Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Формирование стиля в проектировании европейского костюма ХХ века

Диссертация: Формирование стиля в проектировании европейского костюма ХХ века
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

В результате анализа относительной частоты встречаемости, определены наиболее значимые конвергенции. Их оценки совпадают с оценками нормированных стилей. То есть в XX веке новые стилевые течения имеют меньшее распространение, чем элементы нормированных стилей. Все множество встретившихся в XX веке конвергенций состоит из 217 элементов, что составляет менее 1% от возможного числа допустимых… Читать ещё >

Формирование стиля в проектировании европейского костюма ХХ века (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Глава 1. Стиль и его компоненты
    • 1. 1. Определение основных понятий стилеобразования
    • 1. 2. Создание морфологической модели стиля в проектировании костюма XX века
      • 1. 2. 1. Изучение стилевого контекста
      • 1. 2. 2. Выявление внутренних стилевых черт
  • Выводы по главе
  • Глава 2. Исследование процесса формирования стиля в проектировании европейского костюма XX века
    • 2. 1. Моделирование структуры стилевого поля
      • 2. 1. 1. Определение отличительных черт стилевого поля XX века
    • 2. 2. Изучение признаков формирования стиля в проектировании европейского костюма
    • 2. 3. Модель функционирования стиля в XX веке
  • Выводы по главе
  • Глава 3. Разработка метода оценки и распознавания стиля в проектировании костюма XX века
    • 3. 1. Методика оценки процесса формирования стиля в проектировании европейского костюма XX века
      • 3. 1. 1. Выбор критериев оценки стиля/стилей XX века
      • 3. 1. 2. Создание оценочных шкал
    • 3. 2. Разработка процедуры распознавания стиля по оценкам совокупностей стилевых черт костюма в системе нечетких множеств
  • Выводы по главе
  • Глава 4. Экспериментальная проверка теоретических выводов и апробация способа распознавания стиля
    • 4. 1. Оценка процесса формирования стиля в проектировании европейского костюма XX века
    • 4. 2. Осуществление процедуры Уагера
    • 4. 3. Характеристики предполагаемых стилей XX века
  • Выводы по главе

При создании коллекции модельер должен полагаться на знание самых перспективных тенденций в художественном проектировании.

Для подготовки необходимых данных привлекаются различные средства: аналитические разработки, прогнозная информация и т. д.

Важно оценить насколько значительным и перспективным является то или иное модное течение, которое в дальнейшем может определить коммерческий успех предприятия и лидерство модельера в своей отрасли. В подобной информации заинтересованы также торговые, имиджмейкерские и другие организации — потребители индустрии моды.

Вместе с тем, костюм считается наиболее мобильным средством отражения происходящих в обществе событий, следовательно, по его анализу можно судить о стилевых тенденциях, которые не всегда удается оценить в других областях искусства из-за требующейся длительной временной дистанции.

Помимо практической функции, сведения о процессах формирования стилевых течений имеют общекультурное значение, так как позволяют современникам понять значимость и эстетическую ценность происходящих вокруг них событий.

Решению подобных задач посвящено достаточно большое количество исследований не только в художественном проектировании, но и в смежных областях знаний. В настоящий момент, когда приближается третье тысячелетие и неминуемо подведение итогов прошедшего века, возрастает значение исследований закономерностей и особенностей формирования культурных процессов. Эти темы привлекают внимание не только аналитиков моды и гуманитариев, но и представителей точных наук.

Исследованием закономерностей в формировании стилевых явлений и поиском достоверных способов их описаний занимались: Бергер Л. Г., Вёльфлин Г., Винкельман И. И., Гиро П., Гофман А. Б., Доценко М., Земпер Г.,.

Иоффе И., Каган М. С., Карнейро Р. Л., Козлова Т. В., Крёбер А., Кэррол Д., Михель Г., Новикова Л. И., Отеккер Л., Пикок Д., Риффатер М., Сидоренко В. Ф., Степучев Р. А., Фабрикант М. И., Хайт В. Л., Хан-Магомедов С. О., Шпенглер О. и некоторые другие авторы.

По сравнению с другими областями знаний, в художественном проектировании костюма ощущается недостаточная разработанность терминологической и методологической базы, позволяющей описать процесс формирования стиля и определить особенности его функционирования в XX столетии. Из-за того, что моделирование костюма сложилось как самостоятельный вид творческой деятельности только в этом веке, до сегодняшнего времени перед исследователями не ставилась задача — определить понятие «стиль» в контексте художественного проектирования костюма. Внимание исследователей сосредотачивалось на изучении моды, ее прогнозировании и ретроспективном анализе. В настоящий момент моделирование одежды приобрело столь серьезное значение, что изучение стиля в костюме заняло обособленное положение в науке. В этой связи, для художественного проектирования костюма является актуальной задачей изучение не только процесса формирования стиля в XX веке, а также создание научно-обоснованной теории стилеобразования, отражающей специфику моделирования костюма.

Данная работа направлена на решение вышеперечисленных задач и является первым научным трудом, обращенным к исследованиям процессов формирования и функционирования стиля/стилей в проектировании европейского костюма XX века.

Целью исследования является обоснование и выбор критериев, способов их оценки и процедур распознавания стилевого течения, как инструмента исследования процесса формирования стиля в проектировании костюма XX века.

Объектом исследования является процесс формирования стиля в проектировании европейского костюма XX века.

Предметом исследования являются созданные в различные периоды XX века модели европейского костюма рге^а-ройе, созданного модельерами известных домов мод Франции, Италии и Японии.

Методологическую основу исследования составили ведущие положения теории стилистики различных областей знаний, системный подход. В качестве инструмента использовались методы конкретно-исторического анализа, системно-структурного и системно-функционального анализов, теория нечетких множеств, статистические методы сбора информации.

Границы исследования. Все исследуемые вопросы являются актуальными для проектирования костюма и рассматриваются в связи с этой областью знаний. Исторические рамки исследования — 1900 — 1998 гг. На защиту выносятся:

— Методика распознавания стилевого течения по оценкам оптимального числа произведений-носителей стиля.

— Морфологическая модель стилевого течения XX века. Научная новизна:

— Разработана морфологическая модель стиля в проектировании костюма XX века (Дом стиля).

— Произведен сравнительный анализ и систематизация определений понятия «стиль», данных в различных областях знаний (искусствоведение, лингвистика, теории архитектуры и дизайна).

— Дано универсальное для различных областей знаний определение понятию «стиль».

— Разработаны способы построения многомерных шкал для оценки критериев наличия стиля в костюме, с использованием математического аппарата нечетких множеств.

— Разработана теоретическая база для многокритериальной оценки процесса стилеобразования в костюме.

— Создана эмпирическая модель функционирования стилевых течений в стилевом поле XX века.

— Разработан способ распознавания стиля по оценкам оптимального числа произведений — носителей стиля.

Практическая значимость.

— Разработана инженерная методика многокритериальной оценки процесса стилеобразования с использованием экспертных оценок по нечетким шкалам и процедуры Уагера (процедура выбора на нечетких множествах).

— Выявлены и обоснованы критерии, определяющие возможность существования стилевой системы в костюме, инвариантные относительно различных промежутков времени.

— Создана модель оценки периодов функционирования стиля в костюме и проведена ее апробация на данных о процессе стилеобразования костюма XX века. Экспериментально доказана адекватность модели на примере проверки гипотез о функционировании стиля в истории костюма.

— Создан и научно обоснован теоретический аппарат, позволяющий давать многокритериальное описание процесса формирования и функционирования стиля/стилей в проектировании костюма.

— Собран значительный объем статистического и иллюстративного материала по стилеобразованию в костюме XX века.

— На основе разработанного теоретического аппарата оценки процессов стилеобразования в женском костюме экспериментально определены нормы исторических стилей в системе нечетких множеств.

— Отдельные выводы и методы решения поставленных задач могут быть спроецированы на смежные области знаний (искусствоведение, антропология культуры, теория рекламы, теория архитектуры, техническая эстетика).

— Практическая значимость диссертации подтверждена актами о внедрении результатов исследований в работу производственных фирм ООО «Февраль» и ООО «ТОКО».

— Методические и практические результаты исследования могут применяться в учебном процессе, при подготовке художников — стилистов, дизайнеров костюма и рекламы.

— Способ распознавания стиля может быть положен в основу компьютерных программ, способных без привлечения экспертов давать объективные оценки по шкалам n-мерной размерности и осуществлять процедуру Уагера для нечетких множеств.

Структура работы: Диссертационная работа состоит из введения, 4 глав, заключения, списка использованной литературы и приложений.

Выводы по главе.

В главе 4 был апробирован способ распознавания стиля. Процедуры и шкалы которого описаны в главе 3.

В ходе эксперимента получены следующие результаты:

• Предложена пятая базовая форма (Уобразная) силуэта костюма и образована 5-ти мерная матрица для оценки отношения формы фронтального силуэта к базовым формам.

• Разработан математический аппарат для расчета векторов оценок в матрицах п-мерной размерности.

• Определено оптимальное число (ш = 5) критериев, описывающих любую модель. Точность описаний которых позволяет оценить попадание в стилевое современное и/или нормированное течение.

• Рассмотрены коэффициенты комбинирования для оцениваемых критериев, позволяющие сгруппировать критерии в конвергенции.

• В результате анализа относительной частоты встречаемости, определены наиболее значимые конвергенции. Их оценки совпадают с оценками нормированных стилей. То есть в XX веке новые стилевые течения имеют меньшее распространение, чем элементы нормированных стилей. Все множество встретившихся в XX веке конвергенций состоит из 217 элементов, что составляет менее 1% от возможного числа допустимых комбинаций.

• Выявлены конвергенции, состоящие из цитат нормированных стилей и имеющих характеристики эклектичных образований, на определенных этапах функционирования.

• Доказано предположение главы 2, что в XX веке есть стилевые образования, не принадлежащие нормированным стилям и одновременно удовлетворяющие условиям функционирования стилевой системы. Они составляют множество (К&bdquo-), состоящее из 56 элементов от 217 использованных в XX веке.

• Подтверждена гипотеза о более узком диапазоне варьирования элементов исторического костюма, по сравнению с современным.

• Отмечено явное влияние на женский костюм силуэта мужского костюма. Заимствовано 4 из 16 использованных в XX веке, что можно считать особенностью современного проектирования.

• Доказана необходимость для дифференциации конвергенций введения нового критерия, определяющего принципы «формосложение» и «формовычитание» при создании формы костюма.

• Получено множество оценок значимости принципов функционирования стилевой системы (множество А), позволяющее в XX веке поставить и оценить три условия, которым непременно должна удовлетворять конвергенция, от которой образовано предлагаемое стилевое течение.

• Найдено и обосновано оптимальное число наиболее информативных критериев в любой конвергенции, равное 3. Что подтверждает принятую в науке традицию описаний, но относящуюся к вербальным характеристикам. Часто наиболее информативными критериями считаются стилевые черты, рассчитанные на визуальную их оценку: базовая форма костюма, композиционные приемы, цвет. На основании найденных критериев в работе сформировано множество конвергенций (В), состоящее из 35 элементов.

• Найдены принципы функционирования стилевой системы и предложены методы оценки удовлетворения принципам элементов множества конвергенций (В). Из 35 совокупностей стилевых черт, оцененных с помощью предложенного метода, получено 8 конвергенций, удовлетворяющих поставленным условиям.

Доказано и подтверждено математически, что из всего множества встретившихся в XX веке совокупностей стилевых черт, только 2 попадают в стиль и образуют собственные нормы, не совпадающие с ранее известными.

Период активности стиля 2 приходятся на промежуток с 1922 по 1929 гг. Стиль 1 имеет три периода наибольшего распространения, что позволяет проследить изменение элементов стиля в пределах диапазона варьирования.

Заключение

.

Работа «Формирование стиля в проектировании европейского костюма XX века» направлена на изучение процесса стилеобразования, рассмотренного на примере художественного проектирования костюма. Определение особенностей этого процесса и условий для формирования стиля в XX веке.

В результате проведенного исследования получены следующие результаты:

1. Создана многомерная классификационная система, позволяющая на основании 12 типологических признаков давать подробные описания конкретного стилевого течения.

2. Создана схема периодизации стилевых течений XX века в проектировании костюма. Определены границы межстилевых периодов (межстилевые пространства). Доказано, что границы межстилевых пространств совпадают преимущественно с годами войн и других социальных потрясений.

3. Создана морфологическая модель стиля, включающая в себя внутренние и внешние стилевые черты, и обоснована возможность их применения в художественном проектировании.

4. Предложен новый для художественного проектирования графический метод представления информации. С помощью описываемого метода проиллюстрирована система стиля — «Дом стиля» (см. рисунок 5). В «Доме стиля» приведены иерархические построения элементов и черт внутри стиля, даны взвешенные оценки силы взаимоотношений между элементами стиля по четырехмерной шкале.

5. В системе «Дом стиля» найдены наиболее значимые критерии при описаниях: крой, силуэт костюма, пропорции фигуры человека, формовычитание, формосложение, ритм.

6. Выявлено, что для стиля важна не совокупность признаков, а структура построения взаимоотношений между ними.

7. На базе теории нечетких множеств разработаны оценочные шкалы, позволяющие численно измерить качественные описания стилевых черт костюмов.

8. Разработан математический аппарат для расчета векторов оценок в матрицах п-мерной размерности и предложена пятая (У-образная) форма фронтального силуэта костюма.

9. Разработан способ распознавания стиля на базе процедуры Уагера для принятия решений в системе нечетких множеств. Предложенный способ позволяет определить принадлежность существующих конвергенций стилю при заданных типологических характеристиках, диапазонах варьирования нормированных критериев и их весовых характеристиках.

10. Доказано и подтверждено математически, что из всего множества встретившихся в исследуемый период конвергенций только 2 попадают в стиль XX века и образуют собственные стилевые нормы, не совпадающие с ранее известными.

Показать весь текст

Список литературы

  1. А. Н. и др. Нечеткие множества в моделях управления и искусственного интеллекта. М., 1986
  2. . А. Теория цвета и её применение в искусстве и дизайне. М., 1982
  3. . Ф. От наготы к обильности одежд. Берлин. 1923
  4. Акилова 3. Т., Петушкова Г. И. Моделирование одежды на основе принципа трансформаций. М., 1993
  5. Г. С. Творчество как точная наука. Теория решения изобретательских задач. М. 1979
  6. Английские моды. Рига, 1915−1916
  7. В. Д. История одежды. Вологда. 1922
  8. Р. Искусство и визуальное восприятие. М., 1974
  9. Н. М., Щербакова Л. С. Мода, вкус, красота. М., 1992
  10. И. В. Эстетические проблемы моды. М., 1988
  11. Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика. М., 1994
  12. Т. В. Создание бионической модели функционирования моды в костюме. М., 1996
  13. Беляева-Экземплярская С. Н. Моделирование одежды по законам зрительного восприятия. М., 1996
  14. Л. Г. Эпистемология искусства. М., 1997
  15. Д. Культурная динамика и поиски истоков. // Антология исследований культуры. Т. 1, Спб., 1997 С. 385−421
  16. Ф. Эволюция или диффузия? // Антология исследований культуры. Т. 1, Спб., 1997 С. 343−348
  17. И. В. Одежда народов библейских стран. Спб., 1995
  18. Ю. Г. Архитектоника и комбинаторика формообразования. Киев. 1991
  19. С. Китч и социалистический реализм. // НЛО. М., № 15
  20. Ю. Б. Природа стиля и стилистический анализ. М., 1979
  21. Ю. Б. Эстетика. М., 1981
  22. А. М. Об основных принципах развития современной одежды. Переяслав-Хмельницкий, 1956
  23. Р. Введение в науку о языке. М., 1958
  24. Г. К. Канон и стиль в древнерусском искусстве. М., 1987
  25. Великая тайна одеваться к лицу: Искусство сочетать свой облик и стиль с костюмом, украшениями, обстановкой. Л., 1992
  26. Г. Основные понятия истории искусств. Проблемы эволюции стиля в новом искусстве. М.-Л., 1930
  27. Г. Классическое искусство. СП б., 1997
  28. Вестник моды. М., 1922−1926
  29. Ветров (Аркин) Д. Современный костюм. // Красная нива, № 39, 1926
  30. И. И. Избранные произведения и письма. М., 1996 Репринт 1935
  31. В. В. Проблема авторства и теория стилей. М., 1961
  32. В. В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика. М., 1963
  33. Ю. С. Математическая статистика и её применение в текстильной и швейной промышленности. М., 1970
  34. Виолле-ле-Дюк, Беседы об архитектуре. Т. 1−2, М., 1937
  35. . Р. Введение в историческое изучение искусства. М., 1985
  36. . Р. Искусство без качества // Среди коллекционеров, № 1−2, М., 1923, С. 3−14
  37. В. Г. Стили в искусстве. Т. 1, СПб., 1995
  38. Т. Генезис, роль и перспективы архитектуры хай-тек. // Актуальные тенденции в зарубежной архитектуре и их мировоззренческие и стилевые истоки. М., 1998 С. 60−72
  39. Вопросы методологии и социологии искусства. Л., 1988
  40. В. Я., Елсуков А. Н. Теория и эксперимент. Минск, 1989
  41. Ю. Я. Что такое орнамент? М., 1998
  42. М. Э. Очерки по истории художественного конструирования в России XVIII начала XIX вв. Л., 1978
  43. М. Я. Стиль и эпоха. М., 1924
  44. П. Разделы и направления стилистики и их проблематика. // Новое в зарубежной лингвистике. М., 1980 С. 35−69
  45. Л. М. Костюм XX века от Поля Пуаре до Эмануэля Унгаро. М., 1996
  46. В. С., Тубли М. П. Архитектура эпохи модерна. Концепции. Направления. Мастера. СП б., 1992л
  47. А. Б. Мода и люди. Новая теория моды и модного поведения. М., 1994
  48. В. А. По реке Стиль. М., 1990
  49. Р. А. Исследование стабильных признаков одежды в XX века. М&bdquo- 1977
  50. Дамские моды XIX века. СП б., 1899
  51. Ч. А. Язык архитектуры постмодернизма. М., 1985.
  52. Дзеньконьска-Козловска А. Женская мода XX века. М., 1981
  53. Дизайн: сборник научных трудов НИИ теории и истории изобразительного искусства. Вып. 2. М., 1993
  54. Дискуссия на тему: «Мода и стиль». // Декоративное искусство. № 1 -12. 1963
  55. А. С. Проблема стиля в эстетике и искусствознании. М., 1983
  56. М. И. К вопросу о сущности художественного стиля. Тбилиси, 1969
  57. И. И., Юзбашев М. М. Общая теория статистики. М., 1995
  58. Л. Ф. Язык живописного произведения. М., 197 063. Женская жизнь. 1915
  59. С. Формирование эталона модного костюма. М., 1993
  60. Р. В. Костюм для сцены. М., 1973
  61. Л., Фролов О. Дизайн как стиль. // Проблемы формализации средств художественной выразительности. М., 198 067.3емпер Г. Практическая эстетика. М., 197 068.3инченко В., Вергилис Ю. Формирование зрительного образа. М., 1969
  62. Ив Сен Лоран. 28 лет творчества. Париж, 1986
  63. А. Динамика культурных ценностей и архитектура рационализма от аббата Ложье до Альдо Росси. // Актуальные тенденции в зарубежной архитектуре и их мировоззренческие и стилевые истоки. М., 1998 С. 23−42.
  64. В. М. Принятие решений в условиях риска и неопределенности. Тольятти, 1993 С. 44.
  65. Е. В. Методика анализа в проектировании костюма. // Сб. науч. тр. ПТИС. Вып. 1, Тольятти, 1995 177−179 с.
  66. Е. В. «Стиль» в проектировании костюма. // Сб. науч. тр. ПТИС, Вып. 2, Ч. 3, Тольятти, 1996. С. 78−81
  67. Е. В., Козлова Т. В. Дискретная функция существования стиля в истории костюма. // Тез. докл. конф. ГАСБУ, М., 1997 С. 87
  68. Е. В., Козлова Т. В. К вопросу о формировании стиля в истории костюма. // Сборник научных трудов аспирантов МГТА им. А. Н. Косыгина. Вып. 1, М., 1998 С.134−137
  69. Е. В. Использование шкалы нечетких множеств для оценки стилеобразующих признаков костюма. // Тез. док. конф. МГТА им. А. Н. Косыгина. М., 1998 С. 357−358
  70. Информатика за рубежом. № 6, М., 1991
  71. И. Культура и стиль. Система и принципы социологии искусства. Л., 1927
  72. Каверин. О стиле. М., 1980
  73. М. С. Морфология искусства. Л., 1972
  74. М. С. Эстетика как философская наука. СПб., 1997
  75. В. Марк Ф. Синий всадник. М., 1996
  76. А. И. Стиль и архитектура. М., 1985
  77. А. Ю. Стиль как эстетическая категория. Минск, 1991
  78. Р. Л. Культурный процесс. // Антология исследований культуры. Т. 1, СПб., 1997 С. 421−439
  79. Е. Н. Кич, или торжество пошлости. М., 1977
  80. Л., Гербенова О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия моды. Прага, 1987
  81. Е. В. История костюма. Европейский костюм от античности до XX века. М., 1976
  82. Р. М. Костюм в русской художественной культуре. М., 1995
  83. Р. М. Сценический костюм и театральная публика в России XIX века. Калининград М., 1997
  84. Р. М. Костюм в русской художественной культуре. // Вопросы искусствознания. № 1, М., 1997 С. 477−492
  85. Р. М. Московский «Латинский квартал». // Искусствознание. № 1, М., 1998 С. 428−445
  86. А. Н. Принципы художественного проектирования женской одежды для промышленного производства с учётом законов зрительного восприятия. М., 1990
  87. И. Н. Русский классицизм. Живопись, скульптура, графика. М., 1964
  88. Т. В. Роль структуры костюма и моды в современных стилеобразующих процессах. // Проблемы формализации средств художественной выразительности. М., 1980
  89. Т. В. Художественное проектирование костюма. М., 1982
  90. Т. В. Основы теории проектирования костюма. М., 1988
  91. Г. Н. Индивидуальный стиль и истоки стилевых тенденций в искусстве. М., 1971
  92. Кон-Винер. История стилей изобразительных искусств. М., 1936
  93. Н. А., Петрова Е. А. Психофизика одежды: исследование порогов зрительного восприятия измерений конструктивных параметров. М., 1996
  94. Ю2.Крёбер А. Л. Стиль и цивилизации. // Антология исследований культуры. Т. 1, СПб., 1997
  95. ЮЗ.Крёбер А. Л. Конфигурации развития культуры. // Антология исследований культуры. Т. 1, СПб., 1997
  96. Ю4.Кристал Д., Дейви Д. Стилистический анализ. // Новое в зарубежной лингвистике. Вып. 9., М., 1980 С. 148−172
  97. Л. Проектирование и моделирование коллекций одежды. Л., 1983
  98. Л. Т. Основы кибернетики. М., В 2-х томах, Т. 2., 1979
  99. Ф. А. Кандидатская диссертация. М., 1997
  100. А. Венна диаграмма. // Математическая энциклопедия. М., 1977
  101. Д. Факторный анализ стилевых характеристик прозы. // Семиотика и искусствометрия. М., 1972 С. 183−198
  102. Ю.Лабрюйер Ж. де Характеры или нравы нынешнего века. М.-Л., 1 964 111 .Ливи-Стросс К. Из книги «Мифологичные. I. Сырое и вареное». // Семиотика и искусствометрия. М., 1972 С. 25−50
  103. А. Художественный стиль как феномен культуры. Луганск, 1991
  104. ПЗ.Лотман Ю. М. Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII начало XIX века). СПб., 1998
  105. Мак-Уинни Г. Обзор исследований по эстетическим измерениям. // Семиотика и искусствометрия. М., 1972 С.250−267
  106. . Научные принципы и методы исследования культурного изменения. //Антология исследований культуры. Т. 1, СПб., 1997 С. 371−385
  107. С. П. Направление, течение и стиль в искусстве. // Основы культурологии. М., 1994
  108. Т. Г. Эстетический анализ костюма как продукта дизайнерской деятельности. М., 1982
  109. Л. А. Функционирование и развитие моды как социального явления. М., 1980
  110. Мастера архитектуры об архитектуре. М., 1972
  111. И. Л. К вопросу о стиле. // Искусство. № 1, 1959
  112. И. Л. Буржуазные эстетические теории начала XX века во Франции // О современной буржуазной эстетике. М., 1965
  113. Международная выставка исторических и современных костюмов и их принадлежностей. СПб. 1902−1903
  114. Д. Фундаментальные характеристики культуры. // Антология исследований культуры. Т. 1, СПб., 1997
  115. М. Н. Костюм разных времен и народов. Том 1, М., 1993
  116. М. Н. Костюм разных времен и народов. Том 2, М. Калининград, 1996
  117. Методологические проблемы современного искусствознания. М., 1986
  118. В. О Бюффоне и его «Стиле». // НЛО. № 13, М., 1995
  119. Г. Основы теории стиля. // Новое в зарубежной лингвистике. М., Вып. 9,1980 С. 271−297
  120. Н. И. Лекции по курсу «Стиль и человек». Л., 1 924 130.Моды. № 1−7 М., 1926
  121. Моды и моделирование. М., 1960
  122. Д. Проблемы дизайна. М., 1971
  123. Новейшие заграничные модели. М., 1939−1940
  124. Л. И. К определению понятия стиля. // Проблемы формализации средств художественной выразительности. М., 1980
  125. Л. В. Мода как общественное явление. Л., 1974
  126. Г. И. Симметрия в программированном формообразовании модного костюма. М., 1992
  127. Г. И. Структурный анализ формы костюма 1970−1976 гг. М., 1977
  128. О. Д. Теоретические проблемы изобразительного искусства. Критерии завершенности в искусстве и теория «Non-Finito». Тбилиси, 1973
  129. В. M. Двадцатый век. Изобразительное искусство и архитектура стран и народов мира. М., 1989
  130. Покна М-Ф. Кристиан Диор. М., 1998
  131. Г. Г. Русское искусство XIX века. Вопросы понимания времени. М&bdquo- 1997
  132. Рабочая книга по прогнозированию. М., 1982
  133. И. И. Модели языка. М., 1962
  134. Н. В. Социальное и экономическое назначение моды. Казань, 1889
  135. М. Критерии стилистического анализа. // Новое в зарубежной лингвистике. Вып. 9., М., 1980 С. 69−98
  136. Е. Роль личности художника в формировании стиля. // Проблемы формализации средств художественной выразительности. М., 1980
  137. Е. Системный подход к созданию и построению коллекций моделей одежды. М., 1985
  138. JT. Образно-ассоциативная основа творчества художника-модельера. М., 1980
  139. В. В. Статистические методы сбора и анализа информации для управления производством и качеством продукции. Люберцы, 1992 С. 92
  140. И. Н. Теоретико-методические основы гармонизации народной одежды. М., 1994
  141. Н. Т. Мода и массовый вкус. М., 1966
  142. Д. В. Стиль модерн: Истоки. История. Проблемы. М., 1989
  143. Д., Шатских А. Казимир Малевич. М., 1993
  144. А. Г. Методы и средства исследования механико-технологических процессов текстильной промышленности. М., 1980
  145. С. Стиль в графическом дизайне / 60 -80 годы /. М., 1991
  146. В. Ф. Эстетические проблемы художественного конструирования комплексных объектов. Тех. эстетика № 25, М., 1980 С. 9−36
  147. В. Ф. Попадание в стиль. // Тех. эстетика. № 3 М., 1989
  148. Е. Об образе эстетики целесообразности 20-х годов, стиле и эстетическом сознании. // Труды ВНИИТЭ. Тех. эстетика. Вып. 17, 1978
  149. Сийм-Юзе К. Н. Фигура и мода. Таллинн, 1959
  150. В. И. Основные исторические этапы в развитии костюма. М., 1976
  151. Совдагарова 3. JI. Мода как эстетический феномен. М., 1982
  152. А. Н. Теория стиля. М., 1968
  153. Статистические методы повышения качества. М., 1990
  154. Ю. С. Стиль. // Лингвистическая энциклопедия. М., 1990
  155. К. А. Костюм и эпоха. М., 1978
  156. Р. А. Стилистика костюмографического языка. Часть 1. М., 1993
  157. Е. К. К проблеме условности и многообразия стилей. // Проблемы соц. реализма. М., 1961
  158. Н. М. Очерки по истории костюма. М., 1994
  159. Ф. Е., Афонин В. А., Дмитриев В. И. Теоретические основы информационной техники. М., 1979
  160. Теория художественных стилей. Современные аспекты изучения. М., 1982
  161. В. С. Социальные и эстетические противоречия стиля модерн // Вестник Московского университета. Сер. История. М., 1977
  162. В. С. По лабиринтам авангарда. М., 1993
  163. Ю. Проблемы стихотворного языка. Л., 1924
  164. Тэн И. Лекции об искусстве (Философия искусства). М., 1919
  165. JI. А. Энергия и эволюция в культуре. // Антология исследований культуры. Т. 1, СПб., 1997 С. 439−465
  166. JI. Понятие культуры. // Антология исследований культуры. Т. 1, СПб., 1997 С. 17−49
  167. H. Б. Основные принципы проектирования спортивной одежды. М., 19
  168. Ф. Стилевые критерии и критерии стиля. // Проблемы формализации средств художественной выразительности. М., 1980
  169. М. И. Признаки стиля. // Искусство. Том 3. Вып. 1. 1927 С. 715
  170. М. И. Вопросы научно-художественной лексикографии. // Искусство. 1928 Т. 4, С. 77−82
  171. Феноменология искусства. М., 1996
  172. JI. И. Проведение научных исследований и педагогический процесс. М., 1987
  173. Р. Б. Мода как социальное явление. Свердловск, 1990
  174. В. Классицизм и новейший классицизм. // Актуальные тенденции в зарубежной архитектуре и их мировоззренческие и стилевые истоки. М., 1998 С. 42−60
  175. В., Нащокина М. Нео-ар-деко 1980−1990-х годов и творчество Сезара Пелли. // Актуальные тенденции в зарубежной архитектуре и их мировоззренческие и стилевые истоки. М., 1998 С. 72−95
  176. Хан-Магомедов С. О. Дизайн и некоторые проблемы стилеобразования. // Проблемы формализации средств художественной выразительности. Стиль, фирменный стиль и т. д. М., 1980
  177. Хан-Магомедов С. О. О пропаганде современного архитектурного стиля. // Bon. эстетики. Вып. 4. М., 1960
  178. Хан-Магомедов С. О. Пионеры советского дизайна. М., 1995
  179. Р. Стилистика и грамматика текста. // Новое в зарубежной лингвистике. М., 1980 С. 212−227
  180. Е. В. Язык графического дизайна. М., 1975
  181. Шарль-Ру Э. Непостижимая Шанель. М., 1995
  182. Л. П. Качество одежды. М., 1985 С. 189
  183. В. М. Пропорции человеческого тела и моделирование одежды. М., 1939. С. 67
  184. Ф. И. Искусство его психология, его стилистика, его эволюция. Харьков, 1919
  185. Ф. И. Искусство. Основные проблемы теории и истории. Л., 1925
  186. О. Закат Европы. Т.1, М., 1993
  187. А. В., Копцик В. А. Симметрия в науке и искусстве. М., 1972 С. 339
  188. С. М. Цвет в кино. // Психология цвета. М., 1996 С. 257−281 205.Экман Г., Кюннапас Т. Шкалирование эстетических оценок «прямыми» и «косвенными» методами. // Семиотика и искусствометрия. М., 1972 С. 267 278
  189. Элькина 3. Б. Мода и её соц. роль. Л., 1974
  190. Н. Параметры контекста. // Новое в зарубежной лингвистике. М., Вып. 9., 1980 С. 254−271
  191. Юиг Р. Цвет и выражение внутреннего времени в западной живописи. // Психология цвета. М., 1996 С. 135−181.
  192. Л. Теория и практика обработки результатов измерений. М., 1968 С. 462
  193. .
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!