Практическая актуальность исследования. Развитие процессов глобализации, когда мир превращается в огромное поле коммуникации, ставит вопрос об эффективности межнационального взаимодействия. В этом плане крайне важно иметь представление о картине мира отдельной нации. Испания занимает в этом контексте особое место. Это страна, находящаяся на периферии крупнейших событий 20 века, сейчас занимает ведущее место наряду с другими странами Европы. Кроме того, сейчас, когда Европа предпринимает очередную попытку обретения единства, обнажаются существенные различия между ее составляющими. Культурологическое понятие «Западная Европа» при ближайшем, более внимательном рассмотрении, рассыпается, и мало что объясняет в тех случаях, когда необходимо составить представление о конкретной стране, географически относящейся к Европе.
Понятие «национальная картина мира» коррелятивно давно известному и часто употребляемому в гуманитарных науках словосочетанию «национальная культура». На сегодняшний день «национальная культура» не имеет определенного теоретически-культурологического аппарата описания. При этом нация, в отличие от этноса, описывается как исторически ограниченное, но устойчивое целое, определяемое, прежде всего, не этнографически или политически, а как некая форма бытия культурного единства.
Теоретическая актуальность исследования. Любая нация и ее культура, существуют в течение длительного времени, и закономерно, что на протяжении столь долгого срока ее традиции не могут не меняться. Происходят различные переломы, смены ориентиров, все то, благодаря чему можно говорить о развитии, эволюции или революции национальной культуры. На этом фоне постоянных изменений трудно описать системно какую бы то ни было национальную культуру. Большинство авторов включают в определения такие системообразующие элементы национальной культуры как язык, религию и искусство, но ни один из этих элементов сам по себе не может служить признаком, отличающим одну национальную культуру от другой. Как избежать описательного подхода к национальной культуре, когда вместо теории предлагается либо история культуры, либо историософия (в виде «национальной идеи»)? Постоянные и устойчивые признаки национальной культуры сложно вычленить, и существуют многочисленные подходы к этой проблеме. Мы предлагаем в качестве основных категорий анализа взять такие характеристики, присутствующие в культуре нации на протяжении ее истории, которые, с одной стороны, позволяют сохранять ее устойчивость и идентичность, а с другой — задают специфические способ динамики и характер исторических изменений. Такими категориями в нашей работе являются «национальная картина мира» и «константы».
Художественной составляющей картины мира в литературе уделено гораздо больше места и в этом отношении достигнуты теоретически значительные результаты. В целом, суммируя, можно утверждать, что за искусством признается ведущая роль в формировании целостного образа национальной идентичности. В данной работе для нас не столь существенно, трактуется искусство как код, образ, модель национальной культуры или отдельной исторической эпохи. Важно то, что в искусстве, так или иначе, представлены все уровни и все смыслы национального бытия. Но нам представляется, что, если исходить из того очевидного обстоятельства, что история искусства неравномерно и неравноценно соотносится с различными этапами социальной истории страны, то тогда с необходимостью возникают вопросы о степени полноты репрезентации сути происходящих исторических перемен в том или ином типе искусства. Таким образом, на историю искусства следует взглянуть и проанализировать ее под новым углом зрения. Речь идет о поиске такого направления искусства, которое бы, в силу тех или иных исторических обстоятельств, функционировало либо в статусе национальной классики, либо в качестве художественной рефлексии по поводу утраты или обретения национальной идентичности. Для решения этих исследовательских задач мы предлагаем термин «репрезентативный тип искусства».
Разобравшись в понятиях «картины мира», «константы», «репрезентативный тип искусства» мы сможем понять поступки, поведение, культуру каждого испанца. При этом предметным полем нашей работы будут основные исторические события.
Испании, религиозное учение католицизма, художественные направления барокко и сюрреализма.
Первая трудность, с которой мы столкнулись при анализе национальной картины мира Испании, связана с тем, что в исследованиях по истории культуры Западной Европы чаще всего преобладает такой подход, при котором социокультурные, цивилизационные модели, схемы истории философии, религии, науки и искусства строятся либо при опоре на несколько невразумительное понятие «западная культура», либо на материале тех стран Европы, которые лидируют в ту или иную эпоху. Например, все схемы классической средневековой западной культуры выведены из истории Францииособенности Ренесссанса — из истории Италииидеалы и принципы классицизма — из абсолютистской Францииобщие закономерности становления буржуазной системы ценностей — из истории Англии и т. д. Культура и искусство других стран Европы описывается в сравнении с классическим национальным образцом. С этой точки зрения история и культура Испании постоянно ускользает из поля внимания исследователей европейской культуры. Ей уготована роль периферийной культуры. Испанский католицизм ассоциируется с размахом инквизиции, а испанская аристократия — с самым несвободным сословием в Европе. Чаще всего в учебниках по истории европейского искусства Испания представлена только эпохой барокко и творчеством С. Дали.
Таким образом, до сих пор не ясно место Испании в западноевропейской и мировой культурене исследована основа ее национально-культурной идентичности, те культурные формы, в которых Испания выразила себя наиболее адекватным образом. Поэтому мы в своей работе используем сравнительно-исторический метод, берем за основу исследования испанской картины мира те моменты, в которых она более всего расходится с центральными и ставшими уже классическими схемами описания Западной Европейской культуры.
Вторая трудность возникла в связи с описанием механизма взаимодействия религии и искусства. В научной литературе сложилась схема, в которой эти взаимоотношения представлены следующим образом: исторически искусство функционировало либо в системе культа (этому соответствовало понятие «религиозного искусства»), либо в сильной зависимости от доминирующей в культуре традиционного общества религиозной системы. В Новое время возникли процессы все большей автономизации сферы искусства от других областей культуры и в том числе — от религиозной. Мы полагаем, что эта схема устарела, так как не объясняет тех фундаментальных оснований, на которых в равной мере базируются и религия, и искусство как определенной нации, так и конкретной исторической эпохи. Необходимо обнаружить общие культурные основы того и другого вида деятельности, не используя термин «влияние».
Третья трудность обусловлена тем, что в работах по истории искусства принято рассматривать стили искусства как художественные явления, отличающиеся друг от друга определенным набором признаков. Мы же ставим задачу вписать искусство барокко и сюрреализма в национальный тип культуры, тем самым, делая акцент на поиске сходного между ними не на стилистическом, а на конструктивно-мировоззренческом уровне. Под таким углом зрения социокультурная роль барокко и сюрреализма в формировании национального самосознания не исследовалась.
Степень разработанности проблемы. Проблема испанской национальной картины мира представляет огромный интерес с точки зрения теоретической разработанности темы национальной идентичности в культурологии. Как правило, история культуры систематизирует культуры разных стран, обобщая их в крупные блоки: региональные, цивилизационные и т. п. Своеобразие отдельного, особенного часто выносится за скобки теоретических исследований. Культурологическое страноведение занимает в гуманитарных науках не вполне отрефлексированное место, а изучение культуры отдельной страны, как правило, располагается в междисциплинарном поле. Кроме того, в этом отношении разным странам «повезло» не в одинаковой степени. В странах с развитыми философскими традициями, например, во Франции, существует множество интерпретаций национальной идентичности на высоком аналитическом уровне. В России до недавнего времени преобладала традиция историософских трактовок ее своеобразия, что порождало, скорее, апеллирование не к научным терминам, а культурным метафорам.
Что касается Испании, то существует всего несколько работ, которые анализируют своеобразие испанской национальной идентичности и помогают обнаружить характерные черты ее картины мира. Это работа Р. Менендеса Пидаля «Важнейшие особенности испанской литературы» об особенностях национального характера, отразившихся в произведениях писателейВ. Силюнаса «Стиль жизни и стили искусства», посвященная анализу испанского «стиля жизни» и его проявлении в театре маньеризма и барокко. В. Боткин, Н. Непомнящий, А. Низовский, JI. Шепетис описывают особенности поведения и образа мысли испанцев с точки зрения сторонних наблюдателей: их произведения похожи на путевые заметки. Работы В. Александровой, В. Силюнаса, И. Тертерян, М. де Фалья, М. де Унамуно, Ф. Гарсии Лорки, Э. Леви-Провансаля помогли обнаружить механизмы воплощения испанской картины мира и национальной идентичности в конкретных областях культуры: искусстве, религии, политике и т. д. Также эти исследования формируют наше представление о системном методе исследования, демонстрируя разные сферы проявления картины мира, что приводит к выводу о необходимости многостороннего анализа.
Общее представление о категориях «картина мира», «константа», на которых выстроено теоретико-методологическое основание нашей работы, обосновано в работах Н. Хренова, В. Жидкова, К. Соколова, Ю. Степанова, Б. Ахлибинского, В. Сидоренко, Л. Волынской, П. Дышлевого, Л. Яценко, В. Кизимы, В. Кригликова, Л. Кузнецова, И. Лойфмана, Г. Маринко, Р. Смирновой, В. Степина. Такие авторы как Н. Скурту, Б. Мейлах, Л. Закс углубили представление о картине мира как многоуровневом феномене, проанализировав не только его научную, но и художественную составляющую. Работы С. Аверинцева, Г. Гачева, Т. Григорьевой, З. Удальцовой, А. Гуревича расширили представление о сравнительно-историческом методе анализа, необходимом при систематизации отличий образа мысли, образа жизни человека западной культуры (западной ветви христианства — католицизма) от представителя восточно-христианской традиции. Эти исследования обнаруживают разницу не только между религиозными учениями, но между различными типами культур. В своей работе мы также использовали системный подход в том виде, как он был разработан в применении к явлениям культуры в трудах М. Кагана и Ю. Солонина.
В отечественной литературе, посвященной эмпирическим исследованиям, Испании не уделено достаточного внимания. В основном, материал, касающийся искусства и истории страны, можно найти в работах, рассматривающих Испанию в контексте общеевропейского развития. Подробных описаний тех или иных сфер жизни испанского общества на русском языке крайне мало. Например, мы с легкостью можем найти полное описание истории практически любой европейской страны, а историю Испании нам пришлось собирать по кусочкам из разных отечественных и испанских источников. Можно отметить работу Р. Альтамира-и-Кревеа, автора «Истории средневековой Испании» в качестве одного из немногих примеров целостного произведения, посвященного истории страны. С той же проблемой мы столкнулись и при рассмотрении искусства Испании. Только в 2003 г. появилась работа Т. Каптеревой, системно излагающая историю искусства страны. Также существуют исследования И. Левиной, К. Малицкой, описывающие в основном испанскую живопись. Но их работы охватывают только «золотой век» испанской культуры.
Есть несколько книг, посвященных рассмотрению испанской литературы и философии. Это работы А. Штейна «Литература испанского барокко», И. Тертерян «Испытание историей. Очерки испанской литературы XX века», 3. Плавскина, излагающие историю испанской литературы 17−20вв. и работа В. Силюнаса «Испанская драма XX века». Как видно из названия данных произведений, здесь рассматривается литература определенного периода, но не вся ее история. В основном преобладает классификаторский, описательный подходы, либо эссеистская интерпретация образов Испании. В данной ситуации приходится обращаться к литературно-художественным и философским первоисточникам.
Также необходимо сказать о трудностях, возникающих при изучении роли и места католицизма в формировании культуры. Недавно появилась единственная в своем роде книга — Ф. Овсиенко «Католицизм», рассматривающая данную религию системно. Существует также две работы, авторы которых пишут об отличиях православия от католицизма: Ю. Табак «Православие и католичество. Основные догматические и обрядовые расхождения», М. Мчедлов «Католицизм». При этом во многих исследованиях прописываются только догматические и культовые расхождения между различными ветвями христианства, а формируемые ими культурные ценности крайне редко или фрагментарно становились предметом специального анализа. Чаще всего литература, посвященная католицизму, написана в рамках религиоведения, что не предполагает рассмотрения католицизма в контексте культуры. Религия обычно рассматривается либо как доктрина, либо как социальный институт церкви. Национальная окрашенность религиозных систем как теоретическая проблема по существу не ставилась. Известны более или менее успешные попытки анализа подобного рода в случае с православием.
Что касается проблемы взаимодействия религии и искусства, существует довольно обширный материал, касающийся соотношения религиозного культа и иконописи в православии, архитектурных стилей средневековья и христианской картины мира, но связи католического миросозерцания и тех или иных художественных направлений никогда не были объектом системного анализа. Роль католической церкви принималась во внимание как крупнейший заказчик произведений искусства. Однако в этом отношении необходимо отметить исследования С. Аверинцева и В. Силюнаса, которые, опираясь на богатый конкретный материал, предложили продуктивные концепции, объясняющие многие моменты смысловых связей религиозного и художественного универсумов.
При изучении сюрреализма нам пришлось столкнуться с редукцией всей теоретической базы течения до французского варианта воплощения. Анализ истоков сюрреализма часто сводится к манифестам А. Бретона и положениям дадаизма. Сравнительный анализ национальных вариантов европейского сюрреализма практически не велся. Испанский сюрреализм в лучшем случае раскрывался через отдельные персоналии (С. Дали, Л. Бунюэль), при этом общая национальная специфика не становилась предметом специального рассмотрения.
Объектом исследования является культура Испании от ее истоков до 20 века. Предмет исследования — национальная картина мира Испании в единстве ее исторических, религиозных и художественных констант. Предметным полем нашей работы являются основные исторические события Испании, учение католицизма, художественные направления барокко и сюрреализм. Целью исследования является является культурно-историческая реконструкция испанской национальной картины мира в ее устойчивости и изменчивости.
Задачами диссертационной работы являются:
— определение основных культурных оппозиций (констант) в картине мира Испании;
— выявление характера взаимодействия историко-социальных, религиозных, художественных компонентов испанской картины мира;
— исследование места католического учения в испанской картине мира;
— выявление аналогий между религиозной картиной мира католицизма и художественной картиной мира барокко и сюрреализма;
— анализ культурологической рефлексии испанских мыслителей 20 века проблем национальной идентичности;
— выявление репрезентативных типов искусства, значимых для понимания испанской национальной картины мира;
— анализ преемственности испанского барокко и сюрреализма;
— характеристика специфики испанского барокко и сюрреализма в сравнении с общеевропейскими аналогами.
Методологические основания исследования заданы предметом и основными задачами работы.
Во-первых, в основу исследования положен принцип культурной типологии, который позволяет рассматривать национальную культуру как особенное.
Во-вторых, системный подход к изучению испанской картине мира дает возможность сформировать достоверное представление о ней, избегая односторонних или неполных трактовок. Также он позволяет охватить разные составляющие картины мира в их взаимосвязи.
В третьих, сравнительно-исторический метод, акцентирующий в исследовании испанской картины мира те моменты, в которых она более всего расходится с центральными и ставшими уже классическими схемами описания западноевропейской культуры.
В-четвертых, в работе развивается эссенциалистский подход, который позволяет проанализировать причинные связи тех или иных явлений культуры, что необходимо для выявления особенностей картины мира и национальной идентичности.
В-пятых, привлекался историко-культурный подход, представленный анализом константных характеристик испанской картины мира в разные периоды и в различных видах искусства, что позволило создать исторически устойчивый образ культуры.
В-шестых, при изучении испанского сюрреализма использовался биографический метод для создания более конкретного представления о нем.
Содержательно логика и структура работы выстраивается следующим образом: на базе анализа важнейших исторических вех складывания национальной культуры Испании выделяется сетка констант, формирующих представление о специфике национальной картины мира. Выявленный в виде ряда оппозиций универсум в дальнейшем обнаруживается в сферах искусства и религии. Это позволяет, во-первых, прояснить такие признаки картины мира, как устойчивость и изменчивость, так как сравниваются различные по времени происхождения типы искусства: барокко и сюрреализм, во-вторых, понять общие основания религиозно-художественного универсума испанской национальной культуры.
Первая глава посвящена обоснованию методологического аппарата исследования. В данной главе исследуются основы общекультурных констант, выявленных в ходе развития социальной истории, присущие испанской картине мира от генезиса до 20 века.
Выбор такой категории, как картина мира, позволил, на наш взгляд, определить национальную идентичность наиболее адекватным системному характеру культуры образом. Здесь определяется ключевое для работы понятие картины мира", приводятся различные его трактовки, на базе которых выстраивается свое определение, соответствующее проблематике исследования. Основополагающим при этом является то, что мир предстает в картине мира в двух основных аспектах. Первый представляет мир в качестве предметной целостности. Сюда входит природа, общество и человек. Второй аспект связан с тем, что картина мира фиксирует в каждом проявлении действительности всеобщие связи. Речь идет о таких атрибутах действительности, как пространство и время. Они позволяют видеть мир единым и организованным в сознании. Картина мира является сложным образованием, включающим в себя как объективную предметность культуры, так и систему ценностей.
В данной работе картина мира рассматривается как система констант, основанных на предшествующем духовно-практическом опыте человечества и нации.
Введение
в анализ мало разработанной в культурологии категории «константы» (термин, предложенный Ю. Степановым и примененный им к анализу русской культуры) делает возможным учет статики и динамики, устойчивости и изменчивости в национальной картине мира, так как картина мира, в нашем понимании, не только результат познания мира, но и обладает динамичными, процессуальными характеристиками, порождающими будущее. Она существует, постоянно воссоздавая свои фундаментальные основания, в то же время, адаптируя их к новым условиям.
Нация — понятие не субстанциональное (то есть заключающее в себе некий метафизический или психологический субстрат вроде «души народа», «менталитета», «национального характера» и т. п.), а функциональное, существующее в системе определенных соотношений. Поэтому вполне логичным представляется определять константы национальной культуры в качестве оппозиций, что также является подтверждением их динамического характера.
Первичной базой формирования констант является история формирования испанской нации, поэтому предметом анализа в первой главе составили также важнейшие исторические события, рассмотренные с позиции их роли в конструировании основных оппозиций культуры. Подчеркнута определяющая роль следующих исторических событий: романизация Испании, в связи с которой в стране появляется христианствозавоевание Испании арабами и наступившую вследствие этого изоляцию от других романских культур, поскольку именно в этот период и непосредственно перед ним народы Испании обрели свою идентичность как этнос и государство. Эта ситуация напоминает русскую: так же христианство, только что выбранное русскими князьями, в том числе и прежде всего с целями усиления государственности и преодоления полиэтничности, оказалось в условиях татаро-монгольского ига — культуры чуждой как по религиозности, так и по этническим и цивилизационным предпочтениям и традициям. Образование русской идентичности, так же, как и испанской, шло в условиях борьбы с иноземным влиянием. Далее мы обращаем внимание на период реконкисты, который длился 800 лет и во многом определил исключительное своеобразное развитие нации. Вполне закономерно, что в этот период в испанской культуре появляются характерные черты арабской (мавританской) культуры. Именно в эпоху реконкисты сформировалась в своих основных чертах испанская национальная идентичность.
Во второй главе предметом анализа становится католицизм. Наш выбор религиозной составляющей для понимания национальной картины мира связан с целым рядом причин, коренящихся как в самом объекте исследования, так и в специфике культурологического подхода. Национальные культуры, исторически пришедшие на смену этническим, базируются на новых способах хранения и трансляции коллективного опыта. Огромное значение приобретает письменность и тесно связанные с ней образованность, ученость, профессиональное искусство. Второй важный фактор формирования национальной культуры — мировые религиитакже немыслим без священных текстов и высокой учености. Таким образом, выделение для анализа констант национальной картины мира католичества (ветвь мировой религии) и барокко (направление профессионального «высокого искусства») представляется логически необходимым. Этническая, или так называемая народная культура, не исчезает в период исторического существования наций и не растворяется в национальной культуре, но в целях строгости нашего исследования мы фокусируем внимание на таких явлениях духовной жизни нации, которые сконцентрированы в религиозно-художественном комплексе, возникшем в сфере высокой культуры.
Католицизм в данной работе последовательно рассматривается как западноевропейская версия христианствакак учение, в рамках которого обосновываются культурные основы отношений к государству, истории, человеку, искусствукак социально-психологический тип личности. Соответственно обращается внимание на обособление западной церкви от восточной, что привело к разнице в постулатах, культах православия и католицизма, трактовке ими целей, содержания веры, формируемых ими типов личности. Выявление расхождений является важным для нашего исследования, так как именно они помогут определить специфику католицизма и понять, каким образом он конструировал картину мира испанской нации.
В третьей главе «Барокко как зеркало испанской культуры» рассмотрено искусство Испании конца 16 — первой половины 17 века с позиции выявления его структурных и ценностно-смысловых соответствий испанскому католицизмуопределена социокультурная роль барокко в формировании национальной картины мирапоказано проявление общекультурных констант в художественной реальности различных видов искусства этого периода.
Национальная идентичность становится проблематичной в переходные периоды от одного типа общества к другому, или в периоды угрозы потери государственной, культурной, религиозной независимости и самобытности, а также в условиях резкого конфликта с чужой культурой. В этих условиях искусство берет на себя функции социокультурной интеграции, рефлексии национального самосознания, резко повышая значимость «своего». Для описания специфики художественных направлений с таким набором функций мы предлагаем термин «репрезентативный тип искусства». Согласно нашей гипотезе, для Испании такими типами искусства стали барокко и сюрреализм. Кроме того, предложенный нами термин помогает решить ряд методологических задач, так как в нем схватывается набор тех признаков, которые наиболее близки константам национальной картины мира.
И, наконец, в четвертой главе мы рассматриваем испанский сюрреализм на примере его самых ярких представителей — Сальвадоре Дали, Федерико Гарсии Лорки и Луисе Бунюэля. Мы выдвигаем гипотезу о том, что сюрреализм стал для Испании хронологически вторым после барокко репрезентативным течением, в котором нашло отражение национальное самосознание, но уже в условиях другого переходного этапа — модернизации общества и культуры. В данной главе ставятся следующие задачи: выявить в сюрреализме общие с католицизмом и барокко духовно-ценностные основания и конструктивные принципы картины миравыделить принципы испанского сюрреализма в сравнении с общеевропейским аналогомраскрыть характерные черты сюрреализма на примере творчества его представителей.
Научная новизна: на фоне культурологической рефлексии по поводу категории «картина мира» в работе определена специфика испанской картины мирановым является применение системного подхода к анализу связей между религиозными и художественными составляющими национальной картины мираобновлен категориальный аппарат анализа национальной картины мира через содержательную разработку понятий «константа» и «репрезентативный тип искусства" — доказана гипотеза, что для Испании такими типами искусства стали барокко и сюрреализм. новой является постановка и решение проблемы взаимосвязи испанского барокко и испанского католицизмановой является постановка и решение проблемы преемственности барокко и сюрреализмановой является историко-культурологическая проработка категории «национальная идея» по отношению к Испании — «испанидад».
Основные положения исследования, определяющие его научную новизну и выносимые на защиту:
1. Исходя из понимания национальной культуры как системы отношений, в отличие от субстанциональной трактовки ее единства, определены ценностноконструктивные оппозиции, составляющие национальную картину мира. Национальная специфика системы оппозиций определяется способом их взаимодействия. В целях системного описания диалектики устойчивого и изменчивого, фундаментального и процессуального, предметного и ценностного в национальной культуре разработано понятие «константа». Специфика констант испанской национальной картины мира рассмотрена в истории, религии и репрезентативных типах искусства.
2. Впервые в отечественной культурологии осуществлен анализ испанской национальной картины мира, в основу которого положен принцип взаимосвязи религиозной и художественной сфер культуры. Доказано, что обе сферы имеют общие конструктивные и ценностно-смысловые основания. Проведенное сравнительное исследование католицизма и барокко показало, что они моделируют картину мира типологически сходными антиномичными оппозициями и реализуют константы национальной картины мира.
3. Анализ важнейших вех истории Испании показал, что процессы длительной культурной изоляции в условиях господства чуждой религиозной культуры, стали фундаментом возникновения неравновесных, негармоничных, динамичных отношений, структур и состояний, которые интерпретированы нами как константы испанской картины мира. Ее культурная реальность приобретает черты зыбкости, призрачности, химеричности, что обнаруживается на всех уровнях картины мира.
4. При исследовании истории, религии (католицизма) и искусства (барокко и сюрреализм) Испании зафиксировано, что переходные культурные состояния в этих сферах порождают константы напряжения, прорыва, завоевания, применения силы, когда одна сторона противоречия сдавливает другую. Давление становится источником культурной энергии, которая по принципу пружины вырывается наружу. Константы давления-сжатия-прорыва выражаются в специфических культурных образах-метафорах и устойчивых концептах (изнанка, маска, мрак, ночь, загадка, сон, безумие). Интегральная характеристика констант определяется как «агонизация» — состояние между жизнью и смертью, бытием и небытием, когда напряжение между двумя крайними точками достигает своего предельного пика. Испанская культура в своих формах удерживает эти состояния на онтологическом, онтопсихологическом и коммуникативном уровнях, придавая «агонизации» особую значимость.
5. На основании анализа оппозиций в католицизме доказано, что его учение соразмерно константам испанской культуры и задачам ее социокультурного развития. Католицизм, с одной стороны, обосновывает и поддерживает постоянный прорыв внутреннего во внешнее, духовного в материальное, доводит антиномии бытия до агонизирующего состояния, но, с другой стороны, удерживает человека в границах миропорядка, не давая раз и навсегда возобладать чему-то одному.
6. Впервые разработано понятие «репрезентативный тип искусства», наиболее полно выражающего константы национальной картины мира. Репрезентативный тип искусства берет на себя функции социокультурной интеграции, рефлексии национального самосознания, резко повышая значимость «своего». На материале конкретных произведений искусства доказано, что для Испании такими типами искусства стали барокко и сюрреализм.
7. Впервые подробно и системно описаны отношения испанского католицизма и барокко. Испанское барокко адаптировало идеи Ренессанса (индивидуальный опыт) к национальным традициям, максимально дистанцируясь от идеалов античности, делая ставку на активизацию новых религиозных идей и практик, как мистического, так и рационалистического толка, переосмыслило константу давления/сжатия в условиях перехода от средневековой культуры к культуре Нового времени, оформив диссонирующую, дисгармоничную реальность художественно адекватными способами.
8. Впервые показана преемственность и типологическое сходство барокко и сюрреализма: тема смерти как единственно подлинного способа разрешения агонизирующего противоречия выходит в центр и в испанском барокко, и в испанском сюрреализме, являясь константой национальной картины мира. Определена специфика испанского сюрреализма через трактовку подсознательного как переходной зоны между состояниями бессознательного и сознания. В испанском сюрреализме обнаружено проявление константы давления-сжатия-прорыва: подсознательное вырывается из-под гнета внешних, официальных структур, при этом насилие становится как источником гнета, так и его продуктом.
Заключение
.
Итак, мы рассмотрели основные черты испанской национальной КМ в аспекте взаимодействия истории, религии и искусства. Мы доказали, что данные сферы культуры имеют общую систему ценностей и констант, которые задают специфику испанской национальной КМ, являющейся предметом нашего исследования.
Мы рассмотрели различные варианты интерпретации основной категории «КМ». Для данной работы было выбрано определение, объединяющее в понятии «КМ» предметный и ценностный аспекты, а также задающее данной категории характеристики устойчивости и изменчивости. Для этого нами было введено понятие «константы» как сквозной черты, проходящей через все сферы культуры, соответственно, стабильной, с одной стороны, а с другой, обладающей способностью к воспроизводству. Мы выделили константы в качестве оппозиций, т.к. противоречия, обладающие двумя разными полюсами, также закладывают основы динамики. Далее для демонстрации специфики испанской национальной КМ мы накладывали выделенную сетку констант на разные сферы культуры.
В выборе типов художественной культуры мы руководствовались понятием «репрезентативный тип искусства», т. е. такой тип искусства, который аккумулирует в себе максимально возможные характеристики национального бытия. В качестве таковых мы проанализировали искусство барокко и сюрреализма, как наиболее полно отражающие испанскую национальную идентичность. Барокко представляло интерес для нашей работы, так как на время его функционирования пришелся период оформления национальной КМ и утверждения национальной идентичности. Сюрреализм же, напротив, пришелся на время ломки и модернизации национальных традиций, поэтому с точки зрения нашего исследования необходимо было показать, как работают выделенные нами в качестве стабильных категории в противоположной исторической ситуации.
В историческом описании мы руководствовались выбором наиболее значительных для страны событий с точки зрения процессов складывания национальной идентичности. Здесь было обнаружено смысловое и конструктивное ядро картины мира: оппозиции как главная характеристика испанской КМ и константы как способ их взаимодействия. Мы пришли к выводу, что историческая ситуация и географическая изоляция страны задают проблему внутреннего/ внешнего, которая является базовой константой и впоследствии будет транслироваться, принимая разные формы. Благодаря историческому экскурсу, были сформулированы основные антиномии испанской КМ: жизнь/ смерть, умеренность/ избыточность, свое/чужое, реальное/ ирреальное.
Также мы определили специфический способ взаимодействия сторон противоречия, определяющего испанскую КМ: он может быть представлен в виде пружины, которая под внешним давлением не выдерживает, и внутренняя суть вырывается наружу. Так проявляется константа давления. В такие моменты происходят перемены, нарушающие предыдущую стабильность, свидетельствующие о том, что страна больше не может жить в данных условиях. Однако значительную часть своего существования испанцы провели в условиях равновесия, в переходе от одной стороны противоположности к другой.
Таким образом, был выявлен механизм перехода исторических ситуаций в культурные ценности. Внешнее давление завоевателей становится по принципу пружины источником колоссальной энергии, разрушительно-созидающей силыинквизиция, колонизация Америки.
Закрепленная реконкистой и географическим положением (религиозная, культурная, пространственная изоляция) константа постоянного напряжения породила амбивалентность основных ценностей: сдержанность — воинственность, аскеза — страстность, самопожертвование — жестокость, суровая простотаизбыточная роскошь, натурализм — фантастичность. Отсюда — тяготение испанцев к кризисным состояниям: между жизнью и смертью, трезвостью и безумием, рациональным и иррациональным, днем и ночью. С этим связано то, что в культуре Испании преобладают химеричные, зыбкие, негармоничные структуры и состояния.
Далее были рассмотрены проявления оппозиций в религии Испании. В католической доктрине подчеркнуты те черты, которые национализируют католические институты и католическую доктрину, с точки зрения решения с их помощью задач оформления национального самосознания. Показана глубокая антиномичность всех уровней бытия. В философии Фомы Аквинского обосновывается, что мир находится в непрерывном процессе становления, переходе от небытия к бытию.
Цель католицизма: пресуществление материи силой таящегося в ней духа как преодоление антиномичности бытия. В истории формирования национальной идентичности демонстрируется опора на церковь как на властную и активную силу. При этом выявлено обоснование сакральности и всемогущества лидера. Также мы рассмотрели принцип филиокве, обосновывающий культ вочеловеченного Бога, духа во плоти.
Была показана театральность католического культа, направленная на достижение эффекта потрясения. В связи с этим мы показали эмоциональная напряженность, экзальтация религиозного чувства, присущие испанцам. Мы наблюдаем у них устремленность религиозного созерцания к мукам и страданиям Христа, в отличие от людей, исповедующих православную религию. Испанцам присуще постижение Абсолюта через страстный порыв, жест властного овладения.
Таким образом, мы доказали, что католицизм на всех уровняхинституциональном, обрядовом, догматическом — культивирует волевой, властный, экспансионистски направленный тип личности.
Также мы выявили роль барокко в оформлении национальной идентичности, продемонстрировав, что барокко в Испании выполнило функцию национального Возрождения. Ренессанса как воссоздания античных ценностей там быть не могло, так как они для Испании были чужими, привнесенными завоевателями. Поэтому барокко явилось возрождением национальных местных корней.
На материале разных видов искусства было показано, что барокко — это игра и борьба вечных переходов и антиномий: реализм/ фантастичность, умеренность/ избыточность. Все находится в постоянном переходе между бытием и небытием. В качестве одного из доказательств в барокко представлен прием гротеска как основной способ выражения перехода качества или явления в свою противоположность, как форма закрепления антиномичности.
Проанализировав искусство барокко, мы пришли к выводу, что спецификой испанского барокко является черта, которую мы обозначили, как барочный реализм. Только искусство испанского барокко отличает телесный мистицизм. Его деятели активно притягивают божественный мир к земному, показывая первый максимально материальным, тщательно прописанным, очеловеченным.
Таким образом, мы выявили взаимосвязь картины мира католицизма и барокко, показав, как основные оппозиции и константы католицизма работают в барокко.
В конце мы рассмотрели основные принципы сюрреализма как репрезентативного типа искусства, проанализированы его социокультурные и художественные источники. Мы выявили специфику испанского сюрреализма: она заключается в антиномичности его глубинных характеристик. Испанскому сюрреализму присуще столкновение разных миров, причем на всех уровняхфизическом, психологическом, духовном. И главным остается здесь, в отличие от французского сюрреализма, — отражение своего особенного, иррационального «Я».
В качестве наиболее репрезентативного примера были рассмотрены жизнь и творчество Сальвадора Дали, где подчеркивалась изначальная антиномичность личности художника, то, как это нашло отражение в его произведениях. В творчестве Дали постоянно сталкиваются противоположности: мягкое/ твердое, рациональное/ иррациональное, реальное/ ирреальное, что является отражением общих особенностей испанской КМ. Также в контексте искусства сюрреализма сюрреализма проанализировано творчество Л. Бунюэля, в котором выявлены основные оппозиции испанской КМ. Рассмотрено творчество Лорки как выражающее национальную идентичность. Выявлено, что реальность в испанском сюрреализме является переходом между двумя состояниями: не бессознательное, но и не сознание. Акцентировано внимание на детализированных описаниях тем смерти и страдания, наличия противоположностей, роднящих сюрреализм с барокко и католицизмом.
