Распределение произведений искусства из Эрмитажа в 30 ее гг XX в

. «.

Такой же путь повторила «Мадонна Альба» Рафаэля с разницей в цене (полтора миллиона долларов).

«Мадонна Альба» — самая значительная, самая крупная, самая зрелая и самая знаменитая из четырех картин Рафаэля, из имевшихся в Эрмитаже.

Продажа этой картины практически разрушила хронологическую целостность эрмитажной коллекции Рафаэля.

«Так как эволюция Рафаэля от флорентийского к римскому высокому стилю обозначает Каоренной поворот в истории итальянской живописи вообще, общая картина эволюции последней, столь богато развившаяся в Эрмитаже, лишится своего важнейшего стержня в случае потери «Мадонны Альбы" — писал директор Эрмитажа Д. А. Шмидт.

Перед самой революцией было издано двухтомное описание коллекции серебра Эрмитажа, составленное его хранителем, бароном Арини Фолькерзамо. Именно по этому описанию Антиквариат выбирал все то, что хотел продать. Отсутствующие предметы теперь можно легко идентифицировать. Так, например, только 46 предметов из знаменитого сервиза Орлова осталось в коллекции Эрмитажа. Сервиз был приобретен по приказу Екатерины Великой у Ротье в Париже для ее фаворита князя Григория Орлова. До революции этих предметов было больше тысячи.

С 1 января по 7 июня 1929 года «Антиквариат» сумел получить только из Эрмитажа 1221 предмет для экспорта, включая живопись и произведения декоративно-прикладного искусства.

После берлинского и лондонского аукционов в июле 1929 г., всего за семь недель, из того же Эрмитажа получен 5521 предмет: за 19 дней июня — 2504 и за июль — 3017, то есть больше, чем за весь предыдущий год.

Сотрудникам Эрмитажа удалось отстоять и не отдать на требования «Антиквариата» серебряную раку Александра Невского, сасанидское серебро (III—VII вв. н. э.), скифское золото, «Мадонну Бенуа» да Винчи.

Только 25 апреля 1931 г. Политбюро приняло декрет о создании списка шедевров, не подлежащих продаже. В 1932 г. со складов «Антиквариата» в Эрмитаж вернулись непроданные экспонаты.

Информация о торговле шедеврами оставалась в секрете до 4 ноября 1933 г., пока «Нью-Йорк Таймс» не опубликовала заметку о покупке нескольких картин музеем Метрополитен («Распятие» и «Страшный суд» Ван Эйка).

Окончательно отвести от коллекций Эрмитажа все эти угрозы помогли скоординированные действия руководителей музея. Идея заключалась в том, чтобы направить Сталину письмо, играя на том, что он — грузин, и указать, что сокровища юга России и Кавказа — его собственное наследие — находятся под угрозой.

И эта стратегия сработала. Сталин признал, что «заявки Антиквариата не обоснованы. В связи с этим соответствующая инстанция обязала Наркомвнештор и его экспортные органы не трогать Сектор Востока Эрмитажа».

Это письмо Сталина стала охранной грамотой для многих экспонатов Эрмитажа. Да и спрос на произведения искусства упал в связи с мировым экономическим кризисом.

Так или иначе, но коллекцию Эрмитажа больше не трогали.

Заключение

В России насчитывается более 1800 музеев. В их собраниях хранится почти 55 000 000 экспонатов. Свыше 250 музеев — это музеи художественного профиля с фондами произведений живописи, графики, скульптуры, народного, декоративно-прикладного и театрально-декорационного искусства, а также новейших видов искусства конца XX — начала XXI века и фотографий.

Включение музейных предметов и коллекций в состав Музейного фонда Российской Федерации производится федеральным органом исполнительной власти, на который возложено государственное регулирование в области культуры после проведения соответствующей экспертизы.

Музейные предметы и коллекции считаются включенными в состав Музейного фонда Российской Федерации со дня регистрации соответствующего факта в Государственном каталоге Музейного фонда Российской Федерации. Охрана музейных ценностей — забота государства.

Провозглашенный еще В. Лениным принцип не всегда соблюдался и история продажи коллекции Эрмитажа тому свидетельство.

Продажи не погубили Эрмитаж, но могло произойти нечто подобное. В случае продажи картины Леонардо, полотна Джорджоне «Юдифь», двух шедевров Рембрандта — «Возвращение блудного сына» и «Флора» (а они были включены в список возможных продаж, который был передан Сергею Оболенскому) Эрмитаж мог числиться уже не «величайшей в мире коллекцией», а «одной из величайших» и не более того.

Жуков Ю. Н. Операция Эрмитаж. М, 1995

История СССР в документах и иллюстрациях" М, 2001

Пиотровский М. Б. История Эрмитажа как история культуры России. — М.: «Искусство». 2000.

Сироткин В. Зарубежное золото России". — М.:Олма-пресс, 1992.

Эрмитаж, который мы потеряли. СПб.: «Нева», 2002

История СССР в документах и иллюстрациях" М, 2001

Жуков Ю. Н. Операция Эрмитаж. М, 1995

. Пиотровский М. Б. История Эрмитажа как история культуры России. — М.: «Искусство». 2000.

Жуков Ю. Н. Операция Эрмитаж. М, 1995

Эрмитаж, который мы потеряли. СПб.: «Нева», 2002

Сироткин В. Зарубежное золото России". — М.:Олма-пресс, 1992.

Сироткин В. Зарубежное золото России". — М.:Олма-пресс, 1992.

Эрмитаж, который мы потеряли. СПб.: «Нева», 2002