Фото иллюстрация: особенности реализации на примере сравнения качественной и массовой печати

Важная сторона отношений журналист — граждане представлена стремлением сотрудников СМИ сохранить свою независимость от внешних влияний.

Российский кодекс категорически исключает получение корреспондентом платы за распространение ложной или сокрытие истинной информации, а также получение любых вознаграждений от третьих лиц за публикацию материалов.

Статус журналиста несовместим с занятием должностей в органах власти и управления и политических организациях, с использованием оружия и рекламной деятельностью. К сожалению, именно данные нормы оказались наименее жизнеспособными в сегодняшней практике отечественных редакций.

«Журналист, ответственный перед читателем за правдивость материала и объективность его рассмотрения, не имеет права на произвольную расстановку акцентов при общем верном подходе.

В ходе сбора информации важно придерживаться правила, которое юристы называют «презумпцией невиновности», т. е. исходить из представления о том, что до тех пор, пока не доказана та или иная, позиция, оценка, обвинение, выводы делать невозможно".

Нельзя требовать от лиц, деятельность которых стала объектом внимания журналиста, доказательств своей невиновности в ответ на недоказанные обвинения.

Отказ частного лица предоставить информацию и высказать суждения следует уважать.

Совершенно исключается бестактность, грубость, пренебрежительное отношение к человеку, с которым беседует журналист, любые проявления бессердечия.

Обязательно скрупулезное выполнение требований профессионально-журналистского такта в общении с людьми.

Тактичный журналист не будет спрашивать о том, в чем данный человек некомпетентен или может дать лишь поверхностную или банальную информацию.

Такт проявляется и в том, что журналист умеет выслушать все что хочет сказать собеседник, не прерывая его и тем самым не обижая своей невнимательностью.

При этом важно понять, почему именно так, в такой форме и объеме, в такой последовательности говорит человек, от этого зависит последующее правильное использование сведений.

«Журналист не станет отрывать своего собеседника от работы, а договорится с ним о встрече в удобное для него время, хорошо приготовится к беседе или съемкам, постарается как можно меньше мешать людям своей работой, если есть прямая необходимость наблюдать или снимать на киноили фотопленку во время работы.

Используя полученную информацию от героя будущей публикации, журналист, смотрит, что можно публиковать, а что вызовет гнев публичного человека".

Случается, что собеседник предупреждает журналиста. Чтобы некоторые сведения были даны без ссылки на источник, или указывает на необходимость публикации сведений в той или иной форме, полностью или в извлечениях.

Приступая к работе с источниками, профессиональный журналист решает три главные проблемы: выбор самого надежного источника информации, обеспечение доступа к нему и проверку полученных сведений.

Читатель, безусловно, диктует прессе свои запросы, и вот здесь нужно очень серьезно прислушиваться к тому, что он, читатель, хочет от газеты или журнала, и стараться эти требования выполнять, корректируя их.

Основная этическая норма любого средства массовой информации должна звучать так:

Не поучай, а объясняй, сострадай, сопереживай, взаимодействуй с читателем, живи вместе с ним той жизнью, в которой он находится, тем социумом, в котором он обитает, и исследуй эту жизнь с его уровня, с его позиций, а ни в коем случае, не с позиций кичливой возвышенности.

Отсюда видно, что все этические нормы, которые действуют в обществе, распространяются на средства массовой информации, потому что средства массовой информации — это одна из составных частей любого общества.

В профессиональной этике складывается некий свод правил достойного поведения и запретов, нарушение которых квалифицируется как недостойное поведение, — это кодекс чести, который в большинстве случаев остается неписаным.

Соблюдение этических норм контролируется совестью, которая, в зависимости от характера поведения, заставляет человека переживать унижение, стыд, самоосуждение или вызывает гордость, удовлетворение и счастье.

Суть профессиональной этики — обеспечение наилучшего выполнения людьми данной профессии своей роли в связи с этическими принципами и нормами данного общества.

«Отсутствие цензуры сегодня как раз повышает ответственность журналиста и перед собой, и перед своим изданием, и перед читателем, потому что раньше рядом с дежурным по номеру в газете в соседней комнате сидел цензор, и без его штампа ни одна газета не печаталась, а цензоры наблюдали не только за политическими аспектами тех или иных публикаций, но и за этическими нормами».

В настоящее время, когда вся ответственность по закону о средствах массовой информации лежит на главном редакторе, требования к соблюдению этических норм возрастают.

Авторская деятельность в журналистике требует от каждого работника обладать значительной долей универсализма (то есть уметь в какой-то мере все) но при этом непременно специализироваться в той или иной области (тематической, проблемной, жанровой, стилевой).

«Контакты с источниками информации могут носить открытый характер (когда журналист выступает как представитель газеты, журнала, радио или телевидения и сообщает о своих намерениях) или скрытый (скрытое наблюдение — журналист меняет профессию, „скрытая камера или микрофон“), когда о присутствии журналиста не знают или когда журналист для получения информации становится, например, водителем такси».

Использование того или иного метода установления контакта связано как с определением лучших путей получения полной информации, так и с этическими соображениями.

«Значительными жанрообразующими свойствами обладают целевые установки журналистского творчества.

При этом необходимо обратить внимание, прежде всего, на те из них, которые во введении отнесены к целям «второго ряда», — это творческие цели, возникающие в процессе создания информационного, художественно-публицистического и аналитического текстов".

В информационной среде сегодня идет жесткая конкуренция за читателей.

Многие требования предъявляются к организации материалов в периодическом издании.

Композиция — построение произведения, текста по определенному принципу, взаиморасположение элементов произведения.

Хороший текст лаконичен, но не отрывист. В нем нет почти лишних, ненужных, неточных слов и предложений.

Текст, который хорошо написан, легко читается, поскольку логично, естественно излагает материал, следуя определенному плану. Он системен и гармоничен, и это очевидно сразу после прочтения для любого читателя.

«Хороший текст и качественная фотоиллюстрация умеют увлечь, рассказывают о том, о чем хочет узнать читатель, не навязываю ему мысли и идеи, а обращаются к разуму и чувству. Они диалогичны, настроены на доверительный разговор.

Печатная журналистика, как правило, отличается большей глубиной, большей степенью осмысления проблемы".

Именно у журналистов принят комплексный подход к проблеме, тематически объединенные информационные блоки (пакеты), которые рассматривают ее со всех сторон.

Не следует думать, что работа в журнале избавляет от необходимости быть на самом пике актуальности. Любое событие имеет разный временной диапазон, на протяжении которого его актуальность сохраняется. Новые события оттесняют значимость прежних на второй план, те, в свою очередь, делают менее актуальным то, что произошло еще раньше.

При получении сведений от тех или иных лиц, расследуя обстоятельства событий, журналист обязан вести себя беспристрастно, непредубежденно, не торопиться с выводами, не высказывать своих суждений («за» и «против») и оценок до тех пор, пока он не убедится в том, что располагает достаточным количеством доказательств в пользу своего взгляда.

В ходе сбора информации важно придерживаться правила, которое юристы называют «презумпцией невиновности», т. е. исходить из представления о том, что до тех пор, пока не доказана та или иная, позиция, оценка, обвинение, выводы делать невозможно.

Нельзя требовать от лиц, деятельность которых стала объектом внимания журналиста, доказательств своей невиновности в ответ на недоказанные обвинения.

Отказ частного лица предоставить информацию и высказать суждения следует уважать.

Совершенно исключается бестактность, грубость, пренебрежительное отношение к человеку, с которым беседует журналист, любые проявления бессердечия.

Обязательно скрупулезное выполнение требований профессионально-журналистского такта в общении с людьми.

Тактичный журналист не будет спрашивать о том, в чем данный человек некомпетентен или может дать лишь поверхностную или банальную информацию.

Такт проявляется и в том, что журналист умеет выслушать все что хочет сказать собеседник, не прерывая его и тем самым не обижая своей невнимательностью.

При этом важно понять, почему именно так, в такой форме и объеме, в такой последовательности говорит человек, от этого зависит последующее правильное использование сведений.

«Журналист не станет отрывать своего собеседника от работы, а договорится с ним о встрече в удобное для него время, хорошо приготовится к беседе или съемкам, постарается как можно меньше мешать людям своей работой, если есть прямая необходимость наблюдать или снимать на киноили фотопленку во время работы.

Используя полученную информацию от героя будущей программы, журналист, смотрит, что можно публиковать, а что вызовет гнев публичного человека".

Случается, что собеседник предупреждает журналиста. Чтобы некоторые сведения были даны без ссылки на источник, или указывает на необходимость обнародования сведений в той или иной форме, полностью или в извлечениях.

Приступая к работе с источниками, профессиональный журналист решает три главные проблемы: выбор самого надежного источника информации, обеспечение доступа к нему и проверку полученных сведений.

«Существует несколько не общепринятых (в силу разного отношения журналистов к этике), но вполне обоснованных требованиями профессионализма правил».

В частности, не следует:

«прикидываться», то есть представляться работником другой профессии, предположим, водопроводчиком, почтальоном, прохожим (кроме использования включенного наблюдения);

запугивать собеседника;

советовать, давать рекомендации;

обещать «разобраться» и принять меры (это не входит в компетенцию журналистов);

допускать поступки, которые могут вызвать моральное осуждение окружающих;

идти на сближение ни с «положительными», ни с «отрицательными» персонажами;

принимать подарки и услуги, поскольку могут возникнуть отношения зависимости журналиста от источника информации;

производить запись разговора на диктофон без ведома собеседника (напротив, необходимо убедить его в том, что диктофон не позволит исказить его мысли и суждения); в то же время не лишним окажется дублирование диктофона записями в блокнот принципиально важных заявлений и суждений, так как техника, бывает, отказывает;

в любом случае, с человеком, которого журналист намерен критиковать, нужен еще один последний разговор, где автор излагает выводы и оценки, к которым пришел, собирая информацию.

«Особо внимательно надо отнестись к интервьюируемым, когда они не хотят публиковать ту или иную фотографию и произносят: „Это не для печати!“»

«И в конце важно не наследить. После журналиста у его собеседника будут и другие журналисты, и в соответствии с впечатлением, которое ты оставил у людей, они могут попросту отказаться с ними разговаривать».

Чтобы просмотреть типичные нарушения профессиональной журналистской этики возьмем газету «Московский комсомолец» № 42 за 14 октября 2009 года.

На второй странице в статье Н. Черных «Лебединая песня сенатора» речь идет о женитьбе Сергея Тарасова сенатора от Петербурга на 27-летней балерине Мариинского театра.

«Гостей на церемонии было немного.

Среди них ни одной VIP-персоны. Невесту, балерину Анастасию Колегову, не пришли поздравить товарки из Мариинского театра, а сенатора — чиновники из Смольного, с которыми на посту вице-губернатора он проработал не один год (фотографии всех запечатлены в материале расплывчато).

Не было на регистрации и детей Тарасова от предыдущего брака с дочерью Алисы Фрейндлих Варварой. Хотя Никита и Аня в прекрасных отношениях с отцом и его новой избранницей".

Была напечатана неудачная и затертая фотография невесты и портрет жениха с гримасой. Такая фотоиллюстрация исказила всю статью и воспринималась не как праздник свадьбы, а как зрелище очередного появления Сергея Тарасова в роли жениха (третья по счету свадьба).

В этом абзаце видно, что отношение к Сергею Тарасову со стороны журналиста пренебрежительно, так как не стоило ставить свою оценку этой свадьбе. Есть версия, что сами молодожены не пригласили тех людей, которых ждали журналисты.

Журналист Н. Черных допускает бестактность к людям известным. Здесь можно было рассказать о счастье церемонии бракосочетания, а не об отношении к супругам.

В «Комсомольской правде» за 10 декабря 2009 года, № 182 появилась заметка «Михаил Ефремов — обаятельный пьяница». В заголовке нарушение профессиональной этики. Фотография пьяного Ефремова тоже считается нарушением этики.

Перейдем к тексту самой заметки. Здесь пишут о сомнительных подвигах известного артиста по поводу его поведения в обществе. Мелкие клубные фотографии артиста в неадекватном состоянии вообще противоречат этике журналиста.

В сводках светских новостей Ефремов фигурирует как опасный дебошир, который не знает меры в выпивке и скандалах в общественных местах.

Журналисты рассказывают откровения о жизни известного лица, что нетактично и может привести к судебному иску со стороны героя такого материала.

Обратимся к тексту. Здесь упоминается о Ефремове и его женах:

«Тем не менее женщины от Михаила без ума. Одних только жен у него было четыре. Третья, актриса Ксения Качалина, не делала тайны из того, что рассталась с ним из-за пьянки.

Последняя же, Софья Кругликова, бросать Ефремова не собирается — оборудовала для него специальную изолированную комнату (чтобы выходки пьяного папы не пугали детей, а их у Софьи и Михаила двое) и проявляет по отношению к мужу истинно христианское терпение.

Не раз чета громко ссорилась, но все равно продолжает жить вместе. Софья считает, что лучше веселый пьяный Ефремов, чем скучный трезвый педант-француз, за которым она была замужем до встречи с Михаилом".

Актер изображен очень сумасбродным и нетрезвым. Видно по фотографии его состояние. Это противоречит этике. Фотография маленькая и некачественная.

Про пьянство и дебош известной личности можно было и не говорить. Журналисты сейчас часто допускают бестактность и сами становятся источниками сплетен по поводу людей известных и знаменитых. Нельзя печатать фотографии с людьми, которые были навеселе. Это же даже неприятно и читателю.

Репортер Оксана Васильева написала в «Комсомольскую Правду» (27 ноября 2009 года, № 178) заметку под названием «За долги арестовали… котенка».

Здесь крупно напечатан котенок и вокруг него множество судебных приставов, которые переворачивали в поисках конфискации всю мебель в квартире должников.

Суть проблемы в следующем. Если семья из Кузбасса не расплатится за «коммуналку», любимца продадут на аукционе.

Отметим, что сейчас очень много пишут о произволе судебных приставов.

На двух фотографиях изображены спины приставов, которые не хотят ничего слушать и забирают из квартиры все, что попадает под руку.

Российские приставы — самые изобретательные в мире. И на подставных красавиц должников ловили, и спортивные медали изымали.

Но тут кузбасские приставы пошли на крайние меры и арестовали пятимесячного котенка породы сфинкс.

Когда на пороге одной из кемеровский семей появились приставы, муж с женой не особо удивились.

О долге коммунальщикам в 15 тысяч рублей понимали и все пытались наскрести денег. Но так и не смогли собрать нужную сумму. Поэтому покорно смотрели, как конфисковывают телевизор с DVD.

Однако когда вместе с диваном описали еще и маленькую кису, которая на этом диване валялась, начали возмущаться. Фотография дивана стоит особняком.

«Это нормальная практика и далеко не первый случай, когда судебные приставы арестовывают животных, — рассказала Юлия Дейна, представитель пресс-службы Управления Федеральной службы судебных приставов РФ по Кемеровской области.

Были случаи, когда в счет всех долгов продавали быков, овец, лошадей, коз и даже кур.

До котят, правда, еще никто не опускался. Котята — это что-то новенькое".

Арестованный котенок сейчас находится у хозяев. Как официально заявлено — «на хранении». Приставы его не стали забирать, так как специального помещения для содержания подобных животных у них просто нет. Изображение котенка в середине публикации показывает особый цинизм приставов, которые хотят его отобрать у любящих хозяев.

Однако если хозяева не погасят долги, то их любимца продадут всего за тысячу рублей.

Именно во столько судебные приставы оценили котенка редкой породы. Кстати, если «за долгое время пути» котенок куда-нибудь пропадет, хозяевам придется заплатить штраф.

Приставы сегодня ловят людей за мельчайшие проступки и готовы забрать все из дома. Долги могут бы и незначительными. Но о приставах в прессе пишут самые настоящие небылицы.

Здесь не вполне корректно журналист отзывается об их деятельности, показывая на фотографии лицо пристава. Поэтому налицо здесь нарушение профессиональной этики.

На странице 24 газеты в материалах о Петербурге в разделе «Жилье» появилась небольшая статья под названием «ЛЭК: игра без правил или игра по своим правилам». В черно-белых тонах изображена некачественная фотография объекта «Лондон-парк».

«Состояние объекта, который должны были выстроить еще в 2009 году вызывает опасения. Видны только возведенные не до конца этажи еще без облицовки кирпичом и завершат строительство по-видимому не скоро. Это своего рода комплекс-призрак. Ощущение жуткое для того, кто вложил туда деньги.

Когда в 2005 году вступил в силу федеральный закон о долевом строительстве жилья, казалось, что отношения в этой области приобретут, наконец, цивилизованный формат, но ожиданиям пока не суждено воплотиться в жизнь".

Фотографии с мест строительства жилья поражают своей неполнотой, без подписей. Качество оставляет желать лучшего.

История многих обманутых дольщиков по стране — яркое тому подтверждение.

Нам для рассмотрения будет интересна газета «Московский Комсомолец». Обычно такая газета состоит из 40 полос. На первой полосе газеты кроме самого названия, печатаются анонсы наиболее значимых в номере статей.

Возьмем № 12 от 19 марта 2008 года. На первой полосе вверху указано название статьи Александра Панкратова «Дукалиса убилили в Большом доме» и напечатан крупный портрет актера С. Селина. Это и есть нетактичное отношение к актеру, потому что многие его коллеги могут подумать, что скончался именно не персонаж, а сам актер.

Ниже еще два анонса с указание страниц, где напечатаны статьи: «Преемником Кони стал Дорофей» («МК» узнал все про кота Дмитрия Медведева) и «Аршавин рекламирует женскую одежду» (Как к этому отнесется новый президент «Зенита»?)".

О футболисте А. Аршавине печатают информацию постоянно (с крупными фотоиллюстрациями портретные снимки футболиста), но с таким заголовком можно усомниться в его ориентации. Многие сексуальные меньшинства после этого материала стали причислять Аршавина к своим единомышленникам. А речь шла о рекламе одежды для молодых.

Итак, фотоиллюстрация в качественной прессе всегда соотносится с темой статьи, а вот в массовой печати иногда можно увидеть фото такого качества, что не поймешь, кто изображен и правдива ли подпись под такой иллюстрацией.

Редактор должен сам отбирать фотографии и помещать в газету те, которые действительно будут интересны читателю.

Заключение

Сегодня качественная и массовая печать изобилуют фотографиями и рисунками художников современности. Подавляющее большинство фотоматериалов становятся самостоятельными публикациями.

Профессия журналиста публичная, он всегда на виду, поэтому изысканность манер, речевая культура — его составные профессиональных качеств.

Современные российские журналисты должны помнить, что фотоиллюстрации, с сюжетом про светскую жизнь известных людей: актеров, политиков, эстрадных артистов должны быть достаточно сдержанными и не затрагивать глубоко моменты их личной жизни.

В современных условиях в каждой редакции, которая серьезно подходит к оформлению газеты, возможности и способы подготовки иллюстраций в печать упростились.

Наступило время цифровых технологий и возможности архивного хранения тематических баз фотографий.

Редакции имеют высококачественное компьютерное оборудование и все допечатные процессы делают самостоятельно. А значит, имеют большую возможность для творчества при создании газетной полосы в целом.

В настоящее время существуют огромные библиотеки изображений, сделанных профессиональными художниками, репортерами-фотографами и уже в записанном виде они хранятся для использования в целях экономии времени и средств.

Чтобы серьезно оформить статью про любого исторического деятеля, императора, редакции приходится затрачивать много усилий и времени на покупку качественного иллюстрационного материала в архиве и библиотеке.

Так, чтобы поставить групповой портрет семьи Николая II и отдельных изображений Зимнего дворца, императора с сыном Алексеем потребуется не менее 10 тысяч рублей. Так как расценки сегодня на фотографии дореволюционного периода очень высокие. Поэтому важно создавать собственный архив качественного фотоматериала для нужд редакции, что существует в практике.

Сегодня предлагаются в интернете очень интересные изображения, сделанные профессиональными художниками, репортерами-фотографами. Эти материалы уже обработаны в цифровом виде. Интернет дает возможность быстро скачивать фотографии для того или иного номера массовой газеты.

В качественной печати стараются применять или только что отснятую, или купленную (историческую фотографию оригинальную), чтобы качество печати было высоким.

С развитием цифровой техники можно получить исключительно интересные иллюстрации в цифровом виде от видеокамеры (человек в движении, мимика и жесты ребенка).

Каждая фотография говорит о мастерстве того или иного фотографа. Обычно именно выбранная фотография в качестве иллюстрации к статье или репортажу может улучшить или ухудшить оформление газеты. А иллюстрация на первой полосе определяет весь сюжет номера газеты. От знания принципов дизайна газеты и законов верстки зависит, в конечном итоге, вид газетной полосы и ее восприятие читателем.

Главный редактор должен правильно определить соотношение между текстом и фотоиллюстрациями. Плохо проиллюстрированную газету не будут покупать и с экономической точки зрения в проигрыше будет издатель. Конкуренты будут довольны своей прибылью.

Сегодня постоянно издатели пытаются сделать попытки создания новых газет, которые бы были интересны читателю. В таких изданиях фотоиллюстрация является равнозначной тексту.

На полосах газет крупные яркие фотоиллюстрации начинают занимать не меньшее, а подчас и большее место, чем тексты. Важно для главного редактора знать, что читатель с удовольствием покупает газету с большим количеством иллюстраций, чем просто текст.

Отметим, что размещение фотографий на полосе во многом может определять тему статьи и репортажа.

Еще один момент. Если редактор ставит фотографию героя очень крупной (портрет), то здесь важно правило исполнения и особенности работы главного художника.

Следует говорить о законах дизайна. И даже о том, как будет сложена газета. Горизонтальный сгиб не должен проходить по фотографии, особенно если это портретный снимок.

Популярен в современном газетном дизайне прием распределения небольших по размеру фотографий по всему текстовому блоку. Текст при этом обтекает фотографии.

Эффект приема усиливается, если фотографии даны в обтравку, то есть убран фон, осталось только изображение человека или предмета («в обтравку» — термин, сохранившийся от прежней технологии, от цинкографии, когда при изготовлении металлических клише ненужный фон действительно вытравляли).

Современная газета должна доставлять радость и удивлять достижениями в культуре и науке, а не быть источником грубых и бестактных сюжетов с фотографиями негативного свойства.

Сегодня журналисту следует, четко соблюдая свою профессиональную этику, найти своего читателя и заинтересовать его интересными публикациями с фотографиями.

Поэтому важно для профессионального журналиста раскрыть всю суть проблемы жизни и деятельности того или иного человека. Иначе слишком ограниченные сюжеты с фотографиями никому не понравятся, и читатель не купит газету.

Книги

№ 1. Авраамов Д. С. Профессиональная этика журналиста.

— 10-е изд., доп. — М.: МГУ, 2006. — 294 с.

№ 2. Акопов А. И. Периодические интернет-издания. — Ростов-на-Дону: Изд-во Феникс, 2003. — 176 с.

№ 3. Березин В. М. Фотожурналистика. — М.: Изд-во Республик. ун-та,

2006. — 162 с.

№ 4. Виргинский В. С., Хотеенков В. Ф. Очерки истории науки и техники 1870 — 1917 гг. — М.: Изд-во Просвещение, 1988. — 304 с.: ил.

№ 5. Волков А. И. Опасная профессия: Нравы моего времени в журналистике и обществе. — М.: Имидж-Вест, 2000. — 252 с.

№ 6. Ворошилов В. В.

Журналистика. — СПб.: Изд-во Михайлова В. А., 2001.

— 446 с. — (Высшее образование).

№ 7. Головко Б. Н. Фотожурналистика. — М.: Изд-во МЭГУ, 1993. — 180 с.

№ 8. Головлева Е. Л.

Массовые коммуникации и медиапланирование. — Ростов-на-Дону: Изд-во Феникс, 2008. — 250 с. — (Высшее образование).

№ 9. Грюнталь В. Т. Фотоиллюстрация, светопись, трансформация, фотомонтаж / Вступ.

ст. К. Вендровского. — М.: Изд-во Книга, 1978. — 286 с.: ил.

№ 10. Ефимов М. В. Технические средства переработки текста и иллюстраций. — М.: Изд-во Мир книги, 1994. — 228 с.

№ 11. Зубков Г. И. Моя журналистика: факт, обращенный в образ: Избранное. — М.: Изд-во Рудн, 2006. — 728 с.: ил.

№ 12. Информационные жанры газетной публицистики: Хрестоматия / Под ред. В. Д. Пельта. — М.: Изд-во МГУ, 1986. — 296 с.

№ 13. Ким М. Н. Журналистика: методология профессионального творчества. — СПб.: Изд-во Михайлова В.

А., 2004. — 496 с. — (Библиотека профессионального журналиста).

№ 14. Лазутина Г. В. Профессиональная этика журналиста. — 5-е изд., испр. -

М.: Аспект-Пресс, 2003. — 224 с.

№ 15. Павлова Е. Д. Средства массовой информации — инструмент скрытого воздействия на сознание: социально-философский анализ / Е. Д. Павлова; отв.

ред. А. Е. Лукьянов; Научный совет РАН История мировой культуры. -

М.: Изд-во Наука, 2007. — 206 с.

№ 16. Самарцев О. Р. Творческая деятельность журналиста: Очерки теории и практики. — М.: Академия, 2008. — 546 с.

№ 17. Третьяков В. Т. Как стать знаменитым журналистом / Предисловие С. А. Маркова.

— М.: Ладомир, 2004. — 346 с.

№ 18. Фотография в прессе / Пер. С. Г.

Гуревича; под общ. ред. и с пред. К. В. Чибисова. — М.: Изд-во Гизлегпром, 1936. — 212 с.

№ 19. Фотография в прессе: вопросы истории, теории и практики / Под ред. Ю. Л. Мандрики; авт. вступ. ст. Н.

И. Ворон. — Свердловск, 1989. — 176 с.: ил.

№ 20. Фотография и журналистика. — Рига: Респ. науч.

метод. центр народного творчества и культурно-просветительской работы, 1998. — 42 с.: ил.

№ 21. Фотография: на грани искусства и науки. — М.: Изд-во Прогресс, 1993. — 96 с.

№ 22. Фотожурналист и время: Сб. статей. — М.: Изд-во Планета, 1995. — 290 с.

№ 23. Фотожурналистика: лучшие фотографы мира и истории создания их работ. — М.: Изд-во Текст, 2009. — 468 с.: ил.

Статьи

№ 24. Васильева О. За долги арестовали… котенка //"Комсомольская правда". — 2009. — 27 ноября.

— № 178. — С. 3.

№ 25. ЛЭК: игра без правил или игра по своим правилам// Аргументы и факты. — 2010.

— № 17. — С.

24.

№ 26. Михаил Ефремов — обаятельный пьяница // «Комсомольская правда». -

2009. — 10 декабря. — № 182. — С.

19.

№ 27. Черных Н. Лебединая песня сенатора // «Московский комсомолец». — 2009. — № 42.

— С. 2.

№ 28. Шишкин О. Жестокое доброе искусство [Электронный ресурс] /

http://www.оgoniok.com/archive/1996/4457/26−40−49/

Сайты

№ 29.

http://www.ako.kirov.ru/news/detail.php?ID=17 018

№ 30.

http://www.vyatka.ru/news/detail.php?ID=26 499

№ 31.

http://kirov.vyatka.ru

№ 32.

http://www.countries.ru/libraru/interkult/mki.htm

№ 33.

http://www. newsler.ru/archive/2009/12/24/vyatka

№ 34.

http://www.rg.ru

Ким М. Н. Журналистика: методология профессионального творчества. — СПб.: Изд-во Михайлова В. А., 2004. — С. 12.

Цит. по: Ким М. Н. Журналистика: методология профессионального творчества. С. 14.

Самарцев О. Р. Творческая деятельность журналиста: Очерки теории и практики. — М.: Академия, 2008. — С. 27.

Ворошилов В. В. Журналистика. — СПб.: Изд-во Михайлова В. А., 2001. — С. 24.

Третьяков В. Т. Как стать знаменитым журналистом / Предисловие С. А. Маркова. -

М.: Ладомир, 2004. — С. 13.

Павлова Е. Д. Средства массовой информации — инструмент скрытого воздействия на сознание: социально-философский анализ / Е. Д. Павлова; отв. ред. А.

Е. Лукьянов; Научный совет РАН История мировой культуры. — М.: Изд-во Наука, 2007.

— С. 24.

Самарцев О. Р. Творческая деятельность журналиста: Очерки теории и практики. — М.: Академия, 2008. — С. 10.

Фотография в прессе: вопросы истории, теории и практики / Под ред. Ю. Л. Мандрики; авт. вступ. ст. Н.

И. Ворон. — Свердловск, 1989. — С. 13.

Фотография и журналистика. — Рига: Респ. науч.

метод. центр народного творчества и культурно-просветительской работы, 1988. — С. 12.

Цит. по: Фотография и журналистика. С. 14.

Фотография: на грани искусства и науки. — М.: Изд-во Прогресс, 1993. — С. 32.

Березин В. М. Фотожурналистика. — М.: Изд-во Республик. ун-та,

2006. — С. 43.

Самарцев О. Р. Творческая деятельность журналиста: Очерки теории и практики. — М.: Академия, 2008. — С. 142.

Ким М. Н. Журналистика: методология профессионального творчества. — СПб.: Изд-во Михайлова В. А., 2004. — С. 68.

Ефимов М. В. Технические средства переработки текста и иллюстраций. — М.: Изд-во Мир книги, 1994. С. 29.

http://www.ipk.ru

Головлева Е. Л. Массовые коммуникации и медиапланирование. — Ростов-на-Дону: Изд-во Феникс, 2008. — С. 113.

Акопов А. И. Периодические интернет-издания. — Ростов-на-Дону: Изд-во Феникс, 2003. — С. 7.

Головлева Е. Л. Массовые коммуникации и медиапланирование. — Ростов-на-Дону: Изд-во Феникс, 2008. — С. 113.

Самарцев О. Р. Творческая деятельность журналиста: Очерки теории и практики. — М.: Академия, 2008. — С. 27.

Ламбет Э. Б. Приверженность журналистскому долгу. Об этическом подходе в журналистской профессии. — М.: Изд-во Национальный институт прессы, 1998. — С. 94.

http://www.countries.ru/libraru/interkult/mki.htm

http://kirov.vyatka.ru

http://www.rg.ru

http://www. newsler.ru/archive/2009/12/24/vyatka

http://www.vyatka.ru/news/detail.php?ID=26 499

http://www.ako.kirov.ru/news/detail.php?ID=17 018

Шишкин О. Жестокое доброе искусство [Электронный ресурс] /

http://www.оgoniok.com/archive/1996/4457/26−40−49/

Самарцев О. Р. Творческая деятельность журналиста: Очерки теории и практики. — М.: Академия, 2008. — С. 122.

Авраамов Д. С. Профессиональная этика журналиста. — 10-е изд., доп. — М.: МГУ, 2006. — с. 7.

Самарцев О. Р. Творческая деятельность журналиста: Очерки теории и практики. — М.: Академ. проект, 2007.

— С. 27.

Лазутина Г. В. Профессиональная этика журналиста. — 5-е изд., испр. — М.: Аспект-Пресс, 2003.

— С. 8.

Авраамов Д. С. Профессиональная этика журналиста. — 10-е изд., доп. — М.: МГУ, 2006. — с.

54.

Цит. по: Авраамов Д. С. Профессиональная этика журналиста. С. 7.

Ворошилов В. В. Журналистика. — СПб.: Изд-во Михайлова В. А., 2001. — С. 65.

Волков А. И. Опасная профессия: Нравы моего времени в журналистике и обществе. — М.: Имидж-Вест, 2000. — С. 23.

Ворошилов В. В. Журналистика. — СПб.: Изд-во Михайлова В. А., 2001. — С. 67.

Авраамов Д. С. Профессиональная этика журналиста. -

10-е изд., доп. — М.: МГУ, 2006. — С. 67.

Лазутина Г. В. Профессиональная этика журналиста. — 5-е изд., испр. -

М.: Аспект-Пресс, 2003. — С. 147.

Введение

в теорию журналистики / Е. П. Прохоров, С. М. Гуревич, А. Ибрагимов и др. -

М.: Высш. школа, 1980. — С. 272−273.

Авраамов Д. С. Профессиональная этика журналиста. — 10-е изд., доп. -

М.: МГУ, 2006. — С. 87.

Лазутина Г. В. Профессиональная этика журналиста. -

5-е изд., испр. — М.: Аспект-Пресс, 2003. — С. 147.

Введение

в теорию журналистики / Е. П. Прохоров, С. М. Гуревич, А. Ибрагимов и др. — М.: Высш.

школа, 1980. — С. 272

Авраамов Д. С. Профессиональная этика журналиста. — 10-е изд., доп.

— М.: МГУ, 2006. — С. 86.

Цит. по: Лазутина Г. В. Профессиональная этика журналиста. С. 147.

Черных Н. Лебединая песня сенатора // «Московский комсомолец». — 2009. — № 42. — С. 2.

Михаил Ефремов — обаятельный пьяница // «Комсомольская правда». — 2009. — 10 декабря.

— № 182. — С. 19.

Васильева О. За долги арестовали… котенка //"Комсомольская правда". — 2009.

— 27 ноября. — № 178. -

С. 3.

Павлова Е. Д. Средства массовой информации — инструмент скрытого воздействия на сознание: социально-философский анализ / Е. Д.

Павлова; отв. ред. А. Е. Лукьянов; Научный совет РАН История мировой культуры. — М.: Изд-во Наука, 2007.

— С. 98.