Английский рассказ конца XIX — начала XX века. 
Проблемы типологии и поэтики

Сложившаяся в английской литературе система прозаических жанров изучена еще недостаточно полно. Преимущественное внимание литературоведов сосредоточено на романном жанре, и это во многом оправдано и закономерно. На протяжении почти трех столетий роман в английской литературе прочно сохраняет ведущие позиции.

Но при этом нередко вне поля зрения исследователей оказываются малые эпические жанры, выполняющие существенную функцию в литературном процессе. Между тем английский короткий рассказ (short story) имеет, как и роман, свою историю и располагает классикой, которую составляют произведения Р. Л, Стивенсона, Р. Киплинга, Д. Конрада, Т. Гарди, Д. Голсуорси, Г. Уэллса, Д. Дюйса, К. Мэнсфщщ, С.Моэма.

В конце ИХ века в ряде национальных литератур, в том числе и в английской, рассказ переживает период интенсивного развития, отав своеобразной «фо^й вреизни» Этот подъем «аян* шшчео-ких жанров ни в коем случае не является выражением кризисного состояния литературы «конца века». Напротив, с жанром рассказа на рубеже веков были связаны поиски новых возможностей литературы, дальнейшее обновление и обогащение приемов и средств художественного постижения действительности. Рассказ в его лучших образцах оказался созвучным идейно-художественным исканиям эпохи.

Существенный вклад в искусство малого жанра внесли английские писатели конца ИХ — начала XX века. Однако в современном литераs Все примечания см. под соответствующими номерами в приложении к диссертации. туроведении изучение комплекса проблем, связанных со становлением и развитием жанра рассказа в английской литературе, находится еще в начальной стадии. Советская наука располагает незначительным критическим материалом о частных проблемах английской малой прозы, сосредоточенным в отдельных статьях, предисловиях и кандидатских диссертациях (143, 193, 214, 209, 151, 208, 149, 98, 187, 201, 142) ж. До сих пор короткий рассказ рассматривался советскими литературоведами преимущественно с точки зрения индивидуальных идейно-художественных исканий отдельных писателей в малом жанре. Логика же дальнейшего исследования должна вести от разрешения частных задач к постановке более комплексных и глубоких проблем. Именно так обстоит дело с американским рассказом, на материале которого уже созданы обобщающие исследования (220, 181, 180).

В англо-американском литературоведении изучение жанра рассказа носит экстенсивный характер. Совместными усилиями исследователей нескольких поколений и разных школ создан фактографический фундамент для рассмотрения англоязычного короткого рассказа, но многие важные аспекты теории и функционирования малых эпических жанров требуют более основательной и углубленной разработки. Это относится в пернув очередь к таким узловым проблемам, как жанровая традиция и новаторство, жанрообразутощие факторы, внутрижанро-вая классификация, соотношение жанровых разновидностей малой прозы, поэтика жанра .

Дело ограничивается в большинстве случаев обсуждением вопроса о происхождении «short story п и констатацией краткости как основного жанрового признака рассказа. В английском литературоведении остается неясным само понятие «короткого рассказа»: в существующих работах нет сколько-нибудь стабильного и общепринятого опреs Цифры в скобках отсылают к списку использованной литературы деления этого жанра. Современные литературоведы пряно говорят о «пренебрежении» критики к короткое рассказу, о «незрелости» его теории.

Положение еще более осложняется в связи с запутанность" терминологии. В критическом обиходе английских исследователей, имеющих дело с малый жанром, находится множество понятий и терминологических обозначений — «story «, «short story «t «long short story «novella «, «tale «, «yarn МвВДУ КОТОРЫМИ ПОДЧВС ТРУДНО Провести четкую грань.

Но состояние конкретного изучения вопроса и неразработанность его теории не могут быть препятствием для создания работ обобщаю" щего характера. Напротив, отсутствие сколько-нибудь значительных исследований по английскому рассказу в советском литературоведении свидетельствует как раз об актуальности изучения этой проблемы. Более того, объективное значение и высокий художественный уровень, достигнутый английским рассказом на рубеже XXX — XX веков, позволяют, на наш взгляд, квалифицировать избранную тему как перепективное направление в той области современного литературоведения, которая занимается изучением английской литературы.

Исследователь английского короткого рассказа неизбежно оказывается перед рядом трудностей, связанных с существенными лакуна -* ми в теории малого жанра, очевидными и по настоящее время. Поэтому мы считаем целесообразным специально рассмотреть некоторые теоретические аспекты англоязычного рассказа в историческом плане, превде всего вопрос о типологии малого жанра, а затем уже попытаемся непосредственно проследить, как именно проявлялись обще законы жанра в литературном процессе и в творчестве отдельных художников. В то же время рассказы английских писателей рубежа веков в своей немалой части не были еще вообще предметом критического рассмотрения в советском литературоведении, и это обстоятельство он ределяет необходимость включения в работу значительного объема конкретного историко-литературного материала.

Особую проблем представляет вопрос о происхождении жанра рассказа в английской литературе, так как именно в историческом генезисе проявляются сущностные, глубинные черты жанра. Английские и американские литературоведы не могут никак окончательно договориться о времени возникновения и родословной короткого рассказа. Некоторые историки литературы полагают, что «short story «является древним жанром и имеет многовековую историю. Пытаясь создать длительную и непрерывную традицию короткого рассказа, они объединяют под эщдой «short story и «Кентерберийские рассказы» Чосера и трактаты Мильтона с эссеиотикой начала ОТ века и диккенсовскими «Очерками Боза». Кое-кто из литературоведов вообще придает «short story «внеисторический характер, включая в это понятие библейские сказания, древние мифы и легенды (266, с. 13).

Другая группа исследователей склонна рассматривать «short story «как относительно позднее явление. В частности, А. Коллинз настаивает на том, что короткий рассказ как особый жанр возник в английской литературе только в ХГХ веке (286, с.262). Э. Боуэн тоже говорит о коротком рассказе как о «молодом искусстве» (274).

В советском литературоведении вопрос о генезисе малых эпических жанров в английской литературе специально не обсуждался, но тем не менее установилась точка зрения на короткий рассказ как на историческую категорию. Ю. Ковалев считает, что новелла в английской литературе — сравнительно молодой жанр и говорить о ней всерьез можно только в связи с литературой новейшего времени (143, с.498). С ©-.Ковалевым солидарен Д. Урнов, по мнению которого английская литература не располагала «богатейшей новеллистической основой» (159, с.437).

Вопрос о времени происхождения рассказа в английской литератуt.

— 7 ре во многом прояснится, если мы попытаемся разграничить понятия и выделить в самом термине «короткий рассказ» по крайне! мере два значения: с одной стороны, «short story «как термин, равнозначный малому жанру в целом, а с другой — «short story «как типологическую разновидность этой жанровой формы, соответствующую понятию «рассказ» В этом случае можно признать, что «short story», как малый жанр вообще, действительно имеет древнее происхождение, и его история с трудом поддается обозрению, a «short story «в значении «рассказ» получает относительно позднее развитие в английской литературе ^.

Источником, сыгравшим определяющую роль в формировании современного английского рассказа, явилась «tale короткая жанровая форма, тяготеющая к свободному построению сюжета и «сказовой» манере повествования. Само по себе понятие «tale «имеет достаточно длительную историю. По крайней мере оно встречается еще у ДЛосе-ра, автора «Кентерберийских рассказов» (The Canterbury Tales, 1387−1400). Жанр «tale «был представлен в ХЭД векенапример, «Зимняя сказка» В. Шекспира (The winter’s Tale, I6I0-I6H), в ХУШ веке — «Сказка бочки» Д. Свифта (a Tale of a Tub, 1704), но с легкой руки М. ГЛьшса и В, Скотта, издавших в 18Ш г. сборник «Странных И ужасных историй» (Tales of Wonder and of Terror)» наибольшее распространение он получил в ИХ веке.

Сначала появились назидательные рассказы М. Эджуорт (Moral Tales, I8QLPopular Tales, 1804), потом прозаически©переложения шекспировских сюжетов, выполненные Ч. ЛЭМОМ (Tales from Shakespeare, 1807). Далее последовали лирические повести Байрона, в которых субъективное начало сочеталось с «элементами рационалистической интроспекции и объективного анализа» (108, с.93). В середине и конце века этим жанровым обозначением воспользовались Ч. Ддк-кеНС (Christmas Tales, 1843−1845), Р. КИПЛИНГ (Plain Tales from the Hills, 1887), Т. Гарди (Wessex Tales, 1888), О. УаЙЛЬД (The Happy Prince and Other Tales, 1888), ДДонрад (Tales of Unrest, 1898).

Другим своеобразным «предшественником» рассказа явился «essay «традиция которого в английской литературе идет от эесеистики Д. Ад-дасона и Р. Стиля через прозу «лондонских» романтиков к «Очеркам Боза» и «Книге снобов». В 60−70-е гг. ХЕХ века свой вклад в развитие жанра эссе внесли Э. Гаскелл и Д.Элиот. В конце ИХ века очерк представлен в творчестве Стивенсона, Киплинга, Честертона, а в начале XX века блестящие образцы эссе продемонстрировала В.Вудф. Хотя систематическая история жанра еще не создана, советские литературоведы справедливо писали о необычайной жанровой синкретичности английского нравоописательного очерка, который имел неоценимое значение не только для развития романа, но и для становления рассказа (ПЗ, с.106).

Английский рассказ конца ПХ — начала XX века представляет собой явление сложное, многоплановое как по своим содержательным, так и формальным признакам. Попытка выделения определенных устойчивых, доминантных черт его содержания и художественной формы ставит нас перед необходимостью установления основных типов малого жанра в английской литературе рубежа веков. Речь идет при этом не о статических, замкнуто-изолированных контурах и компонентах жанра, а о коротком рассказе как подвижной историко-функциональной системе. Это обстоятельство не всегда учитывается в работах западных исследователей. Литературные жанры, в том числе короткий рассказ, нередко воспринимаются ими как неподвижные, неразвивающиеся категории. Ишнно этим объясняется неубедительность многих попыток классификации малых эпических жанров, предпринимаемых западными критиками, которые, имея в виду материал рубежа XIX — XX веков или даже современную литературу, исходят тем не менее из теоретических положений, сформулированных: еще ЭЛо.

Историко-типологический анализ английской малой прозы представляется особенно перспективным и актуальным в связи с тем, что рассказ как литературный жанр именно в конце НХ — начале XX века переживает период активного становления и роста. Сама переломная эпоха «конца века» давала импульс для развития рассказа. Степень его сопряженности с действительностью, е реальными процессами, фактами и типами была весьма значительной. Не случайно исследователи русской литературы обратили внимание на тот факт, что «расцвет жанра рассказа всегда был связан с периодами глубоких духовных сдвигов в общественном сознании, с периодами идейных метаний и мучительных поисков ответа на острейшие социальные вопросы» (250, с.14).

Типологическая соотносимость рассказов английских писателей рубежа двух столетий обусловлена и тем обстоятельством, что развитие «short story «происходило в контактах с мировым литературным процессом, в первую очередь с русским и французским рассказом, опыт которого так или иначе трансформировался в творчестве английских мастеров малого жанра. В связи с этим задача нашей работы не ограничивается национально-замкнутым изучением английского короткого рассказа на рубеже XIX — XX веков, но в то же время речь идет не о комплексном рассмотрении малого жанра на материале целого ряда литератур. Мы ограничились «введением» английского рассказа в общий контекст литературного развития конца ПХ — начала XX века.

Подобная постановка проблемы тоже обусловлена самим характером литературного процесса. И. Г. Неупокоева писала, что «общеевропейский контекст развития литературы» стал «исторической реальностью» уже в первой половине XIX века (175, с. 13). К концу столетия синхронизация типологически сходных процессов в национальных литературах приобрела еще более отчетливый характер.

Итак, проблема типологии ставится ваш на локальном материале английского рассказа конца XIX — начала XX века. Актуальность решения подобной проблемы связана, наконец, с тем, что «выяснение процессов формирования, расцвета, трансформации и упадка жанра, синтеза жанров и их дифференциации» рассматривается сегодня как «одна из важнейших задач истории мировой литературы» (175, с.19).

Принципы типологического анализа литературного процесса и отдельных его компонентов привлекают в последнее время пристальное внимание теоретиков и историков литературы, но, как справедливо указывает А. Н. Иезуитов, «вопросы типологического изучения литературы все еще разрабатываются преимущественно в самой общей форменет также общепринято! точки зрения на то, что именно считать ведущим типологическим признаком» (123, с.23).

В существующих работах получили теоретическое обоснование различные «уровни» типологических исследований. Наряду с типологией исторического развития литературы в различные эпохи и в разных странах, типологией литературных направлений и стилей, большое значение имеет типология жанров.

В последние годы советские литературоведы внесли существенный вклад в развитие жанролоши. Наряду с известными работами М.М.Бах-i тина, Г. Н. Поонелова, А. В. Чичерина, появились новые специальные исследования по жанровой теории. Методологические проблемы гено-лоши, историческое изменение жанровых норм, вопросы жанровой типологии рассмотрены в книге Л. В. Чернец (251). Общие принципы дифференциации и типологии эпических жанров изложены в работе Н. П. Утехина (233). Монография АЛ. Эсалнек, построенная на материале романа, посвящена рассмотрению внутрижанровой типологии или «типологии второго уровня», если под «типологией первого уровня» иметь в виду жанрово-родовую классификацию (258, с.20). Многие теоретико методологические положения этой работы сохраняют свое значение и применительно к малым эпическим жанрам.

Некоторые исследователи не без оснований выражают опасение, что типологическое изучение литературных жанров при всех своих очевидных преимуществах может привести и к известным потерям, так как «поиски общего заставляют отвлечься от неповторимости индивидуальных случаев». В монографии Н. С. Павловой о немецком романе первой половины XI века за «единицу типологического, членения» принята неповторимая творческая индивидуальность отдельного художника (183, с. З). Стремлением не выпускать из поля зрения эти «индивидуальные случаи» объясняется принятый в нашей работе монографический способ рассмотрения литературного материала.

Современные литературоведы в процессе теоретико-методологического и иоторико-типологического изучения литературы на уровне отдельных жанров имеют в виду в большинстве случаев вполне конкретные и определенные компоненты литературных произведений. Наиболее универсальной эстетической категорией, отражающей особенности как жанрового содержания, так и формы, следует признать идейно-художественную концепцию личности. В частности, В. Г. Одиноков, говоря об определенных фазах развития русского классического романа, отмечает, что «эти фазы характеризуются прежде всего эволюцией концепции личности и принципов ее художественного воплощения» (178, с.190). Й. Д. Никифорова в работе «Африканский роман. Генезис и проблемы типологии» говорит о том, что «некоторые проблемы, и прежде всего проблема личности, героя. неизменно выдвигалась на первый план» (176, с.218−219). АЛ. Эсалнек, создавая внутрижанровую типологию романа, утверждает, что «сверхзадачей» художника является исследование феномена «личности как участника жизненного процесса» (258, с.69).

Исследователи рассказа тоже усматривают существеннейшие черты и особенности жанра в способах раскрытия образа человека .В Д. Греч-нев констатирует" отчетливо повышенный интерес к личности, к непознанным загадкам и тайнам души человека" в русской литературе рубежа веков и отмечает, что «малый жанр с его лаконичной и в высшей степени ежой структурой как нельзя лучше отвечал в этом смысле потребностям времени» (103, с.199). В. П. Скобелев полагает, что в основе малой формы лежит принцип «испытания» или «проверки» героя (206, с.55). Н. Л. Лейдерман, опираясь на материал современного советского рассказа, показывает, что «малый жанр прозы вполне „вмещает“ в себя целостную эстетическую концепцию личности». Более того, по мнению исследователя, «именно в рассказе раньше, чем в других, более обстоятельных жанрах, улавливается качественный сдвиг в представлениях общества о человеке, именно в рассказе, оформляясь, ищет себя назревающая новая концепция личности, именно в рассказе она впервые проходит проверку внутренней логикой художественного мира, воплощающего общий омыол жизни» (157, с.68).

Таким образом, категория характера как жанроопредедяющий принцип сохраняет свою актуальность и является общей едва ли не для всех жанров эпической прозы. Это обстоятельство приводит к необходимости внесения существенного уточнения в определение основополагающего критерия внутрижанровой дифференциации. Речь идет не просто о концепции человека и даже не о принципах создания художественного образа в малом жанре вообще, а о специфике воплощения характера в разных типах рассказа. Только в этом случае в основе типологических сопоставлений окажутся специфически литературные признаки.

Особую актуальность изучение феномена человека получает в связи с тем, что на рубеже ИХ — XX веков открылись неизведанные глубины и заповедные сферы человеческого «космоса». Усложнение структуры личности, проникновение саморефлексш в «сокрытые», «неявные» области человеческой психики не могли не привести к расширению и обогащению способов «познания самого себя», принципов зондирования естества и сознания человека. Возникновение метода психоанализа, распространение бихевиористских идей, реабилитация интуиции как способности непосредственного постижения истины не могли не отразиться в художественной практике писателей конца HI — XX веков, в том числе и в творчестве мастеров английского рассказа.

В свою очередь рассмотрение проблемы личности не только позволяет раскрыть специфику художественной системы, но и открывает путь к уяснению творческого метода того или иного художника, поэтому изучение в типологическом аспекте коротких рассказов таких выдающихся писателей, как Т. Гарди, Д*Голсуорси, Г. Уэллс, имеет непосредственное отношение к более широкой проблеме — типологии английского реализма рубежа веков, которая тоже не получила еще углубленного анализа.

Конец XtX — начало XX века представляет собой важнейший этап в истории реалистического искусства. Английский критический реализм на рубеже веков в условиях реального плюршшзма художественных методов и литературных направлений сумел завоевать прочные и влиятельные позиции. Этот новый этап реализма, который является дальнейшим развитием традиций «блестящей плеяды» критических реалистов середины XIX века, отмечен, с одной стороны, углублением обличительной, сатирической линии, а о другой — более пристальным вниманием к внутреннему миру человеческой личности. Эти процессы нашли выражение, наряду о другими жанрами, и в коротком рассказе.

Но картина литературного процесса в Англии на рубеже веков характеризуется не только развитием реализма, и рассказ, как, впрочем, и роман, демонстрирует также романтические, натуралистические, декадентские явления. Типология жанров, таким образом, находится в определенном соотношении с развитием литературных направлений. В свою очередь через типологию направлений выявляются особенности структуры литературного процесса эпохи. Все это с особой убедительностью свидетельствует об актуальности изучения типологии жанров.

Приступая к систематическому изучению английского рассказа рубежа XIX — XX веков, следует учесть еще одно обстоятельство, о котором писал Ю. В. Стенник: «Жанры необходимо рассматривать не сама по себе, не в статической совокупности самостоятельно существу®- -щих единиц, но как формы движения литературного процесса» (212, с. 188). Иными словами, рассказ целесообразно воспринимать не как автономное явление, вне его связей и отношений с другими жанрами, а напротив, в жанровом контексте эпохи. Прежде всего нас интересует сосуществование и взаимодействие крупных и малых жанров эпической прозы как в пределах творчества отдельного художника, так и в масштабах литературной эпохи.

Разумеется, круг рассматриваемых писателей мог быть гораздо шире, но автор не считал себя обязанным «закрыть» проблему и подвести окончательные итоги изучения английского рассказа. Отбор художественного материала был подчинен основной цели работы — установлению жанровых и характерологических особенностей короткого рассказа, а также специфических принципов и приемов персонификации в малой прозе. Этим объясняется обращение именно к рассказу рубежа веков, сохранившему свою генетически «чистоту» и национальную самобытность.

Предпринятое исследование призвано стимулировать дальнейшее исследование проблемы, прежде всего современного этапа развития «short story w, что позволило бы задуматься — в качестве следующей задачи — о создании целостной истории жанра.

Заключение

.

1) Именно так решают проблему исследователи русского рассказа (103, с.198).

2) Тесная связь индивидуального ж общественного бытия, а также причины «общего подъема чувства личности» в России в пореформенную эпоху детальш проанализированы В. И .Лениным (7, с. 433−434).

3) Форстер буквально писал: «Они (т.е. англичане — А.Б.) выходят в мир о прекрасно развитым телом, достаточно развитым умом ж совершенно неразвитым сердцем. Незрелое сердце не значит холодное сердце. Не в том дело, что англичанин не умеет чувствовать, нет, — а в том, что он боится дать волю чувствам» (43, с.285).

If.

— 1.