Трагедия гробницы папы Юлия второго в творчестве Микеланжело

Постоянные докучливые брюзжания новых пап, что он должен работать на них, затрудняли ему работу. Папы отрывали его от дел заказами для исполнения своих скульптур. Хотя Микеланджело всеми силами пытался закончить в первую очередь гробницу Юлия, который ему покровительствовал.

Вынужденный по приказу папы Льва Х, заканчивать Сикстинскую капеллу, художник так и не сумел закончить скульптурный ансамбль для гробницы. Как ни старался художник указывать на свои обязанности и долг за данное папе Юлию слово, что закончит мавзолей, Микеланджело был без сожаления оторван от работы.

Впоследствии ему позволили работать на скульптурами для гробницы во Флоренции. По этой причине в Риме остались и другие незавершенные работы мастера.

Заключив договор со следующим папой взошедшим на престол Ватикана, Микеланджело упростил надгробие, но должен был отделить усыпальницу Юлия множеством статуй. Те, что мы видим сегодня: Моисей, Рахиль, Лия, символизируют эпоху Высокого Ренессанса.

Однако хитрые и завистливые папы не собирались выполнять договор. Они снова пересмотрели проект гробницы и снова уменьшили ее. В этот раз посчитали, что она занимает слишком много места, примыкая к церкви.

Потом был третий пересмотр проекта гробницы и снова ее упростили.

Работа над надгробием и статуями длилась 45 лет, лишь в 1542 году оно было установлено в Ватикане в церкви Сан Пьетро ин Винколи, что переводится как «Святой Петр в веригах».

Восставший раб и умирающий раб так и не вошли в окончательный ансамбль гробницы. Сегодня шесть фигур «каменных пленников» хранятся в разных музеях Европы. По второму, исправленному проекту Микеланджело рабы должны быть установлены на нижнем ярусе гробницы. Два из них «восставший» и «умирающий раб» были закончены, начата работа еще над четырьмя фигурами. Но этот вариант был отклонен новым папой и скульптуры остались незавершенными.

В 1546 году скульптор подарил готовые фигуры рабов Роберто Строцци, за то, что он благосклонно принимал его в своем дворце. Новый хозяин преподнес их в дар Франциску І, французскому королю. После этого они переезжали в замок Экуан, Пуату, были собственностью кардинала Ришилье. В тоге были признаны национальным достоянием и переданы в музей Лувр.

Незавершенные статуи четырех рабов так и остались во Флоренции. Они долгое время находились в мастерской Микеланджело. После смерти автора, его племянник передал их в дар герцогу Козимо І. Сегодня они включены в фонды Галереи Академии во Флоренции (см. приложение 1).

Скрытый смысл фигур заключен в том, что рабы представляли покоренные папой Юлием вторым области и провинции. Другие фигуры скованные или опутанные символизировали искусства и добродетели, которые также были смертны, как тот, кто им покровительствовал.

Существует мнение, что еще одна фигура раба, хранящаяся в Музее Буонаротти во Флоренции, принадлежит великому Микеланджело, однако этот факт оспаривается.

Пытаясь в течении 40 лет закончить гробницу папы. Микеланджело пришлось самому оплатить три статуи и частично строительство, чтобы новый папа не препятствовал его работе. В конце концов, гробницу перевели в базилику Сан Пьетро ин Винкола.

Окончательный вариант гробницы представляет собой прямоугольное основание с четырьмя пъедесталами, на которых следовало установить статуи рабов, но вместо них, на опрокинутые консоли поставлены довольно убогие гермы. В две полукруглые ниши установлены фигуры Лии — олицетворявшей жизнь деятельную и Рахили — олицетворявшей жизнь созерцательную.

На плане видна третья ниша, в которой должна быть дверь, которая вела бы в небольшой храм. Но в этой нише установлена скульптура Моисея. Ниши с геммами украшены богатыми гирляндами из листьев, карнизами и зубчиками. В верхнем ордере гробницы на краях выступов карниза установлена мраморная гробница с папой Юлия второго. Изображение папы выполнил Мазо даль Боско. Над статуей Юлия в нише — Богоматерь с ребенком на руках. Эту скульптуру выполнил Скерино из Сеттиньяно по рисункам Микеланджело.

Над статуями Лии и Рахили, статуи Пророка и Сивиллы. Эти статуи созданы Рафаэлем, автор проекта, Микеланджело, видом их удовлетворен не был. Вся композиция обнесена карнизом и завершена мраморными канделябрами. Между ними установлен мраморный герб папы Юлия.

Позади Пророка и Сивиллы пробиты двери для обслуживающих монахов. Хору отведено место позади дверей, чтобы звук шире проникал в помещение.

Второй исправленный проект прослеживается в нижнем ярусе. Стиль выполнения верхнего яруса, без сомнения — барокко. Третий, самый упрощенный — это расстановка фигур, большая часть которых выполнена учениками Микеланджело или другими мастерами.

Заключение

И хотя исполненная гробница не идет ни в какое сравнение с запланированным, она действительно великолепна.

Неоднократно статуи Микеланджело пытались перевезти в свои гробницы следующие, взошедшие на престол, папы.

По странному стечению обстоятельств, великому мастеру удавалось закончить только живописные произведения, которые он сам не высоко ценил. А скульптуры, на которые он возлагал большие надежды, как правило, были разрушены еще при жизни мастера. Работы, на которые Микеланджело возлагал столько надежд, которыми он жил многие годы, не были закончены или изменены сильными мира сего до неузнаваемости.

Более 40 лет создавал скульптор свое великое произведение, лишения, наговоры и недовольство были ему наградой. Незаслуженные обиды и переживания, уличение в мошенничестве сопровождали его всю сознательную жизнь, не позволили отдать всего себя без остатка работе.

Большие перерывы в работе над мавзолеем папы Юлия второго и преследования пантификов вынуждали искать защиты у богатых и подчиняться преследователям.

Трагическая судьба скульптурных работ заставила мастера в большей степени повернуться лицом к поэзии и архитектуре. Одиночеством и глубиной мысли отличаются лирические произведения Микеланджело. Красота и гармония соседствуют с разочарованием и торжеством насилия.

1. Vatican Museums. Языческие шедевры в цитадели христианства:

http://www.museum.ru/N27023

2. Ротенберг Е. И. Микеланджело. М., Искусство, 1964.

3. Микеланджело и его время. Под ред. Е. И. Ротенберга, Н. М. Чегодаевой. М., 1978.

4. «Моисей». Энциклопедия «Кругосвет». 2009.

5. Музеи Ватикана. Рим.: Альбом / Сост. З.Борисова. — М., 1974

6. Мацулевич Ж. Статуэтка «Скованный раб» Микеланджело из собрания Эрмитажа // Искусство. 1964. № 8. С. 66−70.

7. Дажина В. Д. Микеланджело. Рисунок в его творчестве. М., 1986.

Приложение 1

Рабы Восставший (скованный) раб Умирающий раб Юный раб Бородатый раб Атлас Пробуждающийся раб 1513−16, Лувр. 1513−16, Лувр. 2,28 м.

Vatican Museums. Языческие шедевры в цитадели христианства:

http://www.museum.ru/N27023

Ротенберг Е. И. Микеланджело. М., Искусство, 1964.

Микеланджело и его время. Под ред. Е. И. Ротенберга, Н. М. Чегодаевой. М., 1978.

«Моисей» энциклопедия «Кругосвет»

Музеи Ватикана. Рим.: Альбом / Сост. З.Борисова. — М., 1974

Мацулевич Ж. Статуэтка «Скованный раб» Микеланджело из собрания Эрмитажа // Искусство. 1964. № 8. С. 66−70.

Дажина В. Д. Микеланджело. Рисунок в его творчестве. М., 1986.