В романе все играют ту или иную роль. Эрнестина — роль благонравной викторианской девушки — невесты; Чарльз — роль сдержанного джентльмена; то есть оба они играют именно те роли, которые предписывались им этикетом и моралью викторианского общества, хотя в действительности эти нормы и требования во многом противоречат их устремлениям. Но более всех играет в романе его главная героиня Сара Вудраф. Её игра — это некий вызов обществу и викторианской морали. В название романа вынесено то самое прозвище Сары, которое ей дают в городке Лайм, хотя на самом деле она никогда не была любовницей французского лейтенанта Варгенна.
Она разыгрывает всю ситуацию с «потерей чести», которая влечёт за собой её отторжение викторианским обществом, её дальнейшее положение изгоя. Её странное поведение вводит в заблуждение и Чарльза, который, будучи джентльменом, стремится ей помочь, и миссис Поултни, чьи незаслуженные упрёки Сара смиренно сносит. Таким образом, именно Сара Вудраф создаёт в романе иллюзию реальности, такой реальности, в которую верят все обитатели городка Лайм. Она не просто сочиняет историю любви и соблазнения, но живёт в этой созданной ею вымышленной реальности. Причин её подобного поведения можно найти множество — это и истерия, которой она, возможно, больна, и её желание привлечь к себе внимание и не быть такой как все, и её стремление привлечь в себе Чарльза.
Сама она объясняет своё поведение так: «Я думаю, что я обладаю свободой, которой им не понять. Мне не страшны ни униженья, ни хула. Потому что я переступила черту. Я — ничто. Я уже почти не человек. Я — шлюха французского лейтенанта». Но так или иначе, возникает ситуация, при которой и героям романа, и читателям, всё труднее отделить игру от реальности, и игра занимает в мире романа важнейшее место и помогает выявлять скрытые неявные смыслы текста.
Заключение
Роль игрового принципа в романах Джона Фаулза «Волхв» и «Женщина французского лейтенанта» очень значительна. Принцип игры может быть основой построения сюжета романа и реализовываться через мотивы эксперимента или театральной игры, как это происходит в романе «Волхв». При этом один герой романа в буквальном смысле разыгрывает другого и ставит эксперименты над ним; кроме того, любая игра обретает метафорическое значение: игра, правил которой нам не сообщили — это и есть жизнь, а тот, кто нас разыгрывает — это Бог. И в жизни бывает слишком трудно различить реальность и иллюзию, то есть игру, в которую нас вовлекает Творец этой игры.
Следовательно, любой экспериментатор берёт на себя функции Бога — как и любой творец.
Именно в этом значении реализуется мотивы игры в романе «Женщина французского лейтенанта»: автор-творец может играть судьбами своих персонажей, ставить над ними эксперименты, анализировать их поведение в системе совершенно иных ценностей.
Кроме того, здесь мы вновь находим мотивы неотделимости реальности и иллюзии, игры, которые также обретают философское наполнение: никто и никогда не может быть уверен в том, что всё происходящее с ним — это жизнь, а не игра высших сил. И, следовательно, принципиальной разницы между двумя этими понятиями нет, и игра (в особенности — игра, о правилах которой мы не подозреваем) становится в романах Фаулза метафорой жизни.
1. Источники Фаулз Д. Волхв. М., Независимая газета, 1998.
Фаулз Д. Любовница французского лейтенанта. М., 2003.
2. Научная литература Долинин А. «Паломничество Чарльза Смитсона» // Фаулз Дж. Подруга французского лейтенанта. Л., 1985.
Ивашева В..
Литература
Великобритании XX века. М.: Высшая школа, 1984. 487 с.
Можаева А. Наследие «прошлого века» в романах У. М. Теккекрея и «Женщине французского лейтенанта» Дж. Фаулза // Английская литература от XIX века к XX, от XX к XIX. Москва, ИМЛИ РАН, 2009. 480 — 506 с.
Павлова А. А. Греция в прозе Джона Фаулза. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. М., 2010.
Пелевин В. Джон Фаулз и трагедия русского либерализма // pelevin.nov.ru/rass/pe-jon/1.html — 19k.
Саруханян А. П. Джон Фаулз // Английская литература, 1945 — 1980. М., 2001.
Саруханян А. П. Фаулз // Энциклопедический словарь английской литературы XX века. М., 2005.
Филюшкина С. Н. Средствами монтажа // Филюшкина С. Н. Современный английский роман. М., 1988.
Саруханян А. П. Фаулз // Энциклопедический словарь английской литературы XX века. М., 2005. С. 443.
Саруханян А. П. Фаулз // Энциклопедический словарь английской литературы XX века. C. 443.
Фаулз Д. Волхв. М., Независимая газета, 1998. С. 324.
Павлова А. А. Греция в прозе Джона Фаулза. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. М., 2010.
Саруханян А. Фаулз // Энциклопедический словарь английской литературы XX века. М., Наука, 2005. С. 444.
Фаулз Д. Любовница французского лейтенанта. М., 2003. С. 87.
Можаева А. Наследие «прошлого века» в романах У. М. Теккекрея и «Женщине французского лейтенанта» Дж. Фаулза // Английская литература от XIX века к XX, от XX к XIX. Москва, ИМЛИ РАН, 2009. С. 495.
Фаулз Д. Любовница французского лейтенанта. С. 137.
