Описание системы учреждений культуры музейного типа на основе их классификации

Следствием интеграции музеев и социума считается возрастание роли образовательной функции музея. Статистические данные замечают количественный рост гостей музеев в мире, хотя для музееведения значительно главнее высококачественные перемены моделей отношения между музеем и его аудиторией. Отражением «вторжения"музея в социальное пространство и расширения его образовательных функций стало активное развитие музейной педагогики, которая особое внимание уделяет исследованию сотрудничества и сотворчества музейного воспитателя и гостя. Музейно-педагогические исследования ориентированы на целостное осмысление взаимодействие музея с гостем с учетом психологических, социологических и культурологических сочиняющих, на исследование программ и планов, учитывающих самостоятельное ознакомление с пространством музея, творение интерактивных экспозиций и разработку музейно-педагогических методик, направленных на преодоление пассивно-созерцательных форм, а их реализация дозволяет гостю избирать маршруты движения, выстраивать личные ассоциации. Актуальная направленность работы современного музея — создание специализированных околомузейных и внутримузейных структур. Внутри музеев и в сочетании с ними в мегаполисах и регионах делаются центры музейной педагогики, центры классической культуры, центры публичной жизни, клубы, сообщества. Изменение взаимодействия музея и социума имеет место быть и еще в делегировании части функций по управлению музеями разнородным ассоциациям, фондам, публичным и частным организациям.

В разных государствах, даже в Рфделаются клубы или же сообщества приятелей музея имея цель содействия его развитию. Меценатство и спонсорство равномерно начинают получать точные устойчивые формы: получают становление популярные в настоящее время в мировой практике и знаменитые в Рф конца XIX начала XX века Сообщества или же клубы друзей музеев, исполняющие не столько экономическую поддержку, но и формирующие около музея требуемую среду его приверженцев, которая, вроде как, выступает как ощутимый момент устойчивости, а, с иной, гарантирует музею адекватный имидж. Иная актуальная направленность характеризуется соединением музеев всевозможных видов и профилей и существом единичного музейного пространства. Направленность к объединению музеев наметилась давным-давно. Она проявилась в существе особенных надмузейных структур с интегративными функциями. Примером международной организации, соединяющей как идеологию, но и фактическую работа музеев различных государств, считается ICOM (ИКОМ). Сходственные структуры работают и на государственных, причем даже на региональных уровнях.

Цели работы партнерских организаций ориентированы на составление системы взаимосвязанных организационных и информационных каналов интеграции музеев и музейной деятельности. Это происходит в форме создания формальных и неформальных организаций и ассоциаций, повышения роли партнерских взаимоотношений, ускорения процесса размена межмузейной информацией. Сильной формой межмузейной интеграции становятся конкурсы. Они ведутся в различных государствах и наднациональных соединениях и содействуют интенсификации музейной жизни, поддержания музейной сети. Только последние несколько лет российские специалисты и изыскатели стали регулярно потреблять понятие «музейный мир Рф», хотя, но несмотря на все вышесказанное широкий резонанс уже получили Интермузей, Красноярские биеннале др. состязания. Направленность развития межмузейного единства пересекается с направленностью возникновения и быстрого роста межмузейного информационного пространства.

Новейшей формой преодоления «замкнутости» музея как общественного института делается формирующееся электронное информационное пространство. На практике подключение юзера в электронное музейное общество нередко случается через сеть интернет веб-сайты музеев. При всем этом почти все из них построены на принципах интерактивности и динамического обновления информации, Это восоздает полномочия для разговора и коммуникации. Пассивное употребление информации отступает на второй план, а постоянный гость музейного вебсайта делается неформальным членом музейного общества. Именно в данный момент в складывающейся музейной информационной инфраструктуре «гость» уступает место «партнеру», энергично привлекаемому в музейный процесс и способному оказывать на него действие. Однако эта тенденция на нынешний момент считается менее изученной с позиций музееведения. Пространство музея делается не совсем только местом встречи единомышленников, но и пространством сотворчества, где представление о художественном произведении как открытой системе утрачивают собственный фигуральный смысл. Герменевтическая множественность интерпретаций заменяется реальностью взаимодействия автора-зрителя в ходе художественного воздействия. Иное направление становления современного музея — применение передовых технологий, новейшие средства коммуникации дают раньше незнакомые возможности для развития музейно-выставочного потенциала.

Музеи, выставочные залы, отдельные авторы, создают личные веб-сайты, видеофильмы о собственной деятельности. Дизайнер сможет проявлять собственные творения там, где есть компьютер. Естественно, возможно длительное время заявлять, про то, что ничто не заменит подлинник, хотя это актуально, скорее для больших музеев, наибольших населенных пунктов — живописцу сейчас нужно было и комфортно иметь портфолио, ну, а в провинции вероятность увидеть работы, как больших мастеров, но и современников, выяснить о единомышленниках, обрести информацию, объявить о личном существовании, нередко возможно исключительно в webе. Создатель, а значит и посетитель, оказывается включенными в агрегат трудоемких финансовых взаимоотношений, сталкиваются с массой микро и макро арбитров (микро — галереи, дилеры, коллекционеры, макро — музеи, журналы, аукционы, элитные выставки) — налицо результат неравенства. В Рф на данный момент сформировалась клановая система, как скоро дизайнеру слишком трудоемко обнаружить своего зрителя.

Истоки такого положения вещей лежат в 80-х, когда в эпоху перестроечного бума на Российское, когда заместо складывания системы мира умения, по ряду обстоятельств не состоялось, а мода прошла, результаты «эры перестроечного беспредела» мы собирает и сейчас — потерям целый пласт ситуации изобразительного умения 60−80х, потому что творения оказались за границей. В настоящее время мы должны восстанавливать данный пробел, так Фонд Современного российского искусства, основанный Г. Н. Михайловым в Петербурге, выкупает работы наших живописцев, оказавшихся за границей.

1.3. Формы деятельности учреждений культуры музейного типа г. Кирова

Киров — старейший город северо-восточной части европейской России. В былые времена был окружен со всех сторон инородными землями, а потому имел и иноязычные имена — Науграт (по-марийски), Колын (по-татарски) и Колло (по-бесермянски).А по-русски — Хлынов, Вятка, Киров. История города богатая, интересная и не до конца изученная. Музеи Кирова призваны заниматься научно-исследовательской деятельностью, включающей в себя собирание подлинных документов об исторических и современных моментах развития и становления города, о жизни и деятельности выдающихся горожан и знаменитых гостях, когда-либо посещавших город или проживающих в нем. Первый Вятский публичный краеведческий музеум был открыт в 1866 году. Инициатором его создания стал видный государственный и общественный деятель, литератор и исследователь вятского края П. В. Алабин. К настоящему времени музей владеет бесценным материалом, повествующим о природе и этнографии Вятки, о ее истории развития и культуре. Это один из старейших музеев России — в 2016 году ему исполнится 150 лет! Большинство музеев в Кирове создавалось после революции, в период Советской власти, становясь своего рода архивными хранилищами истории. Были у них и трудные времена, особенно революционно-военные годы, когда жизнь и деятельность музеев находилась буквально в критическом состоянии. Но они выстояли и окрепли. Сегодня в Кирове работает множество музейных залов и комплексов. Музейная традиция Кирова восходит к XIX в., когда музеи создавались преимущественно по инициативе демократической общественности. В советскийжепериодпреобладающимтипомсталгосударственныймузей. Но культурное наследие Кирова столь богато и разнообразно, что в новых условиях создание негосударственных музеев стало своего рода новым «музейным бумом». Срединегосударственныхмузеевподавляющеебольшинствосоставляютмуниципальные и ведомственныемузеи, которые в условияхреформированияотношенийсобственностиуточнилисвойправовойстатус. Многиемузеиобновилиэкспозиции, чтоможнорассматриватькакновыйэтапихдеятельности. Появилисьчастныемузеи, учрежденныепредприятиями, коллекционерами, любителямистарины, художниками, индивидуальнымипредпринимателями.

1000-летняя история Кирова, наполненная традициями, представлена в здешних музеях. Их коллекции отличаются богатством и разнообразием — ярославская иконопись, рукописные старопечатные книги, средневековое художественное серебро, драгоценные художественные ткани, усадебные коллекции, провинциальный портрет, великолепная ростовская финифть, зарубежное искусство, русский авангард, а также множество известных во всем мире памятников ярославской архитектуры и монументальной живописи. Кировские музеи предлагают своим посетителям принять участие в музейно-туристических программах:

Краеведческий музей

Музей Салтыкова-Щедрина

Вятская кунсткамера

Комплекс Диорама

Увеличению туристской привлекательности районасодействуетроль туристских компаний области в работе международных туристских выставок, издание туристских путеводителей, реклама в сети web. Кировские музеи готовы предложить Вам участие в музейно-туристических программах. В течениипоследних лет фактически все музеи области, особенно муниципальные, сталкиваются с оченьневысокимобеспечениемсохранения и безопасности музейных фондов, несоответствием материально-технического оснащения музеев прогрессивнымтребованиям музейной работы, недостаточным состоянием домов музеев, требующих проведения долговременных ремонтно-реставрационных дел. Городские музеи не могутвоспользоватьсяпередовыми

Интернет-технологиями, не вездеимеется компьютерная техника. И для государственных, и для муниципальных музеев остро стоит проблема недостатка фондохранилищ и экспозиционных площадей. Но, не смотря на комплекс серьезных проблем, музейная сеть Липецкой области функциональна, стабильна и обладает мощным культурным ресурсом для развития региона

Заключение

В заключительные десятилетия существенно поменялись условия деятельности музеев, неоднократно расширились и усложнились контакты музеев, приспособление их взаимодействия друг с другом и прочими учреждениями, музеи оказались вовлеченными в коммерческую деятельность и так далее В этой связи в музейном деле появились новые понятия: маркетинг, менеджмент, фандрейзинг, Паблик Рилейшнз (PR).Сегодня следует активный процесс улучшения управления музеями. Существенно возросла роль управляющих структур. Возникли бессчетные публикации по музейному маркетингу, проводится изучение и переподготовка кадров. Под музейным менеджментом (от англ. tomanage — управлять) понимают теорию и практику управления музеем и музейным персоналом. Музейный менеджмент (от англ. marketing — акт покупки и реализации на рынке) разрешает характеризовать и удовлетворять интересы покупателей музейных услуг, также сформировывать их. Завоевательные рекламные стратегии имеют целью информирование потенциального гостя и рекламирование музейного предложения. Успешная рекламная стратегия достигается при совместной работе с иными музеями и всевозможными учреждениями культуры

Усыкин Георгий, Очерки истории российского туризма, www.turizmgory.ruЕмельянов Б.В., Экскурсоведение, М., Советский спорт. 2005

Емельянов Б. В. Организация работы экскурсионного учреждения. — М., 1987

Лорд Б., Лорд Г. Д. Менеджмент в музейном деле. М., 2002

Музей и новые технологии. М., 1999;Музеи. Маркетинг. Менеджмент. М., 2001;Седова Н. А., Культурно-просветительный туризм, М., Советский спорт, 2003, с.96