Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Концепция архитектуры современного Центра искусств

Диссертация: Концепция архитектуры современного Центра искусств
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

В настоящее время во всем мире Центры искусств — одни из основных типов многофункциональных сооружений. Расширение функций культурно-просветительских учреждений в России ведет к изменению их традиционных типов. При этом Рабочие клубы и Дворцы культуры 1920;х — 1930;х можно считать наиболее близкими прообразами современных Центров искусств. Таким образом, актуально возродить и развивать… Читать ещё >

Концепция архитектуры современного Центра искусств (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Глава 1. СИНТЕЗ ИСКУССТВ КАК ОСНОВА ЭВОЛЮЦИИ АРХИТЕКТУРЫ ЦЕНТРОВ ИСКУССТВ
    • 1. 1. Социально-культурная обусловленность возникновения Центров искусств
    • 1. 2. Теоретические предпосылки формирования Центров искусств и синтетические объединения первой половины XX века
    • 1. 3. Развитие синтезирующего подхода к становлению архитектуры
  • Центров искусств в XX веке
  • Выводы по Главе
  • Глава 2. КОНЦЕПТУАЛЬНЫЕ ПОДХОДЫ К ФОРМИРОВАНИЮ АРХИТЕКТУРЫ ЦЕНТРОВ ИСКУССТВ В XX — НАЧАЛЕ XXI ВВ
    • 2. 1. Концепции развития функциональной структуры Центра искусств
    • 2. 2. Конструктивно-технологические аспекты проектирования
  • Центра искусств
    • 2. 3. Концепции архитектурной формы Центра искусств
    • 2. 4. Градостроительные концепции архитектурной среды Центра искусств
  • Выводы по Главе
  • Глава 3. КОНЦЕПТУАЛЬНАЯ МОДЕЛЬ СИНТЕТИЧЕСКОГО ЦЕНТРА ИСКУССТВ
    • 3. 1. Концептуальный аспект формирования Центра искусств
    • 3. 2. Пространственная универсальность как функциональная основа архитектуры Центра искусств
    • 3. 3. Динамическая коммуникативность как общая закономерность архитектуры Центра искусств
    • 3. 4. Образная символичность в архитектуре Центра искусств
    • 3. 5. Средовой подход к построению синтетической концепции
  • Центра искусств
  • Выводы по Главе

Актуальность исследования. На современном этапе развития общества очевидна потребность в архитектурном пространстве для активизации художественного и духовно-образного мироосвоения в сфере Искусства, для формирования полноценной творческой личности и эстетически выразительной среды. Особое место занимают вопросы доступности искусства широкому потребителю, превращения культурного досуга в норму жизни, а человека — в творца.

Актуальным является дальнейшее развитие искусства на основе творческой коммуникации разных видов и жанров художественной культуры. «Повседневная жизнь» искусства в современном мире требует новых экспериментов, развития концептуального искусства, привлечения медиа-технологий, расширения возможности поиска новых путей, стилей и направлений в искусстве, что формирует новые синтетические виды творчества.

В настоящее время во всем мире Центры искусств — одни из основных типов многофункциональных сооружений. Расширение функций культурно-просветительских учреждений в России ведет к изменению их традиционных типов. При этом Рабочие клубы и Дворцы культуры 1920;х — 1930;х можно считать наиболее близкими прообразами современных Центров искусств. Таким образом, актуально возродить и развивать синтезирующие концепции советского авангарда как базы для формирования Центров искусств в нашей стране, обеспечив встроенность в общемировой архитектурный процесс. Разработке историко-теоретической, методологической и критической основы для этого посвящено данное диссертационное исследование.

Сегодня, когда культурная жизнь очень многообразна и находится в неустойчивом состоянии поиска, особенно актуально существование всего многообразия центров искусств, в том числе и комплексных. Наиболее востребованным представляется Центр искусств, создаваемый на основе синтетической концепции архитектурной среды, в которой на контекстуальносредовом и объектном уровнях синтезированы существующие и зарождающиеся виды творчества, разнохарактерные архитектурные пространства, символические элементы формообразования, природные и технологические факторы.

Цель исследования состоит в разработке синтетической модели архитектуры современного Центра искусств на основе идеи синтеза искусств.

Для этого необходимо решить следующие основные задачи:

— проанализировать формирование идеи синтеза искусств в аспекте эволюции системы искусства;

— выявить теоретические предпосылки и закономерности формирования архитектуры Центров искусств на основе развития идеи синтетичности;

— проанализировать и систематизировать ключевые концепции архитектуры Центров искусств;

— выявить базовые закономерности построения синтетической модели Центра искусств.

Предмет исследования — концептуальные закономерности формирования архитектуры современного Центра искусств.

Объект исследования — Центры искусств как высшее проявление архитектурного творчества.

Границы исследования:

— исторические границы исследования: XX — начало XXI веков, с включением в исторической главе анализа центров творчества различных цивилизационных эпох;

— географические границы исследования — территория Европы, Северной и Южной Америки, Австралии, Азии, Африки;

— типологические границы исследования вмещают изучение культурно-зрелищных комплексов и Центров искусств различного типа.

Методология исследования включает:

— метод историко-культурного анализа и синтеза;

— структурно-аналитичекий метод, восходящий к системному подходу;

— экспериментальный метод, опирающийся на специфику архитектурной деятельности;

— метод теоретического моделирования в аспекте средового подхода. Теоретическая база исследования включает следующие группы научноисследовательских работ:

— по теории архитектуры — труды Г. Г. Азгальдова, A.B. Бокова, А. К. Бурова, 3. Гидиона, B.JI. Глазычева, А. Э. Гутнова, Э. В. Даниловой, И. А. Добрицыной, A.B. Ефимова, A.B. Иконникова, Т. Ито Т., Р. Коолхаса, И. Г. Лежавы, Jle Корбюзье, A.B. Рябушина, H.A. Сапрыкиной, В. Л. Хайта, С.О. Хан-Магомедова, А. Н. Шукуровой;

— по истории архитектуры — труды Ю. Н. Бубнова, Е. И. Кириченко, О. В. Орельской, Н. Ф. Филатова, С. М. Шумилкина;

— по градостроительству — труды Е. А. Ахмедовой, В. Н. Белоусова, A.B. Бунина, В. А. Нефедова, И. М. Смоляра;

— по типологии многофункциональных, зрелищных и культурно-просветительских общественных зданий — Б. Г. Бархина, А. Л. Гельфонд, Г. Ф. Горшковой, В. И. Ревякина;

— по искусствоведению: И. А. Азизян, Й. Иттена, В. В. Кандинского, К. С. Малевича, В. Э. Хазановой;

— по философии и культурологии — труды Р. Арнхейма, М. М. Бахтина, Р. Л. Грегори, A.B. Дахина, Л. А. Зеленова, А. Я. Зися, А. Ф. Лосева, C.B. Норенкова, П. А. Флоренского, К. Фремптона, Ф.В.Й Шеллинга.

Научная новизна настоящего исследования состоит в том, что в нем впервые предложена синтетическая модель Центра искусств как концепция архитектурной среды, которая базируется на синтезе объективных и субъективных начал: духа места, духа времени и индивидуальной авторской трактовки.

Положения, выносимые на защиту:

— закономерной основой синтеза искусств является архитектура в своей наиболее совершенной форме — синтетический комплекс Центра искусств;

— концепция архитектуры современного Центра искусств выстраивается на основополагающем принципе синтетичности, который закономерно развивается на основе идеи синтеза искусств: функциональный синтез, конструктивно-технологический синтез, символический синтез, концептуальный синтез, средовой синтез;

— базовыми закономерностями формирования синтетической модели архитектуры Центра искусств являются: пространственная универсальность как функциональная основакоммуникативность как общая средовая и деятельностная взаимообусловленностьсимволичность как особенность архитектурного образа;

— теоретическая модель архитектуры современного Центра искусств трактуется в аспекте синтетичности архитектурной среды.

Практическое значение диссертации заключается:

— в возможности перехода на основе предложенной модели с теоретического уровня синтеза архитектуры и искусства к практическому уровню реального проектирования Центров искусств;

— в возможности использования результатов исследования для составления программ-заданий на проектирования Центров искусств различного типа.

Апробация и внедрение результатов исследования.

Работа над данной тематикой была начата автором при разработке дипломного проекта на тему «Центр искусств на пл. Маслякова в Нижнем Новгороде». Проект отмечен на Международном смотре-конкурсе лучших дипломных проектов выпускников архитектурно-художественных школ (г. Минск, 2002 г.) Дипломом 1 степени МООСАО и грамотой MACA.

Внедрение результатов исследования в архитектурно-проектную практику проводилось автором диссертации в качестве основного автора и в составе творческого коллектива НПП «Архитектоника». Результаты научных исследований и методик автора были внедрены:

— в проект общественного здания с офисно-зрелищной функцией (1 проект);

— в конкурсный проект многофункционального здания общественного назначения (1 проект);

— в проект реконструкции здания под сооружение для искусства (1 проект).

Внедрение в учебный процесс проходило на кафедре архитектурного проектирования ННГАСУ по следующим направлениям:

— чтение курса лекций «Основы концептуального проектирования» для студентов специальности «Архитектура»;

— руководство дипломным проектированием по теме «Центр искусств», 3 проекта, выполненные под руководством автора отмечены Дипломами 1 степени МООСАО (Пенза, 2003 г., Волгоград, 2004 г.), один проект экспонировался на Международной выставке дипломных проектов, проходившей в рамках международной конференции «Болонская декларация и архитектурное образование» (Веймар, 2004 г.);

— руководство ВКР бакалавра на тему «Музей в историческом центре города»;

— составление программ-заданий для разработки проектов зданий Центров искусств различного типа;

— опубликование методических указаний на тему «Музей», «Проектирование зданий библиотек и музеев с учетом потребностей инвалидов и маломобильных групп населения»;

— ежегодное участие в научно-практических конференциях ННГАСУ, Международных Нижегородских ярмарках идей, Международных конференциях «Великие реки» с выступлениями по теме исследования.

Основные концептуальные результаты исследования внедрены при участии автора в проектном семинаре Арх-десант «Нижний — 2005», проводимом Центром современной архитектуры (Н.Новгород, май 2005 г.).

По всем объектам и проектам имеются акты внедрения (прил. 1−9).

На тему исследования опубликовано 14 статей: результаты исследования опубликованы в сборниках аспирантов ННГАСУ (2003, 2004, 2005 г.), в сборниках РААСН (Самара, 2003, 2005 гг.), в материалах Международной.

Нижегородской ярмарки идей (2003 г.), в тезисах научно-технической конференции «Архитектура и строительство — 2003», в материалах Международных конференций «Великие реки» (2004, 2005 гг.), в журнале «Нижегородский проект».

Результаты диссертации были доложены на кафедре архитектурного проектирования ННГАСУ.

Структура и объем работы.

Диссертация состоит из двух томов: первый том включает в себя текстовую часть (170 страниц), состоящую из введения, трех глав, заключения, библиографического списка (150 литературных источников) и приложенийвторой том иллюстративный — 40 графоаналитических таблиц.

Выводы по Главе 3.

1. Центр искусств является синтетическим произведением искусства и архитектуры, или искусства архитектуры, синтезирующего свойства обеих систем. Исходя из синтетичности взаимосвязи искусства и архитектуры, можно обозначить ЦИ как единое пространство для: творческой коммуникацииорганизации разнородной творческой деятельности, включая совокупность ее способов и методовразвития «языка искусства», направлений и стилей творчества, создания и демонстрации произведений искусства. Центр искусств — это синтетический комплекс специализированных и универсальных пространств, предназначенных для организации взаимосвязанных, различных по характеру, творческих процессов художественной сферы.

2. Теоретическая модель базируется на основных закономерностях архитектуры современного ЦИ: пространственной универсальности, динамической коммуникативности и образной символичности, которые формируются при взаимодействии концептуального, деятельностного и средового аспектов синтетичности по системе интегрального синтеза. Результатом интегрального синтеза элементов модели становятся ЦИ как синтетическое произведение искусства архитектуры (объектный уровень) или архитектурный ансамбль ЦИ (средовой уровень), обладающие свойством предельной синтетичности.

3. Концептуальная основа ЦИ развивается на базе структуры искусства, представленной основными составляющими: «poiesis», «mimesis» и «techne». Ядром концепции ЦИ выступает идея синтеза искусств, которая объединяет разные рода, виды и жанры творчества, а также направления и авторские концепции в систему концептуального синтеза. Концептуальный синтез служит развитию авторских подходов в сфере искусства с возможностью их синтетического взаимодействия в архитектурном пространстве ЦИ.

4. Пространственная универсальность определяет необходимость организации в ЦИ универсальных пространств: буферных, рекреационных, многофункциональных, коммуникационных и незаполненных зон, интерпретирующих свойство целесообразной «пустоты» для свободного эксперимента, стимулирующего потенциальное развитие творчества. Таким образом, универсальность приобретает в ЦИ символическую роль стремления к непознанному в искусстве.

5. Динамическая коммуникативность, представлявшая прежде систему связей между отдельными функциональными блоками внутреннего и внешнего пространства ЦИ, преобразовалась и структурировалась по трем направлениям: традиционная зона внешних и внутренних, горизонтальных и вертикальных коммуникаций- «информационная» зона медиа-пространствбуферная зона между элементами архитектурной среды. В свете развития технологий динамическая коммуникативность ЦИ представлена медиативностью: функциональная — появление новых типов помещений, сооружений и пространствпланировочная — универсализация внутреннего пространстваобразная — дематериализация границ формы.

6. Образная символичность как закономерность архитектурного формообразования ЦИ определяет многомерность восприятия художественного образа. Особенности формообразования ЦИ предстают в виде семантически выявленной роли композиционного центра (башня — универсальный ориентир, сфера — идеальная центричная форма, амфитеатр — организующая обратная форма) — структурного взаимодействия архитектурных форм в синтетическом комплексе (деконструкция и пространственный синтез форм) — размывания композиционной границы как синтез с окружением (знаковая, динамичная, дематериализованная, интегрированная границы формы).

7. Авторская концепция архитектуры современного Центра искусств базируется на синтетичности, которая закономерно развивается на основе идеи синтеза искусств как функциональный синтез, конструктивно-технологический синтез, символический синтез в рамках концептуального, деятельностного и средового подходов. Функциональный синтез представлен ключевой схемой последовательных связей: классификация искусств — синтез искусствфункциональная программа ЦИ. Конструктивно-технологический синтез раскрывается в техническом, медиа-технологическом, экологическом и образном аспектах. Символический синтез основан на формообразовании, которое несет знаково-символическую функциональную информацию, семантическую коммуникацию, образную метафору и авторский стиль архитектора.

8. В рамках средового подхода предлагается введение культурно-зрелищной функции на территорию исторического центра города: кварталов, улиц, площадей и парков искусств на основе символической коммуникационной структуры и историко-культурного опорного плана города. Организация синтезирующего Центра искусств и системы профильных Подцентров в рекреационных зонах и кварталах городской застройки подчеркнет значение ЦИ как «культурного ориентира» и организующего начала в градостроительной системе, наладив взаимосвязь традиций и новаторства в городской среде.

Заключение

.

Таким образом, в результате проведенного исследования автором решена теоретическая задача, которую можно сформулировать как обоснование обобщающей концепции архитектуры современного Центра искусств. В итоге сделаны следующие выводы и рекомендации:

1. Архитектура современного Центра искусств (ЦИ) сложилась в процессе совместной эволюции искусства и пространственной среды на основе идеи синтеза искусств. Центр искусств — это синтетический комплекс специализированных и универсальных пространств, предназначенных для организации взаимосвязанных, различных по характеру, творческих процессов художественной сферы.

2. Теоретическая модель ЦИ содержит триединую структуру детерминант искусства («poiesis — mimesis — techne») как закономерную основу синтеза разнородных видов творчества. Базовыми закономерностями построения синтетической модели архитектуры предмета исследования являются: пространственная универсальность, динамическая коммуникативность, образная символичность.

3. Пространственная универсальность приобретает в ЦИ символическую роль стремления к непознанному — формированию новых родов, видов, жанровнаправлений и стилей в искусстве. Универсальные пространства интерпретируют свойство целесообразной «пустоты» — незаполненной ниши для свободного эксперимента, стимулирующего потенциальное развитие творчества.

4. Динамическая коммуникативность, представлявшая прежде систему связей между отдельными функциональными блоками внутреннего и внешнего пространства ЦИ, преобразовалась и структурировалась по трем направлениям: традиционная зона внешних и внутренних, горизонтальных и вертикальных коммуникаций- «информационная» зона медиа-пространствбуферная зона между элементами архитектурной среды.

5. Образная символичность как закономерность архитектурного формообразования ЦИ определяет многомерность восприятия художественного образа. Особенности формообразования ЦИ предстают в виде семантически выявленной роли композиционного центра (башня — универсальный ориентир, сфера — идеальная центричная форма, амфитеатр — организующая обратная форма) — структурного взаимодействия архитектурных форм в синтетическом комплексе (деконструкция и пространственный синтез форм) — размывания композиционной границы как синтез с окружением (знаковая, динамичная, дематериализованная, интегрированная границы формы).

6. На основе анализа творчества мастеров современной архитектуры выявлены и сформулированы основные концепции развития внутренней структуры ЦИ, конструктивно-технологические подходы к формированию их архитектуры, концепции знакового формообразования архитектуры ЦИ и ряд базовых концептуальных подходов к градостроительной организации синтезирующей архитектурной среды.

7. ЦИ рассматривается в исследовании как многослойное синтезирующее начало, для которого характерен интегральный синтез и «предельная» синтетичность реальных и потенциальных форм в сфере искусства и архитектуры, высшее проявление синтеза искусств на базе архитектуры. Авторская концепция архитектуры современного Центра искусств базируется на синтетичности, которая закономерно развивается на основе идеи синтеза искусств как функциональный синтез, конструктивно-технологический синтез, символический синтез в рамках концептуального, деятельностного и средового подходов.

8. Функциональный синтез представлен ключевой схемой последовательных связей: классификация искусств — синтез искусств — функциональная программа. Он подразделяется на внутренний и внешний, специальный и универсальный, доминирующий и сопутствующий. Конструктивно-технологический синтез проявляется в параметрах динамичности, трансформируемости и мобильности пространства ЦИ и в интегрирующей роли новейших информационных технологий. Символический синтез базируется на формообразовании, которое несет знаково-символическую функциональную информацию, семантическую коммуникацию, образную метафору и авторский стиль архитектора.

9. Закономерной основой функционального синтеза и развития типологии ЦИ являются «внутренние» и «внешние» функции. Внутренние функции, определяющие специфику объекта исследования, формируются по линейному (одномерному) или объемному (многомерному) принципам. Линейные структуры возникают на основе определенного видового ряда в выбранной системе классификации искусств, образующих пространственный, временной (динамический) или пространственно-временной синтез. Развитие объемных систем обусловлено взаимодействием видов искусства в формировании многоэлементных форм творчества. Внешние функции развиваются в рамках сложившихся типологических классификаций: зрелищные здания, музеи и выставки, клубы, творческие мастерские, а также школы искусств, медиатеки и научно-исследовательские институты.

10. В исследовании предлагается следующая типологическая классификация ЦИ по внутренним функциям: визуальных искусств, пластических искусств, динамических и временных искусств, зрелищных искусствпо внешним функциям: зрелищные, музейно-выставочные, клубные, «производственные», образовательные, медийные, научно-исследовательские. Полисинтетические Центры искусств формируются при взаимодействии внутреннего, внешнего и универсального типов функционального синтеза.

11. ЦИ в своей концептуальной основе продолжает традиции духовного «магнита» на уровне социальной значимости, помогая преодолеть расслоение целостных систем в современном мире: социальных, культурных, религиозных. В структуре города он играет роль универсального ориентира в социально-культурном и символическом значениях на всех уровнях градостроительного масштаба: отдельное сооружениеквартал, улица или площадь искусствсредовой комплекс, ансамбль.

12. В качестве оптимального подхода к формированию Центра искусств предлагается синтетическая методология осмысления архитектурной среды, в которой взаимодействуют базовые элементы модели: градостроительный аспект организации интегрированной среды Центрафункциональное взаимодействие по системе «Автор — Произведение искусства — Потребитель" — технология в аспекте медиативности пространственной средыформа как результат взаимодействия духа места, духа времени и индивидуальной авторской трактовкиконцептуальная основа взаимодействия — определение ведущего вида синтеза искусств: пространственного, временного или пространственно-временного.

Показать весь текст

Список литературы

  1. , Г. Г. Квалиметрия в архитектурно-строительном проектировании Текст. / Г. Г. Азгальдов. М.: Стройиздат, 1989. — 272 с.
  2. , И. А. Теория композиции как поэтика архитектуры Текст. / И. А. Азизян, И. А. Добрицына и др. М.: Прогресс-Традиция, 2002. — 568 с.
  3. Андрей Константинович Буров: Письма. Дневники. Беседы с аспирантами. Суждения современников Текст. / Сост., вступ. статья и примеч. Р. Г. Буровой, О. И. Ржехиной. М.: Искусство, 1980. — 297 с.: ил.
  4. А. В. Пути формирования сценического и зрительного пространства Текст. / А. В. Анисимов // Сценическая техника и технология, 1975, № 2, С. 16−17.
  5. Аполлон. Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура Текст.: Терминологический словарь. / Под общ. ред. А. М. Кантора. М.: Эллис Лак, 1997.-736 с.
  6. , Р. Искусство и визуальное восприятие Текст. / Р. Арнхейм- Пер. с англ. В.Н. Самохина- Общ. ред. и вступит, статья В. П. Шестакова. М.: Прогресс, 1974.-392 с.
  7. Архитектура Запада: Очерки: В 2 кн. Текст. / Под ред. С.О. Хан-Магомедова. М.: Стройиздат, 1972. — Кн. 1: Мастера и течения. — 216 с.: ил.
  8. Архитектура советского театра Текст. / Ю. Д. Хрипунов, IO. П. Гнедовский, С. В. Гнедовский и др. М.: Стройиздат, 1985. — 400 е.: ил.
  9. Астафьева-Длугач, М. И. Москва строится: Семь новелл об архитектуре Москвы.: Путеводитель / М. И. Астафьева-Длугач, Ю. П. Волчок. М: Моск. рабочий, 1983. — 191 е.: ил.
  10. Н. Т., Боровский Я. М. Словарь кратких латинских крылатых слов: 2500 единиц Текст. / Н. Т. Бабичев, Я. М. Боровский, под. ред. Я. М.
  11. Боровского. М.: Русский язык, 1982. — 959 с.
  12. , М. М. Эстетика словесного творчества Текст. / М. М. Бахтин- Сост. С. Г. Бочаров. 2 изд. — М.: Искусство, 1986. — 445 с.
  13. , О. Зал искусств как испытательный полигон Текст. / О. Безухова // Архитектурный вестник. 1994, № 6, С. 28.
  14. , Н. Изменение концепции этнографического музея Текст. / Н. Богаарт//Museum, № 139.
  15. , А. В. Многофункциональные комплексы и сооружения Текст.: Обзор / А. В. Боков. М.: ЦНТИ по гражд. строит, и архитектуре, 1973. — 52 с. — (Общие вопросы гражд. строит.).
  16. , Г. Реконструкция MOMA. Нью-Йорк, США Текст. / Г. Бородинский // Татлин, 2005, № 2. С. 72−79.
  17. , Ю. Н. Архитектура Нижнего Новгорода середины XIX начала XX века Текст. / Ю. Н. Бубнов. — Н. Новгород: Волго-Вят. кн. изд-во, 1990. -176 е.: ил.
  18. , Ю. Н. Архитектура города Горького Текст.: Очерки истории, 1917 1985 / Ю. Н. Бубнов, О. В. Орельская. — Горький: Волго-Вят. кн. изд-во, 1986.- 191 с.: ил.
  19. , Б. Формы искусства Текст. / Б. Бугаев. // Мир искусства. С.-П., -М.: т-во М. О. Вольф «Слово», 1902, Т. 8, № 12, С. 343−360.
  20. , П. М. Десять книг об архитектуре Текст.: пер. с лат. / П. М. Витрувий. М.: Изд. ак. арх. СССР, 1936. — 331 с.
  21. Владимир Татлин. Ретроспектива Текст.: каталог выставки. Составители А. Стригалев, Ю. Хартен, Кельн: Дюмон, 1994.
  22. Всеобщая история архитектуры: в 12 томах Текст. / Под ред. А. В. Иконникова, Ю. Ю. Савицкого, Н. П. Былинкина и др. М.: Стройиздат, 1973.
  23. , Я. Мифы и утопии архитектуры XX века Текст. / Я. Вуек. Пер. с пол. М. В. Предтеченского- Под ред. В. Л. Глазычева. М.: Стройиздат, 1990. -286 с.: ил.
  24. , А. Л. Деловой центр как новый тип общественного здания Текст.: монография / А. Л. Гельфонд. Н. Новгород: Изд-во ННГАСУ, 2002. — 130 е.- 36 л.: ил.
  25. , А. Л. Архитектурная типология общественных зданий и сооружений: учеб. пособие Текст. / А. Л. Гельфонд. Н. Новгород: Нижегород. гос. архит.-строит. ун-т, 2003. — 201 с.: ил.
  26. Гидион, 3. Пространство, время, архитектура Текст.: Пер. с нем. / 3. Гидион. 3-е изд. — М.: Стройиздат, 1984. — 455 е.: ил.
  27. , В. Л. Зарождение зодчества Текст. / В. Л. Глазычев. М.: Стройиздат, 1983. — 126 с.: ил.
  28. , В. Л. Эволюция творчества в архитектуре Текст. / В. Л. Глазычев. М.: Стройиздат, 1986. — 494 с.: ил.
  29. , Б. Клетка для динозавра Текст. / Б. Голдхоорн // Проект Россия, 2003, № 3, С. 34−55.
  30. , Е. Московский международный Дом музыки Текст. / Е. Гонсалес // Проект Россия, 2003, № 2, С. 22−24.
  31. , Е. Центр и его филиалы Текст. / Е. Гонсалес // Проект Россия, 2005, № 2, С. 44−45.
  32. , В. С. Архитектура эпохи модерна. Концепции. Направления. Мастера Текст. / B.C. Горюнов, М. П. Тубли. СПб.: Стройиздат, 1992. -359 е.: ил.
  33. , P. JI. Глаз и мозг. Психология зрительного восприятия Текст. /Р. JI. Грегори. Предисл. и общ. ред. А. Р. Лурия и В. П. Зинченко. Перевод с англ. Е. Д. Холмской. М.: Прогресс, 1970. — 270 с.
  34. , А. Э. Мир архитектуры: Лицо города Текст. / А. Э. Гутнов, В. Л. Глазычев. М.: Мол. гвардия, 1990. — 350(2) е., ил. — (Эврика).
  35. , Э. В. От изображения к конструкции. Развитие формообразующих методов кубизма и футуризма в архитектуре XX века Текст. Э. В. Данилова. Самара: Самарск. гос. арх.-строит. ун-т, 2004. -160 с.
  36. , Э. В. Формообразующие методы в живописи и скульптуре начала XX века Текст. Э. В. Данилова. Самара: Самарск. гос. арх.-строит. ун-т, 2004.-128 с.
  37. Дженкс, Чарльз А. Язык архитектуры постмодернизма Текст. / А. Дженкс Чарльз- пер. с англ. А. В. Рябушина, М. В. Уваровой- Под ред. А. В. Рябушина, В. Л. Хайта. М.: Стройиздат, 1985. — 135 с.: ил.
  38. , И. А. Проблемы поэтики деконструктивистской архитектуры Текст. / Добрицына И. А. // Теория композиции как поэтика архитектуры / И. А. Азизян. М.: Прогресс-Традиция, 2002. — С. 407 — 445.
  39. , В. С. Человеческое измерение вещного мира культуры Текст.: Дис. на соиск. учен. степ. канд. философ, наук / В. С. Дуцев. Н. Новгород, 2002.
  40. , М. В. Архитектура центров искусств в творчестве японских архитекторов Текст. / М. В. Дуцев // Нижегородский проект, 2005, № 2, С. 18−22.
  41. , М. В. Концепция архитектуры универсального центра искусств в XX веке Текст. / М. В. Дуцев // Стратегическое городское и региональное планирование: Межвузовский сборник науч. трудов, Самара, 2003, С. 181 -185.
  42. , Ю. История современной архитектуры. Синтез формы, функции и конструкции Текст.: Пер. с нем. Д. Аркиной. /Ю. Едике- Под ред. В. Калиша. М.: Искусство, 1972. — 245 с.: ил.
  43. , А. В. Дизайн архитектурной среды Текст.: Учебник для архитектурных вузов / А. В. Ефимов. М.: Стройиздат, 2003. — 503 е.: ил.
  44. , С. Г. Архитектурная типология зданий и сооружений Текст.: Учебник для вузов / С. Г. Змеул, Б. А. Маханько. М.: Стройиздат, 2000. -235 с.: ил.
  45. , А. В. Функция, форма, образ в архитектуре Текст. / А. В. Иконников. М.: Стройиздат, 1986. -288 с.: ил.
  46. , А. В. Зарубежная архитектура: От новой архитектуры до постмодернизма Текст. / А. В. Иконников. М.: Стройиздат, 1982. — 255 е., ил.
  47. , А. В. Архитектура XX века. Утопии и реальность Текст. / А. В. Иконников, под ред. А. Д. Кудрявцевой. Издание в двух томах М.: Прогресс-Традиция, — Т 1. — 2001. — 656 с.: ил. — Т 2. — 2002. — 672 с.: ил.
  48. , А. Городские магниты Текст. / А. Иванов // Архитектурный вестник. 2001, № 3 (60), с. 27−29.
  49. История советской архитектуры /1917 1954 гг./ Текст.: Учебник для архитектурных вузов / Н. П. Былинкин, В. Н. Калмыкова, А. В. Рябушин, Г. В. Сергеева- Под. ред. Н. П. Былинкина, А. В. Рябушина. — М.: Стройиздат, 1985.-256 с.: ил.
  50. Ито Т. Тарзан в медиа-джунглях Текст. / Т. Ито // ПРОЕКТ International. 2001, № 1+2,51 с. о
  51. , И. Искусство цвета Текст. / пер. с нем.- 3-е издание- предисловие JI. Монаховой. М.: изд. Д. Аронов, 2004. — 96 с.: ил.
  52. , Й. Искусство формы. Мой форкурс в Баухаузе и других школах Текст. / пер. с нем.- 3-е издание- предисловие J1. Монаховой. М.: изд. Д. Аронов, 2004. — 136 с.: ил.
  53. , М. С. Лекции по марксистско-ленинской эстетике Текст. / М. С. Каган JI.: изд-во Ленинградского университета, 1971. — 766 с.
  54. , В. В. О духовном в искусстве Текст. / В. В. Кандинский. М.: Архимед, 1992.- 109с.
  55. , И. Музей художественной культуры. Эволюция идеи Текст. / И. Карасик // Русский аваргард: проблемы репрезентации и интерпретации. Альманах. Вып. 5. СПб.: Palace Editons, 2001. — С. 13−21.
  56. К архитектуре XXI века Текст. / Сб. науч. статей РААСН. Москва, 2002.
  57. , Е.И. Русская архитектура 1830 1910-х годов Текст. / Е. И. Кириченко. — М.: Искусство, 1978. — 399 с.: ил.
  58. , Р. Р. Художественное проектирование экспозиций Текст. / P.P. Клике. М.: Высш. шк, 1978. — 368 с.
  59. , Е. Ф. Павел Николаевич Филонов. Живопись. Графика Из собрания Государственного Русского музея Текст.: каталог выставки / Е. Ф. Ковтун Л.: Аврора, 1988.-111 с.
  60. , И. Преобразование объектов культуры Текст. / И. Коробьина //Архитектура СССР. 1990, № 5, с. 68−73.
  61. В. А. Антиискусство: Теория и практика авангардистский движений Текст. / В. А. Крючкова. М.: Изобраз. Искусство, 1984. — 304 с.: ил.
  62. Культурология Текст.: Учебник для вузов / Под ред. Г. В. Драча. Ростов н/Д.: Феникс, 1995. — 576 с.
  63. , А. В. Буржуазная массовая культура: Теории. Идеи. Разновидности. Образцы. Техника. Бизнес Текст. / А. В. Кукаркин. 2-е изд., дораб. и доп. -М.: Политиздат, 1978. — 399 с.: ил.
  64. Культурология Текст. / Под ред. Г. В. Драча. Ростов н/Д.: Феникс, 1995. -576 с.
  65. , В. П. Художественная жизнь Москвы и Петрограда в 1917 году Текст. / В. П. Лапшин М.: Сов. Художник, 1983. — 484 е.: ил.
  66. , И. Г. Функция и структура формы в архитектуре Текст.: Копия отчета о НИР / И. Г. Лежава. М.: ВНТИЦ, 1988. — 212 с.
  67. , М. Ленин о культуре и искусстве Текст.: Сборник статей и отрывков / сост. Мих. Лифшиц. М.: Изогиз, 1938. — 324 с.
  68. , А. Ф. Эстетика Возрождения Текст. / А. Ф. Лосев. М.: «Мысль», 1978.-623 с.
  69. Мастера советской архитектуры об архитектуре. Избр. отрывки из писем, статей, выступлений и трактатов Текст. В 2 т. Т. 1, 2. / Под ред. М. Г. Бархина. -М.: Искусство, 1975.
  70. , В. С легким презрением Текст. / В. Максимов // Архитектурный вестник. 1994, № 4, С. 83.
  71. , В. На границе двух сред Текст. / В. Максимов // Архитектурный вестник. 1994, № 64, С. 29.
  72. MCA и Архитектурное образование. Соображения и рекомендации Текст. / MCA. М.: Архитектура-С, 2004. — 61 с.
  73. Музеи Текст. / Что такое современный музей? // Проект Россия, 2005, № 2, С. 5−92.
  74. Неизвестный русский авангард в музеях и частных собраниях Текст. / Автор-составитель А. Д. Сарабьянов. Тексты Н. А. Гурьяновой и А. Д. Сарабьянова М.: Советский художник, 1992. — 352 с.: ил.
  75. , В. А. Ландшафтный дизайн и устойчивость среды Текст. / В. А. Нефедов СПб.: Полиграфист. — 2. — 295 с.: ил.
  76. , Г. Познание сложного. Введение Текст. / Г. Николис, И. Пригожин. Пер. с англ. Изд. 2-е, стереотипное. М.: Едиториал УРСС, 2003. — 344 с. (Серия «Синергетика: от прошлого к будущему»).
  77. Новейший словарь иностранных слов и выражений Текст. М.: ООО «Изд-во ACT», 2001. — 976 с.
  78. Новейший философский словарь: 2-е изд., переработ, и дополн. Текст. -Мн.: Интерпресссервис- Книжный Дом. 2001. 1280 с. — (Мир энциклопедий).
  79. , С. В. Архитектоническое искусство Текст. / C.B. Норенков. -Н.Новгород: Волго-Вятское кн. изд-во, 1991. 99 с.: ил.
  80. , С. В. Визуальная архитектоника миросозидания Текст.: монография / С. В. Норенков. Н. Новгород: Изд-во ННГУ, 1997. — 126 с.
  81. , С. В. Культурфилософия концептуального проектирования: архитектонический анализ и научные исследования Текст.: монография / С. В. Норенков. Н. Новгород: Изд-во НАСУ, 1997. — 119 с.: ил.
  82. , С. В. Научные основы социально-градостроительного проектирования Текст.: Учеб. пособие / С. В. Норенков. Горький: Изд-во ГИСИ им. В. П. Чкалова, 1990. — 80 с.
  83. , Е. Б. Суперархитектура или суперграфика? Текст. / Е. Б. Овсянникова // Русский аваргард: проблемы репрезентации иинтерпретации. Альманах. Вып. 5. СПб.: Palace Editons, 2001. — С. 187 -193.
  84. , О. В. Архитектура эпохи советского авангарда в Нижнем Новгороде Текст. / О. В. Орельская. Н. Новгород: Промграфика, 2005. -192 с.: ил.
  85. , О. В. Архитектура эпохи модерна в Нижнем Новгороде Текст.: альбом / О. В. Орельская. Н. Новгород: Студия «Промграфика», 2000. -160 с.: ил.
  86. , И. Порядок из хаоса. Новый диалог человека с природой Текст. / И. Пригожин, И. Стенгерс. Пер. с англ. Изд. 4-е, стереотипное. М.: Едиториал УРСС, 2003. — 312 с. (Серия «Синергетика: от прошлого к будущему»),
  87. , Г. Театр на перепутье Текст. / Г. Ревзин // Проект Классика, 2003, № 5, С. 98−109.
  88. , В. И. Проектирование музеев: монография Текст. / В. И. Ревякин.- М.: ГУЗ, 2003. 206 е.: ил.
  89. , В.И. Художественные музеи Текст. / В. И. Ревякин. М.: Стройиздат, 1974. — 150 с.: ил.
  90. , В. И. Выставки: Архитектура и экспозиция Текст. / В. И. Ревякин.- М.: Стройиздат, 1975. 99 с.
  91. Рекомендации по проектированию детских школ искусств Текст. / ЦНИИЭП учеб. зданий Госгражданстроя. М.: Стройиздат, 1984. — 76 с.: ил.
  92. , А. В. Творческие противоречия в новейшей архитектуре Запада Текст. / А. В. Рябушин, А. Н. Шукурова- ЦНИИ теории и истории архитектуры. М.: Стройиздат, 1986. — 272 е.: ил.
  93. , А. В. Архитекторы рубежа тысячелетий Текст. / A.B. Рябушин. М.: Изд-во «Искусство XXI век», 2005. — 288 с.: ил.
  94. , Ю. Ю. Архитектура капиталистических стран Текст. / Ю. Ю. Савицкий. М.: Стройиздат, 1973. — 135 с.: ил.
  95. , Р. Атриумные здания: Пер. с англ. Текст. / Р. Саксон- Под ред. В. Л. Хайта. М.: Стройиздат, 1987. — 136 с.: ил.
  96. , Н. А. Архитектурная форма: статика и динамика Текст. / Н. А. Сапрыкина. -М.: Стройиздат, 1995. -403 с.: ил.
  97. , С. Вступительная статья Текст. / С. Ситар // ПРОЕКТ International. 2002, № 3.
  98. , С. И. Музеология Текст.: пособие для вузов / С. И. Сотникова. -М.: Дрофа, 2004. 192 с.
  99. , А. В. Архитектура и психология Текст. / А. В. Степанов, Г. И. Иванова, H. Н. Нечаев. -М.: Стройиздат, 1993. 295 с.: ил.
  100. Текст Болонской декларации (Версия для печати) Текст. / Факультет М/О УрГУ / Наука / События / Конференции / «Болонский процесс.» / Факультет М/О УрГУ. 2000 — 2003.
  101. , В. С. Монументы и города: Взаимосвязь художественных форм монументов и городской среды Текст. / В. С. Турчин. М.: Сов. художник, 1982.-159 с.: ил.
  102. , Г. Гимн «избирательной дематериализации» Текст. / Г. Файф // Архитектурный вестник. 2000, № 6 (57), С. 30−33.
  103. , П. А. Троице-Сергиева лавра и Россия. Храмовое действо как синтез искусств. О Русь, волшебница суровая Текст. / П. А. Флоренский. Сост., вступ. стат. и прим. Л. Е. Шапошникова. Н. Новгород: Волго-Вятское кн. Изд-во, 1991. С. 208−240.
  104. , П. А. У водоразделов мысли Текст. / П. А. Флоренский. Сочинения в 4 т., Т. 2. М.: Правда, 1990. — .с.
  105. , К. Современная архитектура: Критический взгляд на историю развития Текст. / К. Фремптон- пер. с англ. Е. А. Дубченко- под ред. В. Л.
  106. Хаита. -М.: Стройиздат, 1990. 535 с.: ил.
  107. , В. Реконструкция Русского музея Текст. / В. Фролов // Проект Россия, 2005, № 2, С. 32−35.
  108. , В. Конкурсный проект комплекса «Музей плаза» Текст. / В. Фролов // Проект Россия, 2005, № 2, С. 40−42.
  109. Хайт, В. J1. Оскар Нимейер Текст. / В. JT. Хайт. Изд. 2-е, перераб. и доп. -М.: Стройиздат, 1986. — 208 с.: ил. — (Мастера архитектуры).
  110. Хайт, В. JL Об архитектуре, ее истории и проблемах Текст.: сборник науч. статей / В. JT. Хайт- предисл. А. П. Кудрявцева. М.: Едиториал УРСС, 2003.-456 с.
  111. , В. Э. Клубная жизнь и архитектура клуба 1917 1941 Текст. /
  112. B. Э. Хазанова. М.: Изд-во «Жираф», 2000. — 160 с.: ил.
  113. Хан-Магомедов, С. О. Илья Голосов Текст. / С.О. Хан-Магомедов. М.: Стройиздат, 1988. — 232 с.: ил. — (Мастера архитектуры).
  114. Хан Магомедов, С. О. Архитектура советского авангарда Текст. В 2 кн. /
  115. C. О. Хан-Магомедов. М.: Стройиздат, 1996 — 2001. — Кн. 1: Проблемы формообразования. Мастера и течения. — 1996. — 710 е.: ил. — Кн. 2: Социальные проблемы, 2002. — 712 с.: ил.
  116. Хан-Магомедов, С. О. Константин Мельников Текст. / С. О. Хан-Магомедов. М.: Стройиздат, 1990. — 296 с.
  117. , Э. Многофункциональная архитектура Текст. / Э. Цайдлер- Пер. с англ. А. Ю. Бочаровой- под ред. И. Р. Федосеевой. М.: Стройиздат, 1988.- 151 с. :ил.
  118. , М. И. Об искусстве Текст. / М. И. Цветаева. М.: Искусство, 1991.-479 с.
  119. А. Н. Архитектура Запада и мир искусства XX века Текст. / А. Н. Шукурова. М.: Стройиздат, 1989. — 318 с.: ил.
  120. , С. М. Нижегородская ярмарка Текст. / С. М. Шумилкин. -Н.Новгород: Понедельник Волго-Вят. кн. изд-во, 1996. 224 с.: ил. -(Всерос. пром-художеств. Выст. 1896 — 1996. Сто лет).
  121. , Ч. Утверждение концепции экомузеев в Швеции Текст. / Ч. Энгстрем // Museum, № 148.
  122. Эстетика: Словарь Текст. / под. общ. ред. А. А. Беляева и др. М.: Политиздат, 1989. — 447 с.
  123. Alsop, W. Alsop and Stoermer: selected and Current Works Text. / W. Alsop. Mulgrave: the Images Publishing Group Pty Ltd, 1999. — 256 c. (The Master Architect series III).
  124. Christian de Portsampark Text. / arc en reve centre d’architecture. Ed.: Michel Jacques. Basel, Boston, Berlin: Birkhauser Verlag, 1996.
  125. Fellmann F. Der Ort der Architektur in der Medienwelt- Wolkenkuckucksheim 1996/1 siehe: Электронный ресурс. Режим доступа: Интернет: http: //www. theo, tu — Cottbus. De / wolke / deu / Themen / 961 / fellmann / fellmannt.html.
  126. Foster and Partners Text. / te Neues, 2002.
  127. Fuhr, E. Die Vollendung der Aufklarung Электронный ресурс. Режим доступа: Интернет: http://www.theo.tu-cottbus.de/Lehrstuhl/deu/ Cyber/fuehr. Html.
  128. Imhof, M. Berlin. Neue Architektur. Fuhrer zu den Bauten von 1989 bis heute Text. / M. Imhof, L. Krempel. Petersberg, 2004.
  129. Jodidio, Ph. Contemporary American Architects Text. / Ph. Jodidio. -Benedikt Taschen Verlag GMBH, 1992.
  130. Jodidio, Ph. Contemporary European Architects Text. / Ph. Jodidio. Benedikt Taschen Verlag GMBH, Volume 1,2, 1994.
  131. Jodidio, Ph. Architektur heute, 3 Text. / Ph. Jodidio. Taschen Verlag, 2004.
  132. Jodidio, Ph. Bauen im neuen Jahrtausend Text. / Ph. Jodidio. Benedikt Taschen Verlag GMBH, 1999.
  133. Jodidio, Ph. Sir Norman Foster Text. / Ph. Jodidio. Bonn: VG Bild — Kunst, 1997.
  134. Gehry, F. Text. / F. Geliry //Architectural Design, 1995. № 7 — 8. — C. 82 -85.
  135. Jean Nouvel Text. / te Neues, 2002.
  136. Kalusche, B. Architekturfurer Frankfurt am Main = Architectural guide Frankfurt am Main Text. / von Berndt Kalusche und Wolf-Christian Setzepfandt. 2. erw. Aufl. — Berlin, Dietrich Reimer Verlag, 1997.
  137. Karginow, G. Rodschenko Text. / Karginow G. Corvina Kiado. 1979.-268 c.
  138. Kieren, M. Neue Architektur Berlin 1990 2000 Text. / M. Kieren. — Berlin, Jovis, 1997.
  139. Koolhaas, R. Text. / R. Koolhaas //Architectural Record, 1995. № 3. — C. 88−89.
  140. Kurokawa, K. Architects and Associates Text. / The Philosophy of Symbiosis From the Age of the Machine to the Age of Life. New York: Edizioni Press, 2001.
  141. Mattie, E. Cees de Jong. Architectural Competitions 1792 1949 Text. / E. Mattie. — Benedict Taschen verlag GMBH, 1994.
  142. Museum and art Spaces of the World Text. / Pictoral Reviev of Museum and art Spaces. Volume 1. The Images Publishing Group pty LTD. Printed by Everbest Printing / - Melbourne, Australia, 2001.
  143. Renzo Piano Text. / te Neues, 2002.
  144. Schmitt, K. W. Architektur 1993 1996 in Baden-Wurtenberg Text. / K. W. Schmitt, H.W. Krewinkel. — BDA- L.V. Baden-Wurtenberg, 1997.
  145. АРХИТЕКТУРНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ
  146. The department of architectural design
  147. Россия, 603 950, Нижний Новгород, ул. Ильинская, 65телефон 8312 30 17 83, факс 8312 30 53 48
  148. Russia, 603 950 NLzhny Novgorod, riyinskaya str., 65 phone 8312 30 17 83, fax 8312 30 53 481. АКТ ВНЕДРЕНИЯ
  149. АРХИТЕКТУРНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ
  150. The department of architectural design
  151. Россия, 603 950, Russia, 603 950
  152. Нижний Новгород, Nizhny Novgorod, ул. Нлышскдя, 65 Ilyinskaya str., 65телефон"" 30 17 83, факс"" 30 53 48 phone 8312 30 17 83, fcx 8312 30 53 481. АКТ ВНЕДРЕНИЯ
  153. Заведующий кафедрой ('^Канцелярия доктор архитектуры, профессор 1. АЛ. Гельфонд4Ъ-нижегородский государственный архитектурно-строительный университет
  154. N 17.11 EGORODSKY STATE ARCHITECTURAL & CIVIL ENGINEERING UNIVERSITY1. Кафедра
  155. АРХИТЕКТУРНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ
  156. The department of architectural design
  157. Россия, 603 950, Нижний Ноыирид, ул. Ки. инская, 65телефон 8312 30 17 83, факс 8312 30 53 48
  158. Russia, 603 950 Nulmy Novguiixl, llyinskaya sir., 65 phone 8312 30 17 83, fax 8312 30 53 481. АКТ ВНЕДРЕНИЯ
  159. Заведующий кафедрой доктор архитектуры, профессор. '1. АЛ. Гельфонд
  160. Председатель Нижегородской Заведующий кафедройорганизации Союза архитекторов архитектурного проектированияиигарасов1. Подпись
  161. Заверяю ^/С1^-Зав. канцелярией ННГАСУ
  162. Директор НПП «Архитектоника"1. А.Л. Гельфонд1. Т
  163. Эти подходы вошли в общую методологию исследования объектов культурного наследия в исторических центрах крупных городов, разработанную в НИР.1. ШЧГЛ0ЖК11ИЕ 7лкт шидакшш
  164. Эти позиции были инедошл и 5 нирианюн проектных решений, разработанных студентами ь чоде мронедепил Мастер-класса.
  165. Руководитель региональных программ Института Гете (Москьа)1. Симона Фол
  166. Заведующий кафедрой архитек турного проектирования ЛНГАСУпроф. Айна Г’ельфоидГ1. АКТ ВНЕДРЕНИЯ
  167. Заведующий кафедрой архитектурного проектирования ННГАСУпроф. А, Л. Гельфонд1. ДЕПУТАТ
  168. ЗАКОНОДАТЕЛЬНОГО СОБРАНИЯ НИЖЕГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИпо 13 избирательному округу 2002 -2006 гг.1. АКТ ВНЕДРЕНИЯ
  169. Законодательного Собрания Нижегородской области, руководитель социально-художественного проекта «Старый Нижний. Люди. Улицы. Дворы."1. Сериков А. А3 082, Нижний Новгород, Кремль, кор.2, каб.109, тел. 19−22−00, факс 39−17−17, krdezsno@sinn.ru
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!