Когда за ним приходят двое одинаковых и безликих господ в цилиндрах, чтобы наконец осуществить приговор, он внезапно чувствует, что «ждал не таких посетителей». Героя не покидает чувство, что все происходящее — нелепое театральнее представление: «Посылают за мной старых отставных актеров, сказал себе К. и оглянулся, чтобы еще раз удостовериться в этом. Дешево же они хотят от меня отделаться. К. вдруг обернулся и спросил:
— В каком театре вы играете?
— В театре? — спросил один господин у другого, словно советуясь с ним, и уголки его губ дрогнули. Другой стал гримасничать, как немой, который пытается перебороть свою немощь.
Видно, они не подготовились к вопросам, сказал К. про себя и пошел за своей шляпой" .
Вопрос неприятно поразил этих господ: К. догадался о том, о чем ему догадываться не следовало, начал понимать, что весь Процесс — абсурдная пьеса, в которой он только актер.
Если отвлечься от пространства романа, которое, как уже было сказано, представляет собой то ли кошмарный сон, то ли сюрреалистический театр, то мир романа можно охарактеризовать одним словом — Процесс. Ни читатель, ни герой не знают, что это за процесс и в чем обвиняется Йозеф К., однако Процесс пронизывает все вокруг. С того момента, как героя арестовывают, вся его жизнь подчиняется этому страшному и грандиозному Процессу.
Процесс можно истолковать в чисто социальном ключе. Такие попытки предпринимались. Весь Процесс понимался как история маленького человека и огромной бюрократической машины, не знающей жалости. Герой романа при этом рассматривался либо как борец против этой системы (в отличие от коммерсанта Блока, пресмыкающегося перед адвокатами, он не бежит от судьбы и не растягивает рассмотрение своего дала, а смело шагает навстречу несправедливому Закону), либо как безвольная кукла, сомнамбулическое движение которой от ареста к исполнению приговора полностью определяется «великим надзором» .
Заключение
Итак, роман Франца Кафки «Процесс» вполне вписывается в систему творчества писателя. В нем читатель находит и типичного для романов и новелл Кафки героя — его двойника (но все же не совсем идентичного), и характерную вселенную абсурдного и страшного сна.
Йозеф К. (как и другие герои-«двойники» создан Кафкой как средство отстраниться от собственной жизни, от своего конфликта с отцом. Персонаж этот, похожий, и в то же время отличающийся от личности самого писателя, сталкивается с миром Процесса, с его неумолимой силой. В этом усматривается аллегорическое изображение власти и авторитета отца Кафки, от влияния которого писатель не мог избавиться, хотя и очень стремился к этому.
Однако роман нельзя рассматривать лишь в одном ключе. Психологический, социальный и философский подходы лишь в соединении позволяют составить полную картину.
Список литературы
Беньямен В. Франц Кафка. — М., 2000.
Батай Ж.
Литература
и Зло. — М., 1994.
Кафка Ф. Избранное: Сборник. — М., 1989.
Подорога В. А. Выражение и смысл. — М., 1995.
Шарп Д. Незримый ворон: Конфликт и Трансформация в жизни Франца Кафки. — Воронеж, 1994.
Беньямен В. Франц Кафка. — М., 2000.
Беньямен В. Франц Кафка… — С. 66.
Батай Ж.
Литература
и Зло. — М., 1994. — С. 106.
Кафка Ф. Избранное: Сборник. — М., 1989. — С. 25.
Кафка Ф. Избранное… — С. 512.
Кафка Ф. Избранное… — С. 515.
Подорога В. А. Выражение и смысл. — М., 1995. — С. 405−413.
Шарп Д. Незримый ворон: Конфликт и Трансформация в жизни Франца Кафки. — Воронеж, 1994. — С. 18−19.
Кафка Ф. Избранное… — С. 519.
Шарп Д. Незримый ворон… — С. 70.
Шарп Д. Незримый ворон… — С. 70.
H aas W. G estalten der Zeit. — B erlin, 1930. — S.
175. Цит. по: Беньямен В. Франц Кафка… — С. 75.
Подорога В. А. Выражение и смысл… — С. 395.
Кафка Ф. Избранное… — С. 45.
Кафка Ф. Избранное… — С. 147.
Кафка Ф. Избранное… — С. 147.
Батай Ж.
Литература
и Зло… — С. 102−107.
