Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Проблема перевоплощения исполнителя в вокзально-сценическом искусстве

Диссертация: Проблема перевоплощения исполнителя в вокзально-сценическом искусстве
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Создание сценического образа исполнителем прежде всего предполагает обретение им яркого персонажного характера, а это означает благополучный отход от оперного штампа к характерности в той степени, в какой она продиктована исполнителю композитором и возможна в жестких рамках музыкального, певческого амплуа. Ориентироваться в способах композитора выразить музыкально характер и характерность помогли… Читать ещё >

Проблема перевоплощения исполнителя в вокзально-сценическом искусстве (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Часть первая
  • УСЛОВИЯ И ЗАКОНОМЕРНОСТИ ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЯ ОПЕРНОГО ИСПОЛНИТЕЛЯ
  • I. Свойства творящей природы оперного исполнителя
    • 1. 1. Традиция перевоплощения оперного исполнителя
    • I. 2. Творческая природа исполнительского сознания
    • 1. 3. Специальные свойства оперного исполнителя в контексте типологии личности
    • I. 4. Виртуальность — потенциальное качество исполнительского сознания
    • I. 5. Свойства самосознания исполнителей объективного и субъективного типа
  • II. Основные факторы перевоплощения оперного исполнителя
    • II. 1. Взаимообусловленность полиперсонализма сознания исполнителя и способности к перевоплощению
    • II. 2. Содействие фактора памяти перевоплощению исполнителя
    • II. 3. Роль воображения в создании виртуальной реальности
    • II. 4. Значение установки в осуществлении перевоплощения
    • II. 5. Эмоционально-чувственная основа перевоплощения
    • II. 6. Фактор внимания в достижении состояния перевоплощения
    • II. 7. Скрытые мотивации перевоплощения
  • III. Музыкальный контекст — специфический фактор перевоплощения оперного исполнителя
    • III. 1. Музыкальная основа увлечения оперной ролью
    • III. 2. Влияние музыкального настроения на перевоплощение
    • III. 3. Влияние музыкальной атмосферы на перевоплощение
    • III. 4. Перевоплощение в условиях тождественности мышления композитора и исполнителя
    • III. 5. Присвоение музыкального содержания исполнителем в процессе перевоплощения
    • III. 6. Влияние архетипических музыкальных структур на процесс перевоплощения
    • III. 7. Воображение и иные факторы перевоплощения в музыкальный образ
  • IV. Этапы и признаки перевоплощения
    • IV. 1. Опыт перевоплощения в вокально-сценическом искусстве
    • IV. 2. Приемы дестабилизации работы самосознания исполнителя на первом этапе процесса перевоплощения
    • IV. 3. Приемы формирования персонажного сознания на втором этапе процесса перевоплощения
    • IV. 4. Приемы и признаки стабилизации персонажного сознания на третьем этапе процесса перевоплощения
    • IV. 5. Признаки перевоплощения исполнителя в манифестациях персонажного сознания
    • IV. 6. Приемы восстановления личностного самосознания исполнителя
  • Часть вторая
  • МОДЕЛЬ ЛИЧНОСТИ ОПЕРНОГО ПЕРСОНАЖА В ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЙ ПРАКТИКЕ
  • I. Личность исполнителя и персонажа в свете экзистенциального анализа
    • I. 1. Реконструкция личности персонажа методом экзистенциального анализа
    • I. 2. Экзистенциальная природа исполнительского искусства
    • I. 3. Реализация потенциала личности исполнителя в содержании персонажного сознания
    • I. 4. Эволюция сознания исполнителя в условиях межличностного общения с персонажем
    • I. 5. Объективация экзистенций исполнителя и персонажа посредством перевоплощения
    • I. 6. Иллюзорность личности исполнителя и персонажа как основа перевоплощения
    • I. 7. Основные компоненты личности персонажа
  • II. Приемы формирования и присвоения персонажного сознания
    • II. 1. Понимание как инструмент формирования и присвоения персонажного сознания
    • II. 2. Способы понимания текста-сознания оперного персонажа
    • II. 3. Формирование содержания личности персонажа в сознании исполнителя
    • II. 4. Создание формирующей среды для личности персонажа
    • II. 5. Приемы присвоения персонажного текста-сознания
    • II. 6. Работа с текстом в процессе формирования и присвоения персонажного сознания
    • II. 7. Присвоение роли — фактор эволюции личности исполнителя
  • III. Драматургия судьбы оперного персонажа III. 1. Место и предназначение персонажа в структуре музыкальной драмы
    • III. 2. Основные точки напряжения персонажной судьбы
    • III. 3. Место и предназначение персонажей в системе отношений
    • III. 4. Личность персонажа в аспекте трагического
    • III. 5. Объективация личности персонажа в поступке
    • III. 6. Процессуальность переживания-деятельности исполнителя и персонажа
    • III. 7. Преобразующее воздействие конфликта на личность персонажа
  • Часть третья
  • МУЗЫКАЛЬНО-СЦЕНИЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ ВЫРАЖЕНИЯ ЛИЧНОСТИ ОПЕРНОГО ПЕРСОНАЖА
  • I. Характер и характерность оперного персонажа в вокальном и музыкально-драматургическом материале
    • I. 1. Выражение персонажного сознания в музыкальном характере
    • I. 2. Признаки амплуа и характерности в голосе оперного исполнителя
    • I. 3. Тембр голоса как элемент характерности оперного персонажа
    • I. 4. Музыкальный портрет-характер оперного персонажа
    • I. 5. Музыкальная семантика характерности оперного персонажа
    • I. 6. Ладотональные и гармонические элементы характерности оперного персонажа
    • I. 7. Лейт-характеристики оперного персонажа
    • I. 8. Именные и авторские музыкальные характеристики оперных персонажей
    • I. 9. Ритм как элемент характерности оперного персонажа
  • II. Музыкально-сценические образы и формы внутреннего и внешнего действования персонажа
    • II. 1. Действенность — универсальный принцип театра
    • II. 2. Внутренний образ движения и действия
    • II. 3. Внутренняя и внешняя форма движения и действия
    • II. 4. Воплощение внутренней формы движения и действия во внешние сценические формы
    • II. 5. Внутренняя словесная форма музыкального образа
    • II. 6. Динамический образ слова в вокальном произведении
    • II. 7. Переживание персонажа как внутренняя форма действия и его музыкальное выражение
    • II. 8. Образы движения и действия персонажа в музыке
  • III. Сценическое выражение характерности в пластическом облике оперного персонажа III. 1. Выражение содержаний персонажного сознания в сценическом движении
    • III. 2. Опыт взаимосвязи вокального и пластического исполнительского искусства
    • III. 3. Типология и функции сценического жеста
    • III. 4. Поза и мизансцена в контексте музыкально-сценического действования
    • III. 5. Сценические средства выражения персонажных эмоций
    • III. 6. Выражение персонажного характера в гриме
    • III. 7. Признаки персонажного характера в сценическом костюме
    • III. 8. Сценическое движение как форма проявления персонажного характера
  • Часть четвертая
  • ВЫРАЖЕНИЕ СОДЕРЖАНИЯ ПЕРСОНАЖНОГО СОЗНАНИЯ В
  • ВОКАЛЬНОЙ ИНТОНАЦИИ
  • I. Факторы модальности вокальной интонации
    • I. 1. Обусловленность модальности вокальной интонации свойствами исполнительского сознания
    • I. 2. Модальность вокальной интонации в аспекте избирательности смыслов персонажного сознания
    • I. 3. Модусы управления вокальной интонацией
    • I. 4. Внутренние и внешние факторы модальности вокальной интонации
  • II. Перевоплощение оперного персонажа в условиях полиперсонального мышления исполнителя
    • II. 1. Многохаряктерность исполнителя в условиях ролевого поведения персонажа
    • II. 2. Приемы рассказчика-драматизатора в условиях перевоплощения
    • II. 3. Особенности ролевого поведения исполнителя и персонажа
    • II. 4. Я-образы и их выразительные возможности в интерпретации персонажного характера
    • II. 5. Алгоритмы смены Я-образов в тексте Баллады Томского
    • II. 6. Интерпретационные возможности персонажа в рамках приемов образно-смыслового интонирования исполнителя
  • II. Приемы образно-смыслового интонирования в исполнительской традиции Ф.И. Шаляпина
    • II. 1. Содержание понятия интонации в исполнительской традиции Ф.И. Шаляпина
    • II. 2. Приемы субъективного и объективного тонирования в работе над интонационной образностью
    • II. 3. Работа Ф. И. Шаляпина над соответствием смысла, слова и интонационного образа
    • II. 4. Образно-смысловое значение интонации вздоха
    • II. 5. Декламационные приемы Ф. И. Шаляпина в искусстве образно-смыслового интонирования

Опыт свидетельствует, что в искусстве неизменно существуют два оппозиционных типа деятелей: одни — апологеты внешнего проявления образности в искусстведругие хотят познать тайное, стоящее за феноменом и овI ладеть знаниями, способствующими его сотворению. Мудрость мистерий, в лоне которых зародилось искусство театра, гласит: тот, кто учится внешнему, получает и знание внешнее.

Все чаще под перевоплощением подразумевается переодевание в соответствующий сценический костюм, пользование гримировальными атрибутами, замысловатые формы пластического самовыражения. Наблюдается не только отход от столетней шаляпинской традиции, благодаря которой отечественное оперное искусство прославлено в мире, но и искажение понятия «перевоплощение», а с ним — постепенное упразднение типа певца-актера.

Обеднение оперного театрального искусства сказывается в появлении подавляющего числа певцов, действующих «очень искренне, правдиво и логично, но только от своего собственного лица, вне всякого характера. (.) Такой подход по существу ликвидирует творческое начало в искусстве актера: он не создает образ, воплощающий авторскую идею"1. Инволюция заметна в сценическом почерке большинства молодых исполнителей. Благодаря участию в процессе их профессионального воспитания, автору диссертации не только представляются очевидными некоторые причины избыточного личностного присутствия в образе, но также видятся и пути решения данной проблемы. Современная задача оперного исполнителя — владеть знанием о том, благодаря каким действиям внутренних сил душевная жизнь обретает данную форму самовыражения и освоить приемы управления ими.

1 Горчаков Н. К. С. Станиславский о работе режиссера с актером. — М.: ВТО, 1958. — С. 8.

Достойный научного осмысления материал — возможности творческой природы певца-актера в рамках традиции перевоплощения — требует новизны исследовательского взгляда, обобщения опыта выдающихся мастеров современной оперной сцены, перспектив метода создания личности персонажа, что в целом способно возвести исполнителя на новый уровень самопознания и профессионального совершенства.

Желая содействовать опровержению высказанной век назад грустной догадки Ф. Степуна, что «артистическая душа», как особый психологический тип исполнителя, может сойти с театральной сцены навсегда, а живое искусство оперы станет, поддавшись современным прогнозам, «музейным экспонатом», автор избирает тему исследования: «Проблема перевоплощения исполнителя в вокально-сценическом искусстве».

Предлагаемая разработка проблемы опирается на сложную диалектику внешнего и внутреннего, апеллируя в основном к следующим областям знаний о человеке: феноменологии творчества в ее практико-психологическом аспектепсихологии творчества, которая дает законы создания духовных ценностей с учетом индивидуальных характеристик сознания и методы управления механизмами объективации душевных явлений в конкретных формах искусствамузыкознанию, театроведению, литературоведению в аспекте изучения произведения как запечатленного портрета психической жизни героя и автора.

Возможности внутренней природы оперного исполнителя в создании персонажного сознания и его воплощение в вокально-сценических формах, включая образно-смысловое интонирование — таков предмет настоящего исследования.

Цель диссертации — доказать преимущественное влияние внутренней природы на процесс перевоплощения в условиях сознательного стимулирования и последовательной организации ее возможностей с помощью специальных приемов, а также скорректировать законы и закономерности процесса перевоплощения с учетом доминирующего воздействия музыкального фактора.

В настоящем исследовании предпринята попытка преодолеть антагонизм художественного инстинкта и современного научного знания. Должно внести в спонтанно-субъективное творчество певца-актера существенную долю объективных знаний и навыков в работе с материалом искусства, столь зыбким и требующим высокой ответственности, как психика исполнителя. «Чтобы создавать произведения искусства, человек должен сначала овладеть особым искусством: управлять своими психическими орудиями так, чтобы они могли стать орудиями искусства"1, — с этим высказыванием Вяч. Полонского нельзя не согласиться.

Задачей диссертации представляется помочь певцу-актеру обрести знания и умения, которые позволят ему создать произведение искусства — оперный персонаж в соответствии со своей уникальной природой. Для этого на фоне систематизированных знаний о природе перевоплощения исполнителю предлагаются практические приемы культивирования персонажного сознания и формирования личности оперного персонажа, ибо перевоплощение предполагает «сращивание» двух личностных содержаний — исполнителя и персонажа или частичное «вытеснение» первого вторым.

Сочинить персонаж значит создать индивидуальную композицию из всевозможных элементов вовлеченных в творческий процесс информационных источников. В результате всесторонней аналитической работы с музыкальным, драматическим, поэтическим текстом вокального произведения и сопутствующими материалами в исполнительском сознании возникает образ самостоятельного человека, скорректированный концепцией роли, жизнен.

1 Полонский Вяч. Сознание и творчество. Цит. по: Якобсон П. М. Психология сценических чувств актера: Этюд по психологии творчества. — М.: ГИХЛ, 1936. — С. 81−82. ным опытом исполнителя и доступным ему знанием исторических культур. Чем глубже и отчетливее задуман образ героя, тем больше на пути исполнителя «паттернов» незнания о персонажеэто побуждает артистическую натуру фантазировать, наполнять вымыслом так называемую экзистенциальную пустоту.

Известно, что слово «метод» переводится с греческого языка как «путь к чему-либо" — оно буквально отражает намерение автора провести исполнителя вокального произведения логическим путем, начиная с оценки собственных природных возможностей, через этапы процесса изменения содержания сознания к состоянию перевоплощения в оперный персонаж (Часть первая), предложить профессиональные средства понимания, формирования и присвоения персонажного сознания, создания модели личности персонажа и определения драматургии его судьбы (Часть вторая), а затем, опираясь на опыт выдающихся мастеров оперной сцены, предложить способы исполнительской объективации персонажного сознания в мысли, чувстве, действии, в характере, пластическом рисунке роли, музыкально-сценических образах (Часть третья), посредством образно-смыслового интонирования, обусловленного различными модусами персонажного сознания (Часть четвертая). Данный контекст последовательно отражает содержание частей диссертации, развивающееся от общего к конкретному.

Акцент в поставленной проблеме падает на понятие «перевоплощение», которое подразумевает изменение содержания исполнительского сознания как системы личностных смыслов, потому что только в результате перестройки системы личностных смыслов исполнителя и смещения центра установок на другое Я — личность оперного героя — может быть обретена живая, яркая и неповторимая сценическая форма объективации персонажного сознания.

Научная новизна исследования состоит в том, что автор диссертации предлагает избрать новую глубину резкости в рассмотрении проблемы перевоплощения: войти в план причин рождения того или иного сценического феномена, результативного воздействия того или иного приема образотворчества и под поверхностью вымышленной жизни персонажа определить процессы, которые ее создают. Это даст певцу-актеру возможность управлять своими состояниями осознанно, последовательно и целенаправленно использовать свой профессиональный инструментарий в работе над оперной ролью.

До настоящего времени оперный персонаж не был объектом целенаправленного изучения как виртуальная, запечатленная композитором, но во всем подобная реальной, личность. Такой подход позволяет исполнителю применить в процессе создания персонажного содержания все возможные, в том числе новейшие знания в области человековедения с тем, чтобы досконально понять своего героя во всей его неповторимой сложности и выразить средствами искусства наиболее полно и ярко его духовную жизнь, живой характер.

Впервые в контексте искусства вокально-сценического исполнительства исследуются и доказываются сопричастные главной проблеме: влияние музыкального фактора на процесс перевоплощения певца-актераэкзистенциальная природа искусства перевоплощенияпсихологические механизмы понимания и присвоения исполнителем текста-сознания персонажапроцес-суальность переживания как деятельности оперного исполнителя и персонажамузыкально-сценические образы и формы внутреннего и внешнего дей-ствования персонажафакторы модальности вокальной интонации, включая предполагаемые обстоятельства роли. Значительно углублен подход к слову в вокальном произведении: над ним поставлены законы художественной речи, что решает задачу театральности исполнения произведений оперного и камерного вокального жанра, а обнаружение скрытого в слове динамического образа позволяет успешно работать над образностью фонем, взывая к воображению певца и устраняя формализм в работе над вокальной дикцией.

Актуальность поставленной проблемы и живой интерес к ее отдельным аспектам выступает на фоне анализа сборников научных статей об оперном искусстве за многие десятилетиятребуется синтезирующий импульс, наподобие того, который придал решению проблемы «безобразья» в драматическом театре А. Д. Попов в 60-е годы прошлого века публикацией ряда статей в специальном сборнике «Материалы занятий творческой лаборатории н.а. А. Д. Попова. «Проблема образа в сценическом творчестве» «. Не сближаясь с проблемой особенностей психологии оперного исполнительства, развиваются научные интересы, сформулированные в статьях сборников: «Информационная парадигма в науках о человеке. Материалы международного научного симпозиума. «Интонация и музыкальный образ» «- «Материалы международного научного симпозиума 17−21 сентября 1991 «Искусство и эмоции» «- «Материалы научных конференций памяти А. В. Михайлова «Слово и музыка» «- «Психология процессов художественного творчества" — «Создание сценического образа и искусство перевоплощения актера» (Школа-студия им. Вл.И. Немировича-Данченко при МХАТ) — «Музыкальное искусство в системе мастерства актера. Вопросы теории, методики, исполнительства». Вместе с тем, наглядно представлено общее исследовательское поле — психология творящей личности, и намерением автора диссертации является заполнить существующий пробел, рассмотрев особенности перевоплощения исполнителя в оперном искусстве, в частности, связанные с воздействием на процесс обретения персонажного самочувствия такого важного фактора как музыка.

Актуальность исследования подтверждена тем, что в практической работе со студентами — будущими певцами в классе оперной подготовки Моековской консерватории автор диссертации отмечает инертность мышления, пассивность и спонтанность в общении с материалом роли, пресловутое «безобразье», отсутствие самостоятельности и инициативы в работе над сценическим образом, а главное — нежелание эмоциональных затрат, ослабление эмпатии, неумение постигать, переживать и выражать мир с позиций другого, привычку в каждом произведении высказываться «от себя». На фоне все более укрепляющегося формального режиссерского почерка оперной сцене это грозит реставрацией «концерта ряженых».

Живое творчество актера передать по наследству невозможно, а заимствование общих приемов исполнения под видом школы приведет лишь к внешнему подражанию. Характерно в этом отношении высказывание Ив. Липаева, много лет пристально наблюдавшего за работой Шаляпина: всякий, «» переснявший" контуры как школу, рискует впасть в немилость музы и стать только жалким подражателем"1. Между тем, каждому исполнителю дано стать неповторимым знатоком собственных возможностей и разжать объятия оперного штампа.

Спасением от подражательства становится развитие артистической индивидуальности с учетом особенностей характеристик психической жизни, свойств самосознания исполнителя в рамках профессионально ориентированной системы. Такую тенденцию в свое время предчувствовал В. Фелъзен-штейн, выразив в книге «О музыкальном театре» среди прочих мыслейследующую: «Все идет к необходимости системы в обучении и подготовке, которая не может довольствоваться ни имевшимися до сих пор результатами современного произвольного индивидуального обучения, ни современной формой наших студий». — Настаивая на необходимости метода воспитания певца-актера, режиссер остро ставил вопрос «о новом педагогическом под.

1 Липаев Ив. Фёдор Иванович Шаляпин — певец-художник: Биография. Характеристика. — Саратов, 1914.-С. 56. ходе к подготовке певцов для сцены, вопрос о подготовке профессиональной смены, которая наряду со всеми интерпретаторскими способностями получала бы ясное представление о своих творческих задачах, которая имела бы свое мнение в эстетических вопросах и была бы в состоянии помочь установлению правильного соотношения теории и практики"1. Такую попытку автор предпринял, реконструировав шаляпинские приемы создания оперной роли от замысла до воплощения с обоснованием самим певцом психической природы явления, в кандидатской диссертации2.

Предлагаемое исследование мотивировано призывом Б. Покровского, который сегодня придает проблеме воспитания певца-актера актуальное звучание: «Время дарит чудо рождения явления, которое называется «Шаляпин». Оно настоятельно требует изучения его науки, познания его теории, освоения его школы. Все это должно заменить восторженные банальности, которые ничего уже не могут принести грядущим поколениям"3. Настоящая диссертация, опираясь на шаляпинский метод перевоплощения, значительно углубляет и развивает его основы за счет новых знаний, наблюдений, результатов многолетнего изучения природы оперного артистизма, профессиональных откровений выдающихся певцов-актеров современности, преподавательской и постановочной практики в Московской консерватории с тем, чтобы актуализировать его для оперной сцены, раскрыть для исполнителя его практическую перспективу.

Методологической основой диссертации избран комплексный исследовательский подход, включая личностный, феноменологи.

1 Фельзенштейн В. О музыкальном театре. — М.: Радуга, 1984. — С. 13, 99.

2 Силантьева И. И. Работа Ф.И. Шаляпина над оперным образом: Дис. на соиск. учен, степ. канд. искусствоведения. — М.: РАТИ / ГИТИС, 1996.

3 Покровский Б. А. Шаляпин сегодня. // Катарсис: Сб. / И. Силантьева. — Вып. 1. — М.: Сфера, 1994.-С. 22. ческий и сущностный аспекты с использованием элементов семиотического и герменевтического методов анализа.

Автор диссертации опирается на рекомендации Б. С. Мейлаха, изложенные в статье «Психология художественного творчества: предмет и пути исследования», в которой даются рекомендации по осуществлению системного подхода, способствующего воссозданию целостной картины процессов творчества, их исследования в определенной иерархии уровней. Проблема перевоплощения рассматривается на пересечении изысканий в области психологии творчества певцов, композиторов, актеров, режиссеров, писателей, литературоведов, искусствоведов. В исследовании применены методы беседы, изучения искусствоведческих, мемуарных, эпистолярных материалов, экспериментальной интроспекции, профессиографии, музыковедческого анализа, а также анализа и интерпретации материалов специального анкетирования.

Поскольку опера имеет литературное и/или драматургическое основание, пользуется средствами сценографии, а музыкальный материал сочетается с действенным словом и знаком, допустимо подойти к ней с точки зрения законов, управляющих словом и действием. В связи с этим, в процесс исследования вовлекается литературная и театральная семиология, а также семантическая эстетика в тех случаях, когда речь идет об искусстве как «языке особого рода», царстве символов, составляющих сознание индивида, а также — об их интерпретации.

Опорные знания обретены в трудах основоположников русского театра, не требующих комментария, кроме одного: они были психологами по призванию и потому лучшими режиссерами и актерами, сумевшими теоретически закрепить основополагающие принципы сформированного ими реалистического психологического театра. Это авторы и их книги: М. Щепкин «Записки актера Щепкина», К. Станиславский «Работа актера над собой»,.

Работа актера над ролью". «Статьи, речи, беседы, письма», «Из записных книжек», Евг. Вахтангов «Из дневников и записей», Вл. Немирович-Данченко «О творчестве актера», «Театральное наследие: Статьи. Речи. Беседы. Письма», А. Ленский «Исполнение опер с точки зрения драматического актера», М. Чехов. «Путь актера», «Об искусстве актера», «Уроки Михаила Чехова в Государственном театре Литвы», Ф. Степун «Основные типы актерского творчества», «Природа актерской души», Ф. Шаляпин «Маска и душа».

Отдавая предпочтение первоисточникам, автор диссертации опирается также на книги, написанные учениками и последователями выдающихся деятелей, такие как: Н. Горчаков «К. С. Станиславский о работе режиссера с актером», В. Виленкин «Работа Вл.И. Немировича-Данченко с актером», Б. Покровский. «Ступени профессии», «Размышления об опере», «Читая Шаляпина.». Эти знания проверены и уточнены благодаря книгам Д. Талъникова «Система Щепкина», Г. Товстоногова «Зеркало сцены», «Круг мыслей», Г. Ансимова «Режиссер в музыкальном театре», Г. Кристи «Работа Станиславского в оперном театре», П. Румянцева «Станиславский и опера», «Беседы К. С. Станиславского в студии Большого театра в 1918;1922 г.», записанные К. Антаровой и других.

Не менее важным стало обращение к книгам, запечатлевшим опыт провинциальных и столичных актеров драматической и оперной сцены, особенно обладавших даром интроспекции, литературным слогом, а также тех, у кого брали уроки актерского мастерства прославленные оперные певцы. К таковым среди прочих отнесены труды: В. Андреев-Бурлак «Публичные лекции», А. Азарин «Как я работаю над ролью», Б. Горин-Горяйнов «Актеры», «Кулисы», Г. Крыжицкий «Мамонт Дальский», «Михаил Семёнович Щепкин», А. Серов. «Избранные статьи», А. Стахович «Клочки воспоминаний», а также более ста пятидесяти изданий — биографических, и критических очерков, творческих портретов, записок, воспоминаний, рецензий, представленных в библиографическом списке личной библиотеки Ф. И. Шаляпина. В вышеназванных трудах автору было важно выявить традицию, которая сообщала актерскому искусству и театральному делу жизненность, а именно — интерес к душевной жизни персонажа и выразительность профессиональных приемов объективации личности и характера героя, — все, что готов был принять оперный театр.

Особняком стоят монографии о выдающихся оперных певцах, их личные воспоминания, автобиографии, сборники писем — все, что сохранило их нелицемерный след в виде жизнеописания, самоанализа, творческой исповеди, профессиональных заповедей, примеров. Такие первоисточники дали бесценный фактологический материал для анализа особенностей психологии певцов, способа работы над ролью, приемов перевоплощения. Это, среди прочих, книги: «Н.Н. Фигнер», В. Шкафер. «Сорок лет на сцене русской оперы», С. Левик «Записки оперного певца», «Фёдор Иванович Шаляпин», «Мария Петровна Максакова», «Леонид Витальевич Собинов», «Антонина Васильевна Нежданова», «Надежда Андреевна Обухова», «Сергей Яковлевич Лемешев», А. Иванов «О вокальном образе», «Марк Рейзен», И. Архипова «Музыка жизни», «Музы мои», Г. Вишневская «Галина. История жизни», В. Пъявко «Тенор. В. Пьявко. Из хроники прожитых жизней», И. Коткина «Атлантов в Большом театре. Судьба певца и движение оперного стиля». Для ознакомления с природой вокала были выбраны работы Я. Дмитриева. «Основы вокальной методики», В. Морозова «Искусство резонансного пения», В. Жданова «Информационная емкость вокальной речи». Опора на содержание этих книг позволила автору диссертации заметить те разногласия между природой драматического и оперного артиста, которые порождают особенности исполнительства и требуют особых приемов в работе над образом.

В связи с возникшей в процессе работы над диссертацией побочной темой — перевоплощения композитора и музыкального отображения им персонажного содержания, в круг чтения были вовлечены книги биографического плана, сборники писем, дневники оперных композиторов, в том числе А. Серова, М. Глинки, М. Мусоргского, Н. Римского-Корсакова, П. Чайковского, С. Прокофьева и других.

Новый этап осмысления проблем актерского мастерства в драме и опере отражен в следующих книгах, востребованных ради знаний о процессах, обеспечивающих рождение роли: Н. Абалкин «Диалог с актером», Сборник «Мастера МХАТ», М. Львов «Из истории вокального искусства», «Русские певцы», Е. Акулов «Оперная музыка и сценическое действие», Б. Ярустов-ский «Драматургия русской оперной классики».

Последняя четверть XX века ознаменована возрастающим интересом к психической жизни человека. Психология становится интегральным предметом, пронизывающим и структурирующим любую науку о человеке. Искусство в своей художественной практике, по справедливому замечанию К.-Г. Юнга, есть психологическая деятельность человека и в качестве таковой не только может, но и должно рассматриваться в аспекте психологии. О том, что научная психология все чаще выступает в отношении искусствоведения особым, органичным инструментом познания этой сферы человеческой деятельности, свидетельствуют работы последнего десятилетия театроведов и психологов. Погружение предмета исследования в сферу психологии, которая, наряду с философией и эстетикой, предоставила в распоряжение искусствоведения свой лексикон, органично и оправдано. Актерское искусство в опере предоставляет широчайшее феноменологическое поле для исследователей в области психологии творчества, и собранный в диссертации фактологический материал с этой точки зрения представляет в определенном смысле новую ценность.

Некоторое время назад в профессиональную сферу смогли войти труды К.-Г. Юнга, в частности — книга «Феномен духа в науке и искусстве», в которой изложена концепция архетипических структур как матричного основания психики, творческой функции бессознательного относительно контролируемого сознания, что особенно актуально в актерском искусстве. Труд «О перевоплощаемости в художественном творчестве» И. Лапшина, постоянного участника «Сред» Н. Римского-Корсакова, представляет первую попытку систематизации и осмысления особенностей художников, в том числе — композиторов-объективистов с полиперсональными свойствами психики. Очерки по философии музыки К. Эйгеса дополняют представления о творческом акте трансценденции художника в объект творческого внимания. На фоне познавательных работ М. Ярошевского («История психологии»), Р. Немова («Психология»), профессионально значимыми стали: статья Л. Выготского «К вопросу о психологии творчества актера», в которой освещен вопрос ин-териоризации элементов вымысла в психику исполнителятруд Р. Бёрнса «Развитие Я-концепции и воспитание» о свойствах и факторах реструктуризации самосознаниякниги М. Арнаудова «Психология литературного творчества» и А. Налчаджяна «Личность, психическая адаптация и творчество», «Некоторые психологические и философские проблемы интуитивного познания», в которых исследована работа психической иерархии в процессе создания писателем образа литературного персонажа, объяснена природа раздвоения потока сознания при перевоплощении автора в объект вымысла, воображения, фантазии, интуиции, вдохновения, механизмов психологической защиты, взятых в аспекте процессов творчества, а также предпринята попытка распространить выявленные закономерности литературного процесса на театральный: в поле исследования вовлечена фигура Шаляпина. Первая попытка специального анализа творчества оперного исполнителя в лице Ф. Шаляпина («Маска и душа») была предпринята В. Дранковым в работах «Психология художественного творчества» и «Природа таланта Шаляпина», благодаря которым наметились аспекты исследования сознательного и бессознательного начал в творчестве певца-актера. Наиболее полное представление о причинах и закономерностях процесса изменения психических структур человека внесло фундаментальное исследование Ч. Тарта «Состояния сознания», запечатлевшее многолетние наблюдения и выразительные итоги работы с носителями разных типов психики.

Данные труды в совокупности стали для автора диссертации опорными для осуществления следующего, самостоятельного шага — испытания действенности выявленных законов работы творческого сознания и механизмов бессознательного в конкретной области оперного и камерного вокального испол нител ьства.

Современная психология позиционирует себя как науку о душе, связывая с ней глубокое познание и понимание человеческого поведения, объяснение поступков, совокупность душевных явлений, осознанных и неосознаваемых переживаний, ощущений, образов, воспоминаний, мыслей, чувств и прочих тончайших излучений закрытого, внутреннего мира. Это одинаково относится к исполнителю и персонажу, которому присуще все человеческое. В искусстве сценического и музыкально-драматического образотворчества не только исполнитель представлен эволюционирующей личностью, благодаря сращиванию с содержанием той или иной роли, но и оперный герой как личность впервые показан с позиций его возможной эволюции.

Значительным дополнением к картине природы исполнительского творчества стала теория Н. Носова, изложенная в книге «Виртуальная психология», которая расширила представление о возможностях сознания создавать и удерживать посредством воображения устойчивую реальность, обладающую многими признаками материального мира, а исполнителя — существовать в ней в качестве себя-другого процессуально. Виртуалистика, как онтологический подход, открывает новые перспективы в исследовании процесса сотворения персонажного сознания и его непосредственного бытования в пространстве-времени сцены. Приложение специфических свойств виртуальной реальности к феноменологии перевоплощения певца-актера дает неуловимому, трудно запечатляемому явлению научное основание, призывает рассматривать театр не только как эстетическое явление, но как один из важнейших институтов человекознания.

Виртуальность — обусловленное природой, в той или иной мере присущее человеку потенциальное качество сознания. Доминирующим инструментом приспособления психики к вероятным событиям является воображение. Воображаемый, населенный собой-другим и вымышленными партнерами, мир от века существовал как неизбывное условие всякой игры-приспособления — непременной принадлежности человечества к меняющейся реальности: психика, эволюционируя, создавала все более виртуозные иллюзии будущего, различные комбинации ситуаций, требующих от человека адаптации как непременного условия выживания. Поэтому мир игры столь подобен реальному миру, что порой замещает его на правах особой — виртуальной психической реальности, которой, при условиях сосредоточенности, непрерывности и интенсивности воображания, детальности образов и остроты желания повинуется физическая, чувственная природа исполнителя.

Наиболее полное и последовательное представление о закономерностях творческого процесса, берущего начало в глубине бессознательного и завершающегося созданием художественной ценности, дает П. Энгельмейер в работе «Эврология или всеобщая теория творчества». Фундаментальной характеристикой художественного творчества является его процессуаль-ностьименно процесс создания исполнителем персонажного сознания как художественного произведения, а таюке процессуальность перевоплощения и персонажного чувственного мышления, в силу сосуществования с музыкой как временным искусством, отличает подход к проблеме в настоящем исследовании. «Текучей» природой исполнительского сознания обусловлен вероятностный принцип в сотворении содержания потока персонажного сознания и его многовариантном воплощении под управлением разных модусов.

В круг интересов автора диссертации в связи с проблемой перевоплощения певца-актера под влиянием музыкального и поэтического образа, среди прочих, введены книги: М. Нордау «Психо-физиология гения и таланта», С. Эйзенштейн «Психология искусства», Б. Теплое «Психология музыкальных способностей», Ю. Лотман «Семиотика сцены», «О поэтах и поэзии», М. Тараканов «Замысел композитора и пути его воплощения», Е. Назайкин-ский «О психологии музыкального восприятия», В. Зинченко «Мысль и Слово Густава Шпета», А. Запорожец, В. Зинченко «Восприятие. Движение. Действие», В. Налимов, Ж. Дрогалина «Семантика ритма. Ритм, как непосредственное вхождение в континуальный поток образов».

Следует оговорить принцип взаимоотношений автора диссертации с книгами, вовлеченными в сферу заявленных интересов: автор не видит нужды нарочито выстраивать интригу — сталкивать противоположные мнения и иные подходы к проблеме перевоплощения, так как, во-первых, она всегда будет существовать в связи с неизбывным противостоянием монои поли-персоналистического самосознанияво-вторых, существует ряд известных исполнителям признаков обретения состояния перевоплощения, которые иным испытать не дано, опять-таки в силу врожденных различий психофизической природы, а значит, достижение взаимопонимания невозможнов-третьих, оппозиционирующие конструкции, побудив автора к комментарию разногласий, придадут работе реферативный оттенок.

Автор использует каждое новое знание как ключ к решению поставленной проблемы, который либо откроет новый, многообещающий аспект, либо позволит углубить, уточнить и обновить существующие знания о предмете исследования.

Один из таких ключей к перевоплощению найден в труде В. Налимова «Спонтанность сознания. Вероятностная теория смыслов и смысловая архитектоника личности». Перевоплощаемость исполнителя в объект искусства связана с реконструкцией его собственной личности как носителя определенного комплекса смыслов и осуществимо благодаря иллюзорности его личности. Автор определяет сущностью, особенностью личности — носительницы бесконечного множества смыслов — способность быть иллюзорной, как иллюзорен всякий поддающийся множеству интерпретаций «текст». Личность предстает постоянно обновляющимся, особым текстом-сознанием, которое способно принимать в себя иные тексты и стремится к состоянию метасознания. Так, в оперном исполнительстве текст-сознание персонажа создается сознанием артиста, присвоившим запечатленный в музыке текст-сознание композитора. При этом сознание персонажа на фоне спонтанности исполнительского сознания предстает как созданный и пересоздающийся исполнителем-интерпретатором смыслов конечный в смысловом отношении текст.

Предпринятый в диссертации подход к персонажу как виртуальной личности, расширил библиографию: исследовать оперного героя как реального человека значит понять внутреннее содержание и присвоить его, что является необходимой стадией перевоплощения. Исследованию структуры личности, а также свойств психики, способствующих перевоплощению, послужили знания, избирательно полученные из следующих книг: Г. Шпет «Театр как искусство», Р. Немое «Психология», А. Налчаджян «Личность, психическая адаптация и творчество», К. Роджерс «Становление личности», 77. Симонов, П. Ершов. «Темперамент, характер, личность», Л. Тальян «Некоторые особенности психологии актера в творческом процессе», Ю. Стромов.

Путь актера к творческому перевоплощению", А. Савицкайте «Некоторые особенности сценических способностей», С. Арабкерцева «Механизмы моделирования „психотехники“ исполнителя как доминанты исполнительского процесса».

Книга «Экзистенциальная психология. Экзистенция», выполненная коллективом авторов (Р. Мэй, Э. Энджел, Г. Элленбергер) позволила обнаружить и подтвердить экзистенциальную природу оперного искусства, а также рассмотреть личность исполнителя, личность персонажа и самый процесс перевоплощения в контексте экзистенциального анализа. Обретая статус полноценной личности и приняв на себя «центрирующую» функцию человека — носителя смыслов, персонаж неизбежно оказывается на перекрестье понятий экзистенциальной психологии. Ею очерчен понятийный круг, в который пожизненно замкнут человек, в данном случае — персонаж: время, жизнь, смерть, свобода, ответственность, выбор, общение, любовь, одиночество, поиск смысла существования. Эти же понятия руководят перипетиями художественной драмы как архетипического отражения вечной драмы человеческого бытия.

Бытие человека — экзистенция — открыто непосредственному переживанию. Музыкальное произведение, сочиненное композитором или исполняемое артистом, является способом запечатлеть его экзистенцию. И опера, стремящаяся к сквозному действию и разомкнутым вокальным формам, обнаруживает свою экзистенциальную природу, ибо предполагает своих героев непосредственно существующими, рефлексирующими, переживающими сценическое мгновение за мгновением «здесь и теперь». Это положение позволяет настаивать, что только то существование, и только то мышление, которое исходит из экзистенции, может считаться подлинным у исполнителя. Завершая разумную работу по образотворчеству от своего имени, он постепенно начинает существование от лица своего героя, меняет основную, личностную «ладотональность» и «гармоническую последовательность» мышления на иную, персонажную, и его задачей становится объективация именно персонажной экзистенции.

Проблема анализа художественного текста, каковым предстает текст-сознание персонажа, решается в контексте трудов Г. Шпета «Явление и смысл», М. Бахтина «Автор и герой" — А. Потебни «Мысль и язык». В числе материалов, организующих работу с нотным текстом — исследование И. Цун-ского «О природе понимания театрального текста». Благодаря ему формулируется задача исполнителя: исчерпывающе понять личность персонажа, анализируя музыкально-поэтический язык ее самовыраженияв связи с этим артист следует приему герменевтики в ее древнем назначении — способа толкования многозначных символов. Поскольку нет более многозначного символа чем личность, певец-актер интерпретирует содержание персонажа как личности.

На современном театроведческом языке герменевтика означает метод интерпретации текста или представления, состоящий в том, чтобы передать какой-либо их смысл с учетом позиции высказывания и оценки исполнителясогласно современной концепции, нет окончательного, конечного смысла произведения и спектакля, есть относительная свобода интерпретации. В протяженности бытия произведение, а в нашем случае — личность персонажа приобретает целую серию конкретизаций, хотя музыкальный материал, в отличие от драматургического, диктует свои ограничивающие интерпретацию параметры.

Герменевтический подход к тексту-сознанию персонажа позволяет через особенности стиля, речи, построения фразы и всего произведения в целом постичь его как выражение автором индивидуальности героя (а это особенно важно при работе над партитурой, клавиром, с целью проникнуть в композиторский, драматургический, поэтический замысел) и дать возможность исполнителю воскресить творческий акт создателя художественного произведения, а значит — осуществить перевоплощение.

Создание сценического образа исполнителем прежде всего предполагает обретение им яркого персонажного характера, а это означает благополучный отход от оперного штампа к характерности в той степени, в какой она продиктована исполнителю композитором и возможна в жестких рамках музыкального, певческого амплуа. Ориентироваться в способах композитора выразить музыкально характер и характерность помогли следующие труды: Б. Асафьев «О музыке Чайковского», «Об опере», «Музыкальная форма как процесс" — Е. Назайкинский «Звуковой мир музыки», «Логика музыкальной композиции», «Проблемы комплексного изучения музыкального произведения», «Лейтмотив как имя" — Ю. Тюлин «Произведения Чайковского», Ю. Холопов «Канун новой музыки. О гармонии позднего Римского-Корсакова" — В. Холопова «Музыка как вид искусства», JI. Казанцева «Музыкальный портрет», «Образ автора в музыке: эмоциональный аспект», Е. Чигарёва «» Моцарт и Сальери» Римского-Корсакова: диалог эпох и стилей», Е. Дурандина «Вокальное творчество Мусоргского», Р. Ширинян «Оперная драматургия Мусоргского».

Характерность рождается от особенностей персонажного мышления, наиболее тонко выражающего себя через вокальную интонацию. Определив цели и мотивы поведения, свойственные персонажу, исполнитель тем самым становится и повелителем его поведения, способным предсказать его типичные реакции на те или иные жизненные обстоятельства, исполнить его возможные действия, — то есть создать выразительную сценическую форму характера, найти особенные, точные детали при объективации психологии персонажа. Это одна из важнейших исполнительских задач, ибо о персонаже зритель-слушатель судит по различным физическим, психологическим и поведенческим признакам: речи, действиям, манере поведения, гриму, костюму, жестам, мимике, пантомимике.

В связи с задачей поиска сценических форм выражения персонажного содержания в диссертации уделено внимание психологической основе сценической действенности, а также осуществлению внутренних образов движения и действия в театральных формахв связи с этим аспектом привлечены труды А. Запорожца, В. Зинченко «Восприятие. Движение. Действие», Н. Волкова «Композиция в живописи», В. Медушевского «О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки», которые позволили автору исследовать, например, переживание как непрерывное внутреннее действо-вание персонажа, внутреннюю словесную форму музыкального образа в вокальном произведении, смысл как внутреннюю форму действенности вокальной интонации.

Если логическая жизнь персонажа может сосуществовать с исполнительской по слитно-раздельному принципу «Я и Я-другой», то эмоциональное наполнение целиком осуществляется исполнителем, которому важно обрести умение управлять своими эмоциями, дающими новую жизнь аффективным чувствам, познать их меру и контроль над ними в рамках персонажной логики и композиторского замысла, — ведь у персонажа, в силу закономерного для исполнителя раздвоения потока психики, может быть отчасти самостоятельное сознание, но нет своих чувств. В кругу чтения для работы над вопросом о специфике сценических чувств оказываются книги: Н. Бри-таева. «Эмоции и чувства в сценическом творчестве», П. Симонов «Метод К. С. Станиславского и физиология эмоций», П. Якобсон «Психология сценических чувств актера», Т. Чурина «Эстетические переживания как изменение состояния сознания" — особо значимым является труд Ф. Василюка «Психология переживания», благодаря которому углубляется представление о работе исполнителя над драматургией персонажной судьбы, связанной не только с эмоциональным переживанием события, но его претерпеванием, преодолением, мотивацией оправдания, примирения от имени персонажа. Для исполнителя же наиболее актуальной становится задача сценического проживания-переживания каждого момента персонажного бытия на основе чувственного воображения.

Наилучшим образом о личности персонажа говорит его речь, в том числе — вокальная. Каким смыслом освещаются слова и выражения, какой интонацией передается оттенок мысли и чувства, где и какие делаются исполнителем паузы и ударения — все свидетельствует о личностных особенностях героя произведения, скрытых движениях души. Огромным пластом «несказанной», внутренней речи видится музыкальный контекст, в котором развивается сознание персонажа.

Особое внимание уделяется работе над «сказанным» — словом и интонацией. Импульс к исследованию данной области выражения персонажного сознания дали музыковедческие работы: Б. Асафьев «О музыке Чайковского" — Н. Малышева «О пении" — К. Виноградов «К вопросу о певческой дикции" — В. Васина-Гроссман «Музыка и поэтическое слово», «Русский классический романс XIX века" — JI. Всеволодский-Гернгросс «Закономерности мелодики человеческой речи" — А. Потебня. «Мысль и язык" — Ю. Тюлин «Строение музыкальной речи" — В. Холопова «Язык музыкальный и словесный: их системное сопоставление" — Т. Бершадская «Б. В. Асафьев об интонационно-процессуальной природе лада», «Гармония как средство характеристики действующих лиц в опере П. Чайковского «Евгений Онегин» «- И. Аш-марин «Интонационное сравнение речи и музыки" — Г. Артоболевский «Художественное чтение" — А. Денисов «Музыкальный язык: структура и функции», С. Яковенко «Театр одного певца».

Принципиально новым в диссертации является материал, представляющий собой результаты обсуждения проблемы перевоплощения в профессорско-преподавательском коллективе Московской консерватории и с мастерами оперной сцены. Автором диссертации разработан оригинальный вопросник для певцов и преподавателей вокала, специально предназначенный для исследования процесса перевоплощения с учетом специфики оперного исполнительства. Вводя в контекст диссертации фрагменты профессионально ориентированных бесед с И. П. Богачёвой, Ю. А. Григоръевъш, В. Н. Лееко, Е. В. Образцовой, И. И. Петровым, Г. А. Писаренко, Вл. И. Пьявко, П.И. Скус-ниченко, З. Л. Соткшава, Т. Н. Хренниковым, В. Н. Чачава, А. А. Эйзеном, автор стремился сохранить их индивидуальный стиль и темперамент речи, создать своеобразные «портреты».

Достаточно большой объем материалов о природе перевоплощения заимствован из книги И. Силантьевой и Ю. Клименко «Актер и его Alter Ego»: созданная в результате многолетней работы с актерами драматического театра по материалам профессионально ориентированных бесед и анкетирования, она заключает концепцию перевоплощения, которая в настоящей диссертации получает дальнейшее развитие и обоснование в оперном исполнительстве.

В иллюстративный материал включены нотные примеры — фрагменты опер, романсы и песни, тексты вокальных произведений с пометками Ф. И. Шаляпина. Преимущество отдается сочинениям отечественных композиторов, так как предмет исследования связан с особенностями интонирования русской речи, смыслами, образами, «замешанными» на национальном менталитете и русской музыкально-поэтической традиции. Основой для аналитической работы послужили клавиры опер и фрагменты звукозаписи.

Объем и структура. Диссертация состоит из Введения, четырех частей, суммирующих тринадцать глав, Заключения, Библиографического списка, двух нотных Приложений (1,2).

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Проблема возможностей внутренней природы человека в ее тенденции к перевоплощению общезначима для любого художника, реализующего свое призвание в избранном виде искусства. Творческая деятельность певцаt. актера по созданию оперного персонажа, в силу принадлежности этого произведения к театральному, синкретическому жанру, могла быть исследована на достаточной глубине лишь в условиях многоаспектного внимания к ней. Поэтому проблема полифонически проведена в пластах музыкознания, театроведения, психологии творчества с целью создания целостной картины процесса перевоплощения и руководящих им законов и закономерностей.

На фоне столетнего периода разновременных и разножанровых обращений к означенной проблеме впервые сомкнулись наблюдение ученого, откровение певца-актера, композитора, режиссера и опыт психолога, выводы искусствоведа и мысль философа, благодаря чему дана достаточно полная и последовательная картина причин, процессов, приемов которые обеспечивают обретение исполнителем состояния перевоплощения с учетом особенностей его психофизической природы.

Исполнителю предложен ряд объективных знаний и навыков для работы с собственной психикой — одновременно материалом и инструментом творчества. Это позволит певцу-актеру осознанно, последовательно и целенаправленно использовать свой профессиональный инструментарий в работе над оперной ролью, особенно в ее тончайшем проявлении — образно-смысловом интонировании.

1. В ходе исследования обретены теоретические и практические доказательства преимущественного влияния внутренней природы оперного исполнителя на процесс перевоплощения при организующей роли сознания, а также даны приемы формирования персонажного сознания, его интериоризации в личностное содержание исполнителя, воспитания «внутреннего человека» в период подготовки роли с учетом его «созидающего первенства» в акте вокально-сценического творчества.

Важнейшим результатом исследования проблемы перевоплощения в аспекте виртуалистики является вывод, что предполагаемые обстоятельства и правдоподобие страстей — признаки виртуальной, сценической реальностисоотносятся единственно с виртуальным сознанием персонажа, а не бытовым — исполнителя. Только при осуществлении вокально-сценического перевоплощения возникает психически однородная система: «персонажное виртуальное сознание в виртуальном пространстве-времени спектакля». Исходя из этого, главной реальностью вымышленного мира сцены является существующее в воображении исполнителя виртуальное сознание персонажа, которое объективируется посредством психофизического аппарата артиста и обретает возможность быть выраженным благодаря призванию, артистизму и профессиональным навыкам певца. Оно составляет основную эстетическую ценность его творчества.

В связи с этим, получила обоснование позиция, что любая внешняя форма выразительности певца-актера продиктована воображаемым персонажным состоянием, мышлением и чувствованием. Исследование подтверждает, что внутренние образы и формы движения и действия исполнителя предпосланы психикой как основа внешних форм и являются причиной одухотворенного сценического движения, образности пения.

Новый взгляд предложен на переживание как род непрерывной внутренней деятельности: интенсивное эмоционально окрашенное осмысление исполнителем каждого происходящего мгновения — переживание персонажного самочувствия и преодоление кризисных ситуаций от имени оперного героя непосредственно сказывается на тембровой выразительности голоса исполнителя и образности интонирования. Осознание исполнителем процессуальности переживания в связи с временной природой музыки исключает потерю образного самочувствия, в частности, феномен «пустых глаз» у певца, формально пережидающего цезуры и оркестровые интерлюдии.

2. Впервые для исследования возможностей внутренней природы певца-актера были привлечены современные знания, которые позволили последовательно представить действие скрытых, обычно интуитивно используемых сил, участвующих в создании оперного персонажасознательно применяя их, исполнитель получит возможность руководить «вторым человеком» в себе, а режиссер — ненасильственно воздействовать на тонкий психический мир артиста.

Дано представление о пути перевоплощения как процессе обретения особого состояния сознания, а также законах и закономерностях, им управляющих. Законы покоятся на общечеловеческих свойствах: инстинкте и интуиции. Главным, правящим в профессии певца-актера, оказывается древнейший закон «акция-реакция», он справедлив и на уровне взаимодействия исполнительского сознания с содержанием роли, и в обеспечении движения-переразвития персонажных отношений. Помимо этого, выразительность и точность партнерской реакции неизбежно зависит от акции — образно-смысловой, интонационной, пластической конкретности «подачи» текста. Только в «отыгрывании» любого воздействия противодействием объективируется для публики содержание персонажного сознания.

Актуален для сцены и закон жертвенности самосознания: степень умаления личностного и преобладания персонажного содержания в сознании исполнителя указывает на полноту перевоплощения. Интенциональность сознания закономерно обеспечивает само существование, стойкость персонажного фантома и силу его обратного действия на исполнителя. Для обретения певцом-актером состояния перевоплощения оказывается необходимым особое качество художника-объективиста — полиперсонализм сознания. Иные закономерности, регулирующие процесс перевоплощения, происходят из общих особенностей психофизической природы людей, комплекс врожденных и развитых качеств (призвание) которых приспособлен для осуществления артистического рода деятельности не только певцов-актеров, но и композиторов, исполнителей-инструменталистов, дирижеров.

В процессе исследования выявлено условие обретения персонажного сознания, присущее только музыкальному искусству: перевоплощение певца-актера на самом деле — суммирующаяся череда перевоплощений, начало которым кладет драматург или поэт. Непременным условием перевоплощения в оперный персонаж становится тождественность чувственно окрашенного мышления исполнителя и композитора.

Впервые предметом исследования стал актуальный для оперного артиста специфический фактор перевоплощения — музыкальный контекст. Устами певцов-актеров неоспоримо утверждено исключительно сильное, положительное влияние музыкального фактора на обретение персонажного самочувствия. Его воздействие обусловлено тем, что композитор, при создании оперных персонажей, вступает в процесс перевоплощения, повинуясь общим для него и исполнителя закономерностям, вплоть до запечатления части личностного содержания в музыкальном «портрете» персонажа. В числе факторов, стимулирующих перевоплощение оперного певца, рассматривается музыкальная атмосфера, чья процессуальная природа творчески взаимодействует с «текучей» природой исполнительского сознания.

Изменение содержания сознания певца-актера в результате процесса перевоплощения приводит к изменениям в системе смыслов, сценическом поведении, тембре голоса, вокальной интонации оперного героя. Это в очередной раз обращает внимание на необходимость воспитания внутренней природы артиста.

3. Принципиальная новизна подхода к перевоплощению в оперный персонаж заключается в том, что перед исполнителем открыта возможность отнестись к нему как реально существующей личности, уникальной целостной системе, со всеми присущими ей свойствами и характеристиками. Это делает для исполнителя актуальными все приемы познания внутреннего мира оперного героя как равного себе человека. Отношение исполнителя к персонажу как личности включает психологические механизмы понимания, которые составляют основу присвоения драматургического и музыкального материала. Понимание, присвоение и оправдание впервые рассмотрены в числе ведущих приемов, способствующих перевоплощению.

Внимание исполнителя привлекается к приемам создания живого характера как принадлежности персонажной личности. Только внутренне обретенный характер оперного героя, сценически объективируясь, порождает неповторимую в других ролях характерность — уникальный признак личности персонажа. Отражение характерности — признака индивидуальности персонажа прослеживается в музыкальных элементах, тембровой окраске голоса, особенностях дыхания, фразировке и использовании цезур, динамических оттенках, образно-смысловом интонировании, фонемах, а также в пластическом рисунке роли, гриме, костюме.

Восприятие оперного персонажа в качестве личности, во всем подобной реальной, которая существует в виртуальном мире, трансгредиентном реальному, обязывает исполнителя пройти его судьбу как свою. Впервые оперная роль рассматривается как цепь поступков персонажа с учетом того, что поступок — прямое отражение личности персонажа. Логическим продолжением мысли-поступка, слова-поступка, по мнению автора данного исследования, является интонация-поступок. Особенно значимая в искусстве пения, взыскующего к театральности, интонация отражает все содержание поступающего двойного потока сознания исполнителя-персонажа.

4. Благодаря исследованию феномена перевоплощения в свете экзистенциального анализа, обнаруживается, что в сценическом пространстве-времени единственной реальностью является экзистенция персонажа, а не исполнителя, и только то мышление, которое исходит из персонажной экзистенции и питается ею, может быть подлинным для сцены. Экзистенциальна и основа сценического движения: непосредственное переживание, эмоциональный посыл выражают себя в психологическом жесте наиболее правдиво тогда, когда чувственно-мыслительная природа исполнителя слитно-едина с физиологической и обеспечивает гармоничную, соразмерную персонажному содержанию, форму, которую «здесь и теперь» диктует «внутренний человек».

Личность исполнителя выступает носительницей индивидуального смыслового комплекса, скорректированного установками «на себя» и развивается как «открытая возможность" — согласно вероятностной модели бытия, обретение исполнителем себя-другого в персонаже — перевоплощение обусловливается созданием одного из множества новых смысловых комплексов, регулируемых установками «на персонаж" — это обеспечивает импровизаци-онность в трактовке личности героя, интерпретацию персонажного содержания, игру смыслов, избирательность выразительных средств.

Главным аргументом применения опыта экзистенциального анализа для постижения внутреннего мира персонажной личности является то, что именно полнота личностного присутствия персонажа в сознании певца-актера сказывается на смысловом объеме вокальной интонации. Интонационное богатство рождается вследствие индивидуальных реакций исполнителя при объективации отношений, оценок, состояний и настроений, иных эмоционально-психических структур оперного персонажаоно зависит от объема личности исполнителя, что обязывает его к постоянному расширению кругозора, который всегда должен превосходить конечный кругозор персонажа.

Наряду с новыми терминами «образ голоса», «проживание-переживание» и другими, утвердившимися в тексте исследования, экзистенциальный анализ пополняет профессиональный словарь певца-актера, предлагая следующие термины: «встреча», «решающее внутреннее переживание», «идентичность», «множественный модус», «модус трансцендентности». Понятие «сценическая экзистенция» в исполнительском искусстве могло бы стать специальным термином, содержащим установку на определенный способ сценического существования исполнителя, означать особый модус персонажного бытия, специальный прием его достижения.

5. Существенным дополнением к теории модусов стал результат исследования факторов модальности вокальной интонациион показал, что интонационное перевоплощение певца-актера зависит от ряда ежемгновенно воздействующих на его сознание внутренних и внешних факторов, сообщающих вокальной интонации ту или иную модальность. Главными из них определены содержание персонажного сознания и предполагаемые обстоятельства роли, которые модифицируют поток исполнительского сознания и придают бесконечное разнообразие образно-смысловому интонированию. В виде реакции на обстоятельства интонируются эмоция, отношение, состояние, оценка, смысл и другие модусы персонажного сознания. Именно посредством различных модусов вокальной речи сообщается театральность.

Пристальным вниманием к способам достижения театральности и образно-смыслового интонирования в вокальных произведениях мотивировано обращение к эталонному искусству ФИ. Шаляпинав связи с этим, впервые рассматриваются не только истоки шаляпинского искусства певца-сказителя и мелодекламатора, его тщательная работа по «омузыкаливанию» слова и созданию вербальных «следов» в пении, но в контексте задач певца-актера переосмысляется современная технология художественного чтения в целом, заимствуются выразительные приемы рассказчика-драматизатора в условиях перевоплощенияакцентируется выразительная роль фонем, их функция в создании динамического образа слова, взаимодействующего с музыкой.

6. В историю и теорию исполнительского вокального искусства вписаны новые страницы, которые запечатлели профессионально ориентированные беседы с выдающимися современниками — певцами, педагогами, многие из которых работают в Московской консерватории. Их опыт подтверждает, что именно «внутренний человек» подводит психофизический аппарат исполнителя к живорожденным движениям, непосредственному переживанию, игре тембров, театральности вокальной речи.

7. В контексте более чем столетней традиции перевоплощения исследуется не только феномен выдающихся мастеров драматического пения, но и проблема современного оперного исполнительства в целомв этих рамках перевоплощение предстает явлением не исключительным, но закономерным. В связи с этим уточнен, значительно дополнен и получает перспективу дальнейшего совершенствования реконструированный автором диссертации шаляпинский метод перевоплощения. Представленное исследование рассматривается автором как предпосылка к созданию программы воспитания певца-актера на основе шаляпинского метода и новейших знаний о творческой природе исполнителяоно открывает возможность познания особенностей перевоплощения композитора, исполнителя-инструменталиста, симфонического и оперного дирижера.

8. Тема перевоплощения в ее различных аспектах вызывает растущий интерес исполнителей, режиссеров, дирижеров, искусствоведов, психологов и практиков вокально-сценического искусства, что доказали публикации, лекционно-практические занятия, участие автора исследования в многочисленных семинарах, конференциях, мастер-классах.

Предложенный исполнителю путь перевоплощения апробирован и дал устойчивые положительные результаты на практических занятиях в классе оперной подготовки со студентами вокального факультета Московской консерватории: в работе над театральностью романса, оперными ролями, в постановке оперных спектаклей. Результат занятий психологией вокальносценического перевоплощения сказался в скором и естественном обретении исполнителем приемов и навыков, влияющих на сформированное в его сознании персонажное существо, которое, в свою очередь, с согласия певца-актера, воздействует на его психофизическую природу и посредством нее осуществляется как произведение искусства.

На занятиях было отмечено, что последовательное изложение этапов и приемов работы над оперной ролью в условиях перевоплощения упраздняет спонтанность в общении с материалом роли, упорядочивает творческий процесс, активизирует мышление исполнителя, делает невозможным «безобразность» самовыражения и воспитывает самостоятельность в выборе выразительных средств. Сосредоточение интереса не на собственной, а на персонажной судьбе, возможность творческого эксперимента с внутренней природой — сотворения из нее произведения искусства дает исполнителю преимущество: стать неповторимым знатоком собственных возможностей и разжать объятия оперного штампа.

9. Перевоплощение в другую личность, носительницу иной системы смыслов, означает для исполнителя выход за пределы собственной жесткой смысловой капсулы. В творческом акте сотворения себя-другого исполнитель обретает иллюзорную свободу от довлеющего самосознания. Человек не может средствами сознания осознать себявиртуальный же мир театра дает ему возможность некоторое время не быть собой, выйти за границу собственного Я, стать на место другого, увидеть привычный мир со стороны прозрачными глазами чужого сознания.

Исполнитель реализует себя в многообразии «миро-проектов»: искусство перевоплощения делает его личность одновременно действительно существующей и потенциально возможной, — в условиях реализации мечтае-мых «Я» она самоинтерпретируется. Интерпретационная свобода, при всей неумолимости музыкальных требований, допускается в концепции роли, подтексте, красках тембра, психологических цезурах, смысловых акцентах в слове и интонации, в сценической пластике.

10. Существо художественного творчества заключено в расширении духовной личности человека. В контексте решения проблемы перевоплощения была выявлена сопутствующая ей существенная закономерность: расширение личностного сознания исполнителя — его эволюция за счет интериори-зации новых персонажных содержаний. Без готовности к профессиональной деформации собственной личности посредством творческого присвоения роли не может возникнуть высокий потенциал грядущего движения.

В итоге усилия автора направлены на то, чтобы артистическая душа, как особый психологический тип, не покинула оперной сцены навсегда, а музыка — нестареющий носитель неизменно повторяющихся человеческих эмоций, нашла достойное воплощение в соответствующей ее природе сценической экзистенции певца-актера. Тогда и опера не станет, как ей грозят, «музейным экспонатом», ожидающим от режиссеров причудливых внешних форм реанимации.

Показать весь текст

Список литературы

  1. , Н.А. Диалог с актером Текст. М.: ВТО, 1982. — 313 с.
  2. , М.С. О произношении в пении Текст. // Вопросы вокального образования: Сб. науч. тр. / ред.-сост. М. С. Агин. — М.-СПб.: РАМ им. Гнеси-ных, 2004.-С. 12−20.
  3. , A.M. Как я работаю над ролью Текст. // Сов. театр. 1930. -Вып. 5−6 — С. 26−27.
  4. Актер. Персонаж. Роль. Образ Текст.: Сб. науч. тр. / отв. ред. В. В. Иванова. -Л.: ЛГИТМИК, 1986. 170 с.
  5. , Е. Оперная музыка и сценическое действие Текст. / предисл. П. А. Маркова. -М.: ВТО, 1978. 455 с.: ил.: нот.
  6. Александр Афанасьевич Потебня: Полное собрание трудов: Мысль и язык Текст.: / подг. текста Ю. С. Рассказова и О. А. Сычёва — коммент. и по-слесл. Ю. С. Рассказова. М.: Лабиринт, 1999.-268, 1. с.
  7. Александр Павлович Ленский Текст.: Статьи. Письма. Записки / вступ. ст. Н. Зографа — примеч. В. Филиппова. 2-е изд., дополн. — М.: Искусство, 1950. — 370 с.: ил.: портр.
  8. , А.Д. Записки певца Текст. — Нью-Йорк: Изд-во им. Чехова, 1955.-413 с.
  9. , Н.Н. О значении музыкальной выразительности в формировании профессионального вокалиста Текст. // Вопросы вокального образования: Сб. науч. тр. / ред.-сост. М. С. Агин. М.-СПб.: РАМ им. Гнесиных, 2002. — С. 47−50.
  10. , А.В. Контуры Текст. — СПб.: Типогр. Т-ва «Общественная польза», 1906. 314 с.
  11. , А.В. Маски Мельпомены Текст. — М.: Кн. м-н Друт-ман, 1910.-280 с.
  12. , JI. О Шаляпине Текст. // Фёдор Иванович Шаляпин: Биография и Сценические образы: Сб. ст. — М.: Рампа и жизнь, 1915. С. 33−38.
  13. Андреев-Бурлак, В. Н. Публичные лекции: 1. Сцена и жизнь Текст. — Одесса: [Б. и.], 1886. 24 с.
  14. , Г. П. Режиссер в музыкальном театре Текст. М.: ВТО,
  15. Антонина Васильевна Нежданова: Материалы и исследования: Воспоминания. Статьи. Из записных книжек Текст. / ред. коллегия: В.А. Васина-Гроссман (ред.) [и др.]. -М.: Искусство, 1967. 543 с.: ил.: нот.
  16. , М.Г. Музыкальный текст : Структура и свойства Текст. -М.: Композитор, 1998. 343 с.
  17. Аристотель. Поэтика Текст. / пер. с древнегреч., введ. и примеч. Н. И. Новосадского. Л.: ACADEMIA, 1927. — 120 с.
  18. , А. Театр и его двойник Текст. / пер. с фр. и коммент. С. А. Исаева. М.: Мартис, 1993. — 192 с.: ил.
  19. , Г. Художественное чтение Текст. / сост. и авт. вступ. ст. К. Лубенская. М.: Просвещение, 1978. — 240 с.: ил.
  20. , И. Музыка жизни Текст.: Воспоминания / лит. запись A.M. Даниловой — предисл. И. Бэлзы. М.: Вагриус, 1997. — 384 с.: ил.
  21. , И.К. Музы мои Текст. / сбор и подг. матер. П. Вайдман. — М.: Мол. гвардия, 1992. 221[3] с.: ил.
  22. , Б. «Евгений Онегин». Лирические сцены П. И. Чайковского: Опыт интонационного анализа стиля и музыкальной драматургии Текст. // Асафьев: Избранные труды: в 5 т. М.: АН СССР, 1954. — Т. 2. — С. 73−141.
  23. , Б.В. Избранные труды Текст.: в 5 т. М.: АН СССР, 1957. -Т. 5.-385 с.: ил.
  24. , Б.В. Музыкальная форма как процесс Текст. / ред., вступ. ст. и коммент. Е. М. Орловой. Кн. 1 и 2. — Л.: Музгиз, 1963. — 378 с.: портр.
  25. , Б.В. Об опере Текст.: Избранные статьи. — Л.: Музыка, 1976. -336 с.
  26. , Б.В. О музыке Чайковского Текст.: Избранное / вступ. ст. Е. Орловой. Л.: Музыка, 1972. — 376 с.
  27. . И.И. Интонационное сравнение речи и музыки : Теоретико-информационный аспект Текст. // Информационная парадигма в науках о человеке: Матер. Межд. науч. симпоз. / науч. ред. В. М. Петров, В. П. Рыжов. Таганрог: Изд-во ТГРУ, 2000. — С. 96−101.
  28. А.Я. Таиров Текст.: Записки режиссера. Статьи. Беседы. Речи. Письма / сост., подг. текста Ю. Головащенко — ред. П. Марков. М.: ВТО, 1970. -604 с.: ил.
  29. , Г. Шаляпин Текст. // Труд актера: Сб. ст. М.: Сов. Россия, 1957.-С. 20−43.
  30. , М. Автор и герой в эстетической деятельности Текст. // Автор и герой: К философским основам гуманитарных наук / сост. и авт. вступ. ст.
  31. С.Г. Бочаров — примеч. С. Г. Бочарова и С. С. Аверинцева. СПб.: Азбука, 2000.-С. 9−226.
  32. , М. М. Автор и герой : К философским основам гуманитарных наук Текст. / сост. и авт. вступ. ст. С. Г. Бочаров — примеч. С. Г. Бочарова и С. С. Аверинцева. СПб.: Азбука, 2000. — 334, 1. с.
  33. , М.М. К философии поступка Текст. // Философия и социология науки и техники: Ежегодник философского общества СССР. 1984−1985. М.: Наука, 1986. — С. 16−124.
  34. , М.М. Работы 1920-х годов Текст. Киев: Next, 1994. — 384 с.
  35. , В.Г. Разделение поэзии на роды и виды Текст.: Полн. собр. соч. М.: АН СССР, 1954. — Т. 5. — С. 7−67.
  36. , А.Н. Воспоминания о Шаляпине Текст. // Александр Бенуа размышляет: Статьи, письма, высказывания / подг., вступ. ст. и коммент. И. С. Зильберштейна и А. И. Савинова. М.: Сов. художник, 1968. — С. 491−496.
  37. , Т. С. Б.В. Асафьев об интонационно-процессуальной природе лада Текст. // Статьи разных лет [Текст]: Сб. ст. / ред.-сост. О.В. Руж-нева. СПб.: Союз художников, 2004.— С. 46−58.
  38. , Т.С. Гармония как средство характеристики действующих лиц в опере П. Чайковского «Евгений Онегин» Текст. // Статьи разных лет [Текст]: Сб. ст. / ред.-сост. О. В. Ружнева. СПб.: Союз художников, 2004. -С. 98−114.
  39. , Т.С. Статьи разных лет Текст.: Сб. ст. / ред.-сост. О. В. Ружнева. СПб.: Союз художников, 2004. — 318, [2] с.: нот.
  40. , Т. С. Татьяна Ларина и Владимир Ленский глазами Пушкина и Чайковского Текст. // Статьи разных лет [Текст]: Сб. ст. / ред.-сост. О. В. Ружнева. СПб.: Союз художников, 2004. — С. 168−174.
  41. К.С. Станиславского в студии Большого театра в 1918—1922 гг.. Текст. / записаны К. Е. Антаровой — общ. ред. и вступ. ст. Ю. С. Калашникова. 3-е изд., испр. и доп. — М.: Искусство, 1952. — 178 с.: ил.: портр.
  42. Бессознательное: Природа, функции, методы исследования Текст. // Монография: в 4 т. / под общ. ред. А. С. Прангишвили, А. Е. Шерозия, Ф. В. Бассина Тбилиси: Мецниереба, 1978.
  43. Т. 2: Сон. Клиника. Творчество. 686 с. Т. 3: Познание. Общение. Личность. — 798 с.
  44. , В.М. Гипноз. Внушение. Телепатия Текст. / сост., авт. вступ. ст. и примеч. Г. Х. Шингаров. М.: Мысль, 1994. — 368 с.
  45. , Р. Развитие Я-концепции и воспитание Текст. / общ. ред. и вступ. ст. В. Я. Пилиповского — пер. с англ. М.: Прогресс, 1986. — 422 с.
  46. , С. Путь актрисы Текст. — М.: ВТО, 1962. — 261 с.: ил.
  47. , АЛ. Записные книжки Текст. 1901−1920. М.: Гослитиздат, 1965.-664 с.
  48. , Н.Н. Шестьдесят лет в оперном театре Текст.: Воспоминания режиссера / лит. обработка Б. В. Рудзевского. М.: ВТО, 1967. — 303 с.: ил.: портр.
  49. , Н.Х. Эмоции и чувства в сценическом творчестве Текст. — Саратов: Изд-во Саратовск. ун-та, 1986. 159 с.
  50. , Л.И. Камилло Эверарди и его взгляды на вокальное искусство Текст.: Воспоминания ученика. Киев: [Б. и.], 1924. — 47 с.
  51. , В. Ф.И. Шаляпин: К 25-летию его артистической деятельности Текст. // Вестник Европы. 1916. — № 2. — С. 380−392.
  52. , В. Опера и ее сценическое воплощение Текст. М.: ВТО, 1963.-254 с.
  53. , Ф. Психология переживания : Анализ преодоления критических ситуаций Текст. / предисл. В. П. Зинченко. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1984.-200 с.
  54. Васина-Гроссман, В. Камерная вокальная музыка Текст. // Музыка XX века: Очерки (1890−1917) / ред. коллегия: Б. М. Ярустовский (отв. ред.) [и др.]. М.: Музыка, 1976. — Ч. 1. — Кн. 1. — С. 278−302.
  55. Васина-Гроссман, В. Музыка и поэтическое слово Текст.: в 3 ч. М.: Музыка, 1972−1978.
  56. Ч. I: Ритмика. 1972. — 152 с.: нот.
  57. Ч. II: Интонация. Ч. III: Композиция. — 1978. — 368 с.: нот.
  58. Васина-Гроссман, В. Русский классический романс XIX века Текст. -М.: АН СССР, 1956. 350, [2] с.: ил.: нот.: портр.
  59. Вахтангов, Евг. Из дневников и записей Текст. // Красная новь. М.: ГИХЛ, 1933.-Kh.10.-C. 202−222.
  60. , И.С. Эстетика французского персонализма Текст.: Критический очерк. -М.: Искусство, 1981. 191 с.
  61. , НА. Артисты Текст.: Театральные очерки. — М.: Правда, 1980.-47 с.
  62. Великие мыслители Запада Текст. / под ред. Яна Мак-Грила — пер. с англ. В. Федорина. -М.: Крон-Пресс, 1988. 800 с.
  63. , В.П. Воспоминания Текст.: Театральные мемуары / вступ. ст. С. Цимбал — примеч. Т. Даниной. — JI.: Искусство, 1974. — 247 с.: ил.
  64. Взаимодействие и синтез искусств Текст.: Сб. / ред. коллегия: Д. Д. Благой [и др.]. JI.: Наука, 1978. — 272 с.
  65. , В. Работа Вл.И. Немировича-Данченко с актером Текст. — М.: Искусство, 1965. 556 с.
  66. , В. Качалов Текст. — М.: Искусство, 1962. — 263 с.: ил.
  67. Вильсон, Гленн Д. Психология артистической деятельности: Таланты и поклонники Текст. / пер. с англ. — М.: Когито-Центр, 2001. — 384 с.
  68. , В. Психология эмоциональных явлений Текст. / под ред. О. В. Овчинниковой. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1976. — 142 с.
  69. , К.П. К вопросу о певческой дикции Текст. // Советский артист. 1972. — 12 марта. — С. 3.
  70. , Л. Логико-философский трактат Текст. // Витгенштейн Людвиг: Философские работы. Часть I / сост. и примеч. М. С. Козловой — пер. с нем. М. С. Козловой и Ю. А. Асеева. — М.: Гнозис, 1994. — С. 1−73.
  71. , Г. П. Галина : История жизни Текст. / послесл. А. Дементьева. -М.: Новости, 1991. 560 с.: ил.
  72. Вл.И. Немирович-Данченко: Театральное наследие Текст.: в 2 т. / сост., ред., авт. примеч. В .Я. Виленкин. — М.: Искусство, 1952−1954.
  73. Т. 1: Статьи. Речи. Беседы. Письма. 1952. — 442 с.: ил.: портр. Т. 2: Избранные письма. — 1954. — 639, 1. с.: ил.: портр.
  74. , Н.Н. Композиция в живописи Текст. — М.: Искусство, 1977. -263 с.: ил.: портр.: табл.
  75. , С. Выразительное слово : Опыт исследования и руководства в области механики, психологии, философии и эстетики речи в жизни и на сцене Текст. СПб.: Тип. «Сириус», 1913. — 220 с.
  76. Вопросы оперной драматургии Текст.: Учеб. пособие для муз. и театр, вузов: Сб. ст. / сост., общ. ред. и предисл. Ю. Н. Тюлина. М.: Музыка, 1975.-315 с.: нот.
  77. Всеволодский-Гернгросс, В. Н. Теория русской речевой интонации Текст. -Пб.: Госиздат, 1922. 128 с.: нот.: черт.
  78. , В. Основы физиологической психологии Текст. / Крогиус, Ла-зурский, Нечаев — пер. с нем. СПб, 1917. — 796 с.
  79. , В. Фантазия как основа искусства Текст. / под ред. А. П. Нечаева — пер. с нем. Л. А. Зандера. СПб.-М.: Вольф, 1914. — 146 с.
  80. , JI. К вопросу о психологии творчества актера Текст. // Якобсон П. М. Психология сценических чувств актера: Этюд по психологии творчества. -М.: ГИХЛ, 1936. С. 197−211.
  81. , JI.C. Психология искусства Текст. / предисл. А. Н. Леонтьева — коммент. Л. С. Выготского, Вяч. Вс. Иванова. — 2-е изд., испр. и доп. — М.: Искусство, 1968. 576 с.
  82. , Ю.А. Дары Мельпомены : Повесть о великом актере Текст. / Рис. Е. Епишина. М.: Детгиз, 1960. — 183 с.: ил.
  83. , Н.А. Теория многоосновности ладов и созвучий Текст. / труды ГИМН: в 2 ч.
  84. Ч. 1. — М.: Музсектор Госиздата, 1928. — 192 с.: нот. Ч. 2. М.: Музгиз, 1932. — 224 с.: нот.
  85. Гегель, Г.-В.-Ф. Сочинения: Лекции по эстетике Текст. / пер. с нем. Б. Т. Столпнера.-М.: Соцэкгиз, 1938.-Т. 12.-Кн. 1.-471 с.
  86. Гегель, Г.-В.-Ф. Философия духа: Энциклопедия философских наук Текст. / ред. Е. П. Ситковский — пер. с нем. М.: Мысль, 1977. — Т.З. — 471 с.
  87. Гегель, Г.-В.-Ф. Философия религии Текст.: в 2 т. / вступ. ст. А.В. Гу-лыги — пер. с нем. — М.: Мысль, 1977. Т. 2. — 573 с.
  88. Герменевтика: история и современность Текст.: Критические очерки / ред. коллегия: Б. Н. Бессонов [и др.]. — М.: Мысль, 1985. — 303 с.
  89. , А.А. Общая физиология души Текст.: PSYCHOPHYCIOLOGIE GENERALE / пер. Г. Паперна. СПб.: Изд. Ф. Павлёнкова — типогр. П. П. Сойкина, 1894. — 156 с.
  90. , С.В. С памятью наедине Текст. / лит. запись Н. Э. Альтман — предисл. С. Образцова — послесл. К. Рудницкого. М.: Искусство, 1989. -542 с.: ил.: портр.
  91. М.И. : Полн. собр. писем М. И. Глинки Текст. (1822−1848) / собр. и изд. Н. Финдейзен, 1907. — Т. 1. — 568 с.
  92. , А.А. Русский оперный театр на рубеже XIX—XX вв.еков и Ф.И. Шаляпин. (1890−1904) Текст. Л.: Музыка, 1974. — 264 с.: ил.
  93. , В.А. Об искусстве Текст.: Критические заметки. — М.: Русская мысль, 1890. 173 с.
  94. , Н.Д. Экспериментальная психология исполнительного действия Текст. М.: Тривола, 1995. — 321 с.: ил.
  95. Горин-Горяйнов, Б. А. Актеры: Из воспоминаний Текст. / ред. и предисл. М. Янковского. Л.-М.: Искусство, 1947. — 153 с.: ил.
  96. Горин-Горяйнов, Б. А. Кулисы Текст. — Л.: Сов. писатель, 1940. — 278 с.
  97. , Н. К.С. Станиславский о работе режиссера с актером Текст. / общ. ред. и вступ. ст. Ю.С. Калашникова. М.: ВТО, 1958. — 284 с.
  98. , JI.B. Психотехника актера в процессе обучения в театральной школе : Теория и практика Текст.: Автореф. дис. на соиск. учен. степ. докт. искусствоведения / С-Пб гос. академия театр, искусства. СПб., 2005. — 54 с.
  99. , Л.П. Резервы человеческой психики : Введение в психологию активности Текст. -М.: Политиздат, 1987. -286 с.: ил.
  100. , Е. Большой театр СССР в прошлом и настоящем Текст. -М.: Сов. композитор, 1962. 98 с.: ил.
  101. , В. Язык и философия культуры Текст. / сост., общ. ред. и вступ. ст. А. В. Гулыга и Г. В. Рамишвили — пер. с нем. -М.: Прогресс, 1985. -449 с.: ил.
  102. , Н. Жизнь стиха Текст. // Аполлон. 1910. — № 7. — С. 5−14.
  103. , С.С., Тулъчинский, Г.Л. Проблема понимания в философии: Фи-лософско-гносеологический анализ Текст. -М.: Политиздат, 1985. 192 с.
  104. , Э. Кризис европейского человечества и философия Текст. // Вопросы философии. М.: Изд-во ЦК КПСС «Правда», 1986. — № 3. — С. 101−116.
  105. Далъкроз, Жак Э. Ритм, его воспитательное значение для жизни и для искусства Текст.: Шесть лекций / предисл. П. Бепле — пер. с нем Н. Гнеси-ной. — СПб.: Изд. ж-ла «Театр и искусство», 1913. 156 с.
  106. Дейша-Сионицкая. Пение в ощущениях Текст. М.: Гиз, 1926. -29 с.: нот.
  107. , Р. Избранные произведения Текст. / ред. и вступ. ст. В. В. Соколова — пер. с фр. и латин. М. Госполитиздат, 1950. — 712 с.: ил. — портр.
  108. , А.И. Дарить людям радость : Леонид Сметанников Текст. — Саратов: Приволж. кн. изд-во, 1993. 125 с.: ил.
  109. , А.В. Музыкальный язык: структура и функции Текст. -СПб.: Наука, 2003. 208 с.: нот.
  110. , А.К. Теория драмы в Италии XVI века Текст. // «Известия» АН Арм. ССР. Ереван, 1952. — № 2. — С. 71−87.
  111. Диагностика и развитие актерской одаренности Текст.: Сб. науч. тр. / ред. коллегия: Е. Е. Колчин, Н. В. Рождественская (отв. ред-ры) [и др.] Л.: ЛГИТМИК, 1986. — 154 [2] с.: ил.: нот.
  112. Дирижерское исполнительство Текст.: Практика. История. Эстетика: Сб. ст. / ред.-сост. Л. Гинзбург. М.: Музыка, 1975. — 631 с.: ил.: нот.
  113. , Л. Основы вокальной методики Текст.: Учеб. пособие для муз. вузов. — М.: Музыка, 1968. 675 с.: ил.: нот.
  114. , Л. Солисты театра Ла Скала о вокальном искусстве Текст.: Диалоги о технике пения / общ. ред. и вступ. ст. А. Яковлевой. — М.: [Б.и.], 2001.-188 с.: ил.
  115. , Ю.А. Русские трагики конца XIX начала XX веков Текст.: Очерки. — М.: ВТО, 1983. — 144 с.: ил.
  116. П.И. Чайковского Текст. / подг. к печати Ип.И. Чайковским — предисл. С. Чемоданова — примеч. Н. Т. Жёгина. М.-Пг.: Музгиз, 1923. — 294 с.: нот.
  117. , Б.И. Эмоция как ценность Текст. М.: Политиздат, 1978. — 272 с.
  118. , В.М. Рассказы и очерки Текст. / сост., послесл. и примеч.С. Иванова. — М.: Моск. рабочий, 1966. 488 с.
  119. , B.JI. Природа таланта Шаляпина Текст. — JI.: Музыка, 1973. 215 с.: ил.
  120. , В.Л. Психология художественного творчества Текст.: Учеб. пособие. Л.: ЛГИК, 1991. — 75 с.
  121. , М. Вопросы музыкальной драматургии оперы : На материале классического наследия Текст. Л.: Музгиз, 1952. — 343 с.
  122. , Е.Е. Раннее вокальное творчество Мусоргского : К проблеме формирования музыкального стиля Текст.: Автореф. дис. на соиск. учен, степ. канд. искусствоведения. — М.: [Б. и.], 1977. 24 с.
  123. , Е.Е. Вокальное творчество Мусоргского Текст.: Исследование. М.: Музыка, 1985. — 200 с.: нот.
  124. Евгений Нестеренко: Размышления о профессии Текст. М.: Искусство, 1985. — 184 с.: ил. >
  125. , Н. Театротерапия Текст. // Жизнь искусства. 1920. — № 578−579.-С. 1.
  126. Е.Е. Нестеренко о мировой оперной сцене и вокальной педагогике Текст. // Художественный тип человека: Комплексные исследования / Ин-т психологии РАН [и др.] - науч. ред. В. П. Морозов, А. С. Соколов. М.: Моск. гос. консерватория, 1994. — С. 32−51.
  127. , В.Ф. Информационная емкость вокальной речи Текст. // Вопросы вокального образования: Сб. науч. ст. / ред.-сост. М. С. Агин. М.-СПб.: РАМ им. Гнесиных, 2002. — С. 42−47.
  128. Жизнь и творчество русского актера Павла Орленева, описанные им самим Текст. / предисл. А. В. Луначарского и Д. Л. Тальникова — прим. Э. А. Старка. М.-Л.: ACADEMIA, MCMXXXI. — 522 с.: ил.: рис.: портр.
  129. , Н.И. Язык. Речь. Творчество Текст. М.: Лабиринт, 1998. -368 с.
  130. Записки и письма М. С. Щепкина с его портретом, факсимиле и статьею о его сценическом таланте, писанною С. Т. Аксаковым Текст. М.: Изд-во Н. М. Щепкина, 1864. — 204 с.
  131. Записки Петра Андреевича Каратыгина. 1805−1879 Текст. СПб.: Ти-погр. А. С. Суворина, 1889. — 336 с.
  132. , А.В., Зинченко, В.П. Восприятие. Движение. Действие Текст. // Познавательные процессы: ощущения, восприятие: Сб. науч. тр. / Под ред. А. В. Запорожца, Б. Ф. Ломова, В. П. Зинченко. М.: Педагогика, 1982.-С. 50−80.
  133. Запорожег{, Т. А. Логика сценической речи Текст.: Учеб. пособие для театр, и культ.-просвет. учебн. заведений. М.: Просвещение, 1974. — 128 с.
  134. , К. Слово в оперном творчестве Римского-Корсакова Текст. // Слово и музыка. Памяти А. В. Михайлова: Матер, науч. конф. / ред.-сост.
  135. Е.И. Чигарёва, Е. М. Царёва, Д. Р. Петров. М.: МГК, 2002. — С. 180−187. -(Науч. тр. Моск. гос. консерватории им. П. И. Чайковского. Сб. 36).
  136. , В. Мысль и Слово Густава Шпета : Возвращение из изгнания Текст. М.: УРАО, 2000. — 208 с.
  137. , В.П. Образ и деятельность Текст. — М.: Изд-во «Ин-т практической психологии» — Воронеж: НПО «МОДЕК», 1997. 608 с.
  138. Зон, Б. В. Встречи с К. С. Станиславским Текст. // Театральное наследство / под общ. ред. И. Э. Грабаря. М.: АН СССР, 1955. — Т. 1: К. С. Станиславский: Материалы. Письма. Исследования. — С. 444−491.
  139. Иван Николаевич Крамской: Его жизнь, переписка и художественно-критические статьи Текст. 1837−1887. СПб.: Изд. А. С. Суворина, 1888. -750 с.: портр.: факсимиле.
  140. , А. Об искусстве пения Текст. -М.: Профиздат, 1963. — 104 с.
  141. , А.П. О вокальном образе Текст. М.: Профиздат, 1968. — 132 с.: ил.: нот.
  142. , В.В. Избранные труды по семиотике и истории культуры Текст.: в 3 т. — М.: Языки русской культуры, 1998. Т. 1.-911 с. ил.: портр.
  143. Иванов-Радкевич, А.П. О воспитании дирижераТекст. М.: Музыка, 1973.-75 с.
  144. Илларион Николаевич Певцов. 1879−1934 Текст. / Отв. ред. К. Державин. — JI.: Гос. акад. т-р драмы, 1935.-241 с.: ил.
  145. Интонация и музыкальный образ Текст.: Сб. ст. / Под общ. ред. Б. Ярустовского. М.: Музыка, 1965.-352 [3] с.: ил.
  146. Информационная парадигма в науках о человеке: Матер, межд. науч. симпозиума Текст. / науч. ред. В. М. Петров, В. П. Рыжов. Таганрог: Изд. ТГРУ, 2000.-270 с.
  147. Искусство и эмоции Текст.: Матер, межд. науч. симпозиума / Межд. ассоциация по эмпирической эстетике (Советское отделение) — отв. ред. Л. Я. Дорфман, Д. А. Леонтьев, В. М. Петров, В. А. Созинов. Пермь: Пермск. гос. ин-т культуры, 1991. — 368 с.
  148. , Л. Музыкальный портрет Текст. — М.: НТЦ «Консерватория», 1995. 124 с.: нот.
  149. , С. Дирижерский аппарат и его постановка Текст.: Учеб. пособие для вузов. М.: Музыка, 1967. — 111 с.: ил.: нот.
  150. , В.В. О духовном в искусстве Текст. М.: Архимед, 1992. — 107 [2] с.: ил.
  151. , Э.И. Жизнь в музыкальном театре Текст. / предисл. И.Д. Глик-мана [и др.]. Л.: Музыка, 1969. — 220 с.: ил.
  152. , М. Фёдор Иванович Шаляпин Текст.: Очерк жизни и деятельности / сост. М. К. (М. Кауфман). М.: Типо-литогр. А. В. Васильева и К°, 1903.-104, [4] е.: нот.
  153. , Н. Воспоминания о П.И. Чайковском Текст. — М.: Муз. торговля П. Юргенсона, 1896. 163 с.
  154. , Ю. Романсовая лирика Мусорского Текст. М.: Музгиз, 1933.-87 с.
  155. , Ю.В. Драматургия музыкальная Текст. // Музыкальная энциклопедия: в 5 т. / Ю. В. Келдыш. М.: Сов. Энциклопедия, 1974. — Т. 2. — С. 299−301.
  156. , А.А. М.С. Щепкин: Эпизод из истории русского сценического искусства Текст. -М.: Задруга, 1916. 129 с.
  157. , А.А. Ленский Текст. // Театр: Очерки. Размышления. Заметки. М.: Задруга, 1922. — С. 65−69.
  158. , В.Б. Перевоплощение и жизненный опыт актера Текст.: Авто-реф. дис. на соиск. учен. степ. канд. искусствоведения. М.: ГИТИС, 1980. -22 с.
  159. , Ю. Профессиональные особенности психологии актера : К проблеме стресса и катарсиса в сценическом перевоплощении Текст.: Авто-реф. дис. на соиск. учен. степ. канд. искусствоведения. М.: РАТИ / ГИТИС, 1999.-25 с.
  160. , М.О. Вся жизнь Текст. -М.: ВТО, 1967. 588 с.: ил.
  161. , М.О. Слово в творчестве актера Текст. / под общ. ред. Н. М. Горчакова. -М.: Искусство, 1954. — 151 с.
  162. , И. Музыка — радость и боль моя Текст.: Статьи, интервью, воспоминания / сост. И. Сафронова, Н. Слезина — вступ. ст. И. Попова. М.: Изд. объед. «Композитор», 1992. — 384 с.: ил.
  163. , Ф.Ф. Театральные прелюдии Текст. М.: Типо-литогр. Т/Д. А. П. Коркин, А. В. Бейдеман и К°, 1916. — 169 с.: ил.
  164. , А.Ф. Петербург : Воспоминания старожила Текст. Пг.: Ате-ней, 1922.-80 с.
  165. , Ф. Николай Владимирович Лавров : Русский певец и актер Текст. // Пантеон русского и всех европейских театров. — СПб.: Изд. книгопродавца В. П. Полякова, 1840. Май. — С. 73−81.
  166. К.А. : Жизнь и творчество Текст.: Письма. Документы. Воспоминания. М.: Акад. художеств СССР, 1963. — 564 с.: ил.
  167. , В.П. Рубикон Мусоргского : Вокальные формы речевого генезиса Текст.: Автореф. дис. на соиск. учен. степ. докт. искусствоведения -М.: [Б. и.], 1995.-33 с.
  168. .И. Пластичность нервной системы Текст. — М.: Изд. МГУ, 1986.-239, 1.с. :ил.
  169. , И. Атлантов в Большом театре : Судьба певца и движение оперного стиля Текст. М.: Аграф: Большой т-р, 2002. — 319 с.: ил.
  170. Кох, Н. Э. Основы сценического движения. Л.: Искусство, 1970. — 567 с.: рис.: нот.
  171. , В.И. Дифференциально-психологическое исследование динамических характеристик эмоциональной реактивности у актеров Текст.: Автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. психологических наук — Л.: [Б. и.], 1977.-24 с.
  172. , КС., Яковлева, А.С. Вокальный словарь Текст. Л.: Музыка, 1986.-68 [2] с.
  173. , К.И. Вокальное искусство Текст. — М.: Городск. ти-погр., 1909. -303 с.: ил.: табл.
  174. , Г. В. Работа Станиславского в оперном театре Текст. М.: Искусство, 1952. — 284 с.: ил.: нот.: портр.
  175. , Г. К. Мамонт Дальский Текст. Л.-М.: Искусство, 1965. — 190 с.: ил.
  176. , Н.В. Михаил Семенович Щепкин : Письма Нестора Вас. Кукольника к потомкам (1863) Текст. / сообщ. 12 окт. 1870 г. И.А. Пузырёв-ским. СПб.: Русская старина, 1888. — Ноябрь. — С. 417−434.
  177. , Ю.В. Очерк развития сольного пения Текст. // Русская музыкальная газета. 1912. — № 29−30. — XI-XII. — С. 606−610.
  178. , Т.А. Театральность и музыка Текст. — М.: Сов. композитор, 1984. — 201 с.: ил.: нот.
  179. , И. Вокальные формы в курсе анализа музыкальных произведений Текст. М.: Музыка, 1978. — 78, [2] с.: ил.: нот.
  180. , И.И. О перевоплощаемости в художественном творчестве Текст. // Вопросы теории и психологии творчества: Сб. / под ред. Б.А. Ле-зина. Харьков: Типогр. «Мирный труд», 1914. — Вып. 5. — С. 161−262.
  181. , И.И. Художественное творчество Текст. — Пг.: Мысль, 1922. -331 с.
  182. , С.Ю. Записки оперного певца Текст. 2-е изд., перераб. и доп. -М.: Искусство, 1962. — 712 с.: ил.
  183. , А.П. Заметки актера Текст. // Артист. 1894. — № 43. Ноябрь. -С. 71−83.
  184. , А.П. Исполнение опер с точки зрения драматического актера Текст. // Александр Павлович Ленский: Статьи. Письма. Записки: Сб. / вступ. ст. Н. Зогафа — примеч. В. Филиппова. 2-е изд., дополн. — М.: Искусство, 1950.-С. 221−225.
  185. Леонид Витальевич Собинов Текст.: в 2 т. / сост. К. Н. Кириленко — ред. Е. М. Гордеева. -М.: Искусство, 1970. Т. 1: Письма. — 792 с.: ил.
  186. , Л.Д. Рампа и жизнь : Воспоминания и встречи Текст. Париж: Русское театр, изд-во за границей, 1955. — 330 с.
  187. , ДА. Личностный смысл и трансформации психического образа Текст. // Вестник Моск. ун-та. Сер. 14. Психология. — М.: Изд-во Моск. ун-та, 1988.-№−2.-С. 3−14.
  188. , Д.А. Произведение искусства и личность: психологическая структура взаимодействия Текст. // Художественное творчество и психология / под ред. А. Я. Зися, М. Г. Ярошевского. М.: Наука, 1991. — С. 109−133.
  189. , А. Рассказы о Шаляпине Текст. М.: Сов. Россия, 1973. — 176 с.
  190. , Ив. Фёдор Иванович Шаляпин — певец-художник Текст.: Биография. Характеристика. — Саратов: Муз. маг-на М. П. Тидемана, 1914. 60 с.
  191. , О. Об отображении интонационной структуры стиха в вокальном произведении Текст.: Автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. искусствоведения. М.: [Б. и.], 1984. — 24 с.
  192. , А.Ф. Бытие. Имя. Космос Текст.: Сб. / вступ. ст. А.А. Тахо-Го ди — послесл. В. П. Троицкого, Л. А. Гоготишвили — коммент. И.И. Махань-кова. -М.: Мысль, 1993. 958 с.: портр.
  193. А.Ф. История античной эстетики : Софисты. Сократ. Платон Текст. М.: Искусство, 1969. — 715 с.
  194. , А.Ф. Языковая структура Текст.: Учеб. пособие. М.: Изд-во МГПИ им. В. И. Ленина, 1983.-373 с.
  195. , Ю.М. Избранные статьи Текст.: в 3 т. Т. 1: Статьи по семиотике и типологии культуры. — Таллин: Александра, 1992. — 479 с.
  196. , Ю.М. О поэтах и поэзии : Анализ поэтического текста Текст.: Статьи и исследования. Заметки. Рецензии. Выступления / вступ. ст. М. Л. Гаспарова. СПб.: Искусство, 1996. — 846 с.
  197. , М.Л. Из истории вокального искусства Текст. — М.: Музыка, 1964.-228 с.: ил.
  198. , М.Л. Русские певцы : Петров, Собинов, Нежданова, Михайлов, Рейзен, Пирогов, Лемешев, Максакова Текст. М.: Музыка, 1965. — 264 с.
  199. , Н.А. О гриме Текст. М.: Сов. Россия, 1969. — 110 с.: ил.
  200. , К. Методология пения : Курс педагогики пения. Т. I: Часть теоретическая. — М.: Т-во скоропеч. А. А. Левенсона, 1902. — 997 с.: ил. :нот.
  201. , Н.М. О пении Текст.: Из опыта работы с певцами. М.: Музыка, 2001. — 168 с.: нот.
  202. , М.К. Картезианские размышления Текст. / под ред. Ю. П. Сенокосова. -М.: Прогресс. Культура, 1993. -350, [2] с.: портр.
  203. Мария Петровна Максакова Текст.: Воспоминания. Статьи / ред.-сост. Е. Трошева. -М.: Сов. композитор, 1985. 318 с.: ил.
  204. Марк Рейзен Текст.: Автобиографические записки. Статьи. Воспоминания [о М.О. Рейзене] / сост. и ред. Е. Грошевой — вступ. ст. Б. Покровского. -М.: Сов. композитор, 1980. 303 с.: ил.
  205. , И.И. О современной русской вокальной школе Текст. // Вопросы вокальной педагогики: Сб. ст. / общ. ред. JI.B. Дмитриева. — М.: Музыка, 1976. Вып. 4. — С. 57−71.
  206. МастераМХАТ Текст.. JI.-M.: Гиз «Искусство», 1939. — 380 с.: ил.
  207. Мастерство актера Текст.: Хрестоматия / сост. Н. Львов, И. Максимов — под ред. Б. Алперса, П. Новицкого. М.: ГИХЛ, 1935. — 403 [5] с.
  208. Махов, А.Е. MUSICA LITERARIA: Идея словесной музыки в европейской поэтике Текст.: ИНИОН РАН. М.: Intrada, 2005. — 224 с.
  209. , В.В. Интонационная форма музыки Текст.: Исследование. М.: Музыка, 1993. — 262 с.: нот.
  210. , В.В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки Текст. М.: Музыка, 1976. — 256 с.: ил.: нот.
  211. , Б.С. Психология художественного творчества : Предмет и пути исследования Текст. // Психология процессов художественного творчества: Сб. ст. / отв. ред. Б. С. Мейлах, Н. А. Хренов. Л.: Наука, 1980. — С. 5−23.
  212. , В.М. Психология чувств Текст.: Метод, пособие по психологии. -Челябинск: [Б. и.], 1968. 19 с.
  213. , А.П. Декламационно-речевые формы интонирования в музыке XX века : Опыт типологического анализа Текст. М.: Музыка, 1986. — 85 [2] с.: нот.
  214. Михаил Семёнович Щепкин Текст.: Записки. Письма. Современники о М. С. Щепкине / сост. А. П. Клинчин — ред. С. Н. Дурылин. М.: Искусство, 1952.-368 с.: ил.
  215. . З.И. Постановка голоса по законам природы Текст. -М.: Типогр. Я. Г. Сазонова, 1913. 15 с.: ил.
  216. , В.П. Искусство резонансного пения Текст.: Основы резонансной теории и техники. — М.: МГТС им. П. И. Чайковского: ИПРАН: Центр «Искусство и наука», 2004. 496 с.: ил.: табл.
  217. , В.П. Тайны вокальной речи Текст. JI.: Наука, 1967. — 204 с.
  218. Музыкальное искусство в системе мастерства актера Текст.: Вопросы теории, методики, исполнительства: Сб. ст. / ред.-сост. И. А. Бродова — пре-дисл. И. В. Азеева. Ярославль: ЯГТИ, 2001. — 127 с.
  219. Музыкальное искусство и наука Текст.: Сб. ст. / ред-сост. Е. В. Назайкинский. Вып. 3. -М.: Музыка, 1978. — 230, [2] с.: ил.: нот.
  220. , И.А. Техника дирижирования Текст. JI.: Музыка, 1967. — 352 с.: ил.: нот.: схем.
  221. , М.П. : Письма и документы Текст. / собрал и приготовил к печати А.Н. Римский-Корсаков при участии В.Д. Комаровой-Стасовой. -M.-JI.: Музгиз, 1932. 579 с.: ил.: нот.: портр.
  222. , А.Н. О гармонии русской музыки : Корни национальной специфики Текст. -М.: Преет, 1998. 142 с.: нот.
  223. Надежда Андреевна Обухова Текст.: Воспоминания. Статьи. Материалы / общ. ред. и вступ. ст. И. Бэлзы — ред.-сост. O.K. Логинова. — М.: ВТО, 1970.-320 с.: ил.
  224. , Е.В. Звуковой мир музыки Текст. — М.: Музыка, 1988.254 с.: нот.: табл.
  225. , Е.В. Логика музыкальной композиции Текст. М.: Музыка, 1982.-319, 1. с.
  226. , Е. Проблемы комплексного изучения музыкального произведения Текст. // Музыкальное искусство и наука: Сб. ст. / ред.-сост. Е. В. Назайкинский. Вып. 3. — М.: Музыка, 1978. — С. 3−12.
  227. , Е.В. О психологии музыкального восприятия Текст. — М.: Музыка, 1972. 383 с.: ил.: нот.
  228. , И.К. Искусство пения Текст.: Очерки и материалы по истории, теории и практике художественного пения: Хрестоматия. — М.: Муз-гиз, 1963. — 512 с.: ил.: нот.
  229. , В.В. Вероятностная Модель Языка : О соотношении естественных и искусственных языков Текст. — 3-е изд. — Томск-Москва: Водолей Publishers, 2003. 368 с.: ил.: табл.
  230. , В.В. Спонтанность сознания : Вероятностная теория смыслов и смысловая архитектоника личности Текст. М.: «Прометей» МГПИ им. Ленина, 1989.-288 с.
  231. , А. Личность, психическая адаптация и творчество Текст.- Ереван: Луйс, 1980. 292 с.
  232. , А.А. Некоторые психологические и философские проблемы интуитивного познания : Интуиция в процессе научного творчества Текст. -М.: Мысль, 1972. 271 с.
  233. Н.А. Римский-Корсаков Текст.: Переписка с В. В. Ястребцевым и В. И. Вельским / сост., авт. коммент. Л. Г. Барсова. СПб.: СПб. гос. консерватория, 2004.-444 с.
  234. , Э. Иллюстрированная всеобщая история музыки : Развитие музыкального искусства с древнейших времен до наших дней Текст.: в 2 т. -СПб.: Изд. Ф. В. Щенанского, 1896.
  235. Т. 1.-1897.-262 с. :ил.: нот. Т. 2. 1898. — 340 с.: ил.: нот.
  236. Немирович-Данченко, Вл.И. О творчестве актера Текст.: Хрестоматия: Учеб. пособие для высш. и средн. театр, учебн. заведений / сост., ред., авт. ст. В. Я. Виленкин. 2-е изд., дополн. — М.: Искусство, 1984. — 623 с.
  237. Немирович-Данченко, Вл.И. Из прошлого Текст. М.: ACADEMIA, 1936. — 383 с.: ил.: портр.
  238. , Р.С. Психология Текст. М.: Просвещение, 1995. — 239 с.: ил.
  239. Николай Дмитриевич Мордвинов Текст.: Дневники. 1938−1966. Статьи о творчестве Н. Д. Мордвинова / ред.-сост. и авт. вступ. ст. С. Л. Апостолов — прим. Л. Серпинской. М.: ВТО, 1976. — 680 с.: ил.
  240. , Л. Фёдор Иванович Шаляпин Текст. // Годы нашей жизни: Воспоминания и портреты. М.: Моск. рабочий, 1966. — С. 365−511.
  241. , Ф. Рождение трагедии, или Эллинство и пессимизм Текст. // Фридрих Ницше: Сочинения: в 2 т. / сост., ред., вступ. ст. и примеч. К. А. Свасьяна — пер. с нем. М.: Мысль, 1990. — Т. 1. — С. 57−157.
  242. Н.Н. Фигнер: Воспоминания. Письма. Материалы Текст. / сост. Л. М. Кутателадзе — вступ. ст. М. О. Янковского — общ. ред. А. Я. Альтшуллера. Л.: Музыка, 1968. — 192 с.: ил.: портр.
  243. , М. Психо-физиология гения и таланта Текст. / Пер. с нем. М.А.Б. Киев-Харьков: Южн.-Рус. книгоизд. Ф. А. Иогансона, 1898. — 132 с.
  244. . Н. Виртуальная психология Текст. М.: Аграф, 2000. — 432 с.
  245. , А. Николай Дмитриевич Мордвинов Текст. М.: Искусство, 1950. — 66 с.: ил.
  246. , Д.А. Эстетическая проблема генезиса античной классической трагедии и ее катартического воздействия Текст.: Автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. искусствоведения. -М.: [Б. и.], 1984. 24 с.
  247. , М.А. Творцы русского романса Текст. — Вып. 2. — М.: Музыка, 1992. -412 с.: нот.
  248. Ольга Владимировна Гзовская: Пути и перепутья Текст.: Статьи и воспоминания об О. В. Гзовской / вступ. ст. И. Шнейдермана. М.: ВТО, 1976.-430 е., ил.
  249. Ортега-и-Гассет, X. Размышления о «Дон Кихоте» Текст. / сост., пер., примеч. и заключ. ст. О. В. Журавлёва. СПб.: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 1997. -329, [2] с.
  250. Основы дирижерской техники Текст.: Учеб. пособие / под общ. ред. П. М. Берлинского. М.: Изд. воен.-дир. фак-та МОЛГК им. П. И. Чайковского, 1963. — 192 с.: ил.: нот.
  251. О Станиславском Текст.: Сборник воспоминаний. 1863−1938 / сост-н и отредакт-н Л. Я. Гуревич. М.: ВТО, 1948. — 658 с.: ил.
  252. , Дж.Л. Слово как действие Текст. // Новое в зарубежной лингвистике: Сб. / общ. ред. Б. Ю. Городецкого. Вып. 17. — Теория речевых актов. — М.: Прогресс, 1986. — С. 22−129.
  253. Отражения музыкального театра Текст.: Сб. ст. и матер, к юбилею Л. Г. Данько: в 2 кн. / СПб консерватория им. Н.А. Римского-Корсакова — ред.-сост. Э. С. Барутчева, Т. А. Зайцева. СПб: Канон, 2001.
  254. Кн. 1. 252 с.: нот.: портр. Кн. 2. — 306 с.: нот.: фото.
  255. , П. Словарь театра Текст. / Патрис Пави — под ред. К. Разлогова.- пер. с фр. М.: Прогресс, 1991. — 504 с.: ил.
  256. , A.M. Записки дирижера Текст. / общ. ред. В. Кухарского. -М.: Музыка, 1966. 562 с.: ил.
  257. , В. Моя работа над ролью Текст. Вып. 1. — М.: ЦК Рабис: Заочн. культзаём МКТР «Творчество актера», 1934. — 47 с.
  258. Пеняев-Бекханов, Ив. Ф. И. Шаляпин: Записки старого актера — личные беседы, воспоминания и впечатления Текст. // Фёдор Иванович Шаляпин: Биография и Сценические образы: Сб. ст. — М.: Изд. ж-ла «Рампа и жизнь», 1915.-С. 1−23.
  259. , И.П. Первые шаги Ф.И. Шаляпина на артистическом поприще Текст.: Из воспоминаний провинциального актера. — М.: Типо-литогр. Т-ва И. Н. Кушнерёв и К°, 1908. 22 с.: портр.
  260. , А.Н. Сценическая речь Текст.: Учеб.-метод. пособие для театральных ин-тов и режиссерских отд. ин-тов культуры. — М.: Искусство, 1981.-191 с.
  261. ИВ. М.М. Бахтин: От «философии поступка» к риторике поступка Текст. М.: Лабиринт, 1996. — 175 с.
  262. Пиз, А. Язык телодвижений: Как читать мысли окружающих по их жестам Текст. / Аллан Пиз — пер. с англ. Т. Новикова. М.: ЭКСМО-Пресс, 2000.-268 с.: ил.
  263. Пиотровский, Адр. Античный театр Текст. // История европейского театра / А. А. Гвоздёв и Адр. Пиотровский. М.-Л.: ACADEMIA, 1931. — С. 5329.
  264. П.И. Чайковский: Избранные письма Текст. / сост. и коммент. Н. Н. Синьковской. М.: Музыка, 2002. — 456 с.
  265. Платон. Сочинения Текст.: в 3 т. / под общ. ред. А. Ф. Лосева, В. Ф. Асмуса — пер. с древнегреч. М.: Мысль, 1972. — Т. 3. — Ч. 1. — 687 с.
  266. , Н.С. Актер и его работа Текст. / послесл. В. Кисунько — ху-дож. В. Валериус. М.: ВТО, 1982. — 231 с.: ил.
  267. , Б.А. Размышления об опере Текст. / предисл. И. Попова. -М.: Сов. композитор, 1979. — 279 с.: ил.: нот.
  268. , Б.А. Ступени профессии Текст. / предисл. Г. Товстоногова — послесл. К. Кривицкого. М.: ВТО, 1984. — 343 с.: портр.
  269. , Б.А. Читая Шаляпина. Текст. // Советская музыка. М., 1969.-№ 1.-С. 61−67.
  270. , Б.А. Шаляпин сегодня Текст. // Катарсис: Сб. / ред.-сост. И. Силантьева. Вып. 1. — М.: Сфера, 1994. — С. 22−24.
  271. , Г. А. Барсова Текст. — М.-Л.: Искусство, 1941. 221 с.
  272. Проблема образа в сценическом творчестве Текст.: Матер, занятий творч. лаб. Н. а. СССР А. Д. Попова. Вып. 1. — М.: ВТО, 1959. — 58 с.
  273. Проблемы музыкального ритма Текст.: Сб. ст. / сост. В. Н. Холопова. — М.: Музыка, 1978. 293 с.: ил.: нот.
  274. Психология оперы «Князь Игорь» и ее исполнения на московской частной сцене Текст.: Сборник заметок случайного рецензента. — М.: Универ-ситетск. типогр., 1899. 30 с.
  275. Психология процессов художественного творчества Текст.: Сб. ст. / отв. ред. Б. С. Мейлах, Н. А. Хренов. — Л.: Наука, 1980. 286 с.
  276. Психология Текст.: Словарь / сост. Л. А. Карпенко, А. В. Петровский, М. Г. Ярошевский. 2-е изд., испр. и доп. — М.: Политиздат, 1990. — 495 с.
  277. , А. С. Поли, собр.соч.: в 10 т. 2-е изд. — М.: АН СССР, 19 571 958.
  278. , В.Н. Эвристика — наука о творческом мышлении Текст. М.: Политиздат, 1967.-271 с.
  279. , В. Тенор : В. Пьявко: Из хроники прожитых жизней Текст. / авт.-сост. Н. Хачатурова. М.: Изд. фонда И. Архиповой, 2002. — 495 с.: ил.
  280. , B.JI. Гипноз и постгипнотическая инерция как модель исследования творчества Текст. // Психологический журнал. М., 1992. — Т. 13. — № З.-С. 36−44.
  281. , Т. Теория творчества : Часть первая: Введение в феноменологию творчества Текст. // Вопросы теории и психологии творчества: Сб. / под ред. Б. А. Лезина. Харьков: Типогр. «Мирный труд», 1914. — Вып. 5. -С. 124−160.
  282. , М. «Пиковая дама» братьев Чайковских Текст.: Опыт интертекстуального анализа // Музыкальная академия, 1999. № 2. — С. 9−21.
  283. С.В. Письма Текст. М.: Музгиз, 1955. — 604 с.
  284. , Е.Я., Алексеева, JI.H. Е. Я. Рацер // Беседы о педагогике и исполнительстве Текст.: Сб. / ред.-сост. С. И. Тихонов. — Вып. 2. — М.: Моск. гос. консерватория, 1994. С. 39 -50.
  285. , Т. Опыт исследования творческого воображения Текст. // Болезни личности: Опыт исследования / Теодюль Рибо — пер. с фр. Мн.: Харвест: М.: ACT, 2001.-С 133−379.
  286. , Т. Творческое воображение Текст. / пер. с фр. Е. Предте-ченского и В. Ранцева. — СПб.: Типогр. Ю. Н. Эрлих, 1901. 318 с.
  287. Римский-Корсаков, Н. А. Летопись моей музыкальной жизни Текст. -8-е изд. М.: Музыка, 1980. — 453 с.: ил.: нот.: портр.
  288. Роджерс, Карл Р. Становление личности: Взгляд на психотерапию Текст. / пер. с англ. М. Злотник. М.: ЭКСМО-Пресс, 2001. — 416 с.
  289. , А.И. Фантазия и творчество : К постановке вопроса Текст. // Вопросы философии. М.: АН СССР: Ин-т философии, 1966. — Вып. 9. — С. 112−116.
  290. , Л.Д. Опера и ее сценическое воплощение Текст.: Записки режиссера / вступ. ст. Е. Грошевой — пер. с польск. М.: Сов. композитор, 1980.-262 с.: ил.: нот.
  291. , П.И. Станиславский и опера Текст. / вступ. ст. Г. В. Кристи — коммент. О. С. Соболевской. — М.: Искусство, 1969. 493 с.: ил.: нот.
  292. , М. Игры внутри нас : Психодинамические структуры личности Текст. / ред. Т. Троицкая — пер. с англ. Т. Чхеидзе. — М.: Изд-во Ин-та психотерапии, 1988. -208 с.
  293. , Е. Слово и музыка Текст. Л.: Музгиз, 1960. — 56 с.
  294. , A.M. Некоторые особенности сценических способностей Текст.: Автореф. дис. на соиск. учен. ст. канд. искусствоведения. — Л.: [Б. и.], 1973.-16 с.
  295. , А.И. Проблема сценической заразительности актера Текст.: Автореф. дис. на соиск. учен. ст. канд. искусствознания. М.: [Б. и.], 1987.-23 с.
  296. , Л.Ф. Н.А. Обухова Текст. // Надежда Андреевна Обухова: Воспоминания. Статьи. Материалы / общ. ред. и вступ. ст. И. Бэлзы — ред.-сост. O.K. Логинова. М.: ВТО, 1970. — С. 129−131.
  297. , Б.И. Орфоэпия в пении Текст. М.: Музгиз, 1958. — 80 с.
  298. , Н.В. Жизнь и сцена Текст.: Воспоминания артистки Большого театра. М.-Л.: ВТО, 1941. — 181 с.: ил.
  299. , Е. Сценическая речь Текст. — М.: Искусство, 1955. — 249 с.
  300. Сергей Прокофьев Текст.: Воспоминания, письма, статьи / ред.-сост. М. П. Рахманова. М.: Изд-во «Дека-ВС», 2004. — 417 с.: ил.
  301. Сергей Прокофьев: Дневник Текст. Paris: SPRKFV, 2002. Ч. 1: (1907−1918).-816 с.
  302. Ч. 2: (1919−1933).-896 с. Ч. 3: Лица. 60 с.
  303. Сергей Сергеевич Прокофьев: Автобиография Текст. / ред., подг. текста и коммент. М. Г. Козловой. М.: Сов. композитор, 1973. — 600 с.
  304. Сергей Рахманинов: Воспоминания, записанные Оскаром фон Ризема-ном Текст. / послесл., коммент., пер. с англ. В. Н. Чемберджи. М.: Радуга, 1992.-256 с. :ил.
  305. Сергей Яковлевич Лемешев Текст.: Из биографических записок. Статьи. Беседы. Письма. Воспоминания о С. Я. Лемешеве / сост., ред. и вступ. ст. Е. А. Грошевой. -М.: Сов. композитор, 1987. — 399 с.: ил.: нот.
  306. , А. Избранные статьи Текст.: в 2 т. / под общ. ред. со вступ. ст., прим. Т. Н. Хубова. — Л.-М.: Музгиз, 1950−1957.
  307. Т. 1: 628 с.: нот.: портр. Т. 2: 733 с.: нот.: портр.
  308. , А.Н. Критические статьи Текст.: в 4 т. — СПб.: Типогр. Департамента Уделов, 1892−1895.
  309. Т. 1: (1851−1856). 1892. — 738 с.: портр. Т. 2: (1857−1859). — 1893. — 739−1211 с.: нот. Т. 3: (1860−1863).- 1894. — 1213−1578 с. Т. 4: (1864−1871). — 1895.- 1569−2178 с.
  310. Сибиряков, Н. Н Мировое значение Станиславского Текст. / предисл. Б. А. Покровского. 2-е изд., расшир. — М.: Искусство, 1988. — 363 [3] с.: ил.
  311. , И.И. Алгоритмы преображения : Психология вокально-сценического перевоплощения Текст.: Учеб. пособие для муз. вузов. 2-е изд., значит, дополн. — М.: Кириллица, 2007. — 360 с.: ил.: нот.
  312. , И. Виртуальный человек в пространстве-времени театра Текст. // Философские науки / Мин-во образования и науки РФ: Акад. гуманитарных исследований — ред. совет: Х. Э. Мариносян [и др.]. М.: Гуманитарий, 2007. -№ 8. — С.98−106.
  313. , И.И. Грим души Текст. // Катарсис: Сб. / ред.-сост. И. Силантьева. Вып. 1. -М.: Сфера, 1994. — С. 43−56.
  314. , И. Параллельные миры Елены Образцовой // Музыкальная жизнь. М., 2007. — № 4. — С. 8−10.
  315. , И.И. Смысл как внутренняя форма вокальной интонации : Опыт анализа сцены и арии Онегина в опере П. И. Чайковского «Евгений Онегин» // Музыковедение. М., 2007. — № 1. — С. 54−57.
  316. , И. Театральность романса : Путь к интонации Текст.: Учеб.-методич. пособие для вузов. М.: Кириллица, 2005. — Тетрадь 1.-56 с.: нот.
  317. , И.И. Шаляпин, каким его знали книги Текст. — М.: Сфера, 1997. 304 с.: ил.: нот.: рис.: портр.
  318. Силантьева, И, Клименко, Ю. Генезис и жизнь мыслеформы как энтелехии творящего актера Текст. // Катарсис: Сб. / ред.-сост. И. Силантьева. — Вып. 2. М.: Сфера, 1998. — С. 202−242.
  319. Силантьева, И. И, Клименко, Ю. Г. Актер и его Alter Ego Текст. М.: Издательский Дом «Грааль», 2000. — 564 с.: ил.: портр.
  320. , П. В. Метод К.С. Станиславского и физиология эмоций Текст. / Ин-т высш. нервной деятельности и нейрофизиологии. М.: Изд. АН СССР, 1962. — 136 с.
  321. , П.В., Ершов, П.М. Темперамент, характер, личность Текст. -М.: Наука, 1984.-161с.
  322. , Р. Шаляпинская студия Текст. // Фёдор Иванович Шаляпин: в 2 т. / ред.-сост. Е. А. Трошева. М.: Искусство, 1958 — Т. 2: Статьи. Высказывания. Воспоминания о Ф. И. Шаляпине. — С. 424−434.
  323. Скиталец. Фёдор Шаляпин Текст. // Повести и рассказы. Воспоминания: Сб. / сост., подг. текста и предисл. А. Трегубова. — М.: Моск. рабочий, 1960.-С. 482−508.
  324. Слово и музыка. Памяти А. В. Михайлова Текст.: Матер, науч. конф. / ред.-сост. Е. И. Чигарёва, Е. М. Царёва, Д. Р. Петров. М.: МГК, 2002. — 358 с.: ил.: нот. — (Науч. тр. Моск. гос. конс-тории им. П. И. Чайковского. Сб. 36).
  325. , KM. Главное в синтезе искусств с точки зрения актера Текст. // Взаимодействие и синтез искусств: Сб. / ред. коллегия: Д. Д. Благой, Б. Ф. Егоров, Б. М. Кедров, Т. Б. Князевская, Б. С. Мейлах. JI.: Наука, 1978.-С. 234−237.
  326. Современная западная философия Текст.: Словарь / сост. B.C. Малахов, В. П. Филатов — ред. коллегия: В. А. Лекторский [и др.]. — М.: Политиздат, 1991.-414 с.
  327. Содружество наук и тайны творчества Текст.: Сб. ст. / под ред. Б. С. Мейлаха. — М.: Искусство, 1968. — 450 с.
  328. , А. С. О типологии методов художественного мышления Текст. // Художественный тип человека: Комплексные исследования / Ин-т психологии РАН [и др.] - науч. ред. В. П. Морозов, А. С. Соколов. М.: Изд-во Моск. гос. консерватории, 1994. — С. 52−66.
  329. Спиркин, А. Г Происхождение языка и его роль в формировании мышления Текст. // Мышление и язык: Сб. ст. / под ред. Д. П. Горского. М.: Госполитиздат, 1957. — С. 3−72.
  330. , К.С. Из записных книжек Текст.: в 2 т. / сост., вступ. ст. В. Н. Прокофьев — ред., коммент. И. И. Соловьева. М.: ВТО, 1986.
  331. Т. 1: (1888−1911).-608, 1. с.: портр. Т. 2: (1912−1938). -446, 1. с.: ил.: портр.
  332. , КС. Собрание сочинений Текст.: в 8 т. / ред. М. И. Кедров [и др.] Т. 1−8. -М.: Искусство, 1954−61.
  333. Т. 1: Моя жизнь в искусстве Текст. / ред. Н. Д. Волков — подг. и примеч. Н. Д. Волкова и В. Р. Канатчиковой. 1954. -515с.: ил.: портр.
  334. Т. 2: Работа актера над собой. Ч. 1. Работа над собой в творческом процессе переживания. Дневник ученика Текст. / ред. В. Н. Прокофьева — подг., вступ. ст. и примеч. Г. В. Кристи. 1954. — 421 с.: ил.: портр.
  335. Т. 3: Работа актера над собой. Ч. 2. Работа над собой в творческом процессе воплощения. Дневник ученика Текст. / ред. В. Н. Прокофьева — подг., вступ. ст. и примеч. Г. В. Кристи. 1955. — 501 с.: ил.: портр.
  336. Т. 4: Работа актера над ролью. Материалы к книге Текст. / подг., вступ. ст., коммент. Г. В. Кристи и Вл.Н. Прокофьева. — 1957. 549 с.: ил.: портр.
  337. Т. 5: Статьи. Речи. Заметки. Дневники. Воспоминания. 1877−1917 Текст. / ред. тома Г. В. Кристи — сост., подг., коммент. и вступ. ст. Н.Н. Чуш-кина. 1958. — 684 с.: ил.: портр.
  338. Т. 6: Статьи. Речи. Отклики. Заметки. Воспоминания. 1917−1938 Текст. / сост., ред. и коммент. Н. Н. Чушкина и Г. В. Кристи. 1958. — 684 с.: ил.: портр.
  339. Т. 7: Письма. 1986−1917 Текст. / вступ. ст., ред. тома В. Я. Виленкина — коммент. JI. Фрейдкиной. 1960. -811 с.: ил.: портр.
  340. Т. 8: Письма. 1918−1936 Текст. / ред. тома В. Я. Виленкин — сост. и коммент. А. П. Григорьевой. — 1961. 614 с.: ил.: портр.
  341. , КС. Статьи. Речи. Беседы. Письма Текст.: Сб. / сост. Г. Кристи и Н. Чушкиным — вступ. ст. Вл. Прокофьева. М.: Искусство, 1953.-781 с.: ил.
  342. Станиславский — реформатор оперного искусства Текст.: Материалы, документы / сост. Г. В. Кристи, О. С. Соболевская — предисл. и коммент. О. С. Соболевской. 2-е изд., доп. — М.: Музыка, 1983. — 384 с.: ил.
  343. , Э. Шаляпин Текст. Пг.: Изд. Т-ва Р. Голике и Вильборг, 1915.-210 с.: ил.
  344. , М.С. Слух музыканта. М.: Изд. Моск. консерватории, 2003. — 639 с.: ил.: нот.: табл.
  345. , В.В. Статьи о Шаляпине Текст. — М.: Музгиз, 1952. — 22 с.
  346. , А. А. Клочки воспоминаний Текст. М.: Типо-литогр. Т-ва И. Н. Кушнерёв и К°, 1904. — 359 с.
  347. , И.В. Слово и музыка : Диалектика семантических связей Текст. М.: МГК им. П. И. Чайковского, 1999. — 288 с.: нот.: схем.
  348. , Ф.А. Основные типы актерского творчества Текст. // Из истории советской науки о театре: 20-е годы: Сб. тр. / сост., общ. ред., коммент. и биог. очерки С. В. Стахорского. М.: ГИТИС, 1988. — С. 70−89.
  349. , Ф. Природа актерской души Текст. // Из истории советской науки о театре: 20-е годы: Сб. тр. / сост., общ. ред., коммент. и биог. очерки С. В. Стахорского. М.: ГИТИС, 1988. — С. 53−70.
  350. Ф. : Статьи, письма, воспоминания Текст. / сост. и примеч. JI. Кутателадзе — общ. ред. А. Гозенпуда. JI.: Музыка, 1972. — 207 с.: ил.: портр.
  351. , Ю.А. Путь актера к творческому перевоплощению Текст. / предисл. Б. Е. Захавы. 2-е изд. — М.: Просвещение, 1980. — 79 с.
  352. , А.Я. Записки режиссера Текст.: Статьи. Беседы. Речи. Письма / Предисл. П. Маркова. М.: ВТО, 1970. — 604 с.: ил.
  353. , Д. Система Щепкина Текст. — M.-JI.: Искусство, 1939. — 205 с.
  354. , Л.Ш. Некоторые особенности психологии актера в творческом процессе Текст. Ереван: Айастан, 1970. — 227 с.
  355. , М.Е. Замысел композитора и пути его воплощения Текст. // Психология процессов художественного творчества: Сб. ст. / отв. ред. Б. С. Мейлах, Н. А. Хренов. Л.: Наука, 1980. — С. 127−138.
  356. , Ч. Состояния сознания Текст. // Магический кристалл: Сб. / сост. и общ. ред. И. Т. Карсавина. -М.: Республика, 1992. С. 180−248.
  357. , В.А. Воспоминания Текст. / вступ. ст. и примеч. Д. Золот-ницкого. Л.-М.: Искусство, 1965. — 484 с.: ил.
  358. Теория и практика мастерства актера Текст.: Межвуз. сб. науч. тр. / ред. коллегия: В. А. Андреев [и др.]. М.: ГИТИС, 1990. — 224 с.
  359. , Б.М. Психология музыкальных способностей Текст. М.-Л.: Изд. Акад. педагог, наук РСФСР, 1947. — 334 с.
  360. , Г. Зеркало сцены Текст.: в 2 кн. / сост. Ю. С. Рыбаков. — Л.: Искусство, 1980.
  361. Кн. 1: О профессии режиссера. 303 с.: ил.: портр. Кн. 2: Статьи. Записи репетиций. — 311 с.: ил.: портр.
  362. , Г. Круг мыслей Текст.: Статьи. Режиссерские комментарии. Записи репетиций. Л.: Искусство, 1972. — 287 с.: ил.
  363. , JI.H. Круг чтения : Избранные, собранные и расположенные на каждый день Львом Толстым мысли многих писателей об истине, жизни и поведении: Текст.: в 2 т. 4-е изд. -М.: Посредник, 1911.
  364. Т. 1: Январь-июнь. — 535 с. Т. 2: Июль-декабрь. 614 с.
  365. Толстой, JI. H, О жизни Текст.: I. О жизни — II. Мысли о новом жизнепонимании. М.: Посредник, 1906. — 156 с.
  366. , В. Н. Пространство и текст Текст. // Текст: семантика и структура. М., 1983. — С. 227−284.
  367. , Ю.Н. Проблема стихотворного языка Текст.: Статьи / вступ. ст. Н. Степанова. -М.: Сов. писатель, 1965. — 304 с.
  368. , Ю.Н. Произведения Чайковского Текст. М.: Музыка, 1973. -275 с.: ил.: нот.
  369. , Ю.Н. Строение музыкальной речи Текст.: В помощь педагогу-музыканту. — Л.: Музгиз, 1962. 208 с.: нот.
  370. Фёдор Иванович Шаляпин: Биография и Сценические образы Текст. — М.: Изд. ж-ла «Рампа и жизнь», 1915. — 100 с.: ил.: портр.
  371. Фёдор Иванович Шаляпин Текст.: в 2 т. / ред.-сост. Е. И. Трошева. М.: Искусство, 1957.
  372. Т. 2: Статьи. Высказывания. Воспоминания о Шаляпине. 749 с.: ил.
  373. Фёдор Иванович Шаляпин Текст.: в 3 т. / ред.-сост. Е. А. Трошева — коммент. Е. А. Грошевой при участии И. Ф. Шаляпиной. — 3-е изд., испр. и доп. М.: Искусство, 1976−1979.
  374. , В. О музыкальном театре Текст. / под общ. ред. С. Рожновского — послесл. А. Золотова — коммент. И. Рожновской — пер. с нем. -М.: Радуга, 1984.-407 с.: ил.
  375. , П.А. : в 2 т. Текст. / вступ. ст. С. С. Хоружего П.В. — [Журн. «Вопросы философии» и др. — Факс, воспроизведение текста изд. 1914 г.]. -М.: Правда, 1990.
  376. Т. 1: Столп и утверждение Истины: Опыт православной теодицеи в двенадцати письмах священника. Павла Флоренского. XVI, 490 с.: ил. -Вых. дан. ориг.: М.: Путь.
  377. Т. 2: У водоразделов мысли. Ч. 1 / историогр. ст. игумена Андроника (А.С. Трубачева) — примеч. С. С. Аверинцева и др. 446, 1. с.: портр.
  378. , И. Ритм истории Текст. — М.: Технотрон, 1995. 160 с.
  379. Фрейд, 3. «Я» и «Оно» Текст.: Труды разных лет: в 2 кн. / сост. А. Григорашвили — предисл. Б. Р. Нанейшвили, Б. Г. Нанейшвили — науч. коне. Б. Р. Нанейшвили — пер. с нем. Тбилиси: Мерани, 1991.
  380. Кн. 1.-398 с. Кн. 2.-427 с.
  381. Хазрат Инайят Хан. Мистицизм звука Текст.: Сб. / пер. с англ. А. Михалковича. М.: Сфера, 1998. — 336 с.
  382. Хёйзинга, Й. Homo ludens: В тени завтрашнего дня Текст. / общ. ред. и послесл. Г. М. Тавризян -. примеч. и пер. с нидерл. В. В. Ошиса. — М.: Прогресс, 1992.-458, 1. с.: ил.
  383. , В.Н. Музыка как вид искусства Текст.: Учеб. пособие. -СПб.: Лань, 2000. 320 с.
  384. Художественный тип человека Текст.: Комплексные исследования / Ин-т психологии РАН [и др.] - науч. ред. В. П. Морозов, А. С. Соколов: Сб. ст. М.: Изд. Моск. гос. консерватории. — 1994. — 234 с.: ил.: нот.: табл.
  385. , Е. Опера Текст.: Энциклопедический словарь. М.: Композитор, 1999.-592 с.
  386. , В. А. Выразительные свойства лирики Чайковского Текст. -М.: Музыка, 1971.-245 с.: ил.: нот.
  387. , И.В. О природе понимания театрального текста : К вопросу о семиотическом и герменевтическом подходах к анализу театрального текста Текст.: Автореф. дис. на соиск. учен. ст. канд. искусствоведения. М.: РАТИ (ГИТИС), 1995.-27 с.
  388. , П. Музыкально-критические статьи Текст. — М.: Музгиз, 1953.-436 с.
  389. , П.И. Переписка с Н.Ф. фон-Мекк Текст.: в 3 т. / ред. и примеч. В. А. Жданова и Н. Т. Жегина — вступит, ст. Б. С. Пшибышевского. -М.-Л.: ACADEMIA, 1934−1936.
  390. Т. 1: (1876−1878). 1934. — 643 с.: ил.: нот.: портр. Т. 2: (1879−1881). — 1935. — 677 с.: ил.: нот.: портр. Т. 3: (1882−1890). — 1936. — 683 с.: ил.: портр.
  391. , В.Н. Пять романсов Г.В. Свиридова Текст. // Музыкант. -2002.-№ Ю.-С. 22−27. 2003.-№ 1.~ С. 19−28.
  392. Человеческий фактор в языке: Коммуникация, модальность, дейксис Текст. / РАН- Ин-т языкознания. М.: Наука, 1992. — 280, 1. с.
  393. , Т. О понятии драматургии в инструментальной музыке Текст. // Музыкальное искусство и наука: Сб. ст. / ред.-сост. Е. В. Назайкинский. — Вып. 3. -М.: Музыка, 1978. С. 13−45.
  394. , М.А. Путь актера Текст. / с предисл. П. И. Новицкого. — Л.: ACADEMIA, 1928. 176 с.: портр.
  395. , М. О системе Станиславского Текст. // Горн. — Кн. 2−3. — М.: Изд. Моск. Пролеткульта, 1919. С. 72−81.
  396. Чтец-декламатор Текст.: Художественный сборник стихотворений, сцен, рассказов и монологов / сост. Ф. Самоненко. 11-е изд., исправл. и значит. дополн. — Киев: Типограф. «Петр Барский», 1913.-Т. 1.- 798 с.: портр.
  397. , Т.Ю. Эстетические переживания как изменение состояния сознания Текст. // Декада науки. Саратов, 1993. — С. 58−63.
  398. , Ф.И. Маска и душа : Мои сорок лет на театрах Текст. / пре-дисл. Б. Покровского — коммент., послесл. Е. Дмитриевской. М.: В/О «Со-юзтеатр» СТД, 1990. — 317, [2] с.
  399. , Ф.И. Повести о жизни : Страницы из моей жизни. Маска и душа Текст. Пермь: Кн. изд-во, 1978. — 430 с.: ил.: портр.
  400. , Е.Ф. Выявление творческой одаренности будущих актеров и режиссеров Текст.: Автореф. дис. на соиск. учен, степени канд. искусствоведения. М.: [Б. и.], 1987. — 24 с.
  401. , Р.К. Оперная драматургия Мусоргского Текст.: Автореф. дис. на соиск. учен. степ. докт. искусствоведения. М.: [Б. и.], 1985. — 48 с.
  402. , Р.К. Оперная драматургия Мусоргского Текст.: Исследование. — М.: Музыка, 1981. -285 с.: ил.: нот.
  403. , Р.К. Эволюция оперного творчества Мусоргского. М.: Музыка, 1973. — 158 с.: нот.
  404. , В.П. Сорок лет на сцене русской оперы Текст.: Воспоминания. 1890−1930 / вступ. ст. отв. ред. О. С. Литовского и Б. В. Асафьева. Л.: Изд. т-ра оперы и балета им. С. М. Кирова, 1936. — 254, [2] с.: ил.
  405. , Г. Г. Герменевтика и ее проблемы Текст. // Контекст: Лит.-теоретич. исслед. / отв. ред. А. Михайлов. М.: Наука.1989: Вступ. замеч., подг. и публ. А. А. Митюшина. С. 231−268.1990: С. 219−259.1991: Подг. публ. Е. В. Пастернак. С. 215−255.
  406. , Г. Г. Психология социального бытия Текст. — М.: Моск. пси-хол.-соц. ин-т- Воронеж: МО ДЕК, 1996, 480 с.
  407. , Г. Г. Сочинения Текст. / ред. совет: B.C. Стёпин [и др.] - предисл. Е. В. Пастернак. М.: Правда, 1989. — 601, 1. с.: портр.
  408. , Г. Г. Театр как искусство Текст. // Из истории советской науки о театре: 20-е годы: Сб. тр. / сост., общ. ред., коммент. и биог. очерки С. В. Стахорского. М.: ГИТИС, 1988. — С. 32−52.
  409. , Г. Г. Философские этюды Текст. / вступ. ст. М. К. Поливанова — примеч. В. Г. Кузнецова, А. А. Митюшина. М.: Прогресс, 1994. — 370, [2] с.
  410. , Г. Явление и смысл : Феноменология как основная наука и ее проблемы Текст. М.: Гермес, 1914. — 219 с.
  411. , А.Т. Проблемы теории творчества Текст. М.: Высш. шк., 1989.-141 [2] с.
  412. , М.А. Воспоминания о М.С. Щепкине Текст. // Исторический вестник. СПб., 1900. — Август. — С. 435−465. — Сентябрь. — С. 798−824.
  413. , М.С. Записки актера Щепкина Текст. / предисл. О. Фельдмана. М.: Искусство, 1988. — 380 [2] с.: ил.
  414. Щепкина-Куперник, Т. П. Ермолова Текст. — М.: Искусство, 1972. -200 с.: ил.
  415. , К. Музыка и эстетика Текст. // Золотое руно. М.: Типо-литогр. Т-ва И. Н. Кушнерёв и К°, 1906. — Май. — С. 60−62.
  416. , К. О художественном настроении Текст. // Очерки по философии музыки: Кн. 1. — 2-е изд. М.: Т-во Маковской и Сын, 1918. — С. 18−25.
  417. , К. Очерки по философии музыки Текст.: Кн. 1. — 2-е изд. М.: Т-во Маковской и Сын, 1918. — 96 с.
  418. , С.М. Психология искусства Текст.: Неопубликованные конспекты статьи и курса лекций // Психология процессов художественного творчества / подг. текста Н. И. Клейман — отв. ред. Б. С. Мейлах, Н. А. Хренов. -Л.: Наука, 1980.-С. 173−203.
  419. , П.К. Эврология или всеобщая теория творчества // Вопросы теории и психологии творчества: Сб. / под ред. Б. А. Лезина. — Вып. 5. — Харьков: Типогр. «Мирный труд», 1914. — С. 131−160.
  420. Эстетика Текст.: Словарь / ред. коллегия: А. А. Беляев, Л. И. Новикова, В. И. Толстых. М.: Политиздат, 1989. — 447 с.
  421. Юнг К.-Г.: Собр. соч.: в 19 т. Т. 15: Феномен духа в искусстве и науке Текст. / ред. коллегия: Ю. Н. Давыдов [и др.] - пер. с нем. — М.: Ренессанс, 1992.-316, [4] с.
  422. , Ю.М. Записки Текст. / ред. и предисл. Евг. Кузнецова. Л.-М.: Искусство, 1948. — 718 с.
  423. , В.П. Павел Самойлов : Сценическая биография его героев Текст. Л.: Искусство, 1987. — 203, [2] с.: ил.
  424. , П.М. Психология сценических чувств актера : Этюд по психологии творчества Текст. -М.: ГИХЛ, 1936. — 212 с.
  425. P.P. Язык и бессознательное Текст. / сост., вступ. слово К. Го-лубович, К. Чухрукидзе — ред. пер. Ф. Успенский — пер. с англ., фр. — М.: Гно-зис, 1996.-248 с.
  426. , С.Б. Зара Долуханова в искусстве и жизни : Творческая биография, тайна интерпретации, вокальная школа, оценки современников Текст. М.: Реалии-Пресс, 2003. — 207 с.: ил.
  427. , С.Б. Павел Герасимович Лисициан : Уроки одной жизни Текст. М.: Музыка, 1989. — 140, [2] с.: ил.: нот.
  428. , С.Б. Театр одного певца : О камерно-вокальном исполнительстве Текст. -М.: Знание, 1982. 56 с.
  429. , М. Шаляпин и русская оперная культура Текст. — Л.-М.: Искусство, 1947. 222 с.: ил.
  430. , Б. Драматургия русской оперной классики Текст.: Работа русских композиторов-классиков над оперой. М.: Музгиз, 1953. — 401с.
  431. Ярг^ев, А.А. М. С. Щепкин, его жизнь и сценическая деятельность с прибавлением краткой биографии Текст. С.-Пб.: Типогр. Т-ва «Общественная польза», 1893. — 96 с.: портр. — (ЖЗЛ: Биограф, б-ка Ф. Павлёнкова).
  432. , К. Духовная ситуация времени // Смысл и назначение истории / пер. с нем. М. И. Левиной. М.: Республика, 1994. — С. 288−420.
  433. , J.О. 1982.Unity and Multiplisity: Multilevel Consciousness of Self in Hypnosis, Psychiatric Disorder and Mental Health Text. — New York: Brun-ner/Masel. -238 p.
  434. , H. 1983. Model of Reality as Mind Text., in: A. Van der Merde (ed.) Old and New Questions in Physics, Cosmology, Philosophy and Theoretical Biology. Essays in Honor of W. Jourgrau. N. Y.: Plenum Press. — 920 p.
  435. , C.T. 1975. States of Conscionsness Text. -N. Y.: Dutton. 305 p.
  436. , C.T. 1981. Transpersonal Realities or Neurophysiologica Illusions? Toward an Empiricalli Testable Dualism Text., in: The Metaphors of Consciousness (ed. by R. S. Valle and R. von Eckartsberg). New York-London: Plenum Press. -521 p.
  437. , R. N. & Vaughan, F. 1980a. What is a Person? Text., in: Beyond Ego. Transpersonal Dimensions in Psychology (ed. by R. N. Walsh and F. Vaughan). Los Angeles: Tarcher. — 272 p.
  438. , R. N. & Vaughan, F. 1980b. A Comparison of Psychotherapies Text., in: Beyond Ego. Transpersonal Dimensions in Psychology (ed. by R. N. Walsh and F. Vaughan). — Los Angeles: Tarcher. 272 p.
  439. Vernunft und Existenz. Ftinf Vorlesungen Text. — 1935. 5. Aufl. 1973. 127. SR. Piper & C°. — Munchen: Seriep. — Verlag. — 57 s.
  440. , K. 1949. Vom Ursprung und Ziel der Geschichte Text. Zurich: Artemis. — Verlag. — 360 s.1. Нотография:
  441. , С.В. Алеко : Клавир Ноты. / либретто Вл.И. Немировича-Данченко. М.: Музыка, 1976. — 117, [2] с.
  442. Римский-Корсаков, Н. А. Снегурочка: Клавир Ноты. СПб.: Нотопеч. Заведение В. Бесселя и К°, 1881. — 315 с.
  443. , И.Ф. Мавра : Клавир Ноты. / Либретто Б. Кохно. М.: Музыка, 1975. — 94, [2] с.
  444. , П.И. Евгений Онегин : Клавир Ноты. / либретто П. Чайковского и К. Шиловского. М.: Музыка, 1999. — 294, [2] с.
  445. , П.И. Пиковая дама : Клавир Ноты. / либретто М. Чайковского. М.: Музыка, 1966. — 314, [2] с.
  446. Ф.И. Шаляпина в ГЦТМ им. А. А. Бахрушина:
  447. , С.Г. Текст воспоминаний о Ф.И. Шаляпине «Чудо-богатырь» Текст.: Машинопись. 14 февраля1963. — ГЦТМ. — Ф. 303. — Ед. хр. 382. -КП 291 421. —6 л.
  448. Нелидова-Фивейская, Л. Я. Слово о Шаляпине Ф. И.: Текст выступления в ВТО и ГЦТМ им. Бахрушина Текст.: Машинопись 12−16 февраля 1968 года. — ГЦТМ. — Ф. 303. — Ед. хр. 383. — КП 301 042 — 7 л.
  449. Пеняев-Бекханов, И. П. Фёдор Иванович Шаляпин: Его жизнь и деятельность до службы у С. И. Мамонтова Текст.: Рукопись книги о Ф. Шаляпине и материалы к ней. [Б. д.]- ГЦТМ. — Ф. 303. — Ед. хр. 317. — КП 209 007.-155 л.
  450. , Г. И. Шаляпин как артист в моих воспоминаниях Текст.: Рукопись. [Б. д.]. — ГЦТМ. — Ф. 303. — Ед. хр. 401. — КП 318 029 / 23. — 27 л.
  451. Черкасова-Комиссарова, М. М. Записки Текст.: Рукопись. 1947. -ГЦТМ. — Ф. 298. — Ед. хр. 1. — КП 229 109. — 32 л.
  452. Ямада Косаку. Рецензия на концерт Фёдора Ивановича Шаляпина в русском переводе с приложением сопроводительного письма из Токио Текст.: Рукопись. 31 февраля 1936 года. — ГЦТМ. — Ф. 303. — Ед. хр. 281. — КП 292 694/212.-5 л.
  453. Анкета для служащих в Петроградских государственных театрах Текст.: Автограф. ГЦТМ. — Ф. 303. — Ед. хр. 57. — КП 148 071. — 2 л.
  454. А. Гречанинова Ф. И. Шаляпину Текст.: Рукопись. 5 октября 1933 года. — ГЦТМ. — Ф. ЗОЗ. — Ед. хр. 8. — КП 292 694. — 1 л.
  455. Письмо к неустановленному лицу Егорова Д. Н. Текст.: Рукопись. — 28 ноября 1915 года. ГЦТМ. — Ф. 303. — Ед. хр. 419- 420. — КП 314 237 / 1. — 2 л.
  456. Ф.И. Шаляпина Пальмскому JI. и Давыдову A.M. Текст.: Автограф (письмо-«завещание»). — 24 декабря 1935 года. ГЦТМ. — Ф. 303. -Ед. хр. 4.-КП295 166.-3 л.
  457. Ф.И. Шаляпина прис. повер. Волькенштейну на события 6 января 1911 года в Мариинском театре Текст.: Машинопись. 1911. — ГЦТМ. — Ф. 303. — Ед. хр. 7. — КП 191 098 — 1 л.
  458. , Ж. Кармен : Клавир Ноты. — М.: Изд. А. Гутхейль, 1887. -ГЦТМ.-Ф. 303.-Ед.хр.КП 311 531 /485.-421 с.
  459. , И. Ода Сафо : Клавир Ноты.: Печать. [Б. и., б. д.]. — ГЦТМ. — Ф. 303. — Ед. хр.74−77. — КП 292 694 / 44−47.- 9 с.
  460. , А. Молитва : Клавир Ноты.: Рукопись. — Париж: , 1934. — ГЦТМ. Ф. 303. — Ед. хр. 96−98. — КП 292 694 / 24−26. — 5 л.
  461. , А. Русалка : Клавир. Ноты. — М.: Изд. А. Гутхейль, 1885. ГЦТМ. — Ф. 303.- Ед. хр. КП 311 531 / 483. — 321 с.
  462. Крестьянские песни, записанные в селе Николаевке Мензелинского уезда Уфимской губернии Н. Пальчиковым Текст.: [Ноты] // Ноты итексты: Сб. СПб.: Изд. А. Е. Пальчикова, 1888. — ГЦТМ. — Ф. 303. — Ед. хр. КП 311 531/101. — РК 4654. — 276 с.
  463. , Ж. Элегия : Клавир Ноты.: Печать. [Б. и., б. д.]. — ГЦТМ. -Ф 303. — Ед. хр.150−151. -КП292 694 / 103−104. — 8 с.
  464. , М.П. Борис Годунов : Клавир Ноты. / Редакция Н. А. Рим-ского-Корсакова. СПб.: Типогр. В. Бессель и К°, 1896. — ГЦТМ. — Ф. 303. -Ед. хр. КП 311 531 / 479. — 258, [2] с.
  465. , М.П. Хованщина : Клавир Ноты. / Редакция Н. А. Римско-го-Корсакова СПб.: Типогр. В. Бессель и К°, 1883. — ГЦТМ. — Ф. 303. — Ед. хр. КП 311 531 / 482. — РК 12 326. — 207 с.
  466. Ноченька: Клавир Ноты.: Автограф: Русская народная песня / (Аранжировка А. Зорина. [Б. м., б. д.]. — ГЦТМ. — Ф. 303. — Ед. хр.165. — КП 292 694/201.-3 л.
  467. Песни, собранные П. Н. Рыбниковым Ноты.: [Текст]: в 3-х т. / Под ред. А. Е. Грузинского. М.: Изд. фирмы «Сотрудник школ», 1909−1910. -ГЦТМ. — Ф. 303. — Ед. хр. КП 311 531 / 175. — РК 5001.- Т. 3. — 727 с.
  468. , С. Судьба : К пятой симфонии Бетховена Ноты. — М.: Изд. А. Гутхейль, [Б. д.] ГЦТМ. — Ф. 303. — Ед. хр. 171−172. — КП 292 694 / 124−125.- 18 с.
  469. , А. Из персидских песен : Клавир Ноты.: № 9: Автограф.- Б.и., б.д. ГЦТМ. — Ф. 303. — Ед. хр. 186−188. — КП 292 694 / 145−146. — 6 с.
  470. , Н.А. Вражья сила : Клавир Ноты. М.: Изд. А Гутхейль, 1885.- ГЦТМ. Ф. 303. — Ед. хр. КП 311 531 / 480. — РК 4768. — 464 с.
  471. , Ф.И. Ах, вы песни, мои песни : Партитура Ноты.: Рукопись.- ГЦТМ. Ф. 303. — Ед. хр. 233.- КП 292 694 / 210 — 11 с.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!