Использовалась и другая модель: «Прими участие в викторине, и получи множество других призов».
В каждом новом телесезоне создатели реалити-проекта «Дом-2» придумывают новые способы привлечения и активизации своей целевой аудитории. Так «Дом-2» совместно с почтовой службой «Mail.ru» организовал в 2006 году конкурс на тему: «Лучшее признание в любви». Телезрители могли присылать свои признания в любви к участникам шоу вместе со своими фотографиями и информацией о себе. Далее самые яркие и интересные письма передавались героям шоу. И если какое-нибудь письмо заинтересовывало одного из участников, то его автор мог попасть на проект к своему объекту обожания. Примечательно то, что именно таким способом Дмитрий Шмаров, один из нынешних «домочадцев», попал на проект. Он признался в любви к Солнцу (Ольге Николаевой), пришёл на проект, а в августе 2007 года ребята уже собирались сочетаться браком.
Фанатам «Дома-2» предоставляется возможность лично пообщаться по телефону с любимым героем. Каждую неделю кто-то из участников шоу ждёт звонка от своих поклонников. «Разговор обещает быть очень интересным, у Рустама можно поинтересоваться новыми стратегическими планами развития событий на площадке, ну, а с Палычем — поболтать о вечном». Звонки принимаются с 14:00 до 23:00 по московскому времени. Безусловный плюс данной интерактивной технологии то, что абонент не услышит долгих гудков, он сразу сможет включиться в разговор и подслушать, о чём участник говорит с другими абонентами. У поклонников «Дома-2» появилась возможность вести свой дневник на официальном сайте проекта. Теперь каждый телезритель может написать свои впечатления от увиденного в эфире не только на Интернет-форуме проекта, но и завести свой дневник.
Требования к тексту: не более 2000 знаков. Текст должен быть оригинальным.
Ещё одна услуга, которой могли какое-то время назад воспользоваться фанаты «Дома-2». «Если ты никак не можешь помириться с любимым человеком. Если ты боишься признаться кому-то в своих чувствах. Если ты не веришь, что кто-нибудь тебя полюбит. Или если твоя история любви и расставания похожа на истории героев „Дома-2“. Срочно пиши в Службу спасения „Дома-2“, и герои шоу помогут тебе спасти любовь!» Телезрители могли писать как на электронный адрес проекта, так и в редакцию проекта.
Подводя итоги анализа использования интерактивных технологий в современных отечественных реалити-шоу, заметим, что если первоначально большинство из них было направлено на повышение внимания потенциальной аудитории к данному АВП и, соответственно, активное вовлечение ее непосредственно в ход самого экранного зрелища, то впоследствии эти технологии трансформировались в инструмент извлечения финансов у зрителей проекта. Организаторы реалити-шоу (и, прежде всего, «Дома-2») намеренно превращали свои проекты в целую систему маркетинговых коммуникаций, создавая на основе АВП соответствующие бизнес-схемы по получению возможных доходов, А это, в свою очередь, предопределяло и дальнейшую активную разработку и использование новых интерактивных технологий, и влияло на те модели отношений между участниками, которые постоянно обострялись по мере хода проекта.
Невозможно представить реалити-шоу в наши дни, не использующее мобильные сервисы. Создатели реалити-проектов активно внедряют мобильные технологии в целях привлечения интереса аудитории и получения дополнительной прибыли. Основной мобильной технологией является контент — провайдинг (получение прибыли от продажи картинок, мелодий и игр для мобильного телефона). Доход идет с оплаты пользователями через SMS-сообщения разного типа «контента». В момент зарождения реалити-шоу на российском телевидении, мобильные технологии, были ещё не столь развиты, как в настоящее время. Поэтому в первых отечественных реалити-проектах эти технологии ещё не использовались. Организаторы «Дома-2» были одними из первых, кто начал внедрять этот сервис. Именно в этой программе объяснила телезрителям, что можно приобрести фотографии героев и ринг-тоны с их голосами для своего мобильного телефона. Последователями этого метода получения дополнртельных доходов от проекта стали реалити-шоу «Большой Брат», «Голод», «Офис».
«Современные реалити-шоу помимо прямых доходов от рекламы получают значительные средства и от обыкновенных SMS. Отправлять их можно сколько угодно, в зависимости от силы любви к телегерою и финансовых возможностей. За пару лет активного развития рынок дополнительных услуг (VAS) в сетях мобильной связи догнал и перегнал рынок Интернет-рекламы. В 2004 году компании получили доход от продажи мобильного контента (мелодии, картинки, java-игры), по словам Карла Йоханнессона, генерального директора исследовательской компании J’son & Partners, около $ 310 — 320 млн. За прошлый год (2005 — прим. автора) объем этого сегмента рынка вырос на 200%». Можно представить себе как изменилась ситуация за последние два года, если учесть, что эта мобильная технология постоянно совершенствуется.
Основные SMS-акции, применяемые в современных российских реалити-шоу следующие. Голосовой портал. Этот сервис применяется в «Доме2», самом продолжительном и популярном на сегодня реалити-шоу в истории российского телевидения. Телезритель благодаря этой услуге может услышать самые интересные эпизоды шоу, включая те, которые не вошли в эфир, новые анекдоты, обсуждение шоу и многое другое. Чтобы попасть на голосовой портал «Дом-2», достаточно просто позвонить по короткому номеру. Сервис доступен круглосуточно. Структура голосового портала:
— лучшие моменты шоу;
— голосовой форум (можно слушать сообщения других поклонников шоу или оставлять свои);
— анекдоты о героях шоу;
— мелодии и реалтоны, озвученные голосами участников шоу;
— розыгрыш от героев шоу;
— последние новости о шоу;
— признание в любви от героев шоу;
— сервис знакомств «Дома-2»;
— советы от Ксении Собчак: «Ксения тебе расскажет: Как унять дрожь в коленях на первом свидании и красиво признаться в любви. Что подарить девушке и от чего парни сходят с ума. Как сделать предложение и даже как его получить! Эти и другие оригинальные советы помогут тебе построить любовь»;
— Good'ok (замена обычных гудков в телефоне на гимн «Дома 2», фразы героев и уникальные миксы);
— тест на совместимость (участники шоу зададут одинаковые вопросы двум влюбленным, а те соответственно смогут выяснить, насколько они подходят друг другу).
Организаторы реалити-шоу «Голод» и «Дом-2» на канале ТНТ создали одноименные java-игры для мобильного телефона. Теперь каждый желающий может скачать за определённую сумму игру на свой телефон и почувствовать себя участником проекта. «Дом-2» предоставляет возможность стать виртуальным «Степаном Меньщиковым» или «Ольгой Бузовой», подарить партнёру букет цветов, или поговорить о литературе, сходить в Консерваторию и поцеловать любого героя шоу.
Различные SMSвикторины — также один из способов получения дохода реалити-шоу «Дом-2». Для участия в викторине необходимо отправить sms со словом «dom2» на короткий номер. Система пришлет вопрос и три варианта ответа, один из которых правильный. Телезрителям останется выбрать верный ответ и отправить SMS. За каждый правильный ответ на игровой счет абонента будут начисляться баллы. Участники, набравшие по итогам викторины большее количество игровых баллов, становятся обладателями ценных призов. Как отмечает обозреватель газеты «Санкт-Петербургский Курьер»: «Мобильная викторина, пожалуй, самый верный способ зарабатывания денег на телезрителях. Вопросы с вариантами ответов предлагаются постепенно: участник викторины постоянно отправляет сообщения, чтобы добраться до главного приза» .
Телезрителям предлагается скачать «лучшие фотографии и видеоролики с любимыми героями» на мобильный телефон. Информацию о том, как это сделать, можно увидеть в выпусках реалити-шоу, на интернет-сайтах проекта, а также в некоторых печатных издания. Например, в журнале «Дом 2». «Голод», «Большой Брат» и «Дом-2» — это те реалити-шоу, телезрителям которых был доступен этот сервис. Помимо фотографий, поклонники проекта могут также скачать именной логотип шоу, или отправить его другу. Для этого нужно послать SMSсообщение, содержащее то, имя, с которым абонент хочет получить логотип. Если учесть, что в рейтинговое реалити-шоу сегодня приходит около одного миллиона SMSсообщений в месяц, то можно представить себе те прибыли, которые могут получать организаторы подобного проекта только на трафике сообщений.
Технические и организационные приемы, которые используют создатели отечественных реалити-шоу, служат, по нашему мнению, не только привлечению внимания аудитории, но и для того, чтобы превратить свои проекты в коммерчески выгодное предприятие. Было бы наивным полагать, что подобные форматы направлены исключительно на осуществление просветительской и воспитательной функций в отношении молодежной аудитории. Можно, конечно, говорить о некоем моделировании поведения, как самих участников проектов, так и зрителей шоу. Однако в большинстве своем сегодня они уже не являются чисто развлекательными ЕЭК. Проекты реалити-шоу (как, впрочем, и иные жанры ЕЭК) в российской медийной практике трансформировались в очевидный способ получения доходов, как за счет современных интерактивных технологий, так и с помощью телекоммуникаиционных возможностей.
Именно реалити-шоу стали тем сегментом отечественного телевещания, на примере которого можно убедиться в том, как все глубже и глубже проникают в медийную практику отнюдь не журналистские методы в работе с информационным контентом. Далее мы убедимся на конкретных примерах как электронный эфир становится тем пространством, в котором используются те приемы продвижения товаров и услуг, которые характерны для современной бизнес-практики. В нынешних условиях — подобные жанры ЕЭК — основные экономические ресурсы для медиаменеджеров Создатели реалити — шоу не ограничили свою сферу влияния лишь интерактивными и SMS-технологиями. Чтобы окончательно «затмить» умы целевой аудитории своим брендом, они внедряют и другие технологии, как продажа продукции с эмблемой реалити-проекта, интеллектуальной собственности (действительно ли она интеллектуальная — это ещё вопрос) участников проекта и видео с выпусками передачи.
Среди услуг и товаров реалити -шоу прежде всего необходимо выделить печатную продукцию. Чаще всего к этому типу продукции можно отнести книги, авторами которых являются участники реалити-шоу. В основном, большинство из них написано после окончания проектов. Одними из первых свои мемуары «Откровения Оли и Дэна» выпустили Ольга Орлова и Денис Федянин, участники реалити-шоу «За стеклом». В том же 2002 году вышла книга Сергея Сакина «Последний герой в переплёте», и книга «Последний герой. Остаться в живых» под редакцией Р. Оганян. Одной из первых книг о «Доме-2» было произведение экс-участницы проекта Люси Алексеевой «Голая правда о Доме».
Позднее «домочадцы» один за другим решили увековечить на бумаге свою интерпретацию жизни в рамках проекта. Одна из старейших пар шоу Рома и Оля, назвали свои воспоминания «Роман с Бузовой. История самой красивой любви». Очередное книжное детище «Дома-2», было создано Александром Нелидовым «Нелидов плюс, минус Солнце», выгодно отличается от «истории самой красивой любви». Книга выдержана в едином художественном стиле. Текст написан грамотным русским языком. В нем отсутствует ненормативная лексика, которой был переполнен первый роман проекта. Андрей Чуев, бывший «домочадец», обещает в ближайшее время выпустить книгу о своём пребывании в «доме». Его примеру последуют и Алёна Водонаева, и Май Абрикосов, которй был вынужден покинуть проект.
Помимо книг, издаваемых под эгидой реалити-шоу «Дом-2», организаторы проекта выпускают ежемесячный одноимённый журнал. Это единственное в России издание, полностью посвященное мировым телевизионным реалити-шоу и самому продолжительному и популярному проекту телеканала ТНТ — «Дом-2». Издатели журнала утверждают, что «Реалити-шоу Дом-2» — это один из самых тиражных молодежных журналов в России. Первый же номер журнала тиражом 210 000 экземпляров разошелся по Москве за один день, по Петербургу и другим городам России также за несколько дней. На данный момент тираж составляет 650 000 экземпляров. Тематика журнала: эксклюзивные интервью с участниками проекта, и теми, кто его покинул, фоторепортажи, интервью с родственниками участников шоу, постеры с самыми популярными «домочадцами», тесты и гороскопы, материалы о жизни героев до проекта. В журнале cсуществуют различные рубрики: «Измена», где предоставляются доказательства неверности некоторых героев шоу; «Слухи», где можно прочитать самые нелепые сведения о героях; «Скрытая камера», расследования редакции; «Сравнительный анализ» — близ-опрос героев; «Найди свою любовь», раздел, где читатели могут лицезреть анкеты людей, которые желают познакомиться.
Материалы в журнале отличаются поверхностным освещением тех, или иных событий и обилием фотографий героев, которые может получить каждый желающий на свой мобильный телефон. Примечательно то, что журнал «Дом 2» нельзя найти в электронном виде. На официальном сайте проекта размещён всего лишь анонс нового номера и рекламный текст. Тем самым, издатели интригуют читателей и телезрителей, стимулируют их к покупке печатной версии журнала, и повышают свою прибыль.
Этот тип продукции получил весьма широкое распространение. DVD-диски со специальными выпусками реалити-шоу носят весьма характерные брсокие названия: «Семь женщин братьев Каримовых», «Любовь и ложь», «Новый год! Любовь, скандал, дискотека!», «Служебный роман» и т. д.
Помимо видеозаписей телеканал ТНТ выпускает диски с фотографиями героев шоу «Дом 2». На фотодиске «Романтика» собрано более 300 фотографий, в полной мере отражающих сексуальность героев шоу, очарование и романтику их отношений. Реалити-шоу «Голод» также выпустило серию дисков о жизни экс-героев шоу «Жизнь после «Голода».
Некоторые реалити-проекты создают компьютерные игры по мотивам шоу. Когда реалити-шоу «Голод» было на пике популярности, вышла в свет одноимённая компьютерная игра. Игрок может выбрать любого из 13 участников шоу, и бороться «вместе с ним». Далее игра автоматически раздает набор карт из колоды, и партия начнется. Каждая карта — это одно из ярких событий шоу. Выкладывая их на поле, игрок меняет отношения между участниками проекта — создает любовь между одними и ссорит других. Задача игрока — как можно скорее «выбить» из шоу конкурентов, оставив в победителях своего фаворита. Каждая игровая карта содержит эксклюзивный видео-отрывок из шоу.
Компьютерные игры «Фабрика звёзд» и «Фабрика звёзд. Новый сезон» изображают приближенную к реальности жизнь, занятия, и становления популярными артистами героев шоу. Организаторы реалити-проекта «Дом-2» пошли дальше всех в использовании компьютерных виртуальных ресурсов. Они создали новую on-line игру «Дом-3». Модель игры педставляют собою о виртуальный город, который игрок устанавливаешь себе на компьютер. Платит за выход в интернет, игра идёт в режиме on-line. Тысячи людей проживают в «Доме-3», выбирают себе образ, знакомятся друг с другом, участвуют в танцевальных конкурсах, и строят виртуальную любовь, которая всегда может стать реальной, ведь за каждым героем скрывается человек. А участники «Дома-2» заявляют, что сами будут периодически появляться в игре, и возможно кому-то посчастливится построить виртуальную любовь с кем-то из них.
Стоит обратить внимание на то, что именно в игре «Дом-3» происходит дальнейшая виртуализация экранной реальности шоу-проекта. Именно имитационная характеристика данного продукта говорит об удвоении условности того самого «жизненного» содержания отношений участников «Дома-2», которое его создателями выдается за отражение реальности.
Возможность стать участником шоу. «Ты все еще мечтаешь построить отношения с обаятельной девчонкой или ярким парнем? Веришь, что сумеешь изменить свою жизнь к лучшему? Хочешь завоевать любовь миллионов телезрителей?
А может, у тебя море идей, как сделать проект еще ярче? Или огромное желание сыграть в захватывающую игру, где на кону то, чего ты заслуживаешь — любовь и деньги? Да? В таком случае, на «Доме-2″ ждут именно тебя!» — эти строки можно прочитать на официальном сайте проекта «Дом-2» в разделе «Кастинг». Там же расположена анкета, для тех, кто всё-таки решит попытать счастье. Главный девиз, который транслируют в выпусках передач, звучит: «Популярность, огромный дом и любовь ждут тебя»!
Интересна расстановка акцентов в этой фразе. Если изначально организаторыреалити-шоу «Дом-2» позиционировали свое детище как проект, где строят любовь и дом, который в итоге достанется паре влюблённых, то сейчас, через четыре года, акценты сместились в сторону популярности и материального обогащения. Люди стремятся попасть в реалити-шоу не ради любви, а ради того, чтобы получить лёгкую известность, проявить свои таланты, показать себя и заработать материальные блага. Как сообщает газета «Комсомольская правда», участники шоу получают зарплату: «новички получают мало, долларов по 30−50. «
Средние" - по 200−300. Старожилы-звезды — по 2 тысячи «зеленых». А иначе чего бы туда старались попасть, а, попав — удержаться? Многие рассматривают это как хорошую работу".
Продукция с логотипом «Дом-2» — один из самых известных бизнес-приемов, который давно практикуется в сфере шоу-бизнеса, зрелищных искусств и медийной сферы деятельности. Для удобства поклонников реалити-проектов, а также для получения дополнительной прибыли, создатели шоу организуют работу интернет-магазинов на официальных сайтах проекта. Там можно приобрести пазл с изображением любимого участника, или комплект постельного белья, а также фотоальбомы, брелки, рюкзаки, зонты, мячи, футболки, настольные игры и многое другое по нескромным ценам. Номенклатура предлагаемых к реализации товаров достаточно разнообразна. Организаторы «Большого Брата» и «Дома-2» представляют эксклюзивные товары под маркой своих проектов в подобных Интернет-магазинах. Другие же шоу продают товары со своей эмблемой в магазинах и специализированных Интернет-магазинах.Хочется заметить, что реалити-шоу «Дом-2» выросло за существования проекта в целую индустрию, изготавливающую огромное количество товаров, вплоть до продуктов питания: семечек, конфет и жвачки.
Гастроли. Эта форма продвижения исследуемых нами форматов стала весьма популярной в практике телевизионного бизнеса. В ряде случаев она может рассматриваться лишь как сопутствующий вид бизнес-деятельности («Дом-2»). Однако существует формат реалити-проекта «шоу профи», для которых гастроли являются структурооброазующим моментом в успешном функционировании проекта. К подобным ЕЭК можно отнести: «Фабрику звёзд» и «Народного артиста». Для их участников даже в условия заключаемого контракта закладывается обязательство участвовать в концертах и гастролях, организуемых под брендом шоу.
В Петербурге начал работу новый телевизионный канал «ВОТ!». С 1 октября он занимает частоту 431,25 МГц, то есть 37-ю кнопку кабельного телевидения. Идея оздания канала принадлежит Алексею Лушникову. «Ваше общественное телевидение» — это разговор ведущего со зрителем, отражающий всю возможную палитру мнений и тем.
Вещание нового канала будет проходить во второй половине дня — так что родоначальник ночного телевидения России не изменил себе. Темы программ телеканала «ВОТ!» не новы — от гороскопов до исследования общественной и социальной жизни. Идея создания «ВОТ» появилась давно, «из-за определенной нехватки живого слова с телевизионного экрана». То есть канал может стать оазисом для потенциальной аудитории — «людей думающих и интересующихся жизнью», как характеризует ее сам Лушников. Среди известных в Петербурге персон, приглашенных на роль ведущих собеседник МеdiaGuide назвал такие имена, как Ирина Смолина, Сергей Прохоров, Андрей Максимков, Олег Алмазов, Владимир Леншин и др. Все они уже сделали себе имя в телевизионном и радиоэфире.
Кроме того, в кресле ведущего можно увидеть политиков, астрологов и даже ученых. Что касается такой неотъемлемой части телевещания, как новости, то они также присутствуют в эфире. Но подаются не в традиционном формате новостного выпуска (который появится примерно через полгода), а постепенно озвучиваются в течение программы, после чего активно обсуждаются. Алексей Лушников, владелец канала, придумал передачу «Откровенный разговор», в которой он сидит один в студии, принимает звонки зрителей и отвечает на их вопросы. Те вопросы, на которые он не смог ответить, он «берет на карандаш» и после эти проблемы уже в другой передаче обсуждаются со специалистами. Этот диалоговый телеканал, по словам Алексея Лушникова, рассчитан на тех зрителей, которые интересуются окружающей их жизнью (пока это только петербуржцы).
Это один из немногих примеров интерактивного телевидения с активной ролью журналиста. Работа журналиста на интерактивном телевидении связана прежде всего с временными параметрами (сеткой вещания). Для нее характерна оперативность, универсальность, публицистичность и периодичность.
Таким образом, реалити-шоу являются основным видом интерактивного вещания на отечественном телевидении. Роль журналиста в них чаще всего невелика. Его место за кадром. Западное интерактивное телевидение сводится к «видео по запросу»: существует готовый телеформат, и человек просто выбирает ту или иную готовую программу.
Российское интерактивное телевидение другое. Сам телевизионный формат не детерминирован до определенного уровня. Есть только структурный сценарий и влияние зрителя на телевизионный формат. Существует три роли интерактива: вспомогательная, структурная и ключевая. Вспомогательная (или телевоутинг) — это вопрос-ответ. К сожалению, в 1998 и в начале 1999 годов интерактив играл в основном вспомогательную роль во всех телепрограммах.
Структурная — это когда сценарий заранее учитывает то, что будет множество участников, и делит студию на отдельных участников: гостей, ведущих и технических сотрудников. Равно представляет всей аудитории и участников, то есть активную часть аудитории, и то, что творится в студии. Ключевая — это когда представляется всей аудитории ее активная часть. А студия, это просто зеркало, которое помогает представить еще раз всей аудитории ее активную часть. Реалити — шоу реализует ключевую роль интерактива. Можно утверждать, что потенциал новых СМИ еще далеко не исчерпан.
Заключение
История развития интерактивного телевидения в России свидетельствует не только о том, что оно унаследовало основные направления западных прообразов, но и имеет собственные отличительные черты. Прежде всего, это гуманистический аспект в тематике передач. Хотя коммерческое направление телевизионных программ представлено также достаточно широко, интеллектуальные все же удовлетворяют образовательные потребности зрителей. Интерактивное телевидение развивается, прежде всего, на коммерческих каналах. Здесь представлены такие программы, как всевозможные «Магазины на диване», и викторины.
Телевидение взаимодействия выполняет несколько важных функций. Диалоговое телевидение выполняет прежде всего коммуникативные функции, связанные с образованием, убеждением, создание определенного психоэмоционального настроя и ритуальную функцию. Интерактивное телевидение сочетает в себе человеко-ориентированную и медиа-ориентированную коммуникацию. Она осуществляется при помощи прямого эфира, телефонного и Интернет голосования и on-line общения.
Реалити-шоу являются основным видом интерактивного вещания на отечественном телевидении. Работа журналиста на интерактивном телевидении связана прежде всего с временными параметрами (сеткой вещания). Для нее характерна оперативность, универсальность, публицистичность и периодичность. Сам телевизионный формат не детерминирован до определенного уровня. При этом можно утверждать, что потенциал интерактивных СМИ еще далеко не исчерпан.
Адамьянц, Т. З. К диалогической коммуникации: от воздейстия к взаимодействию / Т. З. Адамьянц. — М., 1999.
Аверинцев, С.С. М. М. Бахтин как философ / С. С. Аверинцев, Ю. Н. Давыдов, В. Н. Турбин // Сб. статей. Рос. академия наук, Институт философии. — М.: Наука, 1992.
Багиров, Э. Г. Очерки теории телевидения / Э. Г. Багиров. — М., 1978.
Бакулев, Г. П. Основные концепции массовой коммуникации / Г. П. Бакулев. — М., 2002.
Бакулев, Г. П. Конвергенция медиа и журналистика // Г. П. Бакулев. — М., 2002.
Бережная, М. А. Социальная тележурналистика / М. А. Бережная. -СПб., 2005.
Богомолова, Н. Н. Массовая коммуникация и общение / Н. Н. Богомолова. — М., 1988.
Борецкий, Р. А. Осторожно, телевидение! / Р. А. Борецкий. — М., 2002.
Брацыло, С. Б. Особенности развития тележурналистики как процесс синтеза социальных потребностей и технических возможностей / С. Б. Брацыло. — М., 2000.
Всемирный саммит по информационному обществу/ Сост. Е. И. Кузьмин и В. Р. Фирсов. — СПб., 2004.
Герасимова, С. А. Телевидение как средство формирования культурных ценностей личности / С. А. Герасимова. — СПб., 2000.
Дмитриев, А. Я. Телевидение и информатизация общества / А. Я. Дмитриев, В. Н. Попантонопуло. — Новосибирск, 1994.
Дугин, Е. Я. Создание смыслов в электронную эру / Е. Я. Дугин. — М., 2005.
Егоров В. В. На пути к информационному обществу/ В. В. Егоров. — М., 2006.
Журналистика в информационном обществе: новые проблемы и новые вызовы / Под ред. Т. В. Ершовой. — М., 2005.
Ильченко, С. Н. Телевидение в эпоху Интернета/ С. Н. Ильченко, О. А. Окнер. — С.- Пб, 2005.
Информационное общество: Информационные войны. Информационное управление. Информационная безопасность / Под ред. М. А. Вуса. — СПб., 1999.
Калин, А. Перспективы телевещания в обществе вездесущих сетей / А. Калин // Broadcasting. — 2005. — № 4.
Кацев, И. Г. История российского телевидения (1907;2000) / И. Г. Кацев. — М., 2004.
Коваленко, И. Е. Социальные аспекты развития телекоммуникационных технологий и услуг как фактора формирования в России информационного общества (на примере Московского региона) / И. Е. Коваленко. — М., 2004.
Колесниченко, О. Я. Телевидение: ступени роста. (Зарождение и развитие) / О. Я. Колесниченко. — Краснодар, 2003.
Кононенко, М. Широка страна моя. Как Россия голосует за участников «Евровидения» / М. Кононенко // Огонек. — 2005. — № 8.
Косарский, Ю. С. Кабельное и спутниковое телевидение/ Ю. С. Косарский.
СПб., 2003.
Кривошеев, М. И. Интерактивное телевидение / М. И. Кривошеев, В. Г. Федунин. — М., 2000.
Кривошеев, М. И. К развитию глобального информационного общества / М. И. Кривошеев // Телецентр. — 2005. — № 3.
Кривошеев, М. И. Международная стандартизация цифрового телевизионного вещания/ М. И. Кривошеев. — М., 2006.
Крюков, С. Внедрение мультисервисных сетей в телевизионных компаниях / С. Крюков // Прогресс технологий телевещания. — М., 2004.
Лебон, Г. Толпотворение / Г. Лебон // Новое время. — 1994. — № 3.
Леонарди, Д. А. Лицензирование вещателей в 15 странах-участниках Европейского союза/ Д. А. Леонарди // Перспективы лицензирования телерадиовещания в России: правовой аспект. — М., 2004.
Лукина, М. М. СМИ в пространстве Интернета/ М. М. Лукина, И. Д. Фомичева. — М., 2005.
Мицкевич, Э. Телевидение и выборы / Э. Мицкевич, Ч.Файрстоун. — М., 1996.
Моисеева, Н. «Реальные» деньги / Н. Моисеева // Санкт — Петербургский Курьер (СПб). — 2007. — № 11.
Муратов, С. А. Телевидение в поисках телевидения. Хроника авторских наблюдений / С. А. Муратов. — М., 2001.
Образцов, С. Эстафета искусств / С.Образцов. — М.: Искусство, 1987.
Панфилова, А. П. Деловая коммуникация в профессиональной деятельности / А. П. Панфилова. — СПб., 1999.
Пескин, А. Е. Мировое вещательное телевидение. Стандарты и системы / А. Е. Пескин, В. Ф. Труфанов.
М., 2004.
Парсаданова, Т. Н. Российское телевидение. История и современность/ Т. Н. Парсаданова. — М., 2002.
Поберезникова, Е. В. Телевидение взаимодействия: Интерактивное поле общения / Е. В. Поберезникова. — М., 2004.
Попов, В. Д. Информациология и информационная политика / В. Д. Попов. — М., 2001.
Попов, В. Д. Социальная информациология — наука ХХI века/ В. Д. Попов. — М., 2004.
Саппак. В. Телевидение и мы: Четыре беседы / В.Саппак. — М., 1988.
Сапунов, Б. М. Телевидение и культура / Б. М. Сапунов. — М., 1988.
Саруханов, В. А. Азбука телевидения / В. А. Саруханов. — М., 2002.
Симонов А. К. Конец праздника непослушания / А. К. Симонов. — М., 2004.
Состояние исследований по проблемам информационного общества / Сост. Е. И. Кузьмин и В. Р. Фирсов. — СПб., 2004.
Телевидение. 3-е изд. / Под ред. В. И. Джакония. — М., 2003.
Телевидение в учебном процессе. — Л., 1981.
Тавокин, Е. П. Массовая коммуникация: сущность и состояние в современной России / Е. П. Тавокин. — М., 2005.
Телевизионная журналистика. 5-е изд. / Редкол.: Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А.
Я. Юровский. — М., 2005.
Телерадиоэфир: История и современность / Под ред. Я. Н. Засурского. — М., 2005.
Цвик, В. Л. Телевидение: История, теория, практика/ В. Л Цвик. — М., 2004.
Энтман, Р. Телевидение радио и приватизация: Вопросы собственности, рекламы и программной политики в меняющемся рынке средств массовой информации / Р. Энтман, Д. Рид, Э. Мицкевич, Ч.Файрстоун. — М., 1998.
Юровский, А. Телевидение — поиски и решение/ А.Юровский. — М., 1983.
Юшкявичюс, Г. З. Мифы и реальность информационного общества / Г. З. Юшкявичюс // Прогресс технологий телерадиовещания. Материалы Международного конгресса НАТ. — М., 2001.
Gerbner G. Communication in the 21st Century / G. Gerbner, R.B.Byrne. — N.Y., 1981.
Neuman, W. R. The Psychology of the New Media/ W. R. Neuman // Television for the 21st Century. The Next Wave. -Washington, 1993.
Интернет-источники
Cайт MTV — http: //www.mtv.ru
Cайт Ren TV — http: //www.ren-tv.com
Cайт THT — http: //www.tnt-tv.ru
Cайт канала «Спорт» — http: //www.rtr-sport.ru
Cайт Муз
ТВ — http: //www.muz-tv.ru
Cайт ОАО «Система Масс Медиа»: url: www.smm.ru
Cайт Первого канала — http: //www.1tv.ru
Cайт СTC — http: //www.ctc-tv.ru
Cайт ТВ-3 — http: //www/tv3russia.ru
http://tv.net.ua/news.php?id=7026\
http://www.hi-fi.ru/news/view.php3?id=13 872
http://www.linkpost.ru/news103901.html
http://www.press-attache.ru/Article.aspx/mediaeco/1908
www.aktr.ru
www. avangard-dsl.ru
www.compulenta.ru
www.corbina.tv
www.cultinfo.ru
www.gfk.ru
www.gortis.ru
www.lenizdat.ru
www.mult.ru
www.nat.ru
www.stream.ru
www.telemedium.ru
http://www.amik.ru
www.tvoe.tv
Сайт NBN (22-й канал) — http: //www.tvc.ru
Сайт ВГТРК (Дирекция «Санкт-Петербург») — http: //www.rtr.spb.ru
Сайт ВЦИОМ: url: www.wciom.com
Сайт канала «Культура» — http: //www.tvkultura.ru
Сайт канала «Россия» — http: //www.rutv.ru
Сайт канала «ТДК» — http: //www.tdktv.ru База данных Фонда «Общественное Мнение»: url: www.fom.ru
Сайт канала 7ТВ — http: //www.7tv.ru
Сайт международной выставки «Кабельное и спутниковое телевидение, телекинорадиотехнологии и широкополосные телекоммуникации»: url: www.cstb.ru
Сайт НТВ — http: //www.ntv.ru
Сайт ТВ-Центр — http: //www.tvc.ru
Луман Н. Что такое коммуникация? //
http://www.soc.pu.ru
Юшкявичюс Г. З. Мифы и реальность информационного общества//Прогресс технологий телерадиовещания. Материалы Международного конгресса НАТ. — М., 2001.; Попов В. Д. Информациология и информационная политика. — М., 2001; Информационное общество.
Сб-М., 2004; Всемирный саммит по информационному обществу / Сост. Е. И. Кузьмин и В. Р. Фирсов.
— СПб., 2004; Журналистика в информационном обществе: новые проблемы и новые вызовы / Под ред. Т. В. Ершовой. — М., 2005; Информационное общество: Информационные войны.
Информационное управление. Информационная безопасность / Под ред. М. А. Вуса. ;
СПб., 1999; Кривошеев М. И. К развитию глобального информационного общества // Телецентр. — 2005.
— № 3; Коваленко И. Е. Социальные аспекты развития телекоммуникационных технологий и услуг как фактора формирования в России информационного общества (на примере Московского региона). ;
М., 2004; Состояние исследований по проблемам информационного общества / Сост. Е. И. Кузьмин и В. Р.
Фирсов. — СПб., 2004; Егоров В. В. На пути к информационному обществу. — М., 2006.
Багиров Э. Г. Очерки теории телевидения. — М., 1978; Борецкий Р. А. Осторожно, телевидение!
— М., 2002; Брацыло С. Б. Особенности развития тележурналистики как процесс синтеза социальных потребностей и технических возможностей. ;
М., 2000; Муратов С. А. Телевидение в поисках телевидения. Хроника авторских наблюдений. — М., 2001; Саппак В. Телевидение и мы: Четыре беседы.
— М., 1988; Саруханов В. А. Азбука телевидения. — М., 2002; Симонов А. К. Конец праздника непослушания. ;
М., 2004; Телевизионная журналистика. 5-е изд. / Редкол.: Г. В. Кузнецов, В.
Л. Цвик, А. Я. Юровский.
— М., 2005; Телерадиоэфир: История и современность / Под ред. Я. Н.
Засурского. — М., 2005; Цвик В. Л. Телевидение: История, теория, практика. — М., 2004.
Кацев И. Г. История российского телевидения (1907;2000). — М., 2004; Колесниченко О. Я. Телевидение: ступени роста.
(Зарождение и развитие). — Краснодар, 2003; Парсаданова Т. Н.
Российское телевидение. История и современность. — М., 2002.
Бакулев Г. П. Основные концепции массовой коммуникации. — М., 2002; Он же. Конвергенция медиа и журналистика. ;
М., 2002; Кривошеев М. И., Федунин В. Г. Интерактивное телевидение.
— М., 2000; Поберезникова Е. В. Телевидение взаимодействия: Интерактивное поле общения. — М., 2004; Попов В. Д. .Социальная информациология — наука ХХI века. ;
М., 2004; Тавокин Е. П. Массовая коммуникация: сущность и состояние в современной России. ;
М., 2005; Дугин Е. Я. Создание смыслов в электронную эру. — М., 2005; Ильченко С. Н., Окнер О. А. Телевидение в эпоху Интернета. — С.-Пб., 2005.
Бережная М. А. Социальная тележурналистика. ;
СПб., 2005; Герасимова С. А. Телевидение как средство формирования культурных ценностей личности. — СПб., 2000; Сапунов Б. М. Телевидение и культура.
— М., 1988; Телевидение в учебном процессе. — Л., 1981.
Дмитриев А. Я., Попантонопуло В. Н. Телевидение и информатизация общества. — Новосибирск, 1994; Калин А. Перспективы телевещания в обществе вездесущих сетей // Broadcasting.
— 2005. — № 4; Косарский Ю. С.
Кабельное и спутниковое телевидение. — СПб., 2003; Крюков С. Внедрение мультисервисных сетей в телевизионных компаниях // Прогресс технологий телевещания. — М., 2004; Лукина М. М., Фомичева И.
Д. СМИ в пространстве Интернета. — М., 2005; Пескин А. Е., Труфанов В. Ф.
Мировое вещательное телевидение. Стандарты и системы. — М., 2004; Телевидение. 3-е изд.
/ Под ред. В. И. Джакония. ;
М., 2003; Кривошеев М. И., Международная стандартизация цифрового телевизионного вещания. — М., 2006.
Леонарди Д. А. Лицензирование вещателей в 15 странах-участниках Европейского союза // Перспективы лицензирования телерадиовещания в России: правовой аспект. — М., 2004; Мицкевич Э., Файрстоун Ч.
Телевидение и выборы. — М., 1996; Энтман Р., Рид Д., Мицкевич Э., Файрстоун Ч. Телевидение радио и приватизация: Вопросы собственности, рекламы и программной политики в меняющемся рынке средств массовой информации. — М., 1998.
Gerbner G., Byrne R.B. Communication in the 21st Century. — N.Y., 1981. — P.
47.
Поберезникова Е. В. Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения. — М., 2004. — C.
6.
Поберезникова Е. В. Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения. — М., 2004. — C.
7.
Адамьянц Т. З. К диалогической коммуникации: от воздейстия к взаимодействию. — М., 1999. — С.
18.
Neuman W. R. The Psychology of the New Media // Television for the 21st Century. The Next Wave. -Washington, 1993. — P. 46.
Поберезникова Е. В. Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения. — М., 2004. — C.
10.
Поберезникова Е. В. Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения. — М., 2004. — C.
11.
Образцов С. Эстафета искусств. — М.: Искусство, 1987. — С.
235.
Поберезникова Е. В. Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения. — М., 2004. — C. 14−16.
http://www.amik.ru
Поберезникова Е. В. Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения. — М., 2004. — C. 58−61.
Ильченко С.Н., Окнер О. А. Телевидение в эпоху Интернета. — С.- Пб, 2005. С.16−17.
Поберезникова Е. В. Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения. — М., 2004. — C.16−18.
http://www.atv.ru/programs/vremechko
Поберезникова Е. В. Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения. — М., 2004. — C.63
Поберезникова Е. В. Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения. — М., 2004. — С.64−65.
Поберезникова Е. В. Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения. — М., 2004. — С.
68.
Ильченко С.Н., Окнер О. А. Телевидение в эпоху Интернета. — С.- Пб, 2005.
Входит в состав медиахолдинга «Газпром-Медиа». Предоставляет услуги платного спутникового телевидения на европейской части России и Украине через спутник W4 компании «Eutelsat». На востоке России через спутник Bonum 1, запущенный самой компанией НТВ в 1995 году.
HDTV (англ.) — High Defition ТV — телевидение высокой четкости. Данная технология позволяет передвать изображение на экран с разрешением 1920 на 1080 точек. Это в пять раз выше, чем изоброажение на DVD-диске, где размер «картинки» составляет 720 на 576 точек.
Ильченко С.Н., Окнер О. А. Телевидение в эпоху Интернета. — С.- Пб, 2005
http://www.mult.ru.
Аверинцев С.С., Давыдов Ю. Н., Турбин В. Н. и др. М. М. Бахтин как философ: Сб. статей. Рос. академия наук, Институт философии. — М.: Наука, 1992. — С.111−115.
Луман Н. Что такое коммуникация? //
http://www.soc.pu.ru
Богомолова Н. Н. Массовая коммуникация и общение. — М., 1988.
Лебон Г. Толпотворение // Новое время. — 1994. — № 3.
Панфилова А. П. Деловая коммуникация в профессиональной деятельности. — СПб., 1999.
Кривошеев М.И., Федунин В. Г. Интерактивное телевидение. — М.: Радио и связь, 2000.
Ильченко С.Н., Окнер О. А. Телевидение в эпоху Интернета. С.-Пб., 2005.
Юровский А. Телевидение — поиски и решение. — М., 1983.
Кононенко Максим (Mr.Parker). Широка страна моя. Как Россия голосует за участников «Евровидения» // Огонек. — 2005. — № 8. — C.
61.
Поберезникова Е. В. Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения. — М., 2004. — С.
71.
http://forum.dom2.ru
Цит. по: Гончарова О. Deloitte советует телеканалам больше общаться / Предсказывая рост зрительского интереса к интерактивным сервисам / РБК Daily.
http://www.sotovik.ru
Моисеева Н. «Реальные» деньги// Санкт — Петербургский Курьер (СПб). — 2007. — № 11. — С.
22.
Моисеева Н. «Реальные» деньги// Санкт — Петербургский Курьер. — 2007. — № 11. — С.
22.
http://www.dom2.ru
http://www.dom2.ru
http://www1.ko.ru
Моисеева Н. «Реальные» деньги// Санкт — Петербургский Курьер. — 2007. — № 11. ;
С. 22.
http://www.dom2.ru
Ливси Е. Сколько зарабатывают в «Доме 2»?
http://spb.kp.ru
Ильченко С.Н., Окнер О. А. Телевидение в эпоху Интернета. — С.- Пб, 2005.
