Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Художественное проектирование печатного текстильного рисунка с использованием фототехнологий

Диссертация: Художественное проектирование печатного текстильного рисунка с использованием фототехнологий
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Для реализации этой цели в диссертации решаются следующие задачи: очерчиваются пути внедрения фотоизображений в декоративно-прикладное искусство и дизайнопределяются условия возникновения и хронологические рамки поисков в области фотоорнаментов и орнаментальных композиций с частичным использованием фотографиивыявляются хронологические рамки расширенного использования фотоизображений… Читать ещё >

Художественное проектирование печатного текстильного рисунка с использованием фототехнологий (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • ГЛАВА I. СТАНОВЛЕНИЕ ФОТОИСКУССТВА И НАЧАЛО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ЕГО ДОСТИЖЕНИЙ ПРИ СОЗДАНИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА
    • 1. Возникновение и развитие художественной фотографии. Начальные формы фотографики
    • 2. Начало широкого использования специальных фотоотпечатков при проектировании предметов декоративно-прикладного искусства и в художественном образовании
    • 3. Опыты по созданию фотоорнаментов и орнаментальных фотокомпозиций художниками первой трети XX века
  • Выводы по материалу главы
  • ГЛАВА II. МЕТОДЫ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ ТЕКСТИЛЬНОГО ПЕЧАТНОГО РИСУНКА С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ФОТОТЕХНОЛОГИЙ ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ XX ВЕКА
    • 1. Начало прямого внедрения фототехнологий в процесс проектирования печатного рисунка
    • 2. Развитие фотографики и ее влияние на проектирование орнаментальных композиций
    • 3. Основные печатные текстильные технологии и методы получения текстильного фоторисунка для воспроизведения его в печати на ткани
  • Выводы по материалу главы
  • ГЛАВА III. НОВЫЕ ПРОЕКТНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ ФОТОТЕХНОЛОГИИ В ПРОЕКТИРОВАНИИ ПЕЧАТНОГО ТЕКСТИЛЬНОГО РИСУНКА С ПРИМЕНЕНИЕМ КОМПЬЮТЕР НОЙ ТЕХНИКИ
    • 1. Цифровая фототехника и ее применение в художественном проектировании текстильного рисунка
    • 2. Методы и приемы компьютерной обработки фотографической информации и их возможности в художественном проектировании текстильного рисунка
    • 3. Современные достижения и пути совершенствования автоматизированного художественного проектирования текстильного печатного рисунка
  • Выводы по материалу главы

Проблема, тема, состояние вопроса. Быстрое развитие фотографии, вызванное научно-техническим прогрессом в развитых странах мира, привело к масштабному расширению сферы использования фототехнологий в различных областях человеческой деятельности. «Светопись», существующая уже более ста пятидесяти лет, смогла выработать не только специфические формы и методы изображения, но и сформировать на последние пятьдесят лет у большинства населения нашей планеты «фотографический» взгляд на действительность. Информация о мире, поступающая к человеку, во многом собрана при помощи фотообъектива. Фотография как вид искусства заняла достойное место в системе искусств.

В последней трети двадцатого столетия фотоизображения стали масштабно использоваться в художественном проектирование текстильного рисунка, потеснив традиционное творчество в области текстильного орнамента. Это внедрение было масштабным и эффектным, но далеко не всегда художественно оправданным. Практика показывает, что в художественном проектировании рисунков на ткани используется только довольно ограниченный набор фотографических изображений, встроенный в традиционные проектные методики, и дизайнеры, работающие в сфере текстильной и легкой промышленности, имеют слабое представление о творческом потенциале фотографии. Такое положение дел нельзя считать удовлетворительным, так как фототехнологии как средство проектирования и нанесения изображения — орнамента на ткань все активнее входят в текстильное производство и их технологические достижения могут стать полноправной частью творческого процесса.

В чем же особенности использования фотоотпечатка и фототехнологий в текстильном рисунке? Какие скрытые возможности творческого выражения в орнаменте образного восприятия современной жизни несет в себе фотография? Как фотографическое изображение согласуется с теоретическими и методологическими установками орнаментального искусства? Насколько текстильный фоторисунок отвечает зрительным приоритетам современного человека? Что несут фотографические процессы в развитие автоматизированных систем проектного творчества и как согласуются они с проектными технологиями?

Ответы на эти вопросы невозможно получить без научного анализа современного художественного проектирования текстильного фоторисунка и заинтересованного изучения истории применения фотоизображений в изобразительном и прикладном искусстве.

Расширенное внедрение фотографии в текстильный рисунок — результат поступательного внедрения фотоизображения в различные сферы искусства, который начали К. Блоссфельд, А. М. Родченко, Л. Моголи-Надь, Ман-Рей, Л. М. Лисицкий, Г. Г. Клуцис, А. Ренгер-Патч, Я. Функе, Ливиус фон де Бундт и другие пионеры фотографики и графического искусства и художники авангардного творчества. Поскольку специальных исследований по проблемам использования фотографии и фототехнологий в дизайне в целом и в орнаментальном искусстве в частности нет, то исследовались: труды по эстетике и выразительным средствам фотографии Г. К. Попондопуло [1], М. А. Ростоцкой [2], Н. Д. Панфилова [3, 4], Э. Хокинс и Д. Эйвон [5] и др., труды по истории фотографии К. В. Чибисова [6], С. А. Морозова [7], Н. М. Раскина [8], В. А. Никитина [9], И. А. Головни [10], Н. Н. Рахманова [11], P. Tavsk [12], J. Green [13], J. Hughes [14], U. Peters [15], L. Gaunt и P. Petrold [16] и др., книги по теории фотографического процесса Я. М. Катушева и В. И. Шеберстова [17], В.А.Яштольда-Говорко [18], К. В. Чибисова [19], А. В. Редько [20], А. Л. Катуржанского [21], Б. И. Шапиро [22] и др., пособия и руководства по методике и технике фотоработы В. П. Микулина [23], И. Б. Миненкова [24], Л. И. Цукермана [25], С. Л. Ошанина и В. Н. Танасийчук [26], О. А. Осипова [27], А. Г. Волгина [28], К. Сюттерлин [29], Ф. Готлопа [30],.

Э.Митчела [31], Е. А. Иофис [32], Д. Морли [33], Д. Дариуса [34], Х. Лу Гиб-сон [35], Т. Вудхед [36], Р. Рессинг [37], Л. Пренгель [38], М. Лэгфорд [39], Д. Килпатрик [40], Д. Хеджкоу [41], A. Briick [42], H. Sponholz [43],.

D.Petrold [44], W. Koshatzky [45] и др., журналы по фотографии (Фотографическое обозрение, Вестник фотографии, Фотограф, Советское фото, Фотография, Фото-газета, FOTO-VIDEO, Потребитель, Фотомагазин, Фототехника, Fotografia, Fotografie, Fotografik,.

Fotomoveszet, Camera, Foto magazine, ephoto, Foto, Portfolio, PSA journal и др.), книги, альбомы и каталоги о таких мастерах фотоискусства, как Ж.-Н.Ньепс, Л.-Ж.-М.Даггер, В.-Г.-Ф.Талбот, Г,-Ф.Турнашон-Надар, К. Блоссфельд, А. О. Карелин, М. С. Напельбаум, А. М. Родченко, Л. М. Лисицкий, Л. Моголи-Надь, А. Стиглиц, Л. Бассман,.

A.Картье-Брессон, Д. Бейли, Р. Аведон, Р. Гибсон, Я. Саудек, А. Лейбовиц, Л. Гринфилд, П. Роверси-Черрути, П. Линдберг, В. Скребнески,.

B.Клавихо, А. Колмыков, А.Чежин. Техника и технология применения фотофильмпечати и термопечати орнаментов на ткани изучались в работах В. Н. Корюкина [46], В. А. Шпилевского [47], Н. Е. Булушевой [48], А. С. Тарасова [49], К. Шпитцера [50], Л. С. Шепотник и Т. Я. Мазурик [51],.

A.Kosloff [52], V. Searle и P. Clayson [53] и др.

Грамотное использование фотографии в художественном проектировании текстильного рисунка невозможно без знания трудов по истории, теории, методике орнаментального творчества и текстильного рисунка, написанных Н. Н. Соболевым [54, 55], А. де Мораном [56],.

B.М.Василенко [57], Н. П. Бесчастновым [58], Ф. С. Рогинской [59],.

B.Я.Бересневой [60], Э. В. Кильчевской [61], В. М. Шугаевым [62],.

C.В.Ивановым [63], В. Н. Козловым [64], Л. М. Буткевич [65] и др., изучения исследований по истории, теории и методике художественного проектирования костюма, проведенных М. Н. Мерцаловой [66],.

E.В.Киреевой [67], Р. В. Захаржевской [68], Т. В. Козловой [69, 70],.

Ф.М.Пармоном [71, 72], Т. С. Гориной [73, 74], Г. И. Петушковой [75], L. Kybalova [76], V. Vehlig [77] и др., анализа фотоизображений в журналах модной одежды и декора (Индустрия моды, Текстиль, Burda, L’officiel, Harper’s BAZAAR, Vogue, ELLE, ELLE декор, Hermes, Step, Ornamente Textiles Gestalten international) и в каталогах модных изделий различных фирм, выпускающих изделия массового спроса (Otto, Baur, Kays Worldwide, Bader, Heine, 3 suisses, Apert impressions, Freemans of London и др.), разбора фотокомпозиций в журналах по современному графическому дизайну (Interpressgrafik, Дизайн-студия и др.).

Кроме журналов и каталогов современные тенденции в области дизайна тканей и одежды прослеживались на материалах крупных международных выставок-ярмарок и центров моды (Moda Moscow, Leipziger Mode Messe, Kolner Modemessen, SEHM-Salon International de la Mode, Modemessen Diisseldorf, Kopenhagen Fashion Fair, Pitti Immagine Vomo, Premier Collections Birmingham, World Fashion Center и др.).

Таким образом, художественное проектирование текстильного фоторисунка вбирает в себя, кроме практики, две основные ветви исследований: труды по фотографии и специальные исследования дизайна орнамента, ткани и костюма. На сплетении этих ветвей возникает и развивается методика современного текстильного фоторисунка. Она развивается не без влияния общих тенденций в искусстве XX — начала XXI веков, где фотографизм и фотореализм — реальность времени. Идеи проектной культуры (К.М.Кантор, О. И. Генисаретский, В.Ф.Сидоренко) позволяют осознанно внедрять исторический и современный фотоопыт в дизайн ткани с освоением новых вершин образного осмысления орнамента.

Поскольку данная диссертация — первый опыт исследования методов художественного проектирования текстильного рисунка с использованием фототехнологий, мы ограничиваемся художественным проектированием печатного текстильного рисунка, где фотоизображения и фототехнологии применяются наиболее масштабно. Кроме того, в печатном текстильном производстве успешно функционируют фототехнологические процессы, где имеется возможность расширения творческого поиска даже на различных стадиях изготовления печатных форм (шаблонов) или бумаги-подложки для переводной термопечати. Можно сказать, что печатный текстиль технологически предрасположен и «открыт» для внедрения различного рода фотоизображений. Печатный текстиль является одним из самых дешевых массовых видов художественного текстильного производства и включает в себя огромный ассортимент различных изделий, способных органично нести на себе фоторисунок. Это позволяет дизайнерам ткани использовать печатный текстиль в качестве лаборатории для творческих экспериментов в области текстильной графики. Эксперименты включают в себя как использование натурных или специально обработанных фотоотпечатков, так и различные виды монтажа фотоизображений и изображений ручного исполнения.

Цель и задачи диссертации. Цель диссертации — провести анализ художественного проектирования печатного текстильного рисунка с использованием фототехнологий с точки зрения современной истории и теории дизайна, выявить и обосновать прогрессивные методы применения фотографических отпечатков и фототехнологии при создании текстильных орнаментов, имеющих важное значение для совершенствования современной и будущей практики.

Для реализации этой цели в диссертации решаются следующие задачи: очерчиваются пути внедрения фотоизображений в декоративно-прикладное искусство и дизайнопределяются условия возникновения и хронологические рамки поисков в области фотоорнаментов и орнаментальных композиций с частичным использованием фотографиивыявляются хронологические рамки расширенного использования фотоизображений и фототехнологий в массовом текстильном рисункепрослеживается взаимосвязь развития фототехнологий и форм использования фотографии в текстильном рисункевыявляются методы и приемы творческой фотографии, применимые в текстильном орнаментевыявляется роль художественного образования в становлении методов художественного проектирования текстильного рисунка с использованием фототехнологий в России.

Объект, предмет, материал, границы исследования. Объектом исследования является практика художественной фотографии и текстильного печатного рисунка, предметом исследования — методы художественного проектирования текстильного печатного рисунка с использованием фототехнологий.

Работа построена на материале истории и теории культуры, истории и теории фотографии и орнаментального искусства, методологии проектирования. В сферу исследований вовлекаются уникальные образцы фотоизображений из истории европейской и отечественной фотографии. Выбор и организация материала подчинены задаче выявления наиболее эффективных методов получения текстильного фоторисунка. Поэтому кроме исторического материала исследование включает в себя экспериментальный поиск.

Фактический материал по использованию фотографии в прикладном искусстве, в целом, и в орнаментальном творчестве, в частности, почти не освещен в литературе, поэтому существенную роль в работе играет фактография явлений, способствующая достижению цели исследования.

Вопросы теории фотографического процесса, технологии печатного текстильного производства, хорошо освещенные в технической литературе, остаются за пределами исследования.

Метод исследования. Большой исторический период, охватываемый исследованием, и системность искусства требуют адекватного метода изучения. Поэтому значительная часть исследования ведется в рамках системно-исторического метода. В качестве развивающихся систем мы рассматриваем методы художественного проектирования печатного текстильного рисунка с использованием фототехнологий. Воспринимая текстильный орнамент как сложную иерархически организованную композицию, мы пытаемся понять принципы интегрирования орнаментальных фотомотивов в традиционную раппортную систему, определить художественно-образные изменения, появляющиеся в орнаменте вместе с фотографическими изображениями.

Используемые в работе произведения фотографического искусства и исторические орнаментальные композиции описываются с применением аналитико-стилистического анализа, который дает богатый материал для сравнительных поисков с целью определения путей взаимодействия фотоискусства и орнаментального творчества.

Принципиальным моментом в системном анализе является функциональное качество системы, приобретаемое ею в результате воздействия среды. Меняются конкретно-исторические условия с тем или иным уровнем технических достижений и меняются методы и приемы художественного проектирования текстильного рисунка. Нельзя забывать и то, что текстильный рисунок испытывает воздействие всей сферы художественного творчества и находится в системе искусств со своими сложными взаимосвязями.

Научная новизна исследования. Научная новизна исследования обусловлена целью исследования: художественное проектирование печатного текстильного рисунка с использованием фототехнологий рассматривается впервые. Кроме того, в работе сделана попытка изложить историю использования фотоизображения в искусстве орнамента и теоретически и практически очертить границы орнаментальной фотографики.

Научная и практическая значимость исследования. Проведенное автором исследование обосновывает и научно оформляет методы применения фотоизображения и фототехнологий в художественном проектировании текстильных рисунков. Текстильный дизайн — пока еще малоизученная область художественного творчества и диссертация восполняет дефицит исследований в этой области.

Практическое значение исследования заключается в том, что позволяет понять современные методы художественного проектирования текстильного рисунка в развитии и адресно использовать опыт, накопленный фотоискусством в профессиональной деятельности и в сфере дизайнерского образования специалистов текстильной и легкой промышленности.

Апробация и внедрение результатов исследования. Научные положения, содержащиеся в диссертации, докладывались автором на семинарах, конференциях отраслевого, всероссийского и международного характера, излагались на практических занятиях по курсам «Общая композиция» и «Фотографика» кафедры художественного оформления текстильных изделий МГТУ им. А. Н. Косыгина. Фотографические композиции, полученные автором на основе результатов исследования, были применены в процессе обучения студентов, специализирующихся по художественному проектированию текстильных рисунков, использованы при создании учебного методического пособия «Фотографика», экспонированы на ряде художественных выставок.

По теме диссертации имеются 5 печатных работ в сборниках научных трудов и тезисах научных конференций МГТУ им. А. Н. Косыгина.

Диссертация обсуждалась и была одобрена на заседании кафедры художественного оформления текстильных изделий МГТУ им .А. Н. Косыгина.

Структура и объем диссертации

Диссертация состоит из введения,.

ОБЩИЕ ВЫВОДЫ.

Проведенное исследование позволяет сформулировать ряд положений, имеющих существенное значение для развития методов проектирования текстильного печатного рисунка с использованием фототехнологий.

1. Художественное проектирование текстильного печатного фоторисунка — одна из основных динамично совершенствующихся частей текстильного дизайна, имеющая предысторию, историю и методику. Предысторией мы считаем различные формы использования фотомотива в построении орнаментальных композиций девятнадцатого — начала двадцатого века, историей — проектирование текстильного фоторисунка в двадцатом веке.

2. Методы художественного проектирования текстильного печатного фоторисунка, прошедшие путь от становления до развитых форм работы менее чем за восемьдесят лет, стали играть в начале двадцать первого века заметную роль в текстильном орнаменте. Фоторисунок в рекламных композициях на текстильных изделиях — наиболее яркое проявление этого процесса. Очерченное в диссертации развитие проектных методов показывает эволюцию взглядов на использование фотографии в ткани.

3. Фотоизображение к началу двадцать первого века стало использоваться в графическом дизайне большинства предметов гардероба человека и основных текстильных изделий для интерьеров жилых и общественных помещений. Появление фотографики на галантерейных изделиях довершило этот масштабный процесс, впервые зафиксированный в виде типов текстильного фоторисунка и схемы сфер его распространения.

4. Разработанная на основе системного подхода научно-обоснованная методика художественного проектирования современного.

140 печатного фоторисунка позволяет дизайнерам ткани выйти на новый уровень проектного творчества, открывает пути к обоснованному использованию фототехнологий в художественном проектировании в автоматизированном режиме труда. Выделение в проектной системе обширного быстро пополняющего банка фотоизображений открывает большие возможности их обработки на основе методичного использования опыта компьютерной графики.

5. Рождение цифровой фототехники и развитие специализированных компьютерных систем с объемным программным обеспечением по графической обработке введенного в память машины фотоматериала позволили замкнуть проектирование и изготовление печатного текстиля с фоторисунком в единую высокоскоростную производственную цепь. Появление на мировом рынке технологий и оборудования для создания таких цепей многократно сократило время от начала проектирования орнамента на основе, фотоизображения до конечного продукта.

6. Становление методов художественного проектирования печатного текстильного фоторисунка во многом связано с деятельностью прогрессивных учебных заведений. В двадцатом веке сформулировались центры подготовки художников для текстильной и легкой промышленности, в которых активно велись поиски в области художественных средств фоторисунка.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Г. К. Эстетическая природа художественного творчества. автореф.дисс. на соиск.уч.степ.д-ра филос.наук. АН СССР Ин-т философии. — М., 1987. — 49 с.
  2. Г. К., Ростоцкая М. А. Новые искусства и современная культура. Фотография и кино. М.: Всероссийский гос. ин-т кинематографии, 1997.-231 с.
  3. Н.Д. Фотография и ее выразителкТные средства. М.: Искусство, 1981. — 144 с.
  4. Н.Д. Введение в художественную фотографию. М.: Планета, 1977. — 189 с.
  5. Д., Эйвон Д. Фотография. Техника и искусство: Пер. с англ. -М.:Мир, 1986. -278 с.
  6. К.В. Очерки по истории фотографии./ Вступ. ст.В. И. Шебестова. М.: Искусство, 1987. — 255 с.
  7. С.А. Фотография среди искусств. М.: Планета, 1971. — 104 с.
  8. Н.М. Жозеф Насефор Ньепс, Луи Жак Манде Дагерр, Вильям Генри Фокс Талбот. Л.: Изд-во АН СССР, 1067. — 189 с.
  9. В.А. Рассказы о фотографах и фотографиях. Л.: Лениздат, 1991.-220 с.
  10. И.А. С чего начиналась фотография. М.: Знание, 1991. -173 с.
  11. Н.Н. Русская фотография. Середина XIX начало XX века. -М.: Планета, 1996.-341 с.
  12. Tavsk P. Fotografm historia under 1900 talet. Lund: Liber Laromedel, 1980.-319 s.
  13. Green J. American photography: Acrit. history 1945 to the present. New York: Abrams, 1984. — 247 p.
  14. Hudges J. The Birth of a century: Early color photographs of America.1.ndon, New York: Tayris Parke books, 1994. 223 p.
  15. Peters U. Stilgeschichte der Fotografie in Deutchland, 1839−1900. Koln: DuMont, 1979.-424 s.
  16. Gaunt L., Petrold P. The Pictorial cyclopedia of photography. London, New York: Focal press, 1968. — 703 p.
  17. Я.М., Шеберстов В. И. Основы теории фотографических процессов. М.: Гостипоиздат, 1954. — 460 с.
  18. Яштольд-Говорко В. А. Руководство по фотографии. М.: Госкино-издат, 1948. — 340 с.
  19. К.В. Теория фотографических процессов. М.: Госиздат, 1935.-240 с.
  20. А.В. Основы фотографических процессов: теория и практика: Учебное пособие. Спб: Ланц, 1999. — 510 с.
  21. А.Л., Красный А. В. Физика и химия фотографических процессов. Л.: Химия, Ленингр. отделение, 1986. — 136 с.
  22. .И. Теоретические начала фотографического процесса. -М.: Эдиториал УРСС, 2000. 288 с.
  23. В.П. 25 уроков фотографии. М.: Искусство, 1955. — 480 с.
  24. И.Б. Репродукционная фотосъемка. М.: Госиздат, 1955. -180 с.
  25. Л.И. Практическое руководство по микрофотографии. -М.: Госкиноиздат, 1950. 243 с.
  26. С.Л., Танасийчук В. Н. Микросъемка в природе. М.: Искусство, 1973. — 127 с.
  27. О.А. Специальные приемы фотопечати: Метод.разработка. -М.: Всесоюзный заочн.нар.ун-т искусств, 1990. 41 с.
  28. А.Г. Техника цветной фотографии. М.: Искусство, 1987. -143 с.
  29. К. Ретушь когда и как. — М.: Искусство, 1982. — 111 с.
  30. Ф. Практика профессиональной фотографии. М.: Планета, 1981.- 176 с.
  31. Э. Фотография. Пер. с англ. М.: Мир, 1988. — 420 с.
  32. Е.А. Фотокинотехника: Энциклопедия. М.: Сов. энциклопедия, 1981. — 447 с.
  33. Д. Фотосъемка движения: Пер. с англ.А. Ю. Федутинова, В. И. Болотникова. М.: Искусство, 1982. — 176 с.
  34. Д. Недоступное глазу: применение фотографии в научной работе: Пер. с англ.А.С.Доброславского- предисловие К. В. Чибисова. -М.: Мир, 1986.-247 с.
  35. Гибсон X.JIy. Фотографирование в инфракрасных лучах: Пер. с англ.к.т.н.А. Б. Мещерякова. М.: Мир, 1982. — 558 с.
  36. Г. Творческие методы печати в фотографии: Пер. с англ.Л. А. Логунова. М.: Мир, 1978. — 184 с.
  37. Р. Увеличение фотоснимка: Пер. с немец.к.иск.А. Г. Симонова. -М.:Мир, 1985.-288 с.
  38. Л. Практика цветной фотографии: Пер. с немец. к.т.н.Н. В. Васильченко. М.: Мир, 1992. — 253 с.
  39. М. Фотография. Шаг за шагом: Пер. с англ. М.: Планета, 1989.-223 с.
  40. Д. Свет и освещение: Пер. с англ. С. Ф. Костромина. М.: Мир, 1988.-222 с.
  41. Д. Искусство цветной фотографии: Пер. с англ. М.: Планета, 1988.-240 с.
  42. Briick A. Creative camera techniques. London, New York: Focal Press, 1981.- 143 p.
  43. Sponholz H. Landschafts fotografie. Bern, Stuttgart: Hallwag, 1971. -64 s.
  44. Petrold D. Light on people.- London, New York: Focal Press, 1971. -240 p.
  45. Koshatzky W. Die Kunst der Photographie: Technik, Geschichte,
  46. Meisterwerke. Salzburg, Wien: Residenz, 1984. — 463 s.
  47. B.H. Фотофильмпечать: Художественное декорирование тканей. Учеб. пособие для спец.2229. JL: Ленингр.инж.-строит.ин-т, 1981.-90 с.
  48. В.А. Изготовление фотошаблонов с перхлорвиниловой защитой для печати рисунка на ткани. М., 1967. — 17 с.
  49. Н.Е. Переводной способ термопечати тканей и трикотажных полотен. Конспект лекций. М.: МТИ, 1982. — 30 с.
  50. А.С. Современное оборудование для печатания текстильных материалов: Учебное пособие. М.: МГТА им. А. Н. Косыгина. — 44 с.
  51. К. Печатание текстильных материалов: Пер. с не-мец.Е. С. Шатровой и Н. Т. Прытковой. М.: Легкая индустрия, 1966. -294 с.
  52. Л.С., Мазурик Т. Я. Термопечать и ее особенности. М.: Книга, 1978. — 72 с.
  53. Kosloff A. Textile screen printing. Cincinati: Times publ.Co., 1966. -131 p.
  54. Searle V., Clayson R. Screen printing on fabric. London, New York: Watson — Guptill publ., 1968. — 103 p.
  55. H.H. Очерки по истории украшения тканей. М.-Л.: Academia, 1934. — 436 с.
  56. H.H. Набойка в России: история и способ работы. М.: Тип. т-ва И. Д. Сытина, 1912. — 107 с.
  57. А.де. история декоративно-прикладного искусства: Пер. с фр. М.: Искусство, 1982. — 577 с.
  58. В.М. Русское прикладное искусство. Истоки и становление. М.: Искусство, 1977. — 464 с.
  59. Н.П. Становление методов художественного проектирования печатного текстильного рисунка в России. Авто-реф.дисс.канд.искусств. — М., 1993. — 17 с.
  60. Ф.С. Советский текстиль. М.: Художественное акционерное общество АХР, 1930. — 96 с.
  61. В.Я., Романова Н. В. Вопросы орнаментации тканей. М.: Легкая индустрия, 1977. — 192 с.
  62. Э.В. От изобразительности к орнаменту. М.: Наука, 1968.-207 с.
  63. В.М. Орнамент на ткани (теория и методика построения). -М.: Легкая индустрия, 1969. 88 с.
  64. С.В. Орнамент народов Сибири как исторический источник. -Академия наук СССР, Труды института этнографии им. Н.Н.Миклухо-Маклая, новая серия, том 81, 1963. 500 с.
  65. В.Н. Основы художественного оформления текстильных изделий: Учебник для вузов. М.: Легкая и пищевая промышленность, 1981.- 264 с.
  66. Л.М. Орнамент как процесс. М.: МГТУ им. А. Н. Косыгина, 2000. — 236 с.
  67. М.Н. История костюма. М.: Искусство, 1972. — 200 с.
  68. Е.В. История костюма. М.: Просвещение, 1976. — 169 с.
  69. Р.В. Костюм для сцены. М.: Советская Россия, 1973. -112 с.
  70. Т.В. Художественное проектирование костюма. М.: Легкая и пищевая промышленность, 1982. — 144 с.
  71. Т.В. Основы художественного проекгирования изделий из кожи. М.: Легпромбытиздат, 1987. — 227 с.
  72. Ф.М. Русский народный костюм как художественно-конструктивный источник творчества: Монография. М.: Легпромбытиздат, 1994. — 272 с.
  73. Ф.М. Искусство русского народного костюма (методика анализа, классификации в аспекте проектирования современного костюма). Автореф.дисс.докт.искусств. — М., 1991. — 38 с.
  74. Г. С. Народные традиции в моделировании одежды. М.: Легкая индустрия, 1974. — 184 с.
  75. Г. С. Моделирование формы одежды. М.: Легкая и пищевая промышленность, 1982. — 183 с.
  76. Структурообразование легкой женской одежды на основе методов симметрии. Автореф.дисс.канд.техн.наук. — М., 1984. — 21 с.
  77. Kybalova L. Das grobe Bilderlexikon der Mode. VEB Verlag der kunst Dresden, 1980. 608 s.
  78. Fehlig V. Mode gestern und heute. VEB Fachbuchverlag Leipzig, 1985. -232 s.
  79. Roland D. Musee de l’impression sur ETOFFES. Mulhouse, Edition du Musee, 1996. -36s.
  80. А.А., Хорев M.M. Андрей Осипович Карелин. Творческое наследие. Нижний Новгород: Волго-Вятское издательство, 1990. -288 с.
  81. Sachsse R. Karl Blossfeldt. Koln: Benedikt Taschen, 1994. — 96 c.
  82. Meurer M. Die Ursprungsformen des grienishen Akanthusornaments und ihre natiirlichen Vorbilder, special issue of Kahrbuch des Konigl. Archaologischen Institut, Berlin, 1896. 98 p.
  83. Meurer M. Meurers Pflanzenbilder, Ornamental verwerthbare Naturstudien fur Architekten, Kunsthandwerker, Musterzeichner. Dresden, 1899. 140 p.
  84. Meurer M. Vergleichende Formenlehre des Ornaments und der Pflanze, mit besonderer Berucksichtigung der Entwicklundsgeschichte der architektonischen Kunstformen, Dresden, 1909. 186 p.
  85. Д.В. Стиль модерн. М.: Искусство, 1989. — 296 с.
  86. Н.П. Ткани модерна.// Юный художник, 1990, № 4, с.43−45.
  87. Растительный мир и орнамент.// Нива, 1912, № 33, с.658−660.
  88. Nierendorf К. Karl Blossfeldt, Urformen der Kunst, Berlin, 1928. 96 p.
  89. Blossfeldt K. Wundergarten der Natur, Nene Bilddokumente schoner Pflanzenformen, Berlin, 1932. 89 p.
  90. Ю.Я., Лаврентьев A.H. Каталог выставки «Фотограмма». -М.: ГРАНТЪ, 1999.-44 с.
  91. А.Н. Фотографии Родченко. М.: Планета, 1987. — 191 с.
  92. Александр Родченко. Варвара Степанова. Каталог выставки в австрийском музее прикладного искусства. Вена: Издательство Пре-стель, 1991.-258 с.
  93. Lavrentiev A. Alexander Rodtchenko: Photography 1924−1954. Koln: Koneman, 1995. — 344 p.
  94. Alexander Rodtchenko./ introd. by Serge Lemoiwe. New York: Panteon books- Paris: Centre nat. de la photographie, 1987. — 50 p.
  95. Rodcenko. Grafico, designer, fotografo. Milano: Nuove edizione Gabrielle Mazzotta, 1992. — 167 p.
  96. Фотомонтаж. ЛЕФ, 1924, № 4, c.41.
  97. C.M. Монтаж. В книге: С. Эйзенштейн, избранные статьи. — М.: Искусство, 1956. — с.285.
  98. Т.К. Фотомонтаж как новый вид агитационного искусства. -В сб. Изофронт. Классовая борьба на фронте пространственных искусств. М.-Л.: Огиз-Изогиз, 1931. — с. 124.
  99. С.М., Телингетер С. Б. Джон Хортфильд. М.: Изогиз, 1936.-С.61.
  100. Karginov G. Rodtchenko. Budapest: Corvina, 1977. — 272 p.
  101. A.H. А.М.Родченко. В. Ф. Степанова. Серия: Мастера советского книжного искусства. М.: Книга, 1989. — 160 с.
  102. Л.Ю. Густав Клуцис. М.: Советский художник, 1981. -200 с.
  103. Л.М. Выставка произведений к столетию со дня рождения. Каталог. Состав.: Н. Г. Соколова, Л. М. Тишкова, М. А. Немировская и др. Авторы вст. статьи М. А. Немировская и С.О.Хан-Магомедов. М.: Государственная Третьяковская галерея, 1990.- 131 с.
  104. Я.А. Искусство плаката. В кн.: Искусство Октябрьской эпохи. — Л.: Гос. изд-во, 1930. — 240 с.
  105. Л.Ю. Густав Клуцис художник ленинской темы.// Декоративное искусство СССР, 1970, № 4, с.36−41.
  106. И. Искусство формы./ Пер. с немецкого и предисловие Л.Монаховой. М.: Изд.Д.Аронов, 2001. — 136 с.
  107. Thonissen К. Johannes Itten und Hohere Fachschule fur textile Flachenkunst in krefeld. Doutsches Textilmuseum Krefeld, 1992. -180 c.
  108. Ван де Вельде А. Одушевление материала как принцип красоты. // Декоративное искусство СССР, 1965, № 2, с.34−36.
  109. В.Н. Теоретические работы- исследования, статьи, письма. М.: Советский художник, 1984. — 367 с.
  110. А.Э. Пластика и пространство как основные формы художественного выражения. М.: Искусство, 1935. — 96 с.
  111. Тиц А.А., Воробьева Е. В. Пластический язык архитектуры. М.: Стройиздат, 1986. — 331 с.
  112. Дж. Техника пейзажной фотографии: Пер. с англ. М.: Мир, 1989.-223 с.
  113. . Фотореклама: искусство возможного: Учебное пособие. -М.: Изд.МГУП. 1999. — 227 с.
  114. Ю.А. Фотореклама в прессе: профессиональные и творческие аспекты. Автореф.дисс. на соиск.уч.степ.канд.фил.наук. — Воронеж, 1998.-27 с.
  115. Н.В. За правильные позиции в текстильном рисунке.// За пролетарское искусство, 1932, № 7−9, с.24−25.
  116. Н.В. Борьба за советский текстиль.// За пролетарское искусство, 1931, № 2, с.20−22.
  117. Т. Идолы XX века. ELLE декор, 2002, № 5, с. 23, 26.
  118. А.Г. Основы художественного проектирования текстиля и костюма. В кн. Московская школа дизайна: костюм и текстиль. -М.: ВНИИТЭ, 1994. с.25−37.
  119. Фотореализм./ Авт.вст.статьи О. Т. Козлова, сост.Т. Т. Богданова. -М.: Галарт, 1994. 144с.
  120. B.C. Гиперреализм: правдоподобие без правды. Искусство, 1974, № 12, с.48−53.
  121. А.А. Документальный романтизм. Творчество, 1982, № 10, с. 18−21.
  122. Х.М., Феррон М. Аэрография для художников: Основные приемы работы и материалы: Учеб.пособие. Пер. с англ. М.: ООО «Издательство ACT», 2001. — 144 с.
  123. Scharf A. Art and photography. New York: Penguin books, 1979. -397 c.
  124. Weber E. Vision composition and photography. New York: de Gruyter, 1980.-338 c.
  125. Feininger A. Principles of composition in photography. London: Thames and Hudson, 1973. — 136 c.
  126. P., Шульц Ф. Обнаженная натура: руководство по технике освещения. Пер. с англ. Обнинск: Титул, 1998. — 160 с.
  127. Р., Шульц Ф. Натюрморт: руководство по технике освещения. Пер. с англ. Обнинск: Титул, 1998. — 160 с.
  128. М. Да будет свет! Осветительное и студийное оборудование REKAM PROFESSIONAL LIGHTING. потребитель, 2002, № 16,с.70−71.
  129. П. В студии моей светло. потребитель, 2002, № 16, с.66−67.
  130. Nikon. Фотоаксессуары. Tokyo: Nikon Corporation, 2002. — 31 с.
  131. Canon. Система EOS. Tokyo: Canon, 2001. — 39 с.
  132. P. Светофильтры. Пер. с англ. М.: Мир, 1988. — 216 с.
  133. Г., Мойзель Г. Применение светофильтров в фотографии. Сокр.пер.с немец. М.: Искусство, 1983. — 174 с.
  134. А. Применение фотографии в науке. Пер. с англ. М.: Мир, 1980.-247 с.
  135. Сгоу О. Fotomontage. Zweck und Technik. Diisseldorf: Knapp, 1967. -140 c.
  136. Ades D. Fotomontage. London: Thames and Hudson, 1993. 176 c.
  137. Синегуб-Лавренко А.А., Анисомов В. И., Тарасова Л. А. Фотомеханические способы изготовления форм для печати на тканях. М., 1961.- 144 с.
  138. Ю.Г. Оборудование для печати и заключительной отделки текстильных материалов. Учебн.пособие. Иваново: Иван.гос. текст. академия, 1997. — 123 с.
  139. Т.Д., Булушева Н. Е., Попиков И. В. Отделка шелковых тканей. М.: Легпромбытиздат, 1986. — 376 с.
  140. С. Последняя точка. Субъективная оценка Casio OV-400.// Е фото, 2002, № 1,2, с.28−30.
  141. А. Возврат на Comdex.// Е фото, № 1,2, с. 16−19.
  142. А. К 2002 году Тайвань захватит рынок цифровых фотоаппаратов.// Е фото, 2001, № 3, с.4−5.
  143. OLYMPUS. Полезные страницы. Каталог фотографического оборудования. М.: Бушерон, 2002. — 68 с.
  144. Д. «Мыльная» опера.// Потребитель, 2001, № 20, с.27−35.
  145. А. Фотоаппарат для экстремалов.// Digital, 2002, март, с.46
  146. Д., Дубильер С. Зеркальные фотокамеры системный подход.// Потребитель, 2001, № 20, с.40−56.
  147. Шепилов A. Photo PC 3100Z.// Е фото, 2001, № 9, с.25−27.
  148. А. Новая идеология от Dimage.// Е фото, 2001, № 9, с.28−30.
  149. Сахаревский Ю. Nikon Coolpix 5000: пять миллионов в кармане.// Фотомагазин, 2002, № 4, с. ЗО-ЗЗ.
  150. Легенды фотоолимпа. Профессиональные репортерские камеры.// Фото и видео, 2002, № 12, с.64−65.
  151. Прохоров И. Nikon D100. Однообъективная цифровая зеркальная камера.// Потребитель, 2002, № 16, с.78−79.
  152. А. Пушка для мирных целей.// Фото и видео, 1999, № 7, с.40−41.
  153. А. Профессия объектив. Штатные профессиональные светосильные зумы 28−70/2.8 // Фото и видео, 2000, № 10, с.54−59.
  154. А. Максимальное приближение.// Фото и видео, 1999, № 5, с.38−50.
  155. К., Баскаков И. Особенности национального погружения.// Огонек, 2001, № 35, с.55−59.
  156. В. Электронный квадрат.// Фото и видео, 2002, № 3, с.54−57.
  157. Логинов Б. SINAR.// Дизайн-студия, 1996, № 1, с.66−67.
  158. Швейцарская техника HiTech в фотографии. Рекламный проспект фирмы Sinar. М.: SINAR AG, 2000, 12 с.
  159. Видео и фото в одном флаконе. Цифровые видеокамеры. // Потребитель, 2002, № 16, с. 104−114.
  160. А. Видео в спичечной коробке.// Digital, 2002, март, с.26−28.
  161. Малое диво? Mini DY! // Потребитель, 2001, № 20, с. 123.
  162. М. Погружение в ВИДЕО.// Е фото, 2001, № 10, с. 16−24.
  163. Д. Цифровое начало.// Фото и видео, 2001, № 4, с.52−63.
  164. Н.П., Журавлева Т. А. Методы художественного проектирования текстильного рисунка. М.: Моск.текст.ин-т, 1988. — 73 с.
  165. А., Фукс В., Кесслер М. Искусство и ЭВМ. Пер. с англ. М.: Мир, — 204 с.
  166. А.О., Грошев С. В. Компьютерная графика: Практ.пособие. М.: Технолоджи-3000, 2001. — 752 с.
  167. С.В., Коцюбинский А. О. Компьютер для художников. М.: Триумф, 2000. — 448 с.
  168. А.О. Рисунки на компьютере. М.: Триумф, 2000. -256 с.
  169. Коцюбинский А.О. CorelDRAW 10. Новейшие версии программ. -М.: Триумф, 2000. 320 с.
  170. Ш. Эффекты в CorelDRAW: Пер. с англ. СПб: БХВ-Петербург, 2001. — 704 с.
  171. Бурлаков М. Adobe Illustrator 9: справочник. СПб: Питер, 2001. -608 с.
  172. С.В., Кнабе Г.А. Adobe: все для дизайнера. Харьков: Фолио, 2002. — 696 с.
  173. С.В., Кнабе Г. А. Компьютерная графика. Учебный курс. -Харьков: Фолио, 2001. 500 с.
  174. В.И. Компьютерная графика. М.: ACT ПРЕСС СКД, 2002.- 640 с. ,
  175. О.Г., Романычева Э. Т. Компьютерные технологии в дизайне. Эффективная реклама. СПб.: БХВ-Петербург, 2002. — 432 с.
  176. В. Фотография, реклама, дизайн на компьютере. Самоучитель (+CD). СПб.: Питер, 2002. — 320 с.
  177. С.И. Пиксел и вектор. Принципы цифровой графики. СПб.: БХВ-Петербург, 2002. — 478 с.
  178. Весь спектр оттенков. Обзор рынка: инструменты по управлению цветом.// МАСир, 2001, № 11, с, 42−47.
  179. Полезные инструменты и программы помощники: проверенные и одобренные.// МАСир, 2001, № 12, с.44−45.
  180. П. Рисунок из фото. Е photo, 2002, № 14, с.38−40.
  181. X-Software// MACup, 2001, № 11, с.24−29.
  182. Комплект № 10, подкрашенный и перешитый.// МАСир, 2002, № 1−2, с.54−57.
  183. Зеленый угорь в жидком небе.// МАСир, 2002, № 3, с.30−33.
  184. Возвращение к кисточке.// МАСир, 2001, № 12, с.48−49.
  185. Т.А. Художественное проектирование рисунков тканей промышленного производства с использованием ЭВМ. Авто-реф.дисс.канд.техн.наук. — М., 1984. — 22 с.
  186. Е.С. Курс кристаллографии Е.С.Федорова. 3-е изд. СПб.: К. Л. Риккер, 1901.-438 с.
  187. А.В., Концис В. А. Симметрия в науке и искусстве. М.: Наука, 1972. — 340 с.
  188. Ю.А. Симметрия природы и природа симметрии. М.: Мысль, 1974. — 229 с.
  189. И.И. Симметрия в природе. Л.: Недра, 1985. — 166 с.
  190. С.А. Специальная композиция печатного рисунка на текстильных материалах. Учебник для техникумов. М.: Легкая и пищевая промышленность, 1984. — 208 с.
  191. Н.Г. Художественное оформление тканей. М.: Экономика, 1964.-172 с.
  192. Н.М. Художественное оформление тканей. М.: Легкая индустрия, 1971. — 280 с.
  193. Л.Н. Методы художественного оформления тканей. М.: Го-слегпром, 1947. — 244 с.
  194. С.А., Завгородняя Г. Г., Журавлева Т. А. Художественное оформление нетканых текстильных материалов. М.: МТИ, 1980. -22 с.154
  195. И.Н. Цвет и колорит. В кн.: Живопись. М.: Легпромбытиз-дат, 1993.-с.15−38.
  196. Т.В. Промышленное проектирование костюма. В кн.: Основы теории проектирования костюма. М.: Легпромбытиздат, 1988. — С.209−233.
  197. Н.П. Художественное проектирование текстильного печатного рисунка в России. История, теория, практика. Авто-реф.дисс.докт.искусств. — М., 1988. — 41 с.
  198. М.И. Новый СШЕМАтограф. // МАСир, 2001, № 11, С.36−39.
  199. . 3D Studio МАХ 3.0 от объекта до анимации. СПб.: БХВ-Санкт-Петербург, 2000. — 480 с.
  200. Д., Бордмэн Т. 3D Studio VIZ для дизайнера. СПб.: ООО Диа Софтюп, 2002. — 624 с.
  201. А. 3D Studio МАХ р.З: практическое пособие. М.: ДЕСС КОН, 2000. — 495 с.
  202. Р. 3D Studio МАХ 3 для профессионалов. СПб.: Питер, 2001.-848 с.
  203. Рис Л. Создание рисунка при помощи камеры-обскуры•La*-«*
  204. Рис. 2. Гелиография Н. Ньепса, выполненная в 1826 году (сверху) и дагер ротипия С. Бемис 1840 года
  205. Рис. 3. Ф.Талбот. фотограмма 1839 года
  206. Рис. 4. Фотографический автопортрет А. О. Карелина с кистью
  207. Рис. 5. Р.Кох. Микрофотография бациллы (700х)
  208. Рис. 6. Фотоснимок Санкт-Петербурга. Сделан с воздушного шара в 1886 году
  209. Рис. 7. Платок с изображением фабрики, выполненный на основе фотографии. Россия
  210. Рис. 8. К.Блоссфельд. Фотографии усиков тыквы
  211. Рис. 9. К.Блоссфельд. Фотография ворсовой шишки папоротника
  212. Рис. 10. К.Блосфельд. Ворсинки мужского папоротника
  213. Рис. 11. К.Блоссфельд. ТысячелистникШ
  214. Рис. 12. К.Блоссфельд. Зонтики засушенного растения
  215. Рис. 13. К.Блоссфельд. Шишка купальницыii Ajla""*1. ГШ r
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!