Монографический анализ Версальского ансамбля

д. Помимо символики солнца, Версаль моделировал доминирующее положение Франции в Европе того времени и с помощью «прямой аналогии», превосходя все королевские резиденции Европы того времени по множеству параметров. Прежде всего, рассматриваемый ансамбль имел самые большие для аналогичных сооружений размеры — поплощади (101 га), по протяженности основных аллей и каналов (до 10 км), по длине фасада дворца (640 м). Версальтакже превосходил все резиденции Европы по разнообразию, пышности, искусности своих элементов (каждый изкоторых представлял собой отдельное произведение искусства), по их редкости и уникальности, дороговизнематериалов. Множество фонтанов при дефиците воды в большинстве европейских столиц XVII столетия было"вызывающим".

Превосходство Версальского королевского ансамбля соответствовало историческому положению Франции вЕвропе второй половины XVII века: во времена Людовика XIV страна постепенно присоединяла свои пограничные районы, области испанских Нидерландов, некоторые территории Испании, Германии, Австрии, расширялаколонии в Америке и Африке; Париж был крупнейшим городом Европы того времени; у Франции была самаябольшая армия, военный и торговый флот, «превосходящий даже Английский», самый большой рост промышленности, самая продуманная политика таможенных тарифов и т. д. Превосходная степень была применима кположению Франции рассматриваемого периода по многим параметрам. Большая площадь парка, его «нескончаемость» создавали впечатление безграничного владения Франции, центра даже не Европы, но мира. Это моделируемое качество (быть столицей мира, владеть миром) усиливалосьзначительной протяженностью главной аллеи парка (около 10 км вместе с нерегулярной частью) и возникающимза счет этого перспективным оптическим эффектом. Поскольку параллельные прямые сходятся в бесконечности, то непосредственная видимость схождения параллельных линий (границ аллеи и канала) визуализируетбесконечность, делает бесконечность видимой. Главная аллея была отлично видна из Зеркальной галереи, одного из самых официальных мест дворца, предназначенных для дипломатических встреч и процессий. Можно сказать, что «из окон галереи открывался вид набесконечность», и эта бесконечность мира принадлежала парку, государю, Франции.

Астрономические открытия Нового времени перевернули представление об устройстве Вселенной и показали, что мир бесконечен, ачеловек всего лишь песчинка в необозримом пространстве космоса. Однако мастера (авторы ансамбля) искусно"поместили бесконечность в рамки королевской резиденции": да, мир бесконечен, и всем этим миром владеет Людовик XIV. Масштаб Европы при этом оказывался незначительным и терялся, Версаль становилсястолицей мира. Экстраполируя это утверждение, любой гражданин Франции и представитель иного государствапонимал, что Франция является столицей мира. Расположение ансамбля по сторонам света обеспечивало наивысшую актуализацию моделируемого положения на закате, когда из окон Зеркальной галереи было видно, что солнце садится как раз в точку бесконечностипарка (следовательно, мира).План дворца обнаруживает большое число внутренних двориков, о существовании которых невозможнодогадаться, стоя перед фасадом дворца или даже проходя по его залам. Наличие тайных внутренних двориков ипереходов, фальшивых стен и иных пространств не противоречит системности произведения в целом.

Напротив, в контексте моделирования этот факт указывает на реальную ситуацию в становлении французского государствавторой половины XVII века: внешнюю благополучность и ясность правил, с одной стороны, и наличие тайныхинтриг и теневой политики — с другой. В процессе создания сложнейшей системы Версаля авторы сознательноввели потаенные переходы и скрытые дворики, тем самым открывая и доказывая необходимость в государственном управлении политических интриг и тайных сговоров, союзов. Таким образом, каждый элемент ансамбля обладает моделирующими возможностями, и все система элементов в целом представляет собой модель французской государственности, ее принципы устройства и противоречия. Заключение

Пользователи модели — архитекторы, художники, мастера интерьеров, садов и парков последующих поколений — осваивали методологические и технические принципы и приемы, созданные авторами ансамбля. По всей

Европе в последующие века в ведущих европейских государствах строились многочисленные «Версали» — королевские резиденции, моделирующие общие принципы устройства монархического государства конкретной страны. Это садово-парковые комплексы Казерта в Италии, Ла Гранья в Испании, Дроттнингхольм в Швеции, Хетт

Лоо в Голландии, Хемптонкорт в Англии, Нимфенбург, Сан Суси, Херрнхаузен, Шарлоттенбург в Германии, Шенбрунн в Швеции, Петергоф в России. Каждый из создателей подобных ансамблей использовал определенныепринципы моделирования, наработанные создателями Версальского комплекса. В процессе отношения зрителя с Версальским ансамблем реципиент как потребитель модели актуализирует свое синтетическое мышление, которое позволяет за счет него проникнуть в сущность устройства не толькофранцузского государства второй половины XVII века, но и любого имперского государства с сильной центральной властью, понять принципы устройства и упорядочивания больших социальных систем, роль человека вгосударстве. Модель позволяет зрителю проводить исследования себя в качестве части социума. Садово-парковый ансамбль Версаля — богатая художественная модель, проявляющая различные аспекты предельно сложных сущностей.

Список литературы

1. Абеляшева Г. В. Фонтенбло. Во-ле-Виконт. Версаль / Г. В. Абеляшева. — М.: Искусство, 1945. — 256 с.

2. Алпатов М. В. Архитектура ансамбля Версаля / М. В. Алпатов. — М.: Искусство, 1940. — 156 с.

3. Брунов Н. И. Дворцы Франции XVII и XVIII веков / Н. И. Брунов. — М.: Искусство, 1938. — 210 с.

4. Быков В. Е. Архитектура Италии и Франции XVII столетия / В. Е. Быков. — М.: Искусство, 1958. — 208 с.