Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Ведущий и конферансье

КонтрольнаяПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Конферанс — форма сценического действия, осуществляемая конферансье — лицом, объявляющим номера программы на эстрадном представлении или концерте и занимающим публику между исполняемыми номерами (Шубин С.В., словарь). Конферансье — артист, объявляющий номера программы на эстрадном представлении, концерте и занимающий публику в перерывах между номерами своими самостоятельными выступлениями… Читать ещё >

Ведущий и конферансье (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • 1. История и традиции искусства конферансье и академического ведущего
  • 2. Общие и особенные стороны ведущего и конферансье
  • 3. Элементы конферанса. Какова структура конферанса
  • 4. Функции ведущего и конферансье
  • 5. Современные модели конферансье и ведущего

1. История и традиции искусства конферансье и академического ведущего.

Конферанс — форма сценического действия, осуществляемая конферансье — лицом, объявляющим номера программы на эстрадном представлении или концерте и занимающим публику между исполняемыми номерами (Шубин С.В., словарь).

Конферанс — эстрадный жанр — выступление на сцене, связанное с объявлением и комментированием (обычно комедийного характера) номеров эстрадного представления, концерта.

Конферанс — эстрадный художественный жанр — выступление на сцене, связанное с объявлением и комментированием номеров программы.

Конферансье — (от французского — докладчик) — артист эстрады, объявляющий концертные номера и выступающий в промежутках между ними.

Конферансье — артист эстрады, объявляющий номера концертной программы, иногда выступающий с самостоятельными номерами.

Конферансье — артист, объявляющий номера программы на эстрадном представлении, концерте и занимающий публику в перерывах между номерами своими самостоятельными выступлениями.

Среди эстрадных жанров конферанс — один из самых молодых. Впрочем, корни этого эстрадного жанра ищут в далеком прошлом. Их находят в хоре античного театра, в прологах итальянской комедии масок, в представлениях русских скоморохов и балаганных дедов. Однако реальная преемственность не обнаружена и в капитальной работе по истории русской эстрады Е. Кузнецова «Из прошлого русской эстрады». Переход от бородатого зазывалы, выкрикивающего на раусе свои бойкие прибаутки, к эстрадному артисту в роли щегловатого, корректного, ироничного «развлекателя» и ведущего, слишком резкий. Но сходство этих явлений не может быть простой случайностью и говорит о том, что издавна существовала потребность какого-то соединительного звена между зрителем и сценой.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Клитин С. С., Эстрада. Проблемы теории, истории и методики — Искусство 1987 г.
  2. • Ардов В. Е. Как вести концерт. В помощь начинающему конферансье. — М.: Госкультпросветиздат, 1956.
  3. • Актер на эстраде. / Сост. А. В. Викторов. — М.: Советская Россия, 1979. -72 с.
  4. • Станиславский К. С. Моя жизнь в искусстве. — М.: Вагриус, 2000. — 441 с; с. 390−395.
  5. • Для подготовки этого материала была использована информация с сайта: http://teatr.scaena.ru/page.php?id=238
  6. • Для подготовки этого материала была использована информация с сайта: http://studentbank.ru/view.php?id=43 811&p=0
Заполнить форму текущей работой