайна как культурного явления, можно сделать вывод, — что он не существует сам по себе. Как абстрактное художественное творчество, конструирование, он всегда предметен и материален. Как форма вещи, он обладает главными свойствами выразительности: объемом, пространством, пластикой, пропорцией, ритмом, фактурой и цветом и т. д. Все эти средства подчинены эргономическим целям и задачам технической эстетики: удобству, облегчению использования вещи, комфорту и простоте обслуживания.
Деятельность современных дизайнеров состоит в необходимости восполнять пробелы инженерного проектирования, добиваться эргономического совершенства объектов и рациональности их обслуживания. Эти функции не являются специфичными для дизайнера, он имеет собственные «природные» функции, которые кроме него никто не может выполнить, это — образность, открытость, художественная организованность формы изделий. Поэтому очень важно определить роль дизайна в связи с возрастающей ролью планирования общественной жизни (21, 18).
Таким образом, проведенное исследование подтверждает гипотезу о том, что становление и специфика представлений о роли и месте дизайна в культуре могут быть разумно оценены только путем системного анализа и культурологических, философских, исторических и социальных проблем. Исследования дизайна показали, что он неисчерпаем и понимается как явление находящееся в становлении при непосредственной взаимозависимости дизайна как части общей системы и искусства как значимой части человеческой культуры, постоянно развивающегося, в том числе и под воздействием дизайна.
Список используемой литературы Белько Т. В. Природа. Искусство. Дизайн: монография / Т. В. Белько. — Тольятти: Тольят. гос. ун-т сервиса, 2008. — 189 с.
Благова Т. Ю. Теория и методология дизайна: учеб. пособие / Т. Ю. Благова. — Благовещенск: Изд-во АмГУ, 2008. — 91 с.
Богомолова Ю. Ю. Становление дизайна как принципиально нового вида художественно-проектной деятельности [Электронный ресурс] // Материалы Междунар молодеж. науч. форума «Ломоносов-2011» / М.: МАКС Пресс, 2011. — URL:
http://lomonosov-msu.ru/archive/Lomonosov_2011/structure14_1249_doc_name.htm.
Борев Ю. Б. Эстетика: учеб. Пособие: в 2 т./ Ю. Б. Борев. — Изд. 5-е, допол. — Смоленск: Русич, 1997. — 576 с.
Быстрова Т. Ю. Вещь. Форма. Стиль: введение в философию дизайна. / Т. Ю. Быстрова — Екатеринбург: УрГУ, 2001. — 288 с.
Быстрова Т. Ю. Философские проблемы творчества в искусстве и дизайне: учеб. пособие / Т. Ю. Быстрова. — 2-е изд., стереотип. — Екатеринбург: УГТУ — УПИ, 2009. — 159 с.
Бычков В. В. Эстетика: учебник/ В. В. Бычков. — М.: Гардарики. — 556 с.
Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: [в 10 томах] / Виктор Власов. — СПб.: Азбука-классика, 2004.
Волошко Н. И. Эстетика и дизайн товаров: учеб.
практ. пособие / Н. И. Волошко; Изд.-тогр. корпорация «Дашков и Кш». — Москва: Дашков и Ко, 2007 с.
Глазычев В. Л. Дизайн как он есть / Изд. 2, доп. — М.: Изд-во «Европа», 2006. — 320 с.
Дергачева Е. В. Дизайн в системе духовной культуры / Е. В. Дергачева, Т. П. Мильчак // Омск. научн. вестн. — 2010. — № 33. — С. 125−127.
Искусствоведение и дизайн в современном мире: опыт, теория, практика: сб. матер. Всерос. науч.
практ. конф. молодых ученых, апрель 2009 года / [редкол.: И. В. Татаринцева и др.]. — Тамбов: Изд-во ТГУ, 2009. — 79 с.
Каган М. С. Искусство // Большая советская энциклопедия / 3-е изд. — М., 1972, т. 9. — С. 475−477.
Кассирер Э. Избранное. Опыт о человеке / Э. Кассирер. — М.: Гардарика, 1998. — 784 с.
Коськов М. А. Предметный мир культуры. — СПб.: СПбГУ, 2004. — 344 с.
Кузнецова С. Г. Декоративность — глубинное объединяющее качество всех видов изобразительного искусства, дизайна // Мир науки, культуры, образования. — 2010. — № 6. — С. 50−54.
Методика художественного конструирования / 2-е изд., перераб. — М.: ВНИИТЭ, 1983. — 166 с.
Мириманов В. Б. Искусство и миф. Центральный образ картины мира/ В. Б. Мириманов. — М.: Согласие, 1997. — 328 с.
Папанек В. Дизайн для реального мира. — М.: Изд. Д. Аронов, 2006. — 416 с.
Рагон М. О современной архитектуре/ М. Рагон: сокращ. перевод с фр. арх.
Ж.С. Розенбаума. — М.: Гос. изд-во лит-ры по строительству,
1963. — 234 с.
Фандеева Е. М. Дизайн, его место и роль в культуре: автореф. дис. … канд. филос. наук / Е. М. Фандеева; [Рост. гос. ун-т]. — Ростов н/Д, 2004. — 21 с.
Шевелев И. Ш. Другое пространство: [теория чисел, кристаллография, философия, история и теория искусства] / Иосиф Шевелев. — Кострома: Авенир-Дизайн, 2010. — 72 с.
Шутемова Е. А. Влияние современного искусства на дизайн-пректирование [Электронный ресурс] // Архитектон. — 2005. — № 10. — URL.:
http://belorus.by/articles/vliyanie_sovremennogo_iskusstva_na_dizayn-proektirovanie.htm.
Шутемова Е. А. Роль художественного метода в искусстве и дизайне // Вестн. Омск. ГУ.- 2010. — № 1 (янв.). — С. 28−34.
Эстетические проблемы дизайна: тез. Всесоюз. конф. / ред. Р. А. Колечко. — Свердловск: Уральский филиал ВНИИТЭ, 1977. — 56 с.
