Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Развитие книжной графики в Екатеринбурге-Свердловске в 1920-е — первой половине 1950-х годов

Диссертация: Развитие книжной графики в Екатеринбурге-Свердловске в 1920-е — первой половине 1950-х годов
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Между тем, отечественная книжная графика, пережившая столь заметную ломку во второй половине 1950;х гг., на рубеже 1960;х — 1970;х гг. стала претерпевать новые изменения: достигшая книжности после почти двадцатилетнего господства тональной манеры, иллюстрация вновь начала тяготеть к самостоятельности, нарушая недавно возрожденную синтетичность книжного искусства. Эти изменения были зафиксированы… Читать ещё >

Развитие книжной графики в Екатеринбурге-Свердловске в 1920-е — первой половине 1950-х годов (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Том I. Основная часть
  • Глава I. Краткая характеристика развития художественной культуры
  • Урала XVIII — начала XX века

Глава II. Организация издательского дела на Среднем Урале. Агитационная направленность екатеринбургской-свердловской книжной графики 1920-х — начала 1930-х годов и ее стилистическая эволюция от модерна к конструктивизму.

Глава III. Переход к традиционализму свердловской книжной иллюстрации и оформления книги в 1930-е годы.

Глава IV. Свердловская книжная графика периода Великой Отечественной войны. Роль столичных мастеров, эвакуированных на Урал, в ее развитии.

Глава V. Станковизм в свердловской книжной графике послевоенных лет и начало его преодоления в первой половине 1950-х годов.

Актуальность темы

исследования.

Книга — одно из самых значительных явлений культуры. Наряду с авторами литературного текста книгу создают художники, которые определяют ее архитектонику, разрабатывают шрифты, вносят декоративные и изобразительные элементы, обозначаемые понятием книжной графики.

Насчитывающая многовековую историю, в искусстве нашей страны книжная графика заняла особое место в XX в. Это объясняется многими причинами. Литературоцентризмом, проявившимся в русской художественной культуре предшествующего столетия. Стремлением к характерному для России рубежа XIX—XX вв. синтезу искусств, трудноосуществимому в монументальных формах и реализованному по преимуществу на театральной сцене и на книжных страницах. В советское время вместе с книгой в целом книжная графика была призвана выполнять просветительскую, во многом агитационно-пропагандистскую роль. Однако именно в книге художники нередко находили убежище от догм социалистического реализма, уходя в мир вечных гуманистических ценностей, обращаясь к эзоповому языку иносказаний, к формальным экспериментам, не допускавшимся в других видах искусства.

Параллельно с книжной графикой развивалось «книжное искусствоведение». Однако в поле зрения исследователей оказывались в основном произведения столичных мастеров, региональная же графика лишь частично попадала в сферу научного внимания. Книжная графика Среднего Урала не составила исключения. Только во второй половине XX в., когда работы наиболее крупных мастеров Свердловска стали появляться на республиканских, всесоюзных и международных выставках и конкурсах книжного искусства, отмечаться грамотами и медалями, их имена стали упоминаться в искусствоведческих обзорах названных выставок и конкурсов, а об отдельных художниках появились специальные публикации. Между тем творчество их предшественников, без которых были бы невозможны дальнейшие достижения свердловской графики, оставалось мало изученным, а во многом просто забытым. В связи с этим представляется актуальным изучение екатеринбургской-свердловской книжной графики первой половины XX в.

Со снятием идеологических запретов возникла возможность объективного подхода к истории отечественного искусства, преодоления господствовавшей в советском искусствознании позиции, согласно которой развитие отечественного искусства связывалось в основном с искусством столиц. Обращение к ранее научно не исследовавшемуся провинциальному материалу обогащает представление об отечественной художественной культуре XX столетия, позволяет осознать роль явлений, кажущихся маргинальными, в магистральной линии развитии искусства нашей страны, помогает понять перспективы дальнейшего развития искусства книги. Одновременно изучение свердловской книжной графики расширяет представление о художественной культуре Среднего Урала, способствует выявлению ее регионального своеобразия.

Таким образом, можно обозначить проблему нашего исследования: развитие книжной графики на Среднем Урале в первой половине XX в. в контексте истории отечественного искусства книги и региональной художественной культуры.

Степень научной разработанности проблемы.

Тема диссертации требует обращения, с одной стороны, к трудам историков и теоретиков книжного искусства, с другой — к работам исследователей уральской культуры.

В искусстве нашей страны, как уже было отмечено, книжная графика заняла особое место в XX в., тогда же начало развиваться «книжное искусствоведение». Конечно, и в предшествующие века вопросы внешнего облика книги занимали отечественных литераторов и практиков издательского дела. О сущности иллюстрации, о ее взаимоотношении с текстом задумывались писатели и художники, литературные и художественные критики, представители различных гуманитарных наук1. Писателей больше всего волновала изобразительная интерпретация их собственных произведений. Одни относились к иллюстрации скорее отрицательно (Н. В. Гоголь2), другие сочувственно (А. С. Пушкин3, JI. Н. Толстой4). При том, что к иллюстрированию литературных произведений в России нередко обращались крупные графики и живописцы (А. А. Агин, В. Ф. Тимм, И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. А. Серов, В. М. Васнецов, JI. О. Пастернак, М. А. Врубель), искусство иллюстрации до конца XIX века воспринималось все же как второстепенное.

Теоретические основы искусства книги заложили в России на рубеже XIX—XX столетий художники и критики «Мира искусства». Их интересовали как проблемы интерпретации литературного произведения, так и проблемы стилистических особенностей иллюстрации и книжной формы в целом.

Мирискусники призывали художника активно, творчески подходить к иллюстрируемому произведению, вплоть до полемики с его автором: «Единственный смысл иллюстрации заключается как раз в ее полной субъективности, в выражении художником его собственного взгляда на данную поэму, повесть, роман. <. .> ее задача — освещать творчество поэта остроиндивидуальным, исключительным взглядом художника, и чем неожиданнее этот взгляд, чем он ярче выражает личность художника, тем важнее его значе.

1 См, например, Оленин А. Н. Значение чертежейЛьвов Н. А. К виньеткам Г. Р. Державина // Державин Г. Р. Сочинения / Объяснительные примечания Я. Грота. (Т. 1—9). Т. 1, Стихотворения. Часть 1. — СПб., 1864. — С. XXX—XXXIМайков В. Н. Сто рисунков из сочинения Н. В. Гоголя. // Майков В. Н. Сочинения: В 2-х томах. Т. I. Критические статьи. — Киев, 1901. — С. 153—175- Буслаев Ф. И. Иллюстрации стихотворений ДержавинаБасни Крылова в иллюстрациях академика Трутовского // Буслаев Ф. И. Мои досуги. Мелкие сочинения, собранные из периодических изданий: В 2-х частях. 4 2. — М., 1886. — С. 70—166- 209—234- Стасов В. В. Художественные произведения на сюжеты Пушкина // Стасов В. В. Собрание сочинений. 1847—1886. Т. 1. Художественные статьи. — СПб, 1894. — С. 873—878.

2 См., например, Гоголь Н. В. Письмо П. А. Плетневу, 20 марта 1846 г. // Гоголь Н. В. Полное собрание сочинений: В 14 т. Т. 13. Письма. 1846—1847,—Л., 1952,—С. 45.

3 См., например, Пушкин А. С. Письмо Л. С. Пушкину и П. А. Плетневу, 15 марта 1825 г. из Михайловского в Петербург // ПушкинА. С. Полное собрание сочинений: В 10 т. Изд. 4-е. Т. 10. Письма. 1815—1837.— Л., 1979, —С. 102—103.

4 См. Толстой JI. Н. Полное собрание сочинений: В 90 т. Т. 61. Письма, 1863—1872. — М., 1953; Л. Н. Толстой и художники. Толстой об искусстве. Письма, дневники. Воспоминания (о Л. Н. Толстом). — М., 1978; Первые иллюстраторы произведений Л. Н. Толстого: М. С. Башилов, О. Л. Пастернак / Авт.-сост. Т. Поповкина, О. Ершова. — М., 1978; Кольцова JI. А. Художественная иллюстрация в России середины XIX века. М. С. Башилов и его современники. — М., 2008. ние"1, — писал С. П. Дягилев в 1899 г. Однако утверждение личностного начала сочеталось у мирискусников с характерным для их времени стремлением возродить синтез различных видов искусства, поэтому они подчеркивали необходимость соответствия изображения иллюстрируемому произведению, не исключавшему внутренней полемики между писателем и художником.

Касаясь стилистических (формальных) особенностей иллюстрации, мирискусники пропагандировали рисунок, удобный для полиграфического воспроизведения и органичный плоскости книжной страницы, каковой и была их собственная графика, тяготевшая к свойственным стилистике модерна плоскостности, линеарности, силуэтности. Сам термин «графика», появившийся в начале XX в., связывался мирискусниками именно с линейно-орнаментальным или силуэтным рисунком, предназначенным для полиграфического воспроизведения, и противопоставлялся тональному и вольно-штриховому рисунку. Критик «Аполлона», журнала, во многом продолжавшего линию «Мира искусства», Н. Э. Радлов писал, что иллюстрация должна подчиняться книжной форме, не должна вносить в книгу пространственную иллюзорность, разрушающую плоскость книжной страницы: «Украсить лист — прямая задача книжного искусства, и только считаясь с его особенностями, может художник-график добиться своей цели. <.> Декоративный рисунок, <.>, должен избегать реалистической трактовки тональных отношений, потому что, только подчеркивая двухмерность поверхности книжного листа, может он исполнять свое назначение. <.> Линейный рисунок идеально удовлетворяет <.> требованиям, предъявляемым книгой к своему украшению: он считается с формой книжного листа, стремясь подчеркнуть его двухмерность, и с его колоритом, употребляя только те же две тональных единицы — blanc et noir. <.> К линии и черному пятну должен художник л свести все многообразие явлений природы». Позже И. Я. Билибин, опираясь в своей преподавательской деятельности на мирискусническую теорию,.

1Дягилев С. П. Иллюстрации к Пушкину//Мир искусства. — 1899. № 16/17. Художественная хроника. — С. 35—36.

2 Радлов Н. Э. Современная р>сская графика и рисунок И Аполлон. — 1913. Л’а 6. — С. 10,17, 19,20. обогащенную собственным творческим опытом, писал об этом: «Наше понимание графики начала XX в. сопряжено с большой дисциплиной и большой линейной каноничностью. Вольный штриховой рисунок, где линия сама по себе не культивировалась, графическим не считался"1. В дальнейшем книжная графика достигла более сложного подчинения изображения плоскости, но для этого она должна была пройти через строгую дисциплину линейно-графического рисунка2.

Стремление к подчинению изображения плоскости книжной страницы привело мирискусников к пониманию книги как единого организма, синтетического произведения. Задача художника в книге сравнивалась с задачей архитектора, который призван видеть произведение в его целостности, а не как набор отдельных декоративных элементов: «.не надо забывать в украшении книги об ее архитектуре. Мало придумать для нее заставной лист, виньетки и концовки. Гораздо важнее вопросы, <.>, „планного“ характера. Хороший архитектор узнается по плану сооруженного здания, по остроумию комбинаций, по стройности частей, по всей анатомии постройки. <.> Так точно и художник, занятый книгой, должен обратить свое внимание первым долгом (и прежде всяких мыслей об орнаментировке) на основные требования красоты в книге: на выработку формата, на качество, поверхность и цвет бумаги, на размещение текста в странице, на распределение и соотношение заполненных и пустых пространств, на шрифт, на пагинацию, на обрез, брошюровку и т. д.» , — писал в 1910 г. А. Н. Бенуа, предвосхищая достижения отечественной теории и практики книжного искусства последующих десятилетий.

В 1920;е гг. теоретическое обоснование своей практике стремились дать В. А. Фаворский и конструктивисты (Эль Лисицкий, А. М. Родченко), корен.

1 Билибин И. Я. Программа занятий графикой на графическом отделении живописного факультета Всероссийской академии художеств на 1937/1938 учебный год // Иван Яковлевич Билибин: Статьи. Письма. Воспоминания о художнике. — Л., 1970. — С. 54.

2 См. Гольшец С. В. От «искусства в книге» к искусству книги. Графика И. Я. Билибина // Искусство книги. 1972—1980 Вып. 10. — М., 1987. — С. 187—204- Он же. Сергей Дягилев и русская книжная графика // Сергей Дягилев и художественная культура XIX—XX вв.: Материалы Первых Дягилевских чтений. — Пермь, 1989. — С. 97—109.

3 Бенуа А. Н. Задачи графики // Искусство и печатное дело. — 1910. № 2—3. — С. 44—45. ным образом изменившие сложившиеся к тому времени принципы книжного оформления. Фаворский, в работах которого каждый элемент оформления (начиная с гравированных шрифтов и виньеток, заканчивая иллюстрациями) органично сочетался с книжной формой, способствовал пластическому выявлению особенностей литературного текста и созданию целостного художественного образа, сыграл особую роль в развитии не только книжной графики, но и теории книжного искусства. На основе книжной ксилографии он разрабатывал свою, отчасти сходную, отчасти оппозиционную конструктивизму концепцию синтетической книги, где органично сочетаются функциональное и эстетическое начала: «Книга — это, с одной стороны, техническое приспособление для чтения литературного произведения, с другой стороны, она есть пространственное изображение литературного произведения. В этом книга очень похожа на архитектуру — и здание строится для жилья, для практического использования, но тем не менее становится искусством, а верней — не тем не менее, а тем более, так как и в книге и в архитектуре функция не меt шает, а помогает, дает стимул для пространственного пластического оформления"1.

Если Фаворский в своих теоретических размышлениях опирался на практику работы в технике, имевшей многовековую историю, то конструктивисты, провозглашая новую синтетическую книгу, ориентировались на возможности современной полиграфии: «. мы со дня на день должны ожидать основополагающего изобретения в области производства книги, чтобы и здесь достичь уровня и темпа эпохи. <.>. это основополагающее изобретение можно ожидать в близкой нам области — в световой печати. <. > Самым важным при этом является то, что создание слова и изображения подчинено одному и тому же процессу: светопечати и фотографии. Фотография по сегодняшний день является тем способом изображения, который наиболее всем понятен. Мы стоим перед формой книги, где на первом месте.

1 Фаворский В, А О графике как об основе книжного иск>сства II Искусство книги 1956—1957 Выи 2 — М, 1961 — С 60 См также Фаворский В Л. Шггературно-теоретичсскос наследие —М, 1988 стоит изображение, а на втором — буква. Возможно, это время уже близко"1, писал Эль Лисицкий, призывавший художников создавать книгу с помощью элементов наборной кассы и фотомонтажа. Мирискусническому деко-ративизму противопоставлялись конструктивные принципы построения книги.

В этот же период А. А. Сидоров, один из первых исследователей отечественной книжной графики, посвятивший ей значительную часть своих трудов, вводит в научный оборот понятие «искусство книги», вынеся это словосочетание в заглавие своей работы. Отмечая в современном отечественном книгоиздании положительные по сравнению с книгопроизводством второй половины XIX в. изменения, Сидоров задает вопрос: «есть ли искусство книги. Если есть, — в чем оно?». Давая на этот вопрос утвердительный ответ, исследователь определяет это искусство как синтез конструктивного и декоративного начала. Под конструктивностью Сидоров понимал «.такое художественное созидание, где нет ничего лишнего, где отсутствуют нацепленные для одной красоты бантики. Здесь совпадают красота и польза, красота и пригодность, и начинается то единое мастерство, которое мы вправе выдвинуть во главу угла искусства и культуры наших дней. Здесь-то и начиназ ется повесть об искусстве книги». Среди первых трудов Сидорова нужно отметить главу «Искусство русской книги XIX—XX вв.еков» в двухтомном издании «Книга в России» (М., 1924, 1925). Этапом в изучении отечественного книжного искусства стал выход сборника «Мастера современной гравюры и графики» (M.-JL, 1928), в котором осмысливаются итоги развития графики, прежде всего книжной, первого послереволюционного десятилетия. Сборник содержит обзорные статьи А. А. Федорова-Давыдова «Ленинградская школа графических искусств», А. А. Сидорова «Московская школа гравюры» и статьи об отдельных наиболее крупных мастерах. Лисгщкий Л. Книга с точки зрения зрительного восприятия — визуальная книга // Искусство книги. 1958—1960. Вып. 3. — М., 1962.

С. 164.

2 Сидоров А. А. Искусство книги. — М., 1922.

3 Сидоров А. А. Искусство книги. — С. 11.

Полемически о книжной иллюстрации в это время пишет Ю. Н. Тынянов, отрицая необходимость и органичность ее существования в книге: «Всякое <.> произведение, претендующее на иллюстрацию другого, будет искажением и сужением его. Даже рисунки самого поэта к своим произведениям навязывают их необязательное истолкование, равно как таким истолкованием по отношению к рисунку будут его литературные комментарии. <. .> Иллюстрированная книга — плохое воспитательное средство. Чем она «роскошнее», чем претенциознее, тем хуже"1. Однако принципиальное отрицание иллюстрации известным писателем и литературоведом, благосклонно относившимся к иллюстрированию собственных произведений, вряд ли можно воспринимать буквально. Статья «Иллюстрации» (1923) возникла в атмосфере острой художественной полемики 1920;х гг. и косвенно свидетельствовала.

0 значении книжной графики. Познакомившись с рассуждениями Тынянова, творчески мыслящие художники вовсе не бросили искусство иллюстрации (например, Н. В. Кузьмин2 или В. А. Милашевский3), а напротив усилили свои новаторские искания.

В 1930;е гг. в связи с резким поворотом отечественного искусства от авангардных форм к традициям реалистического искусства XIX в., стимулированным как идеологическими требованиями времени, так и внутрихудо-жественным процессом, появляются искусствоведческие работы, посвященные русской реалистической иллюстрации, тенденциозно заканчивающиеся последними десятилетиями XIX в., именно тем временем, когда отечественная книжная графика становится подлинным искусством4. Достижения мирискусников, с которых, собственно, и начинается отечественное искусство книги XX в., смелые эксперименты авангардистов, книжная ксилография В. А. Фаворского, детская книга ленинградских мастеров 1920;х — начала 1930;х гг. подвергаются резкой критике и почти на два десятилетия исклю.

1 Тынянов Ю Н. Иллюстрации//Архаисты и новаторы. — JI, 1929. — С. 510—511.

2 См. Кузьмин Н. В. Штрих и слово. — J1., 1967, Он же. Художник и книга. Заметки об искусстве иллюстрирования. — М., 1985.

3 См. Мшашевский В. А. Вчера, позавчера. Воспоминания художника. — М., 1989.

4 См. Кузьминский К. С. Русская реалистическая иллюстрация XVIII и XIX веков. — М, 1937; Лебедев Г. Е. Русская книжная иллюстрация XIX века. — М., 1952. чаются из сферы искусствоведческого внимания. В газете «Правда» печатается разгромная, уничижительная статья «О художниках-пачкунах», в которой о новых рисунках В. В. Лебедева к «Сказкам. Песням. Загадкам» С. Я. Маршака (М.: Academia, 1935), Н. Б. Розенфельда к «Коньку-горбунку» П. П. Ершова (М.-Л.: Academia, 1934), В. М. Конашевича к «Сказкам» К. И. Чуковского (М.: Academia, 1935) говорится: «Это — «искусство», основная цель которого — как можно меньше иметь общего с подлинной действительностью. <.> Нигде формализм не разоблачает себя до такой степени, как в рисунках для детей. Именно здесь со всей силой выступают его внутренняя пустота, мертвечина, гниль. Пачкотня в детской книге глубоко реакционна, потому что она отрицает полностью и начисто весь реальный детский мир. <.> Формализм свысока и презрительно относится к реальному миру, к живым краскам и звукам. Он отвергает в живописи цельность образа, как в музыке отрицает мелодию и ясность фразы"1.

Строгой регламентации подверглись как изобразительные средства, которые могли использоваться при создании иллюстрации (преобладающей стала тональная манера), так и ее интерпретационный аспект. За адресованной широким слоям населения анонимной статьей в «Правде», объяснявшей, какой не должна быть иллюстрация, появляются специализированные публикации, авторы которых, опираясь на марксистско-ленинскую эстетику, формулировали задачи, ставившиеся отныне пред советской иллюстрацией: «. книжная иллюстрация главнейшим назначением своим имеет истолкование показом. Истолковать героев произведения, раскрыть показом их социальный тип, иной раз даже независимо от намерений автора, истолковать в конкретных образах все произведение в целом, раскрыть его смысл и социальную природу, истолковать и те замыслы автора, которые остались в произведении л по тем или иным причинам в смутном, латентном состоянии.». Таким образом, художнику предлагалось, с одной стороны, быть как можно ближе.

1 О художниках-пачкунах // Правда. — 1936. — 1 марта.

2 Вышеславцев Н. Н. Книжная иллюстрация // Искусство. — 1936. Л" 2. — С. 95. к литературному произведению, а с другой — истолковывать его с позиции советской идеологии («. изобразить действительность, понимая ее, это значит в наши дни изобразить ее в ее революционном развитии. Иными словами, это значит изобразить ее методом социалистического реализма"1).

Узко понимаемое стремление к объективизации образов привело к появлению принципа, согласно которому иллюстратор должен был стремиться к созданию максимально адекватных тексту изображений, исключавших возможность другой интерпретации литературного произведения. Господствовавшие в 1930;е — начале 1950;х гг. принципы нормативности сказались и в первом фундаментальном исследовании по истории отечественной иллюстрации XX в. — монографии А. Д. Чегодаева «Пути развития русской советской книжной графики» (М., 1955).

После произошедших в СССР в середине 1950;х гг. политических изменений (развенчание культа личности, постановления XX съезда партии), повлиявших на развитие отечественной культуры, происходит переоценка современного состояния отечественной книжной графики. С резкой критикой ее станковизации, натуралистичности, наглядно проявившихся в тональной манере, выступили А. Д. Гончаров, Ю. А. Соболев, А. А. Каменский2. А. Д. Чегодаев вносит существенные коррективы в свои более ранние оцено ки. Появляются работы, в которых говорится о возможности различного толкования литературного произведения, о возможности различных иллюстраций, отражающих индивидуальность не только писателя, но и иллюстратора, а также его время: «Иллюстрация в художественной литературе» Е. Б. Адамова (М., 1959), «Образы литературы в графике и кино» А. С. Вартанова (М., 1961), «Изображение и слово» Н. А. Дмитриевой (М., 1962), вышедшая десятилетием позже монография О. И. Подобедовой «О природе книжной иллюстрации» (М., 1973). Сопоставляя литературу с различными.

Там же, —С. 119.

2 См. Гончаров А. Д., Соболев Ю. А. Книга — произведение искусства. К всесоюзному съезду художников // Советская культура. — 1956. — 29 сснт. — Кайенский А. А. В поисках нового//Творчество.— 1957.№ 5.— С. 10—13.

1 См, в частности, Чегодаев А. Д. Художник и книга // Искусство книги. 1958—1960. Вып. 3. — М., 1962. — С. 33—42. видами изобразительного искусства: скульптурой, живописью и графикой, Дмитриева подчеркивает наибольшую близость последней к искусству слова. Лаконизм выразительных средств, условная трактовка пространства, способность адекватной передачи гротеска, метафор и метонимий позволяет именно графике наиболее тонко отзываться на особенности стилистики того или иного писателя. Эти мысли были полемически направлены против господства в книжной графике тональной (или, «натуральной») иллюстрации, нередко приближавшейся к монохромной, а порой и к полихромной живописи и нарушавшей специфику графического и литературного образа.

Переосмысление взглядов на иллюстрацию влечет за собой вопросы, связанные с возрождением синтетичности книжного искусства, утраченной почти за два десятилетия. Для понимания книги как единого целого, роли в ее создании художника большое значение имел выход двухтомника В. В. Пахо-мова «Книжное искусство» (Кн. 1. Замысел оформления. М., 1961; Кн. 2. Иллюстрации. М., 1962), в котором автор, многие годы проработавший художественным редактором, преподавателем Московского полиграфического института, делясь своим опытом, рассматривает работу художника над книгой от общего замысла до технических вопросов макетирования и полиграфии.

В конце 1950;х — начале 1960;х гг. начинается (продолжающаяся в последующие десятилетия) художественная реабилитация наследия отечественной книжной графики первой трети XX в.: от «Мира искусства» до футуризма и конструктивизма. Пишу для размышлений дает публикация теоретических работ В. А. Фаворского и Эль Лисицкого, воспоминаний В. М. Кона-шевича, Н. В. Кузьмина, В. А. Милашевского и др. Возрождается интерес к художественным школам. В широком смысле эти школы связываются с двумя культурными столицами: Петербургом-Ленинградом и Москвой, в боле узком — с художественными объединениями или отдельными мастерами («Мир искусства», «Группа 13», школа Лебедева, школа Фаворского). Необходимо отметить фундаментальную монографию А. А. Сидорова «Русская графика начала XX века: Очерки истории и теории» (М., 1969), работу.

Н. И. Шантыко «Книга, художник, время» (М., 1962), труды В. Н. Петрова, Ю. А. Молока, Ю. Я. Халаминского, Е. С. Левитина, Ю. А. Русакова, Е. Ф. Ковтуна, Г. И. Чугунова, М. Ф. Киселева, С. В. Голынца, Н. Н. Розановой, Е. А. Бобринской, М. А. Немировской. Историком и художественным критиком иллюстраций в детской книге выступила Э. 3. Ганкина.

Широкое отражение в рассматриваемый период проблемы книжного искусства находят в периодических и продолжающихся искусствоведческих и книговедческих изданиях. Среди них сборники «Книга» и «Искусство книги», «Советская графика», журналы «Творчество», «Искусство», «Декоративное искусство СССР», «Детская литература», «В мире книг». Об актуализации проблем книговедения говорит создание в 1964 г. издательства «Книга», выпустившего целый ряд фундаментальных монографий по истории русского и зарубежного искусства книги, по его теоретическим вопросам. Значительным вкладом в отечественное книговедение стало фундаментальное двухтомное издание «400 лет русского книгопечатания. 1564—1964» (Т. 1. Русское книгопечатание до 1917 г. 1564—1917. М., 1964; Т. 2. Книгоиздательство в СССР. 1917—1964. М., 1964), в котором собран и систематизирован материал по истории книгоиздания на территории Советского Союза. Характерной приметой времени стало факсимильное переиздание лучших отечественных книг 1900—1930;х гг., осуществлявшееся несколькими московскими и ленинградскими издательствами («Книга», «Советский художник», «Художник РСФСР», «Гознак») и сопровождавшееся искусствоведческими комментариями.

Между тем, отечественная книжная графика, пережившая столь заметную ломку во второй половине 1950;х гг., на рубеже 1960;х — 1970;х гг. стала претерпевать новые изменения: достигшая книжности после почти двадцатилетнего господства тональной манеры, иллюстрация вновь начала тяготеть к самостоятельности, нарушая недавно возрожденную синтетичность книжного искусства. Эти изменения были зафиксированы пропагандистом книжности, теоретиком книжного искусства В. Н. Ляховым в статье «» Раскниживание" книжной графики?" (1971), посвященной 10-й выставке книжной графики московских художников. Искусствовед отмечал, что «. существует определенная недооценка книги как важнейшего формообразующего, а следовательно, и стилеобразующего фактора в книжной графике. <.> В результате художники перестают заниматься проблемами собственно книжного искусства, и сама книга как конечная цель художественной деятельности отступает на второй план"1. Это явление Ляхов связывает с внешними обстоятельствами — недостатками современной издательской практики: «Существующая организация полиграфического производства не дает возможности художнику работать в типографском материале, не позволяет экспериментировать с новыми материалами, проверять себя в процессе работы"2. Вскоре, однако, в новой станковизации, или «раскниживании», книжной графики и сам Ляхов, и другие критики увидели влияние не столько внешних факторов, сколько внутренних: если в 1930;е — 1950;е гг. — в период господства станковизированной тональной иллюстрации индивидуальность художника нивелировалась, то теперь она обрела главенствующее значение, иллюстрация отражает особенности мировосприятия художника, становится для него поводом к размышлению об актуальных проблемах современности.

Наблюдение за творчеством нового поколения графиков, которых можно назвать «семидесятниками», вовсе не привело искусствоведов к признанию неизбежности распада книги как художественного целого. Иллюстрации 1970;х — 1980;х гг. с их сложной пространственностью потребовали и соответствующей организации пространства книги. Именно в это время появляется выражение конструирование книги, или книжный дизайн, давший яркие образцы как в изданиях художественной, так и научной, в частности искусствоведческой, литературы.

1 Ляхов В. Н. «Раскниживапис» книжной графики? // Ляхов В. Н. Искусство книга: Избранные историко-теоретические и критические работы. — М., 1978. — С. 229.

2 Там же, —С. 230—231.

Проявлением нарастающего интереса к проблемам книги стал выход энциклопедического словаря «Книговедение» (М., 1982), в котором помимо статей, посвященных книге, книжному делу в целом и его отдельным отраслям, даны статьи об издателях, художниках книги, полиграфистах и т. п. В вышедшей уже в постсоветское время энциклопедии «Книга» (М., 1999), во многом опирающейся на материалы первого издания, исправлены идеологические искажения, появились новые статьи, в том числе о художниках книги.

Важным этапом в теоретическом осмыслении искусства книги стали труды Ю. Я. Герчука, одним из первых зафиксировавшего изменения, происходившие в отечественной книжной графике. Поднимаясь над современной полемикой о художественной целостности книги, Герчук с позиции истории отечественной и мировой книжной графики говорит, что в решении этого вопроса нет единого рецепта: «За каждым историческим типом книги своя художественная логика, и наша задача — найти убедительные способы ее постижения"1.

Противоречивую динамику процессов, происходивших в отечественной книжной графике второй половины XX в., проанализировала в монографии «Пути и итоги: Русская книжная иллюстрация 1945—1980» (М., 1989) М. А. Чегодаева. Она же подвела итоги развития советской книжной иллюстрации в первом томе издания «Книжное искусство СССР» (Т. 1. Иллюстрации. М., 1983). Второй том (Оформление, конструирование, шрифт. М., 1990) предваряет статья Э. Д. Кузнецова «Советское искусство книги», содержание которой развито и дополнено автором во вступительной статье к альбому-каталогу «Век русского книжного искусства» (М., 2005), само название которого свидетельствует об особой роли книжной графики в художественной культуре нашей страны XX в. В этой статье Э. Д. Кузнецов дает обобщающий взгляд на отечественное искусство книги XX столетия, отмечает основные этапы его развития, прослеживает стилистические изменения, анализирует их причины. В заключение статьи автор отмечает, что в начале XXI в.

1 Герчук Ю Л Художественная структура книги — М, 1984 — С 8 книжное искусство России переживает очередную переходную эпоху. Оно развивается без внешних ограничений, и в нем уже начинают проступать очертания упорядоченной системы, формируемой самим рынком. В том, что эта система постепенно сложится и будет играть определяющую роль, уже нет сомнений. Вопрос лишь в том, и это извечный для России вопрос, станет ли подобная система простым повторением существующей на Западе или сумеет сохранить те самобытные импульсы, которые позволили русскому книжному искусству достигать блестящих результатов в течение всего столь трудного и беспокойного XX века"1.

Во всех вышеперечисленных трудах развитие отечественного искусства книги рассматривается в основном на примере московской и петербургской-ленинградской книжной графики, определявших уровень развития этого вида искусства в нашей стране. Однако эти работы важны и для понимания уральской графики, т. к. в ней происходили аналогичные процессы.

Поскольку в свердловской книжной графике проявлялись не только общие тенденции развития отечественного искусства книги, но и специфика местной художественной культуры, для нас также важны труды по искусству Урала, хотя они лишь в малой степени касались книжной графики.

Интерес к художественной культуре нашего края зародился во второй половине XIX в., когда светское изобразительное искусство на Урале еще находилось в стадии становления, а традиционные для региона виды художественной деятельности переживали сложный период. В этой связи нельзя не упомянуть очерки Д. Н. Мамина-Сибиряка, в которых, в частности, говорится о камнерезном искусстве, уральских народных промыслах, иконописи, архитектуре2. Творчество Мамина-Сибиряка дает первое осмысление особенностей культуры Урала. Воссозданный в художественных произведениях писателя образ горнозаводского края воспринимается как целостный феномен.

1 Кузнецов Э. Д. Книжное искусство России в XX веке // Век русского книжного искусства. — М., 2005. — С. 16.

2 См. Мамин-Сибиряк Д. Н. Самоцветы // Мамин-Сибиряк Д. П. Статьи и очерки. — Свердловск, 1947. — С. 247—331.

Значительную роль в изучении культуры нашего региона сыграло начавшее развиваться в последней трети XIX в. краеведение. Так Уральское общество любителей естествознания (УОЛЕ), ставшее центром краеведческого движения и объединившее научные силы региона, помимо естественнонаучной работы способствовало развитию интереса к художественным традициям Урала, к современному искусству. Яркое свидетельство тому — проведение Сибирско-Уральской научно-промышленной выставки (1887), на которой, в частности, были представлены художественные промыслы Урала и произведения живописи и скульптуры немногочисленных местных профессионалов и любителей, а также включение в ее состав передвижной выставки Академии художеств. Большое значение для сохранения наследия художественной культуры региона и развития на Урале искусства, а косвенно и искусствознания имело создание при УОЛЕ музея, с которым непосредственно взаимодействовали екатеринбургское Общество любителей изящных искусств, возникшее в 1895 г., и открытая в 1902 г. Екатеринбургская художественно-промышленная школа.

В 1920;е гг. — время подлинного расцвета краеведения, к сожалению, продлившегося всего десятилетие, уральские исследователи уделяли значительное внимание художественной культуре региона. Изучается наследие Пермского края (А. К. Сыропятов, Н. Н. Серебренников). Появляются работы об уральской иконописи (С. Дюлонг) и архитектуре (К. Т. Бабыкин). К теоретическому обобщению проводимой уральскими краеведами работы и обоснованию необходимости специального изучения культурного уклада отдельного региона (в данном случае Урала и Прикамья) пришел пермский профессор П. С. Богословский. Развивая идеи отечественных родиноведов 1910;х — 1920;х гг., создателей теории «культурных гнезд» И. М. Гревса, Н. П. Анциферова, П. К. Пиксанова, Богословский доказывал, что на Урале сложилась обладающая своей спецификой «горнозаводская цивилизация"1. Идеи родино.

1 См. Богословский П. С. О постановке культурно-нсгорических изучений Урала// Уральское краеведение. — Свердловск, 1927. Выи. 1. — С. 33—37. ведов после долгого забвения будут востребованы уральскими учеными на рубеже XX—XXI вв.

В 1930;е гг. в связи с усилением тоталитаризма изучение отдельно взятого региона с позиции его культурной самобытности оказывается затрудненным. Однако при этом на государственном уровне стимулируется изучение фольклора, чему способствовало выступление Максима Горького на Первом всесоюзном съезде советских писателей в 1934 г. 1. В 1936 г. в Свердловске выходит сборник «Дореволюционный фольклор на Урале», во втором разделе которого, посвященном уральскому рабочему фольклору, были опубликованы первые сказы П. П. Бажова. Вышедшие тремя годами позже отдельной книгой — «Малахитовая шкатулка» — сказы Бажова оказались интересны не только с литературной точки зрения. Писатель представил художественно переосмысленный на основе уральского рабочего фольклора образ горнозаводского Урала, своеобразие характера его населения, определенного суровыми условиями жизни, сложившегося за сравнительно небольшой промежуток времени. В период, когда тоталитарное государство подавляло национальную и региональную самобытность составляющих его территорий, «Бажов придал региону статус самодостаточного, наделив его к тому же полноценной мифологией и выведя происходящее в нем за пределы обозримой человеческой истории"2.

Начавшее формироваться на Урале в послереволюционный период искусство, практически сразу взятое под идеологический контроль государства, находило отклик в местной периодической печати и во вступительных статьо ях к каталогам выставок, проводимых уральскими художниками. Искусствоведческая критика как таковая еще не сложилась.

1 ". обращаю ваше внимание, товарищи, на тот факт, что наиболее глубокие и яркие, художественно совершенные типы героев созданы фольклором, >стным творчеством трудового народа" (Горький М. Советская литература (Доклад на Первом всесоюзном съезде советских писателей 17 an густа 1934 года) // Горький М. Собрание сочинений: В 30 т. Т. 27. Статьи, доклады, речи, приветствия 1933—1936. — М, 1953. — С. 305).

2 Литовская Л/. А. Проблема формирования региональной мифологии проект П. П. Бажова // Михаил Осоргин: Художник и журналист: Сборник докладов Вторых Осоргинских чтений. — Пермь, 2006. — С 193.

3 См, в частности, Октябрьская годовщина в Екатеринбурге. Искусство на улице // Уральский рабочий — 1919. — 12 ноября, Первая выставка творчества современных художников края: Каталог. — Пермь, 1925; Вторая выставка творчества современных художников.

Импульсом для становления уральского искусствознания стало пребывание в Свердловске во время Великой Отечественной войны московских и ленинградских искусствоведов. Так, сотрудники эвакуированного в наш город Эрмитажа читали лекции в Уральском государственном университете, художественном училище, работали над собраниями картинной галереи, краеведческого музея, музея революции. В помещении Уральского индустриального института в 1942—1943 учебном году шли занятия искусствоведческого отделения Московского государственного университета1. Внимание столичных ученых было сосредоточено на сохранении эвакуированных ценностей и на систематизации коллекций местных музеев. Однако их деятельность стимулировала развитие уральского искусствоведения, главным объектом изучения которого стала художественная культура Урала.

В 1948 г. выходит монография Б. В. Павловского «Художники на Урале. Краткий обзор работ за 30 лет» (Свердловск, 1948), в которой после экскурса в историю художественной культуры Среднего Урала рассматривается развитие уральского изобразительного искусства в послереволюционный период. Несмотря на явную идеологизированность, ценность работы заключается в том, что это первая специализированная искусствоведческая публикация, посвященная искусству нашего края. Идеологизированностью отличаются и следующие публикации Павловского о современной художественной жизни Урала, в частности монография «Художники Свердловска» (JL, 1960), охватывающая период 1917—1957 гг. Однако, будучи выразителем официальных взглядов в оценке современной художественной ситуации, основоположник научного искусствознания на Среднем Урале внес значительный вклад в изучение дореволюционного искусства промышленного Урала, продолжив тем самым традиции, заложенные краеведами в конце XIX — первой трети.

Урала. 20 апреля — 20 мая 1927 г.: Каталог. — Пермь, 1927; Вермильон Вторая выставка современных художников Урала // Звезда — 1927. — 27 аир — Каптерев Л. Творчество художников Урала // Просвещение на Урале. — 1928. № 7—8. — С. 124—127- Первая весенняя выставка картин свердловских художников. 1936 г.: Каталог. — Свердловск, 1936.

1 См Кантор А. М. Искусствоведческое отделение Московского университета в Свердловске в годы Великой Отечественной войны // Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов — Свердловск, 1988. — С. 95—98.

XX в., и определив направление дальнейших исследований своих учеников и последователей.

Уральская тематика оставалась в центре внимания пермского искусствоведа Н. Н. Серебренникова, еще в 1920;е гг. начавшего изучать художественную культуру региона. Итогом деятельности Серебренникова стала монография «Урал в изобразительном искусстве» (Пермь, 1959), в которой образ Урала в искусстве (рассматриваются материалы, относящиеся к Пермской, Свердловской и Челябинской областям) прослеживается, начиная с гравированных видов заводов XVIII столетия и заканчивая произведениями жанровой живописи, пейзажа, портрета, скульптуры 1950;х гг.

С момента основания в 1960 г. Б. В. Павловским в Уральском университете кафедры истории искусств художественная культура региона оказывается, как уже было сказано, в центре внимания местных искусствоведов. Вопросы уральского искусства рассматриваются в трудах преподавателей кафедры, в дипломных сочинениях ее воспитанников, в работах тесно сотрудничающих с кафедрой краеведов1. Продолжается начатое Павловским изучение камнерезного и ювелирного искусства края, художественного литья из металла, гравюры на стали (Л. А. Будрина, О. П. Губкин, Г. Б. Зайцев, В. И. Ко-пылова, И. М. Пешкова, М. В. Седова, В. Б. Семенов, Е. В. Семенова, Г. П. Шайдурова, И. М. Шакинко и др.). Здесь к уральским исследователям присоединяются искусствоведы других регионов, включая петербургских и московских (А. И. Пронина, Ю. О. Каган, Н. М. Мавродина, Е. Я. Кальниц-кая). Традиционные народные основы уральской культуры выявил в своих работах, посвященных уральской художественной росписи по дереву, бересте и металлу, московский искусствовед В. А. Барадулин. Во второй половине 1970;х — 1980;е гг. возрождается интерес к уральской иконописи, исследование которой было прервано более чем на пятьдесят лет. Г. В. Голынец вводит в научный оборот понятие «невьянская школа», особенно подчеркнув.

1 См. Уральская школа искусствоведения: Кафедра истории искусств факультета искусствоведения и культурологии Уральского университета. — Екатеринбург, 2002; Уральское искусствоведение на рубеже XX—XXI вв.еков: Каталог выставки искусствоведческих публикаций. — Екатеринбург, 2004. в ней роль прорисей (как завезенных на Урал, так и созданных местными мастерами), их графическую выразительность. На примере деятельности Демидовых выявляются связи уральского искусства с западноевропейским (Т. М. Трошина). Исследуются истоки художественного образования на Урале и история Екатеринбургской художественно-промышленной школы — предшественницы Свердловского художественного училища, из которого, в частности, вышли многие мастера свердловской книжной графики, роль в развитии уральского искусства Санкт-Петербургской Академии художеств, проблемы художественной педагогики и искусствознания на Урале в XX — начале XXI в. (С. П. Ярков, С. В. Голынец, Е. И. Егорова, А. С. Максяшин, О. Н. Силонова).

После выхода в свет монографии Н. С. Алферова, организатора архитектурного образования в Свердловске, «Зодчие старого Урала» (Свердловск, 1960), посвященной горнозаводской промышленной архитектуре, начинается систематическое изучение уральского зодчества. Оно становится объектом исследования преподавателей и выпускников Уральского государственного университета и Уральской государственной архитектурно-художественной академии: А. А. Берсеневой, Н. И. Бугаевой, В. Е. Звагельской, А. Ю. Капти-кова, А. М. Раскина, А. А. Старикова, JI. П. Холодовой и др.

Снятие идеологических ограничений позволяет исправить многие ошибки в оценке уральского искусства советского времени, объективно подойти к современной художественной проблематике, что отразилось в публикациях М. В. Агеевой, Е. П. Алексеева, О. М. Власовой, Т. А. Галеевой, Н. Ф. Горбачевой, JI. Е. Добрейциной, Е. В. Ильиной, Н. В. Казариновой, 3. Ю. Таюро-вой, Г. С. Трифоновой, Г. С. Холодовой, В. А. Черепова, С. П. Яркова и др. Ряд исследований посвящен конкретным периодам в истории искусства нашего края (1920;е — 1930;е гг., годы Великой Отечественной войны), развитию на Урале различных видов искусства, художественной культуре отдельных областей и городов региона. В публикациях Г. В. Голынец и С. В. Го-лынца впервые прослеживаются основные этапы истории пластических искусств Урала в целом от их истоков до сегодняшнего дня, выявляются общероссийские закономерности и местные особенности в развитии уральского искусства1. Результатом коллективного труда екатеринбургских и нижнетагильских искусствоведов стала книга «Образ Урала в изобразительном искусстве» (сост. Е. П. Алексеев. Екатеринбург, 2008), освещающая наиболее яркие страницы уральской пластики и живописи.

Большое значение для нас имеют статьи и книги уральских краеведов, театроведов, киноведов (В. А. Павлов, А. В. Блюм, Ю. М. Курочкин, Б. С. Ря-бинин, А. П. Панфилов, Б. С. Коган, С. С. Эбергардт, В. И. Порска, Ю. К. Матафонова, Н. Б. Кириллова), исследования историков, социологов, культурологов, литературоведов, внесших значительный вклад в изучение нашего края. Их работы убеждают в научной продуктивности регионалисти-ческого подхода к последнему. Особо отметим исследования, непосредственно касающиеся интересующих нас периодов: монографии Г. С. Адриано-вой «Художественная интеллигенция Урала. 1930;е» (Екатеринбург, 1992), А. В. Сперанского «В горниле испытаний. Культура Урала в годы Великой Отечественной войны (1941—1945)» (Екатеринбург, 1996), а также монографию И. Я. Мурзиной «Феномен региональной культуры: поиск качественных границ и языка описания» (Екатеринбург, 2003), где на примере Урала рассматривается феномен региональной культуры в ее историческом развитии, и написанный ей совместно с А. Э. Мурзиным учебник «Очерки истории культуры Урала» (Екатеринбург, 2008).

Начало XXI в. ознаменовано в изучении культуры Урала изданием в Екатеринбурге «Уральской исторической энциклопедии» (1-е изд., 1998; 2-е изд., 2000), энциклопедии «Екатеринбург» (2002), в которых, в частности, освещается художественная жизнь города и региона, «Бажовской энциклопедии» (2007), где помимо литературоведческих статей представлены материалы, раскрывающие связь творчества Бажова с различными видами искусства,.

1 См. Голынец Г. В., Голыпец С. В. Искусство изобразительное и декоративно-прикладное // Уральская историческая энциклопедия. — Екатеринбург, 1998. — С. 231—235- Они же. Пути развития искусства Урала: от XVIII к началу XX в. // С. П. Дягилев и современная культура: Материалы международного симпозиума «VII Дягилевские чтения». — Пермь, 2009. — С. 241—266. а также совместной работой Института истории и археологии УрО РАН и Уральского государственного университета над академической историей литературы Урала, рассматриваемой в широком культурологическом контексте1.

Научные издания по нашей проблеме дополняет мемуарная литература, рост которой характерен для последнего времени. Вслед за вышедшими в свет еще в 1960;е гг. воспоминаниями живописцев Н. С. Сазонова и А. Г. Вязникова уже в конце 1990;х — 2000;е гг. появились мемуары художников, Н. В. Ситникова, Н. Г. Чеснокова, И. С. Нечкиной-Финкелыитейн, Г. И. Кетова, В. М. Воловича, вдовы пейзажиста О. Э. Бернгарда И. Н. Денисовой, искусствоведа М. К. Браславской, повествующие о художественной жизни Свердловска-Екатеринбурга.

Первые искусствоведческие отклики на свердловскую книжную графику появляются в конце 1940;х гг. Во вступительной статье к каталогу выставки графических работ Е. В. Гилевой (Свердловск, 1948) Б. В. Павловский уделяет большое внимание ее иллюстрациям. Однако в монографии «Художники на Урале. Краткий обзор работ за 30 лет» книжная графика вообще не упоминается. Не рассматривается она и в работе Н. Н. Серебренникова «Урал в изобразительном искусстве». В монографии Б. В. Павловского «Художники Свердловска» книжная графика затрагивается только с конца 1930;х гг.: в разделе «Искусство 1932—1941 годов» автор отмечает первое издание «Малахитовой шкатулки» П. П. Бажова (Свердловск, 1939). В последующих разделах называются лишь отдельные имена художников свердловской книги и их произведения.

С 1960;х гг., когда свердловская книжная графика становится полноправной участницей региональных и столичных художественных выставок, всероссийских, всесоюзных и международных конкурсов искусства книги, она заслуживает искусствоведческого внимания, упоминается в общих обзорах советского книжного искусства. Однако утверждавшиеся в этот период.

1 См. История литературы Урала: План-проспект / Отв. ред. Е. К. Созина. — Екатеринбург, 2005. новые принципы книжного оформления далеко не сразу нашли понимание и одобрение местных властей, свердловские графики не раз обвинялись в формализме. Но время брало свое. Наибольшего признания среди свердловских мастеров по праву удостоился В. М. Волович. О нем писали местные и столичные критики (Б. В. Павловский, О. П. Воронова, В. Е. Лебедева, Г. В. Голынец, С. В. Голынец, О. А. Уроженко, А. В. Степанов, Н. Ф. Горбачева и др.). Появились отдельные публикации и о других свердловских художниках, работавших для книги: о Н. П. и А. А. Казанцевых, В. Д. Сыскове, Г. С. Мосине, Г. С. Метелеве, Л. А. Эппле, С. С. Киприне, Г. И. Кетове, Ю. Н. Филоненко, В. И. Реутове. Однако художники первой половины XX в. по-прежнему оставались без внимания. Лишь некоторые из них отмечены в «Бажовской энциклопедии». Только начинается коллекционирование их работ Ирбитским государственным музеем изобразительных искусств, в целом играющим огромную роль в изучении уральской графики.

Таким образом, книжная графика Среднего Урала комплексно до сих пор не исследована. Написанию первой части ее истории (1920;е — первая половина 1950;х гг.) и посвящена наша диссертация.

Объект исследования.

Объектом нашего исследования является екатеринбургская-свердловская книжная графика 1920;х — первой половины 1950;х гг.

Предмет исследования.

Предмет исследования — становление и развитие книжной графики в Екатеринбурге-Свердловске в 1920;е — первой половине 1950;х гг.

Цель и задачи исследования

.

Цель работы — проследить особенности становления и развития книжной графики в Екатеринбурге-Свердловске в 1920;е — первой половине 1950;х гг.

Для достижения поставленной цели решаются следующие задачи:

1. Выявить и систематизировать фактический материал (художники, книги) по истории екатеринбургской-свердловской книжной графики 1920;х — пер. пол. 1950;х гг.

2. Проследить стилистические изменения, происходившие в ней в указанный периодраскрыть художественные и идеологические причины этих изменений.

3. Выявить роль столичных школ и мастеров в развитии екатеринбургской-свердловской книжной графики, определить степень ее самостоятельности и оригинальности.

4. Ввести книжную графику Среднего Урала в контекст развития отечественного искусства книги пер. пол. XX в.

5. Определить ее место и значение в художественной культуре региона.

Хронологические рамки.

Собственно книжная графика появилась в Екатеринбурге с организацией в 1920 г. отделения Государственного издательства РСФСР, что и определило нижнюю границу исследования. На протяжении более трех десятилетий екатеринбургская-свердловская книжная графика, следуя общим процессам развития отечественного искусства книги, прошла путь от модерна к конструктивизму и далее к традиционализму: к разделению на оформительскую и станковизировавшуюся иллюстрационную графикупреодоление станко-визма и стремление к возрождению синтеза в книжном искусстве намечается в первой половине 1950;х гг., что и обусловило верхнюю хронологическую границу.

Территориальные рамки.

Территориальные рамки исследования — Екатеринбург-Свердловск, где сосредоточились художественные, издательские, литературные силы Среднего Урала, ставшие основой для развития в регионе книжной графики.

Источники.

Основными источниками исследования стали:

1) Книги (в основном издания художественной литературы), выпущенные в Екатеринбурге-Свердловске в обозначенный хронологический период, из фондов Российской государственной библиотеки (Москва), Российской национальной библиотеки (С.-Петербург), научных библиотек Российской академии художеств (Москва, С.-Петербург), научной библиотеки Государственного Русского музея (С.-Петербург), Свердловской областной универсальной научной библиотеки им. В. Г. Белинского, Свердловской областной библиотеки для детей и юношества, научной библиотеки Уральского государственного университета им. А. М. Горького, научной библиотеки Свердловского областного краеведческого музея, научной библиотеки Объединенного музея писателей Урала, книги, хранящиеся в частных библиотеках, а также оригиналы иллюстраций из собраний Екатеринбургского и Ирбит-ского музеев изобразительных искусств, Объединенного музея писателей Урала и из частных коллекций.

2) Материалы Государственного архива Свердловской области, Партийного архива Свердловской области, архива биобиблиографического словаря «Художники народов СССР» (Москва, НИИ теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств).

3) Документы по культурной политике и издательскому делу РСФСР и СССР.

4) Каталоги персональных, городских, областных, зональных, республиканских, всесоюзных художественных выставок, материалы центральной и местной периодической печати, интернет источники, монографии и сборники статей, содержащие сведения о художественной жизни Свердловска, в частности о мастерах книжной графики, об истории издательского дела.

5) Интервью, взятые у художников и издательских работников: В. Е. Ци-галя, Д. Б. Шимилиса, В. М. Воловича, Г. И. Кетова, Г. С. Метелева, М. М. Кошелевой, Ю. Н. Филоненко, В. И. Реутова, В. С. Солдатова,.

О. И. Аплесниной, JL Г. Адамовой, В. В. Артюшиной, Ю. П. Сакныня, В. И. Селиванова, В. П. Сапова.

Методологическая основа исследования.

Изучение уральской книжной графики требует комплексного подхода, подразумевающего применение общегуманитарных методов (-исторический, сравнительный, биографический), собственно искусствоведческих (iформально-стилистический, иконологический) и культурологических, что позволит ввести свердловскую книжную графику в контекст развития отечественного искусства книги XX в. и художественной культуры региона.

Исторический метод дает возможность выявить характерные черты определенного этапа развития искусства.

Сравнительный метод позволяет сопоставить процессы развития столичного и регионального искусства и определить степень самобытности последнего.

При рассмотрении творчества отдельных художников используется биографический метод, позволяющий проследить творческую эволюцию того или иного мастера.

При анализе произведений книжной графики мы опирались на разработанный Г. Вельфлином и его последователями, включая российских, метод формально-стилистического анализа, позволивший выявить формальные особенности той или иной работы и определить ее место в стилистическом развитии отечественного искусства книги. С этим методом соприкасается теория В. А. Фаворского, который в начале 1910;х гг. перевел книгу «Проблема формы в изобразительном искусстве» (1893) ненемецкого скульптора, теоретика искусства А. Гильдебранда, оказавшего в свое время влияние на Вельфлина. Фаворский применил формальный анализ к искусству книги, выявляя взаимоотношение в книге временных и пространственных начал. Связанный с именем Э. Панофского иконологический метод был применен для интерпретации мотивов, сюжетов и тем, распространенных в свердловской книжной графике.

Культурологические методы восходят к теории «культурных гнезд», к работам отечественных ученых 1910—-1920;х гг. И. М. Гревса, Н. П. Анциферова, Н. К. Пиксанова1, востребованных сегодняшней культурологичео ской регионалистикой, культурной географией, геопоэтикой. Их суть заключается в выявлении региональных особенностей изучаемого явления художественной культуры.

Научная новизна исследования.

Изучена свердловская книжная графика первой половины XX в., никогда ранее не становившаяся предметом целостного исследования. В научный оборот введен новый материал: книги, имена художников, в их числе приезжих, сотрудничавших со свердловскими издательствами в обозначенный период. Новую оценку и интерпретацию получили ранее известные факты. На основе введенного в научный оборот материала впервые искусство книги Среднего Урала рассмотрено комплексно, впервые проанализированы параллели и взаимовлияния свердловской книжной графики и других видов пластических искусств (живопись, скульптура, архитектура), художественной и краеведческой литературы, уральского театра, что дает возможность увидеть в искусстве книги проявление регионального своеобразия художественной культуры. Раскрыты контакты екатеринбургских-свердловских художников с московской, ленинградской графическими школами. На примере книжной графики выявлены связи искусства столиц и региона. Проведенное исследо.

1 См Анциферов Н. П. Краеведный путь в исторической науке. Историко-культурные ландшафты // Краеведение. — 1928. Т. 5. № 6 — С. 321—338- Гревс И. М. Очередная задача краевого культуроведения // Там же. — С. 368—376- Пикетов II. К. Областные культурные гнезда. — M.-JI, 1928.

2 См. Вайль П. Гений места — М., 1999; Дергачева-Скоп Е. II., Алексеев В. Н. Концепт «культурное гнездо» и региональные аспекты изучения духовной культуры Сибири // Культурное наследие азиатской России. Материалы I Сибирско-урапьского исторического конгресса (25—27 ноябр. 1997 г. г. Тобольск). —Тобольск, 1997. — С. 3—8- Чирков В. Ф. Метафизика места' Лвтореф. дис. канд. философ. наук. — Омск, 2002; Абашев В. В. Геопоэтический взгляд на историю литературы Урала // Литература Урала: история и современность: Сборник статей. Екатеринбург, 2006. — С. 17—30- Соболева Л. С. Концепт «культурное гнездо»: возврат из забвения // Лигера-тура Урала: история и современность: Сборник статей. — Екатеринбург, 2006. — С. 30—37. вание помогает осознать роль локальных явлений в общем процессе развития отечественного искусства.

Теоретическая значимость работы.

На основе исследования книжной графики конкретного региона обогащено современное научное представление об искусстве советского периода, выявлены его противоречия, переосмыслены взаимоотношения в нем столичного и провинциального. Раскрыты художественные и идеологические причины стилистических изменений, происходивших в свердловской книжной графике в обозначенный период. На основе культурологического подхода определена роль книжной графики в формировании региональной идентичности художественной культуры Среднего Урала.

Исследование свердловской книжной графики первой половины XX в. помогает осмыслить ее современное состояние и перспективы. С искусствоведческими вопросами оказывается связана проблематика книги в целом, ее судеб в современной культуре в условиях развития новых видов искусства и средств массовой информации, появления новых технологий.

Практическая значимость работы.

Результаты исследования могут быть использованы и уже используются в музейной, библиотечной, педагогической и издательской практике. Собранный и проанализированный материал послужит основой для пополнения коллекций и экспозиционной работы Екатеринбургского музея изобразительных искусств, Ирбитского государственного музея изобразительных искусств, Объединенного музея писателей Урала. Составленный на основе изученного материала каталог книг и художников-иллюстраторов и оформителей станет необходимым пособием в работе Свердловской областной универсальной научной библиотеки им. В. Г. Белинского, научной библиотеки Уральского государственного университета им. А. М. Горького, научной библиотеки Свердловского областного краеведческого музея, научной библиотеки Объединенного музея писателей Урала, Свердловской областной библиотеки для детей и юношества для уточнения базы данных и пополнения фондов недостающими книгами. Полученные результаты будут включены в программы фундаментальных курсов по отечественному искусству XX в., спецкурсов по художественной культуре Урала и дизайну книги для студентов искусствоведческих, культурологических, филологических и художественных специальностей.

Положения, выносимые на защиту:

1) В первой половине XX в. на Среднем Урале сформировалась книжная графика. Исходной ситуацией ее становления и дальнейшего развития стала организация в 1920 г. в Екатеринбурге Уральского отделения Государственного издательства РСФСР, а затем акционерного общества «Уралкни-га», с первых лет своего существования уделявшего большое внимание оформлению книг и привлекавшего к сотрудничеству местных мастеров, наличие в Екатеринбурге художественного учебного заведения (художественно-промышленная школа, впоследствии художественное училище), из которого вышли многие мастера уральской книжной графики, в целом традиции художественной культуры края, развитие местной литературы, ставшей в Свердловске основным объектом издательской практики.

2) Стилистические изменения, происходившие в свердловской книжной графике (следуя общим процессам развития отечественного искусства книги, на протяжении более трех десятилетий екатеринбургская-свердловская книжная графика прошла путь от модерна к конструктивизму и далее к традиционализму: к разделению на оформительскую и станковизировавшуюся иллюстрационную графикупреодоление станковизма и стремление к возрождению синтеза в книжном искусстве намечается в первой пол. 1950;х гг.), были обусловлены как общими закономерностями развития отечественного искусства, идеологическими условиями времени, так и региональными особенностями.

3) Значительный вклад в формирование свердловской книжной графики внесли московские и ленинградские мастера, сотрудничавшие с местными издательствами в 1930;е гг. и в период Великой Отечественной войны, а также художники, закончившие столичные вузы и затем связавшие с Уралом свою творческую судьбу.

4) Свердловская книжная графика, подчиняясь общим закономерностям развития отечественного искусства, одновременно выражает своеобразие художественной культуры региона, складывающееся из совокупности всех видов художественного творчества.

Апробация исследования.

Основные идеи и полученные результаты представлены в публикациях автора: статьи в научных, художественных, общественно-политических журналах, научных сборниках, а также в докладах на научно-практических конференциях и чтениях: «Литература Урала: история и современность. Первая Всероссийская конференция» (Екатеринбург, 2005), «Третьи Чупинские краеведческие чтения» (Екатеринбург, 2006), «Проблемы изучения и репрезентации художественного наследия в региональных музеях. Всероссийская научно-практическая конференция, посвященная 70-летию Екатеринбургского музея изобразительных искусств. Искусствоведческие чтения памяти Б. В. Павловского» (Екатеринбург, 2006), «Искусство Урала в общероссийском и мировом художественном контексте. Искусствоведческие чтения памяти Б. В. Павловского» (Екатеринбург, 2008), Региональный конкурс «РГНФ-Урал: история, экономика, культура» в Свердловской области (Екатеринбург, 2008). Собранный и проанализированный материал стал основой для выставки «Искусство уральской книги. К 85-летию издательского дела в Екатеринбурге» (Екатеринбург, 2005), был использован при подготовке и проведении Академической передвижной выставки «Урал» (Екатеринбург, Нижневартовск, Ханты-Мансийк, С.-Петербург, 2004—2005), выставки «Урал и Академия художеств. К 250-летию Императорской-Российской академии художеств» (Екатеринбург, 2008), при подготовке издания «Бажовской энциклопедии» и второго издания энциклопедии «Екатеринбург» (находится в печати).

Диссертация обсуждена и одобрена на заседании кафедры истории искусств факультета искусствоведения и культурологии Уральского государственного университета им. А. М. Горького.

Структура работы.

Диссертация разделена на два тома. Основная часть (первый том) состоит из введения, пяти глав, заключения, списка использованной литературы и источников. Приложения (второй том) включают иллюстрации и список художников, сотрудничавших с издательствами Екатеринбурга-Свердловска в 1920;е — первой половине 1950;х годов (58 имен), с включенным в него каталогом оформленных и проиллюстрированных ими книг (340 названий).

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Сложившись на Урале как особый вид искусства только в 1920;е гг., екатеринбургская-свердловская книжная графика опиралась, с одной стороны, на традиции художественной культуры индустриального края, с другой — на достижения петербургской-ленинградской и московской графики.

Первые художники уральской книги были выпускниками и преподавателями Екатеринбургской художественно-промышленной школы, соединившей в себе принципы академической педагогики с опытом «знаменовальных» (рисовальных) школ, возникавших на Урале с петровских времен. Некоторые из воспитанников Екатеринбургской школы в 1920;е гг. продолжили художественное образование в столичных вузах, не уральские по происхождению выпускники которых, в свою очередь, приезжали на Урал и связывали с ним творческую судьбу. Местные художники видели образцы книг, выпущенных центральными издательствами. Все это позволило свердловской книжной графике включиться в русло основных тенденций отечественного книжного искусства, развитие которого было сложным, нелинейным. Создав шедевры в первой трети XX в. (мирискусническая книга, эксперименты футуристов и конструктивистов, ксилография Фаворского, детские книги Лебедева и его учеников), книжное искусство с 1930;х гг. оказалось зажато требованиями социалистического реализма, поверхностной иллюстративности. Однако и в этих условиях именно в книге художники нередко находили «экологическую нишу», обращаясь к общечеловеческим ценностям, а порой допуская и формальные искания, более строго пресекавшиеся в других видах искусства.

Несмотря на нивелирующие тенденции культуры советского времени, в уральской книжной графике начали формироваться региональные особенности, определяемые местным менталитетом, складывавшимся на протяжении нескольких веков под влиянием природных, экономических и исторических условий Урала. Эти особенности проявились и в трактовке образов уральского фольклора, литературы, и в восприимчивости к тем новым явлениям искусства XX в., которые оказались органичны горнозаводскому краю. Убедительный пример — конструктивизм, захвативший в конце 1920;х — начале 1930;х гг. архитектуру Свердловска и заметно проявившийся в книжном искусстве нашего города. Забегая вперед, отметим, что не случайным станет яркое проявление в свердловской книжной графике 1960;х гг. и продолжительное развитие сурового стиля.

Проведенная работа побуждает к дальнейшим исследованиям. Несомненно, можно более глубоко проследить внутренние связи между творчеством свердловских иллюстраторов и оформителей книги и местными мастерами других видов искусства. Очевидно, региональное своеобразие екатеринбургской-свердловской книжной графики выявится еще нагляднее при сопоставлении ее не только с графикой столичных школ, но и с книжным искусством других областных центров. И, конечно, необходимо проанализировать связь опытов и исканий местных художников первой половины XX в. с широко признанными достижениями свердловской книжной графики последующих десятилетий. А дальше открываются проблемы современного книжного искусства, переживающего кризисные явления не только на Урале. Исторический опыт развития искусства книги как в столице, так и в провинции убеждает в неизбежности преодоления этого кризиса.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Н. У истоков пермского книгоиздания // Уральский библиофил / Сост. Ю. А. Горбунов. Пермь, 1987. — С. 7—24.
  2. Н. О двух пониманиях классики в советской художественной культуре // Искусствознание. — 1999. № 2. — С. 449—458.
  3. Г. С. Художественная интеллигенция Урала. 1930-е годы / УрО РАН. Институт истории. — Екатеринбург: Наука. Уральское отделение, 1992. — 110 с.: ил.
  4. JT. И. Виктор Цигаль: Альбом. — М.: Галарт, 1993. — 96 е.:ил.
  5. Александр Родченко. Фотографии: Альбом / Авт. ст. А. Н. Лаврентьев- Сост. А. Н. Лаврентьев, В. А. Родченко. — М.: Планета, 1987. — 192 е.: ил.
  6. Е. П. Невидимый Эрьзя // Урал в панораме XX века. — Екатеринбург, 2000. — С. 193—198.
  7. Е. П. Провинциальный монументализм: первые памятники В. И. Ленину на Урале в 1924—1926 гг. // Известия Уральского государственного университета. — 2005. № 35. Сер. 2, Гуманитарные науки. Вып. 9. — С. 142—161.
  8. Е. П. Художественная жизнь и развитие изобразительного искусства Урала 1920-х гг.: Автореф. дис.. канд. искусствоведения. — М., 2001. —28 с.
  9. Е. П. Этюд судьбы, этюд эпохи. Из бесед с Ираидой Семеновной Нечкиной-Финкелыитейн / вступ. сл. и коммент. Е. П. Алексеева // Известия Уральского государственного университета. — 2006. № 47. Сер. 2, Гуманитарные науки. Вып. 12. — С. 328—342.
  10. Е. П., Черепов В. А., Яркое С. П. Памятники монументального искусства Свердловской области. — Екатеринбург: Сократ, 2008. — 152 е.: ил. — (Культурное наследие Свердловской области).
  11. Е. П., Яркое С. П. Сила детских впечатлений: Новые материалы о творчестве Ивана Слюсарева // Известия Уральского государственного университета. — 2008. № 55. Сер. 2, Гуманитарные науки. Вып. 15. — С. 98—107.
  12. Н. С. Зодчие старого Урала. Первая половина XIX века. — Свердловск: Свердловское книжное издательство, 1960. — 216 с.: ил.
  13. А. М. Родченко, В. С. Степанова / Авт. вступ. ст., сост. А. Н. Лаврентьев. — М.: Книга, 1989. — 160 е.: ил. — (Мастера советского книжного искусства).
  14. Анатолий Никифорович Яр-Кравченко / Авт. вступ. ст. И. Пикулев. — М.: Советский художник, 1953. — 88 е.: ил.
  15. Анатолий Никифорович Яр-Кравченко. К 50-летию со дня рождения: Каталог выставки / Авт. вступ. ст. М. Сокольников. — М., 1962. — 29 е.: ил.
  16. Р. Пейзаж родины (Письмо из Перми): О выставке произведений А. Д. Щекалиной в Пермской художественной галерее. // Московский художник. — 1970. — 30 июля.
  17. Анна Дмитриевна Щекалина. Выставка графики: Каталог. — Минусинск, 1977. — 8 с.: ил.
  18. Антонина Павловна Коровина. Графика: Каталог выставки / Авт. вступ. ст. JI. Громова. — М.: Советский художник, 1978. — 20 е.: ил.
  19. А., Рождественская К. Местная печать: Издание книги периодики 1808—1945 гг. // Свердловск / Под ред. А. Панфилова, К. Рождественской. Свердловск, 1946. — С. 313—322.
  20. Н. 77. Краеведный путь в исторической науке. Историко-культурные ландшафты // Краеведение. — 1928. Т. 5. № 6. — С. 321—338.
  21. В. Талант доброты: О художнике А. А. Жукове. // Домострой. (Екатеринбург). — 2001. № 21. — С. 26−27.
  22. АХРР на Урале // Уральский рабочий. — 1925. — 17 сент.
  23. К. Т. Архитектурная старина Екатеринбурга // Екатеринбург за двести лет. 1723—1923.—Екатеринбург, 1923. —С. 143—172.
  24. Бажов 77. 77. Дальнее-близкое. Из воспоминаний о нашем городе. — Свердловск: Свердловское областное государственное издательство, 1949. — 192 с.
  25. Бажов 77. 77. Публицистика. Письма. Дневники / Авт. вступ. ст. М. А. Батин- сост. В. А. Бажова, М. А. Батин. — Свердловск: Кн. изд-во, 1955. —272 с.
  26. П. П. Сочинения: В 3-х тт. Уральские были. Повести и рассказы. — М.: Правда, 1986. — 336 с.
  27. Бажова-Гайдар А. П. Глазами дочери. — М.: Советская Россия, 1978.194 е.- 16 л. ил.
  28. Бажова-Гайдар А. 77. Дом на углу: Воспоминания о моем отце. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1970. — 88 е.: ил.
  29. JI. П. Художественный чугун Кусы: Кусинский машиностроительный завод — 220 лет. — Челябинск: Рифей, 1998. — 240 е.: ил- 24 л. ил.
  30. Н. Будущие мастера прикладного искусства Об открытии художественно-ремесленного училища в Свердловске. // Уральский рабочий.1945. — 8 сентября.
  31. В. А. Уральская народная живопись по дереву, бересте, металлу. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1982. — 112 е.: ил.
  32. В. А. Уральский букет: Народная роспись горнозаводского Урала. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1987. — 128 е.: ил.
  33. В. А. Народные росписи Урала и Приуралья: Крестьянский расписной дом. — Л.: Художник РСФСР, 1988. — 200 е.: ил.
  34. С. В. Задачи исторического изучения края // Краеведение.1928. — Т. 5. № 3. — С. 129—140.
  35. А. Н. Задачи графики // Искусство и печатное дело. — 1910. № 2—3. —С. 41—48.
  36. М. «Дядя Ваня». Спектакль в Свердловском государственном драматическом театре // Уральский рабочий. — 1944. — 29 февраля.
  37. В. П. Записки уральского краеведа. — Челябинск: ЮжноУральское книжное издательство, 1964. — 141 с.
  38. В. 77. Уральская копилка. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1969. — 192 с.
  39. Блаэ/сес В. В. Бажов и рабочий фольклор: Учебное пособие по спецкурсу для студентов филологического факультета. — Свердловск, 1982. — 104 с.
  40. А. В. Издательская деятельность в русской провинции конца XVIII — начала XIX века (Основные тематические направления и цензурно-правовое положение) // Книга. Исследования и материалы. — 1966. Сб. 12. — С. 136—159.
  41. А. В. Павлов В. А. Первокнижия горного царства: О первой типографии города Екатеринбурга и книгах, напечатанных в ней. // Вечерний Свердловск. — 1968. — 11 сент.
  42. А. В. Павлов В. А. Рассказы об уральских книгах. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1980. — 160 е.: ил.- 8 с. вкл.
  43. А. В. Частные и кооперативные издательства 20-х гг. под контролем Главлита (по архивным документам 1922—1929 гг.) // Книга. Исследования и материалы. — 1993. Сб. 66.
  44. А. В., Павлов В. А. Первые уральские книги: Из истории книгоиздания в конце XVIII — первой половине XIX века. // Уральский следопыт.1977. № 5. — С. 45—49.
  45. Е. А. Футуризм и кубофутуризм. 1910—1930. — М.: Ол-ма-Пресс, Галарт, 2000. — 176 е.: ил. — (История живописи. XX век. Европа. Россия).
  46. Е. А. Футуризм. — М.: Галарт, 2000. — 192 е.: ил.
  47. К. Писатели нашей области // В нашем краю. Статьи и очерки о Свердловской области. — Свердловск, 1953. — С. 136—151.
  48. П. С. О постановке культурно-исторических изучений Урала // Уральское краеведение. — Свердловск, 1927. Вып. 1. С. 33—37.
  49. В. «Ученики учат нас больше, чем мы их.» (В. Н. Челин-цова — педагог) // Новости Радищевского музея. Электрон, ресурс. Режим доступа: http://www.radmuseumart.ru.
  50. В. «Человек — маленькое существо, но волевое.» (В. Н. Челинцова — скульптор) // Новости Радищевского музея. Электрон, ресурс. Режим доступа: http://www.radmuseumart.ru.
  51. В. «Я вхожу в мир иных законов.» // Новости Радищевского музея. Электрон, ресурс. Режим доступа: http://www.radmuseumart.ru.
  52. Борьба за реализм в искусстве 20-х годов: Материалы, документы, воспоминания. — М.: Советский художник, 1962. — 404 е.: ил.
  53. М. К. Фимиам. — Екатеринбург: б. и., 2008. — 150 с.
  54. В. Горная школа XVIII века // Свердловск: Историко-краеведческий сборник. — Свердловск, 1946. — С. 50—55.
  55. А. Г. Уральский плакат времен гражданской войны. — Пермь: Пермское книжное издательство, 1968. — 96 е.: ил.
  56. Л. А. «Рельефные» иконы А. К. Денисова-Уральского // Человек в мире культуры: Материалы III всероссийской научно-практической конференции. — Екатеринбург, 2004. — С. 202—206.
  57. Л. А. Страницы творчества А. К. Денисова-Уральского // Известия Уральского государственного университета. — 2004. № 33. Сер. 2, Гуманитарные науки. Вып. 8. — С. 221—230.
  58. В. С. К истории Свердловской картинной галереи // Из истории художественной культуры Екатеринбурга-Свердловска: К 250-летию города: Сборник статей. — Свердловск, 1974. — С. 83—92.
  59. В. С. Свердловская картинная галерея. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1983. — 208 е.: ил.
  60. Ф. И. Басни Крылова в иллюстрациях академика Трутовского // Буслаев Ф. И. Мои досуги. Мелкие сочинения, собранные из периодических изданий: В 2-х частях. Ч. 2. — М., 1886. — С. 209—234.
  61. Ф. И. Иллюстрации стихотворений Державина // Буслаев Ф. И. Мои досуги. Мелкие сочинения, собранные из периодических изданий: В 2-х частях. Ч. 2.—М., 1886. —С. 70—166.
  62. В Дагестане: Альбом. / Иллюстрации и текст В. Цигаля. — М.: Советский художник, 1963. — 60 е.: ил.
  63. В. И. Ленин: Альбом. / Рисунки П. Васильева. — М.: Советский художник, 1967. — 56 е.: ил.
  64. Вайлъ 77. Гений места / Послесловие Л. Лосева. — М.: Издательство Независимая газета, 1999. — 488 е.: ил. — (Серия «Эссеистика»).
  65. Валентин Васильев: Графика / Авт. ст. С. П. Ярков- Свердловская организация Союза художников РСФСР. — Свердловск, 1985. — 16с.: ил.
  66. Век русского книжного искусства / Авт. вступ. ст. Э. Кузнецов- Сост. А. Маркевич. —М.: Вагриус, 2005. — 568 е.: ил.
  67. В. А. Русские иллюстрированные издания XVIII и XIX столетий. — СПб., 1898.
  68. Т. У истоков современной книжной графики. Уильям Моррис // Искусство книги. 1970—1971. Вып. 9. — М.: Книга, 1979. — С. 93—103.
  69. Вермильон. Вторая выставка современных художников Урала // Звезда.— 1927. — 27 апр.
  70. Виктор Реутов: Живопись. Графика / Авт. ст. Т. А. Галеева- Свердловская организация Союза художников РСФСР. — Свердловск, 1985. — 16 е.: ил.
  71. Виктор Цигаль: Каталог выставки: Графика, живопись, скульптура, декоративно-прикладное искусство / Авт. вступ. ст. Д. А. Шмаринов- Сост. кат. Н. И. Яковлева. — М.: Советский художник, 1987. — 64 е.: ил.
  72. Виталий Волович. Книжная и станковая графика: Каталог выставки / Авт. вступ. ст., сост. кат. Н. Ф. Горбачева- Свердловская организация Союза художников РСФСР. — Свердловск, 1985. — 48 е.: ил.
  73. Виталий Волович. Книжная и станковая графика: Каталог собрания / Авт. ст. В. М. Волович, Н. Ф. Горбачева- Сост. кат. В. А. Карпов- Ирбитский государственный музей изобразительных искусств. — Ирбит, 1998. — 80 е.: ил.
  74. Виталий Волович. Старый Екатеринбург: Альбом. / Авт. ст. А. Г. Мосин,
  75. B. В. Волович, С. В. Голынец. — Екатеринбург, 1998. —120 е.: ил.
  76. Виталий Волович: Графика / Авт. вступ. ст. и сост. Г. В. Голынец,
  77. C. В. Голынец. — Екатеринбург: Издательство Уральского университета, 2002.— 344 е.: ил.
  78. Виталий Волович: Графика / Авт. ст. С. В. Голынец- Свердловская организация Союза художников РСФСР. — Свердловск, 1984. ¦— 16с.: ил.
  79. Виталий Волович: Каталог выставки / Авт. вступ. ст. и сост. кат. С. В. Голынец- Союз художников РСФСР- Свердловская организация Союза художников РСФСР. — JL: Художник РСФСР, 1977. — 32 е.: ил.
  80. Владимир Сысков. Книжная и станковая графика: Каталог / Авт. вступ. ст. Н. Ф. Горбачева- Сост. кат. В. А. Карпов- Ирбитский музей искусств. —Ирбит, 1993. — 16с.: ил.
  81. Владимир Сысков. Станковая и книжная графика, экслибрис: Каталог / Авт. вступ. ст. Н. Ф. Горбачева- Сост. кат. В. А. Карпов- Ирбитский государственный музей изобразительных искусств. — Ирбит, 2000. — 40 е.: ил.
  82. О. М. Искусство художников книги // Художники Перми: Сборник очерков. — Пермь, 1981. — С. 131—162.
  83. О. М. Художник П. И. Субботин-Пермяк / Сост. прил. А. Г. Будрина. — Пермь: Пермское книжное издательство, 1990. — 120 е.: ил. — (Замечательные люди Прикамья).
  84. А. В., Мангилев 77. И., Починская И. В. Книгоиздательская деятельность старообрядцев (1701—1918). Материалы к словарю. — Екатеринбург, 1996. — 82 е.: ил.
  85. Волков-Ланит Л. Александр Родченко рисует, фотографирует, спорит. — М.: Искусство, 1968. — 192 е.: ил.
  86. В. М. Мастерская: Записки художника. — М.: Кучково поле, 2008. — 528 е.: ил.
  87. . В., Кузнецов Э. Д. Шрифт. — Л.: Художник РСФСР, 1967. — 108 е.: ил.
  88. О. Виталий Волович. Книжная графика. — М.: Советский художник, 1973. — 140 е.: ил.
  89. Е. Мы потеряли друга: Памяти Ю. А. Цишевского. // Московский художник. — 1992. — 3 апр.
  90. Всесоюзная выставка книги, графики и плаката: Каталог. — М., 1956. — 36 е.: ил.
  91. Всесоюзная выставка книги, графики и плаката: Путеводитель. — М., 1957. —54 е.: ил.
  92. Всесоюзная выставка молодых художников, посвященная 20-летию ВЛКСМ: Каталог. — М.: Издательство Государственной Третьяковской галереи, 1939. — 220 е.- 4 ненум. е.- 15 л. ил.- портр.
  93. Всесоюзная выставка работ молодых художников, посвященная 30-летию ВЛКСМ: Каталог: Живопись, скульптура, графика. — М.—Л.: Искусство, 1948. —34 е.: ил.
  94. Всесоюзная художественная выставка, посвященная 40-летию Великой Октябрьской социалистической революции. Москва, 1959. Графика: Альбом / Авт. вступ. ст. В. Р. Герценберг. — М.: Советский художник, 1959. — 128 е.: ил.
  95. Всесоюзная художественная выставка, посвященная 40-летию Великой Октябрьской социалистической революции. Москва, 1957. Каталог: Живопись, скульптура, графика, работы художников театра и кино. 2-е изд. В 2-х ч. Ч. 1, — М., 1957. —550 е.- 50 л. ил.
  96. Всесоюзная художественная выставка. Каталог: Живопись, скульптура, графика, работы художников театра и кино. — М., 1957. — 484 е.: ил.
  97. Всесоюзная художественная выставка. Москва 1961: Альбом / Ред. В. Н. Докучаева. — М.: Советский художник, 1962. — 4 е.- 57 отд. л. ил. в папке.
  98. Всесоюзная художественная выставка. Москва 1961: Каталог. — М., 1961. —374 е.: ил.
  99. Всесоюзная художественная выставка. Москва, 1946. Каталог: Живопись, скульптура, графика. — М.—JL: Искусство, 1946. — 98 е.- 23 л. ил.
  100. Всесоюзная художественная выставка. Москва, 1946. Каталог: Живопись, скульптура, графика / Сост. кат. В. А. Алмоева, С. А. Кузнецова, Н. И. Ломако. 2-е изд. — М.: Издательство Государственной Третьяковской галереи, 1946. — 114 е.- 55 л. ил.
  101. Всесоюзная художественная выставка. Москва, 1947. Каталог: Живопись, скульптура, графика. —М.- Л.: Искусство, 1947. — 98 е.- 21 л. ил.
  102. Всесоюзная художественная выставка. Москва, 1949. Каталог: Живопись, скульптура, графика. — М.: Советский художник, 1949. — 114 с.
  103. Всесоюзная художественная выставка. Москва, 1949. Каталог: Живопись, скульптура, графика. 2-е изд. — М.: Издательство Государственной Третьяковской галереи, 1950. — 142 с.
  104. Всесоюзная художественная выставка. Москва, 1950. Каталог: Живопись, скульптура, графика. — М.: Советский художник, 1950. — 197 е.- 21 л. ил.
  105. Всесоюзная художественная выставка. Москва, 1950. Каталог: Живопись, скульптура, графика. 2-е изд. — М.: Советский художник, 1950. — 224 е.- 49 л. ил.
  106. Всесоюзная художественная выставка. Москва, 1950: Альбом / Отв. ред. П. М. Сысоев. — М. —Л.: Искусство, 1952. — 126 е.: ил.
  107. Всесоюзная художественная выставка. Москва, 1951. Альбом / Отв. ред. П. М. Сысоев. — М.: Изобразительное искусство, 1951. — 110 с.: ил.
  108. Всесоюзная художественная выставка. Москва, 1951. Каталог: Живопись, скульптура, графика, цветная фотография. 2-е изд. — М.: Советский художник, 1952. — 214 е.: 38 л. ил.
  109. Всесоюзная художественная выставка. Москва, 1952. Каталог: Живопись, скульптура, графика. — М.: Издательство Государственной Третьяковской галереи, 1953. — 116 е.- 43 л. ил.
  110. Всесоюзная художественная выставка. Москва, 1954. Каталог: Живопись, скульптура, графика, плакат, декоративная живопись. — М.: Советский художник, 1955. — 298 е.- 41 л. ил.
  111. Вторая Всесоюзная выставка книжной иллюстрации: Каталог / Сост. кат. Е. В. Романенко. — М.: Советский художник, 1986. — 144 е.: ил.- цв. ил.
  112. Вторая выставка картин свердловских художников 1937 г.: Каталог. — Свердловск, 1937. — 16 с.
  113. Вторая выставка творчества современных художников Урала: Каталог / Пермская художественная галерея- 20 апреля — 20 мая 1927 г. — Пермь, 1927. — 16 с.
  114. Выставка «Урал — кузница оружия». Беседа с начальником по делам искусств при СНК РСФСР тов. Н. Н. Беспаловым // Уральский рабочий. — 1944. — 30 марта.
  115. Выставка графических работ Е. В. Гилевой: Каталог / Авт. вступ. ст. Е. Долинова, Б. Павловский- Свердловское отделение Союза художников СССР. — Свердловск, 1958. — 32 е.: ил.
  116. Выставка графических работ Екатерины Гилевой: Каталог / Авт. ст. Б. В. Павловский- Свердловский Союз советских художников- Свердловское отделение Художественного фонда СССР. — Свердловск, 1948. — 12с.: ил.
  117. Выставка картин художников Г. А. Мелентьева, И. К. Слюсарева: Каталог / Авт. вступ. ст. К. Ф. Асаевич- Свердловский городской отдел по делам искусств- Союз советских художников. — Свердловск, 1945. — 20 е.: ил.
  118. Выставка книг зарубежных авторов, изданных в СССР в 1917—1977 гг.: Обзор. — М.: Книга, 1977. — 23 с.
  119. Выставка книг и книжной графики Детгиза: Каталог. — М.: Детгиз, 1951. —57 е.- 13 л. ил.
  120. Выставка книг издательств РСФСР. Москва, 1973. — М.: Советская Россия, 1973. — 46 е.: ил.
  121. Выставка книг, посвященная 190-летию со дня рождения А. С. Пушкина. Алма-Ата, 1989: Каталог / Сост. кат. А. Бондаренко. —Алма-Ата, 1989. — 24 с.
  122. Выставка книги, графики, плаката. Москва, 1950: Каталог. — М.: Политиздат, 1950. — 479 с.
  123. Выставка миниатюрных книг и букварей, посвященная 400-летию Ивана Федорова. Свердловск, 1984: Каталог / Сост. кат. В. Н. Крутов, Г. М. Некрич. — Свердловск, 1984. — 58 с.
  124. Выставка миниатюрных книг, посвященная 170-летию Т. Г. Шевченко. Свердловск, 1984: Каталог / Сост. кат. В. Н. Крутов, Г. М. Некрич. — Свердловск, 1984. — 36 с.
  125. Выставка миниатюрных книг, посвященная 35-летию победы советского народа в Великой Отечественной войне: Каталог / Сост. кат. И. Я. Дю-дин. — Пермь, 1980. — 32 е.- ил.
  126. Выставка миниатюрных книг. Пермь, 1979: Каталог / Сост. кат. И. Я. Дюдин, И. В. Малышев. — Пермь, 1979. — 56 е.- ил.
  127. Выставка миниатюрных книг. Свердловск, 1979: Каталог / Авт. вступ. ст. Г. М. Некрич- Сост. кат. Г. М. Некрич, Ю. П. Сакнынь. — Свердловск, 1979. — 50 с.
  128. Выставка произведений из передвижного фонда Челябинской картинной галереи. Каталог: Живопись, скульптура, графика / Сост. кат. Г. И. Самарина. — Челябинск, 1966. — 18с.- 13 л. ил.
  129. Выставка работ художника Геннадия Васильевича Ляхина: Каталог / Авт. ст. В. Молотов- Свердловский Союз советских художников- Свердловское отделение Художественного фонда СССР. — Свердловск, 1948. — 24 е.:ил
  130. Выставка-смотр произведений молодых художников. Москва, 1936. Каталог: Живопись, графика, скульптура. — М.: Всекохудожник, 1936.
  131. Выставки советского изобразительного искусства: Справочник. Т. 1. 1917—1932 гг. — М.: Советский художник, 1965. — 560 с.
  132. Выставки советского изобразительного искусства: Справочник. Т. 2. 1933—1940 гг. — М.: Советский художник, 1967. — 584 с.
  133. Н. Н. Книжная иллюстрация // Искусство. — 1936. № 2. — С. 85—119.
  134. А. Г. Записки военного художника-корреспондента. 1941— 1945. — Л.: Художник РСФСР, 1968. — 186 е.: ил.
  135. Т. А. Своим уменьем дело оживить: О Г. И. Кетове — заведующем отделом оформления Средне-Уральского книжного издательства. // Уральский рабочий. — 1981. — 17 окт.
  136. Э. 3. Русские художники детской книги. — М.: Советский художник, 1963. — 278 е.: ил.
  137. Э. 3. Художники в современной детской книге. Очерки. — М.: Советский художник, 1977. — 216 с.: ил.
  138. Р. Р. Стиль сказов Бажова. Очерки / Вступ. ст. и ред. доктора исторических наук В. В. Чечерова. — Пермь: Пермское книжное издательство, 1958. — 482 с.
  139. Геннадий Мосин: Живопись, графика / Авт. ст. Г. В. Голынец, С. В. Голынец, А. Г. Мосин- Сост. кат. И. Г. Мосин, Е. В. Пашутина. — М.: Издание журнала «Наше наследие», 1995. — 80 е.: ил.
  140. Геннадий Мосин: Каталог произведений: Живопись, графика / Авт. вступ. ст. JI. Н. Чеснокова- Сост. кат. В. С. Булавин- Свердловская организация Союза художников РСФСР. — Свердловск, 1981. — 32 е.: ил.
  141. Герман Александрович Мелентьев: Каталог выставки / Авт. ст. Б. В. Павловский Свердловский Союз советских художников- Свердловское отделение художественного фонда СССР. — Свердловск, 1948. — 16с.: ил.
  142. Герман Метелев. Станковая и книжная графика, экслибрис. Каталог / Авт. вступ. ст. Г. С. Холодова- Сост. кат. В. А. Карпов- Ирбитский государственный музей изобразительных искусств. — Ирбит, 1999. — 48 е.: ил.
  143. Герг (енберг В. Виктор Цигаль: Альбом. — Л.: Художник РСФСР, 1963. —86 е.: ил.
  144. Ю. Я. Искусство «оттепели» 1954—1964 // Вопросы искусствознания. — 1996. № 1 (VIII). — С. 49—114.
  145. Ю. Я. История графики и искусства книги. — М.: Аспект Пресс, 2000. — 320 е.: ил.
  146. Ю. Я. Купреянов среди своих современников // Искусствознание. — 1999. № 2. — С. 430—448.
  147. Ю. Я. Советская книжная графика. — М.: Знание, 1986. — 128 е.: ил.
  148. Ю. Я. Художественная структура книги. — М.: Книга, 1984. — 208 е.: ил.
  149. Ю. Я. Художественные миры книги. — М.: Книга, 1989. — 240 е.: ил.
  150. Ю. Я. Эпоха политипажей. — М.: Книга, 1982. — 152 е.: ил.
  151. М. Е. Интеллигенция России как исследовательская проблема: Историографические этюды. — Екатеринбург: Издательство Уральского университета, 2003. — 160 с.
  152. М. Д. Златоустовская гравюра на стали: Исторический очерк. Биографические справки. Списочные составы цехов. Каталог произведений. Иллюстрации. —Челябинск: Южно-Уральское книжное издательство, 1967.95 е.: ил.
  153. В. Алиса Порет рассказывает и рисует. Из альбомов художника // Панорама искусств 12. Сборник статей. — М., 1989. — С. 392—408.
  154. Н. В. Письмо П. А. Плетневу, 20 марта 1846 г. // Гоголь Н. В. Полное собрание сочинений: В 14 т. Т. 13. Письма. 1846—1847. — Л., 1952.1. С. 45.
  155. Г. В. К истории уральской иконописи XVIII—XIX вв.еков: невьянская школа // Искусство. — 1987. № 12. — С. 61—68.
  156. Г. В. Невьянская иконописная школа второй половины XVIII—XIX вв.. и ее стилистические особенности // Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов. — Свердловск, 1988. — С. 31—44.
  157. Г. В., Голынец С. В. Академия художеств и искусство Урала // Известия Уральского государственного университета. — 2005. № 35. Гуманитарные науки. Вып. 9. — С. 188—202.
  158. Г. В., Голынец С. В. Академия художеств и Урал // Декоративное искусство. — 2005. № 3. — С. 28—35.
  159. Г. В., Голынец С. В. Виталий Волович // Советская графика 78. — М., 1980. — С. 60—68.
  160. Г. В., Голынец С. В. Екатеринбургский москвич или московский екатеринбуржец // Известия Уральского государственного университета. — 2006. № 47. Сер. 2, Гуманитарные науки. Вып. 12. — С. 159—168.
  161. Г. В., Голынец С. В. Иван Яковлевич Билибин. — М.: Изобразительное искусство, 1972. — 224 е.: ил.
  162. Г. В., Голынец С. В. Искусство изобразительное и декоративно-прикладное // Екатеринбург: Энциклопедия. — Екатеринбург, 2002. — С. 258—261.
  163. Г. В., Голынец С. В. Искусство изобразительное и декоративно-прикладное // Уральская историческая энциклопедия. Изд. 2-е, испр. и доп. — Екатеринбург, 2000. — С. 235—238.
  164. Г. В., Голынец С. В. Пути развития искусства Урала: от XVIII к началу XX в. // С. П. Дягилев и современная культура: Материалы международного симпозиума «VII Дягилевские чтения». — Пермь, 2009. — С. 241—266.
  165. С. В. Н. К. Рерих об уральских сказах // Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов. — Свердловск, 1980. — С. 97—98.
  166. С. В. От «искусства в книге» к искусству книги. Графика И. Я. Билибина // Искусство книги. 1972—1980. Вып. 10. — М., 1987. — С. 187—204.
  167. С. В. Пути развития искусствознания на Урале // Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов. — Свердловск, 1988. —С. 5—10.
  168. С. В. Сергей Дягилев и русская книжная графика // Сергей Дягилев и художественная культура XIX—XX вв.: Материалы Первых Дяги-левских чтений. 17—19 апреля 1987 г. — Пермь, 1989. — С. 97—109-
  169. С. В. Сергей Чехонин: Серп и Молот и Тараканище // Вопросы искусствознания. — 1994. № 1. — С. 285—299.
  170. С. В., Закс Л. А. Искусство Урала в социокультурном контексте XX века // Урал на пороге третьего тысячелетия: Материалы Всероссийской научной конференции. — Екатеринбург, 2000. — С. 6—12.
  171. А. Д. Об искусстве графики. — М.: Молодая гвардия, 1960. — 84 е.: ил.
  172. А. Д. Сила и широта таланта: О В. А. Фаворском. // Художник. — 1976. № 8. — С. 20—22.
  173. А. Д. Художник и книга. — М.: Знание, 1964. — 48 е.: ил.
  174. А. Д., Соболев Ю. А. Книга — произведение искусства. К всесоюзному съезду художников // Советская культура. — 1956. — 29 сент.
  175. Н. Ф. Мастера уральской графики // Графика из Ирбита. Сборник статей- Ирбитский государственный музей изобразительных искусств. — Ирбит, 2000. — С. 86—96.
  176. Н. Ф. На палитре памяти: Время, художники, выставки: Сборник статей. — Екатеринбург, 1996. — 102 е.: ил.
  177. Город Екатеринбург: историко-культурное наследие и современность. К созданию муниципального музея истории города: Материалы научно-практического семинара. — Екатеринбург, 1996. — 98 с.
  178. Государственный архив административных округов Свердловской области // Архивы Урала. — 1995. № 2. — С. 10—12.
  179. Государственный архив Свердловской области // Архивы Урала. — 1995. № 2. — С. 7—10.
  180. Государственный архив Свердловской области. Путеводитель (Краткий справочник). — Свердловск, 1979. — 206 с.
  181. Государственный архив Свердловской области. Ф. 57-р, on. 1, д. 1, 21- Ф. 60-р, on. 1, д. 57.
  182. Государственный архив Свердловской области. Ф. 60-р, on. 1, л. 1−10.
  183. А. Петр Васильевич Васильев. — М.: Советский художник, 1952. — 19 е.- 33 л. ил.
  184. А. П. Остроумовой-Лебедевой: Гравюра и акварель / Авт. вступ. ст. и сост. альбома М. Ф. Киселев. — М.: Искусство, 1984. — 135 е.: ил.
  185. И. Междуизм. Обзор выставки «Новый взгляд на российскую фотографию 1910—1940-е годы. Между пиктореализмом и конструктивизмом». // Коммерсантъ". — 2000. № 86 (1971). — 17 мая. [Электрон, ресурс]. Режим доступа: http://www.kommersant.ru.
  186. И. М. Очередная задача краевого культуроведения // Краеведение. — 1928. Т. 5. № 6. — С. 368—376.
  187. О. М. Гравюра на стали из Златоуста. — Челябинск: ЮжноУральское книжное издательство, 1994. — 192 с.
  188. О. П. Каслинский феникс / ООО «Каслинский завод архитектурно-художественного литья" — Независим, институт истории материальной культуры. — Екатеринбург: Издательский дом «Сократ», 2004. — 176 е.: ил. — (Художественный металл Урала).
  189. Г. Л. Как иллюстрируется книга. — М.: Издательство Академии художеств СССР, 1961. — 64 е.: ил- 1 л. ил.
  190. Г. Л. Кукрыниксы-иллюстраторы. — М.: Искусство, 1956. —218 е.: ил.
  191. И. Н. Жил-был художник. — Нижний Тагил, 1999. — 48 е.: ил.
  192. И. Н. Прошлое возвращается. К 95-летию Олега Эдгардо-вича Бернгарда. — Нижний Тагил, 2004. — 48 е.: ил.
  193. И. А. Д. Н. Мамин-Сибиряк: Личность. Творчество. Изд. 2-е, доп. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1981. — 334 е.: ил.
  194. Г. Р. Сочинения / Объяснительные примечания Я. Грота. (Т. 1—9). Т. 1. Стихотворения. Часть 1. — СПб.: Издание Императорской Академии наук, 1864. — 812 с.: ил.
  195. Десять зональных выставок: Сборник статей. — Д.: Художник РСФСР, 1967. —174 е.- ил.
  196. Десять лет Свердловского драматического театра. 1930—1940 / Сост. Б. С. Рябинин. — Свердловск: Издание Свердловского драматического театра, 1940. —256 е.: ил.
  197. Десять книжек для детей / Предис. В. Н. Петрова. — JL: Художник РСФСР, 1976. — 7 132. е.: ил.
  198. Детская книга вчера и сегодня: Сборник.: По материалам зарубежной печати / Сост., авт. вступ. ст. Э. 3. Ганкина. —М.: Книга, 1988. — 310 е.: ил.
  199. Н. А. Изображение и слово / Институт истории искусств Министерства культуры СССР. —М.: Искусство, 1962. — 314 е.: ил.
  200. С. Ф. Редактору и автору об оформлении книги. — М.: Книга, 1971. —272 е.: ил.
  201. Л. Е. Художественная жизнь Нижнего Тагила в первой половине XX в.: Автореф. дис. канд. культурологии. — СПб., 2002. — 18 с.
  202. М. «Пиковая дама». Постановка Свердловского театра оперы и балета им. А. В. Луначарского // Уральский рабочий. — 1944. — 28 мая.
  203. С. Заметки по вопросу уральского иконописания // Государственный архив Свердловской области. Ф. 101 (Уральское общество любителей естествознания), оп. 3, д. 51.
  204. С. П. Иллюстрации к Пушкину // Мир искусства. — 1899. № 16/17. Художественная хроника. — С. 35—38.
  205. Е. И., Максягиин А. С. Художники-педагоги Урала XVIII — начала XX века: Словарь. — Екатеринбург, 1994. — 36 с.
  206. Екатерина Гилева. Графика / Авт. вступ. ст., сост. М. Марьина- Свердловская организация Союза художников РСФСР. — Свердловск, 1985.16 с.: ил.
  207. Екатерина Гилева. Книжная графика и пейзажная акварель: Каталог собрания / Авт. вступ. ст. Н. Ф. Горбачева- Сост. кат. В. А. Карпов- Ирбитский государственный музей изобразительных искусств. — Ирбит, 1997. — 16 е.: ил.
  208. Екатеринбург глазами художников: Альбом / Авт. ст. Е. П. Алексеев, Г. Б. Зайцев.—Екатеринбург: Галерея современного искусства, 2005. —176 е.: ил.
  209. Екатеринбург за двести лет. 1723—1923. Издание юбилейной комиссии екатеринбургского городского совета рабочих и красноармейских депутатов / Под ред. В. М. Быкова. — Екатеринбург: Уралкнига, 1923. — 366 с.
  210. Екатеринбург: От завода-крепости к евразийской столице: Материалы Всероссийской научно-практической конференции, Екатеринбург, 23—24 мая 2002 г. — Екатеринбург, 2002. — 256 с.
  211. Екатеринбург: Энциклопедия / Глав. ред. В. В. Маслаков- УрО РАН- Институт истории и археологии. — Екатеринбург: Академкнига, 2002. — 712 с.: ил.
  212. Екатеринбургский музей изобразительных искусств: Альбом / Авт. ст., аннот. и кат. О. К. Пичугина, О. В. Яковлева, И. В. Загородских, 3. Ю. Таюрова.
  213. М.: Белый город, 2003. — 64 е.: ил. — (Сокровища русского искусства).
  214. А. Счастье в работе: О художнике книги О. Коровине. // Уральский библиофил / Сост. Ю. А. Горбунов. — Пермь, 1987. — С. 61—68.
  215. Г. Б. Поздние работы А. И. Корзухина и передвижные выставки Академии художеств (1886—1889) // Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов. — Свердловск, 1985. — С. 36—41.
  216. Г. Б. У истоков уральского ювелирного искусства // Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов. — Свердловск, 1988. —С. 149—154.
  217. Г. Б. Уральский период жизни и творчества А. И. Корзухина // Из истории художественной культуры Екатеринбурга — Свердловска: К 250-летию города: Сборник статей. — Свердловск, 1974. — С. 24—39.
  218. Г. Б. Художественная жизнь Екатеринбурга в конце XIX — начале XX в. // Известия Уральского государственного университета. — 1997. № 7. Сер. Гуманитарные науки. Вып. 1. — С. 106—115.
  219. Г. Б. Ювелирное искусство дореволюционного Екатеринбурга. — Екатеринбург: Издательство Уральского университета, 2001. — 112.с.
  220. В. Е. Архитектура Модерна на Урале // Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов. — Свердловск, 1988.— С. 63—69.
  221. В. Е., Стариков А. А., Токменинова Л. И., Черняк Е. В. Екатеринбург: История города в архитектуре. Каталог. — Екатеринбург: Сократ, 1998. — 128 е.: ил.
  222. В. Е., Стариков А. А., Токменинова Л. И., Черняк Е. В. Екатеринбург: История города в архитектуре. Альбом. — Екатеринбург: Сократ, 1998. — 238 е.: ил.
  223. Златоустовское художественное оружие XIX века / Авт.-сост. Т. И. Абольская. — Л.: Художник РСФСР, 1986. — 160 е.: ил.
  224. Л. Д., Семенов В. Б. Старый Екатеринбург: Город глазами очевидцев / Под общ. ред. Г. П. Лобановой. — Екатеринбург: ИГЕММО «Lithica" — Музей истории Екатеринбурга, 2000. — 608 е.: ил. — (Старый Екатеринбург. Кн. 1).
  225. Л. И. Уральское общество любителей естествознания. 1870— 1929. Из истории науки и культуры Урала. — Екатеринбург: Банк культурной информации, 1996. — 208 с. — (Ученые записки Свердловского областного краеведческого музея. Т. 1).
  226. Л. И, Слукин В. М. Улицы и площади старого Екатеринбурга.
  227. Екатеринбург: Баско, 2005. — 288 е.: ил.
  228. Иван Билибин / Авт.-сост. С. В. Голынец. — Л.: Аврора, 1988. — 228 е.: ил.
  229. Иван Яковлевич Билибин: Статьи. Письма. Воспоминания, о художнике / Ред.-сост., авт. вступ. ст. и коммент. С. В. Голынец. — Л.: Художник РСФСР, 1970. —376 е.- ил.
  230. А. Хребет России. Герои. Заводы. Мастера. Матрица. — СПб.: Издательская Группа «Азбука-классика», 2010. — 272 е.: ил. 261 .Иванов М. Акционерное общество «Уралкнига» // Уральский рабочий. — 1922. — 3 нояб.
  231. Из истории художественной культуры Екатеринбурга-Свердловска: К 250-летию город: Сборник научных трудов. — Свердловск: Издательство Уральского университета, 1974. — 94 с.
  232. Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов.
  233. Свердловск: Издательство Уральского университета, 1985. — 152 е.: ил.
  234. Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов.
  235. Свердловск: Издательство Уральского университета, 1988. — 160 е.: ил.
  236. Изофронт. Классовая борьба на фронте пространственных искусств: Сборник статей объединения «Октябрь» / Под ред. П. И. Новицкого. — М.-Л.: ОГИЗ-ИЗОГИЗ, 1931. — 162 е.: ил.
  237. Е. В. Неоклассицизм в архитектуре Свердловска (1930— 1950 гг.): Дис.. канд. архитектуры. — Екатеринбург, 2004. — 151 с.
  238. М. Л. Николай Эрнестович Радлов. Творческий путь. Н. Э. Радлов. Избранные статьи.—М.: Советский художник, 1963. —176 е.: ил.
  239. Искусство книги. 1955. Вып. 1. —М.: Искусство, 1960. — 88 е.: ил.
  240. Искусство книги. 1956—1957. Вып. 2. —М.: Искусство, 1961. — 292 е.: ил.
  241. Искусство книги. 1958—1960. Вып. 3.—М.: Искусство, 1962.— 460 е.: ил.
  242. Искусство книги. 1961—1962. Вып. 4. — М.: Книга, 1967.— 256 е.: ил.
  243. Искусство книги. 1963—1964. Вып. 5. — М.: Книга, 1968. — 356 е.: ил.
  244. Искусство книги. 1965—1966. Вып. 6. — М.: Книга, 1970. — 182 е.: ил.
  245. Искусство книги. 1967. Вып. 7: Полвека советской книжной графики. — М.: Книга, 1971. —200 е.: ил.
  246. Искусство книги. 1968—1969. Вып. 8. — М.: Книга, 1975. — 208 е.: ил.
  247. Искусство книги. 1970—1971. Вып. 9. — М.: Книга, 1979. — 202 е.: ил.
  248. Искусство книги. 1972—1980. Вьш Л 0. — М.: Книга, 1987. —352 с.: ил.
  249. Искусство оформления книги. Работы ленинградских художников 1917— 1964 / Авт. вступ. ст. Э. Д. Кузнецов. — JL: Художник РСФСР, 1966. — 188 е.: ил.
  250. Искусство Перми в культурном пространстве России. Век XX. (275-летию Перми): Исследования и материалы. — Пермь, 2000. — 370 с.
  251. Искусство шрифта. Работы московских художников книги 1959— 1974 / Авт. вступ. ст. Ю. Герчук- Сост. Е. Буторина. — М.: Книга, 1977. — 188 е.: ил.
  252. История книги в СССР. 1917—1921 / Глав. ред. М. П. Ким. — М.: Книга, 1983. Т. 1. — 240 е.: ил.
  253. История Урала в период капитализма / Отв. ред. Д. В. Гаврилов- АН СССР, Уральское отделение, Институт истории и археологии. — М.: Наука, 1990. — 504 е.: ил.
  254. История Урала с древнейших времен до 1861 г. / Отв. ред. А. А. Преображенский- АН СССР, Уральское отделение, Институт истории и археологии. — М.: Наука, 1989. — 606 е.: ил.
  255. История Урала: Пособие для студентов, учителей и самообразования / Под общ. ред. И. С. Капцуговича: В 2 т. Т. 1. Первобытный строй. Период феодализма. Период капитализма. — Пермь: Пермское книжное издательство, 1976. —396 е.: ил.
  256. История Урала: Пособие для студентов, учителей и самообразования / Под общ. ред. И. С. Капцуговича: В 2 т. Т. 2. Период социализма. — Пермь: Пермское книжное издательство, 1977. — 544 е.: ил.
  257. Ю. О. Класс резного художества / Под общ. ред. В. Б. Семенова. — Екатеринбург: Аква-Пресс- ИГЕММО «Lithica», 2002. — 608 е.: ил. — (Старый Екатеринбург. Кн. 2).
  258. Ю. О. Портретные камеи Екатеринбургской гранильной фабрики // Известия Уральского государственного университета. — 2006. № 47. Сер. 2, Гуманитарные науки. Вып. 12. — С. 131—142.
  259. Н. В. Искусство Перми. Век XX: Эпоха. Власть идей. Художник. Искусство // Пермь в культурном пространстве России: Материалы научной конференции. — Пермь, 2000. — С. 139—154.
  260. Н. В. Художники Перми. — Л.: Художник РСФСР, 1987. — 192 е.: ил.
  261. Е. Я. Цветной камень в истории и реставрации Михайловского замка // Известия Уральского государственного университета. — 2008. № 59. Сер. 2, Гуманитарные науки. Вып. 16. — С. 259—269.
  262. Камеи уральских мастеров: Каталог выставки / Авт.-сост. Ю. О. Каган- Государственный Эрмитаж. — СПб.: Славия-Интербук, 1994. — 192 е.: ил.
  263. А. А. В поисках нового // Творчество. —1957. № 5. — С. 10—13.
  264. А. А. Самопознание жанра // Советская графика. 1979/1980. № 6. — М., 1981. — С. 58—79.
  265. А. М. Искусствоведческое отделение Московского университета в Свердловске в годы Великой Отечественной войны // Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов. Свердловск, 1988. — С. 95—98.
  266. Л. Творчество художников Урала // Просвещение на Урале. — 1928. № 7—8. — С. 124—127.
  267. А. Ю. Архитектура Урала (XVII — первая половина XIX века). — Екатеринбург: Банк культурной информации, 1997. — 88 е.: ил. — (Очерки истории Урала. Вып. 5).
  268. А. Ю. Каменное зодчество Русского Севера, Вятки и Урала XVIII в.: Проблема региональных школ. — Свердловск: Издательство Уральского университета, 1990. — 184 е.: ил.
  269. А. Ю. Региональные школы каменного зодчества северо-востока Европейской России и Урала XVIII в.: связи и особенности // Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов. — Свердловск, 1988. — С. 10—26.
  270. А. Ю. Урал и региональные школы зодчества Вятки и Тобольска второй половины XVIII в. // Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов. — Свердловск, 1985. — С. 10—25.
  271. Г. И. Георгий Кетов. Путешествие из Екатеринбурга в Москву. Книга. Графика. Живопись. — Екатеринбург: Средне-Уральское книжное издательство, 2006. — 128 е.: ил.
  272. Н. Б. Феномен уральского кино. — Екатеринбург: ГШ III «Уральский рабочий», 2003. — 240 е.: ил.
  273. И. Ю. Объединенный музей писателей Урала // Хранители памяти. Из истории уральских музеев. Вып. I. —Екатеринбург, 1998. — С. 33—38.
  274. М. Ф. Графика журнала «Весы» // Советская графика» 78. — М., 1980. —С. 200—224.
  275. М. Ф. Из истории московской книжной графики начала XX века // Труды Академии художеств СССР. Вып. 5. — М.: Изобразительное искусство, 1988. — С. 242—262.
  276. Книга в России. 1861—1881: В 3 т. Т. 1. / Под общ. ред. И. И. Фроловой- Государственная публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина.1. М.: Книга, 1988. — 256 с.
  277. Книга в России. 1861—1881: В 3 т. Т. 2. / Под общ. ред. И. И. Фроловой- Государственная публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина.1. М.: Книга, 1990. —214 с.
  278. Книга в России. 1861—1881: В 3 т. Т. 3. / Под общ. ред. И. И. Фроловой- Государственная публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина.1. М.: Книга, 1991. — 254 с.
  279. Книга в России. В 2-х частях. Ч. 1. Русская книга от начала письменности до 1800 года / Под ред. В. Я. Адарюкова и А. А. Сидорова. — М.: Государственное издательство, 1924. — 381, 1. е.: ил.
  280. Книга в России. В 2-х частях. Ч. 2. Русская книга девятнадцатого века / Под ред. В. Я. Адарюкова и А. А. Сидорова. — М.: Государственное издательство, 1925. — 520, 4. е.: ил.
  281. Книга и графика: Сборник: К 80-летию члена-корреспондента АН СССР А. А. Сидорова / Сост. Э. В. Венгерова-Зилинг. — М.: Наука, 1972. — 316 е.: ил.
  282. Книга о Владимире Фаворском / Авт. вступ. ст. М. Алпатова- Сост. Ю. Молок. — М.: Прогресс, 1967. — 316 е.: ил.
  283. Книга. Энциклопедия / Гл. ред. В. М. Жарков. — М.: Большая Российская энциклопедия, 1999. — 800 е.: ил.
  284. Книги старого Урала. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1989. — 244 е.: ил.
  285. Книговедение. Энциклопедический словарь / Ред. коллегия: Н. М. Сикор-ский (гл. ред.) и др. —М.: Советская энциклопедия, 1982. — 664 е.: ил.- 12 л. ил.
  286. Книжное искусство СССР: В 2 т. Т. 1.: Иллюстрация / Авт. вступ. ст., сост. М. А. Чегодаева. — М.: Книга, 1983. — 276 е.: ил.
  287. Книжное искусство СССР: В 2 т. Т. 2.: Оформление. Конструирование. Шрифт / Авт. вступ. ст. Э. Д. Кузнецов- Сост. Е. И. Буторина. — М.: Книга, 1990. — 304 е.: ил.
  288. Книжное собрание // Свердловский краеведческий музей. Коллекции и экспозиции. — Свердловск, 1992. — С. 174—182.
  289. Книжные знаки 161 художника Советского Союза. Каталог выставки. — Кемерово-Новокузнецк, 1966. — 18 е.- 8 л. ил.
  290. Книжные издательства СССР: Справочник. —М.: Книга, 1977. —-152 с.
  291. Книжные обложки русских художников начала XX века. Каталог / Авт. вступ. ст., сост. кат. Е. Ф. Ковтун. — Л., 1977. — 72 е.: ил.- цв. ил.
  292. Е. Ф. Русская футуристическая книга. — М.: Книга, 1989. -— 248 е.: ил.
  293. . С. Добрый мир оперетты. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1973. — 160 е.- 16 с. вкл.
  294. Когда была издана первая книга на Урале // Уральский рабочий. — 1926. — 4 сент.
  295. Л. А. Каменная летопись города. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1989. — 160 е.: ил.
  296. А. Первая типография в Екатеринбурге // Вечерний Свердловск. — 1959. — 2 янв.
  297. Л. А. Художественная иллюстрация в России середины XIX века. М. С. Башилов и его современники / НИИ Теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств. — М.: Галарт, 2008. — 320 е.: ил.
  298. А. И. Формирование художника театра // Художники театра о своем творчестве. М., 1973. — С. 145—167.
  299. В. И. Ювелирное искусство Урала. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1981. — 224 е.: ил.
  300. А. Ф. История «Уралкниги». — Заречный, 1998. — 26 с.
  301. А. По дорогам войны: О творчестве московского графика Ю. Цишевского. // Художник. — 1976. № 8. — С. 30.
  302. КПСС о средствах массовой информации и пропаганды. — М.: Политиздат, 1979. — 590 с.
  303. КПСС о средствах массовой информации и пропаганды. Изд. 2-е. доп. — М.: Политиздат, 1987. — 608 с.
  304. Краткий справочник по фондам Государственного архива Свердловской области. — Екатеринбург: Банк культурной информации, 1996. — 416 с.
  305. Э. Д. Фактура как элемент книжного искусства. — М.: Книга, 1979. — 96 е.: ил. — (Библиотека оформления книги).
  306. Н. В. Павел Петрович Бажов. 1879—1950: Биобиблиографический указатель. — Свердловск: Свердловское книжное издательство, I960. —206 с.
  307. Н. В. Давно и недавно / Вступ. ст. С. Львова. — М.: Советский художник, 1982. — 482 46. е.: ил.
  308. Н. В. Штрих и слово / Послесл. Е. Дорошина. — Л.: Художник РСФСР, 1967. — 172 е.: ил.
  309. К. С. Русская реалистическая иллюстрация XVIII и XIX веков. — М.: Изогиз, 1937. — 216 е.: ил.
  310. Кун И. Бела Кун. Воспоминания. — М.: Молодая гвардия, 1966. — 312 с.: ил. — (Жизнь замечательных людей).
  311. В., Яворская Н. Искусство Советской Украины: Очерки: Живопись. Скульптура. Графика. — М.: Искусство, 1957. — 298 е.: ил.
  312. Ю. М. Из театрального прошлого Урала. — Свердловск: Свердловское книжное издательство, 1957. — 288 е.: ил.
  313. JI. Н. Толстой и художники. Толстой об искусстве. Письма, дневники. Воспоминания (о JI. Н. Толстом) / Авт. вступ. ст., сост. И. А. Бродский. — М.: Искусство, 1978. — 374 с.
  314. А. Н. Ракурсы Родченко. — М.: Искусство, 1992. — 222 е.: ил.
  315. Г. Е. Русская книжная иллюстрация XIX века. — М.: Искусство, 1952. — 212 е.: ил.
  316. Е. «Зыковы». Спектакль в Свердловском государственном драматическом театре // Уральский рабочий. — 1944. — 25 июня.
  317. Е. «Собака на сене». Спектакль в Свердловском государственном драматическом театре // Уральский рабочий. — 1944. — 14 мая.
  318. Е. День киностудии О Свердловской киностудии. // Уральский рабочий. — 1944. — 22 октября.
  319. Е. Посвящено гвардии Об альбоме «Герои боев» с рисунками В. Цигаля. // Уральский рабочий. — 1945. — 26 сентября.
  320. В. Е. Монументальность графики // Искусство. — 1970. № 6. —С. 22—28.
  321. Лев Бакст. Живопись. Графика. Театрально-декорационное искусство / Авт.-сост. С. В. Голынец. — М.: Изобразительное искусство, 1992. — 240 е.: ил.
  322. Г. М. Александр Иосифович Константиновский // Ленинградские художники театра. — Л., 1971. — С. 33—64.
  323. Е. С. В. А. Фаворский // Искусство книги. 1956—1957. Вып. 2. —М., 1961. —С. 178—181.
  324. Е. Е. Семейный фонд художественного наследия В. Н. Че-линцевой // Новости Радищевского музея. Электрон, ресурс. Режим доступа: http://www.radmuseumart.ru/news.
  325. Леонид Сойфертис. Графика / Предисл. Т. Гурьевой. — М.: Советский художник, 1973. — 128 е.: ил.
  326. . Прошлого черты: О первой печатной книге в Екатеринбурге — «Описание заводов под ведомством Екатеринбургского горного начальства стоящих» И. Ф. Германа. //Вечерний Свердловск. — 1973. — 7 февр.
  327. Л. Книга с точки зрения зрительного восприятия — визуальная книга//Искусство книги. 1958—1960. Вып. 3. — М., 1962. —С. 162—168.
  328. М. А. Бажов и символическое пространство Екатеринбурга // Региональные культурные ландшафты: История и современность. — Тюмень, 2004. — С. 31—38.
  329. М. А. Проблема формирования региональной мифологии: проект П. П. Бажова // Михаил Осоргин: Художник и журналист: Сборник докладов Вторых Осоргинских чтений. — Пермь, 2006. — С. 188—196.
  330. В. 77. Вступительная статья к разделу «Провинция: Урал». // Сезоны: Хроника российской художественной жизни: Ежегодник. — М., 1995. —С. 72—73.
  331. Лучшие издания 1971 года: XIII Всесоюзный конкурс на лучшие издания по художественному оформлению и полиграфическому исполнению / Авт. вступ. ст. А. В. Гончаров, А. Ф. Серебряков- Сост. В. И. Рывчин. — М.: Книга, 1973. — 112 е.: ил.
  332. Лучшие издания 1972 года: XIV Всесоюзный конкурс на лучшие издания по художественному оформлению и полиграфическому исполнению /
  333. Авт. вступ. ст. А. В. Гончаров, А. Ф. Серебряков- Сост. Е. И. Буторина. — М.: Книга, 1974. — 104 е.: ил.
  334. Лучшие издания 1973 года: XV Всесоюзный конкурс на лучшие издания по художественному оформлению и полиграфическому исполнению / Авт. вступ. ст. А. В. Гончаров, А. Ф. Серебряков- Сост. И. Г. Румянцева. — М.: Книга, 1975.
  335. Лучшие издания 1974 года: XVI Всесоюзный конкурс на лучшие издания по художественному оформлению и полиграфическому исполнению / Авт. вступ. ст. А. В. Гончаров, А. Ф. Серебряков- Сост. И. Г. Румянцева. — М.: Книга, 1975. — 84 е.: ил.
  336. Лучшие издания 1975 года: XVII Всесоюзный конкурс на лучшие издания по художественному оформлению и полиграфическому исполнению / Авт. вступ. ст. А. В. Гончаров, А. Ф. Серебряков- Сост. И. Г. Румянцева. — М.: Книга, 1977. — 128 е.: ил.
  337. Лучшие издания 1976 года: XVIII Всесоюзный конкурс искусства книги / Авт. вступ. ст. А. В. Гончаров, А. Серебряков- Сост. В. В. Кошмин. — М.: Книга, 1978. — 136 е.: ил.
  338. Лучшие издания 1977 года: XIX Всесоюзный конкурс искусства книги / Авт. вступ. ст. А. В. Гончаров, А. Ф. Серебряков. — М.: Книга, 1979. — 138 е.: ил.
  339. Лучшие издания 1978 года: XX Всесоюзный конкурс искусства книги / Авт. вступ. ст. А. Ф. Серебряков- Сост. В. Я. Быкова. — М.: Книга, 1980.140 е.: ил.
  340. Лучшие издания 1979 года: XXI Всесоюзный конкурс искусства книги / Авт. вступ. ст. А. Ф. Серебряков- Сост. В. Я. Быкова. — М.: Книга, 1981.144 е.: ил.
  341. Лучшие издания 1980 года: XXII Всесоюзный конкурс искусства книги / Авт. вступ. ст. А. Ф. Серебряков- Сост. В. Я. Быкова. — М.: Книга, 1982.— 132 е.: ил.
  342. Лучшие издания 1981 года: XXIII Всесоюзный конкурс искусства книги / Авт. вступ. ст. А. Ф. Серебряков- Сост. В. Я. Быкова, Т. Е. Ширма. — М.: Книга, 1983. — 132 е.: ил.
  343. Лучшие издания 1982 года: XXIV Всесоюзный конкурс искусства книги / Авт. вступ. ст. А. Ф. Серебряков- Сост. В. Я. Быкова, Т. И. Пиляева.
  344. М.: Книга, 1984. — 128 е.: ил.
  345. Лучшие издания СССР 1966—1967гг.: IX Всесоюзный конкурс на лучшие издания по художественному оформлению и полиграфическому исполнению / Авт. вступ. ст., сост. В. Я. Быкова. — М.: Книга, 1970. —168 е.: ил.
  346. Лучшие издания СССР 1967, 1968, 1969, 1970 гг.: X, XI Всесоюзный конкурс на лучшие издания по художественному оформлению и полиграфическому исполнению / Сост. В. Я. Быкова. — М.: Книга, 1971. — 64 е.: ил.
  347. Лучшие издания СССР 1970 года: XII Всесоюзный конкурс на лучшие издания по художественному оформлению и полиграфическому исполнению / Авт. вступ. ст. А. В. Гончаров, А. Ф. Серебряков- Сост. В. И. Рывчин.
  348. М.: Книга, 1972. — 72 е.: ил.
  349. Лучшие книги 1958 года: I Всесоюзный конкурс на лучшие по оформлению и полиграфическому исполнению книги / Авт. вступ. ст. В. Лидии- Сост. Г. Алямовская, Р. Лебедева. — М.: Искусство, 1961.
  350. Лучшие книги 1959 года: П Всесоюзный конкурс на лучшие по оформлению и полиграфическому исполнению книги / Авт. вступ. ст. В. В. Попов- Текст аннот. Г. В. Алямовской. —М.: Искусство, 1962. — 116 е.: ил.
  351. Лучшие книги 1960 года: Ш Всесоюзный конкурс на лучшие по оформлению и полиграфическому исполнению книги / Авт. вступ. ст. В. В. Попов- Текст аннот. Г. В. Алямовской. — М.: Искусство, 1962. — 120 е.: ил.
  352. Лучшие книги 1961 года: IV Всесоюзный конкурс на лучшие по оформлению и полиграфическому исполнению книги / Авт. вступ. ст. В. Н. Ляхов- Текст аннот. Е. Б. Бельской. — М.: Искусство, 1963. — 128 е.: ил.
  353. Лучшие книги 1962 года: V Всесоюзный конкурс на лучшие по оформлению и полиграфическому исполнению книги / Авт. вступ. ст. Ю. И. Курышев- Текст аннот. Е. Б. Вельской. —М.: Книга, 1964. — 104 е.: ил.
  354. Лучшие книги 1965 года: VIII Всесоюзный конкурс на лучшие по оформлению и полиграфическому исполнению книги / Авт. вступ. ст. Е. И. Ильенко- Текст аннот. В. Я. Быковой. — М.: Книга, 1968. — 150 е.: ил.
  355. В. Н. Искусство книги: Избранные историко-теоретические и критические работы / Сост. Г. Ю. Стернин. — М.: Советский художник, 1978. — 248 е.: ил. — (Библиотека искусствознания).
  356. В. Н. О художественном конструировании книги: Системное проектирование. Функциональный анализ. — М.: Книга, 1975. — 96 е.: ил. — (Библиотека оформления книги).
  357. В. Н. Образное отражение содержания книги во внешнем оформлении: Учебное пособие для студентов факультета художественного оформления печатной продукции IV и V курсов. — М., 1964. — 36 с.
  358. В. Н. Оформление советской книги. Суперобложка. Переплет. Обложка. Форзац. — М.: Книга, 1966. — 136 е.: ил.
  359. В. Н. Очерки теории искусства книги. — М.: Книга, 1971. — 256 е.: ил.
  360. В. Н. Теоретические проблемы искусства книги: Очерки теории книжного искусства: Автореф. дис.. докт. искусствоведения. — М., 1969. —36 с.
  361. В. Н. Учебник и искусство книги // Искусство книги. 1963— 1964. Вып. 5. — М.: Книга, 1968. — С. 12—29.
  362. М. Дерегус. —М.: Советский художник, 1950. — 6 с.: ил.
  363. Н. М. Искусство екатеринбургских камнерезов: Каталог. — СПб.: Издательство Государственного Эрмитажа, 2000. — 136 е.: ил.
  364. Н. М. Искусство екатеринбургских камнерезов: Каталог эрмитажного собрания Екатеринбургской камнерезной фабрики. — СПб: Издательство Государственного Эрмитажа, 2000. — 136 с.: ил.
  365. Н. М. Искусство русских камнерезов XVIII—XIX вв.еков: Каталог коллекции- Государственный Эрмитаж. — СПб.: Издательство Государственного Эрмитажа, 2007. —¦ 560 е.: ил.
  366. В. Н. Сто рисунков из сочинения Н. В. Гоголя. // Майков В. Н. Сочинения: В 2-х томах. Т. 1. Критические статьи. — Киев, 1901. —С. 153—175.
  367. А. С. Рисование как дисциплина в учебных заведениях Урала XVIII — начала XX века. — Екатеринбург, 1994. — 78 с.
  368. А. С. Уральский орнамент на расписных изделиях из металла. — Екатеринбург: Диамант, 1994. — 92 е.: ил.
  369. Мамин-Сибиряк Д. Н. Самоцветы // Мамин-Сибиряк Д. Н. Статьи и очерки. — Свердловск, 1947. — С. 247—331.
  370. С. Я. Мороженое. Иллюстрации В. В. Лебедева / Сост, вступ. ст. и коммент. Ю. Я. Герчука. -— М.: Советский художник, 1976. — 16 е.: ил- 8 л. ил.
  371. С. Я. Цирк. Иллюстрации В. В. Лебедева / Сост, вступ. ст. и коммент. Ю. Я. Герчука. — М.: Советский художник, 1975. — 14 е.: ил- 8 л. ил.
  372. Мастер, мудрец, сказочник: Воспоминания о П. Бажове / Сост. В. А. Стариков. — М.: Советский писатель, 1978. — 590 е.: ил.
  373. Мастера современной гравюры и графики: Сборник материалов / Ред. Вяч. Полонского. — М.-Л.: Государственное издательство, 1928. — 414 е.: ил.
  374. Мастера уральской графики. Выставка из собрания музея. Каталог / Авт.-сост. аннот. кат. Н. Ф. Горбачева- Ирбитский музей искусств. — Ирбит, 1992. —32 е.: ил.
  375. Ю. К. Кумиры сцены. Очерки театральной жизни Екатеринбурга-Свердловска. — Екатеринбург: Издательский дом «Пакрус», 2000. — 152 е.: ил. — (Урал. XX век).
  376. М. М. Книга о Володе: Воспоминания об иллюстраторе А. С. Пушкина В. А. Свитальском / Всероссийский музей А. С. Пушкина- С.-Петербургский общественный Фонд Культуры. — СПб.: Серебряные ряды, 2001. — 128 е.: ил.
  377. В. А. Вчера, позавчера. Воспоминания художника. 2-е изд. испр. и доп. — М.: Книга, 1989. — 400 е.: ил. — (Художник и книга).
  378. Ю. А. Начала московской книги. 20-е годы // Искусство книги. 1967. Вып. 7. — М.: Книга, 1971. — С. 35—62.
  379. М. Л. Хроника мировой оперы. 1600—1850. — Екатеринбург: У-Фактория (при участии издательства Гуманитарного университета), 2005, — 640 е.: ил.
  380. В. Пушкин в иллюстрациях Владимира Свитальского // Искусство. — 1984. № 2. — С. 35—37.
  381. А. Э. Советский миф в судьбе Урала / Уральский государственный педагогический университет. — Екатеринбург, 2004. — 248 с.
  382. И. Я. Феномен региональной культуры: поиск качественных границ и языка описания: Монография / Уральский государственный педагогический университет. — Екатеринбург, 2003. — 206 с.
  383. И. Я., Мурзин А. Э. Очерки истории культуры Урала. — Екатеринбург: ООО «Форум-книга», 2008. — 414 с.: ил.
  384. Народный художник РСФСР, член-корреспондент Академии художеств СССР Леонид Сойфертис. Графика: Каталог выставки произведений / Сост. О. Т. Яблонская- Авт. ст. В. М. Обухов, В. П. Некрасов. — М.: Советский художник, 1989. — 72 е.: ил.
  385. Г. А. Об отношении искусства к действительности // Искусство. — 1950. № 4. — С. 80—90.
  386. М. Г. История ареста Генриха Густавовича Нейгауза: воспоминания дочери. — М.: Ньюдиамед, 2000. — 27 е.: портр.
  387. М. П. Камень. Пещера. Гора. — Екатеринбург: Банк культурной информации, 2002. — 120 с. — (Очерки истории Урала. Вып. 15).
  388. Об окончании росписи комнаты сказов П. П. Бажова в Свердловском Дворце пионеров. // Уральский рабочий. — 1945. — 16 января.
  389. А. Н. Значение чертежей- Львов Н. А. К виньеткам Г. Р. Державина // Державин Г. Р. Сочинения / Объяснительные примечания Я. Грота. (Т. 1—9). Т. 1. Стихотворения. Часть 1. — СПб., 1864. — С. XXX—XXXI.
  390. О партийной и советской печати, радиовещании и телевидении: Сборник документов и материалов. — М.: Мысль, 1972. — 636 с.
  391. О партийной и советской печати: Сборник. —М., 1954. — 438 с.
  392. О художниках-пачкунах // Правда. — 1936. — 1 марта.
  393. Областная выставка творчества художников Урала. Свердловск, 1928: Каталог. — Свердловск, 1928. — 24 с.
  394. Образ Урала в изобразительном искусстве / сост. Е. П. Алексеев. — Екатеринбург: Сократ, 2008. — 376 е.: ил.
  395. В. М. Леонид Сойфертис. — М.: Советский художник, 1990. — 160 е.: ил.
  396. Октябрьская годовщина в Екатеринбурге. Искусство на улице // Уральский рабочий. — 1919. — 12 ноября.
  397. Павел Бажов. Воспоминания о писателе. — М.: Советский писатель, 1961. —400 е.: ил.
  398. Павел Голубятников: Альбом-каталог / Авт.-сост. М. В. Агеева, В. Е. Ильина, Р. Л. Смирных- Нижнетагильский государственный музейизобразительных искусств. — Нижний Тагил, 1997. — 98 е.: ил.
  399. Павел Петрович Бажов в воспоминаниях. — Свердловск: Свердловское книжное издательство, 1953. — 248 е.: ил.
  400. Павел Петрович Бажов. Сборник статей и воспоминаний. — Молотов: Молотовское книжное издательство, 1955. — 268 е.: ил.
  401. В. А. В передовой цепи бойцов партии: К 30-летию творческого пути художника Г. В. Ляхина // Урал. — 1958. № 8. — С. 165—174.
  402. . В. (в соавт.) Искусство // История Урала в период капитализма. — М.: Наука, 1990. Ч. 1. Гл. 5, §. 4. — С. 222—238.
  403. . В. (в соавт.) Искусство // История Урала в период капитализма. — М.: Наука, 1990. Ч. 2. Гл. 5, §. 4 — С. 401—414.
  404. . В. «Малахитовая шкатулка» в иллюстрациях // Уральский рабочий. — 1951. — 22 апр.
  405. . В. А. К. Денисов-Уральский (1864—1926). — Свердловск, 1953. — 85 е., 19. л. ил.
  406. . В. Александр Гаврилович Вязников. — Свердловск: Свердловское книжное издательство, 1962. — 54 е.: ил.
  407. . В. Архитектура и искусство // История Урала с древнейших времен до 1861 г. — М.: Наука, 1989. — Гл. 4, §. 4. — С. 242—251.
  408. . В. Волович иллюстрирует Шекспира // Уральский рабочий. — 1969. — 20 февр.
  409. . В. Декоративно-прикладное искусство промышленного Урала. — М.: Искусство, 1975. — 131 е., 58. л. ил. Рез. на англ. яз.
  410. . В. Иван Кириллович Слюсарев. — М.: Советский художник, 1958. — 67 е., 3. л. ил.
  411. . В. Изобразительное искусство // В нашем краю. Статьи и очерки о Свердловской области. — Свердловск, 1953. — С. 152—166.
  412. . В. Изобразительное искусство // История Урала: В 2 т. Т. 2: Период социализма. — Пермь: Пермское книжное издательство, 1977.1. Гл. 5, § 8. — С. 277—282.
  413. . В. Изобразительное искусство // История Урала: В 2 т. Т. 2: Период социализма. — Пермь: Пермское книжное издательство, 1977.
  414. Гл. 10, § 6. — С. 494—497.
  415. . В. Искусство // История Урала с древнейших времен до 1861 г. —М.: Наука, 1989,—Гл. 9, §. 4. —С. 483—491.
  416. . В. Камнерезное искусство Урала. — Свердловск: Свердловское книжное издательство, 1953. — 152 е., 9. л. ил.
  417. . В. Касли. — Свердловск: Свердловское книжное издательство, 1957. — 88 е., 28. л. ил.
  418. . В. Каслинский чугунный павильон: Альбом. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1979. — 29 е., 52 л. ил. Рез. на англ. яз.
  419. . В. Крепостные художники Худояровы. — Свердловск: Свердловское книжное издательство, 1963. —44 е., 9. л. ил.
  420. . В. Леонард Викторович Туржанский (1875—1945). — М.: Искусство, 1953. — 31 е., 3. л. ил.
  421. . В. Молодые работники искусства // На смену! (Свердловск). — 1953. — 15 февр.
  422. . В. Художественный металл Урала XVIII—XIX вв.еков. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1982. — 205 е.: ил. Рез. на англ., фр. и нем. яз.
  423. . В. Художники на Урале. Краткий обзор работ за 30 лет. — Свердловск: Свердлгиз, 1948. — 56 е.- 15 л. ил.
  424. . В. Художники Свердловска. — Л.: Художник РСФСР, I960.— 107 е.- 27 л. ил.47Павловский Б. В. Чугунный павильон. Каслинский завод, 1900. — Свердловск, 1961. — 17с.: ил.
  425. . В., Яркое С. П. Из истории изобразительного искусства Среднего Урала (1930—1960-е гг.) // Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов. — Свердловск, 1985. — С. 88—106.
  426. . В. На выставке картин свердловских художников // Уральский рабочий. — 1945. — 21 декабря.
  427. А. П. Свердловский драматический театр. — Свердловск: Свердловское книжное издательство, 1957. — 228 е.: ил.
  428. А. П. Театральное искусство Урала. 1917—1967. / Под ред. Ю. А. Дмитриева. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1967. —328 с.
  429. Партийный архив Свердловской области. Ф. 1494, on. 1, д. 68, л. 53.
  430. Партийный архив Свердловской области. Ф. 76, on. 1, д. 75, л. 20.
  431. В. В. Книжное искусство: В 2 кн. Кн. 1. Замысел оформления. — М.: Искусство, 1961. — 424 е.: ил.
  432. В. В. Книжное искусство: В 2 кн. Кн. 2. Иллюстрации. — М.: Искусство, 1962. — 432 е.: ил.
  433. Пейзажи Урала. Живопись екатеринбургских художников: Альбом / Авт. вступ. ст. Е. П. Алексеев. — Екатеринбург: Творческая мастерская «Екатеринбургский художник», 2006. — 172 е.: ил.
  434. Н. Г. Издательство и типография: Практическое пособие для редакционно-издательских работников. — М.: Искусство, 1956. — 68 е.- 1 л. схем.
  435. Первая весенняя выставка картин свердловских художников. 1936 г.: Каталог. — Свердловск, 1936. — 30 с.
  436. Первая всесоюзная выставка книжной иллюстрации: Каталог / Сост. кат. Р. А. Глуховская, JI. А. Петрова- Союз художников СССР. Центральный дом художника. — М.: Советский художник, 1980. — 240 е.: ил.
  437. Первая выставка творчества современных художников края. Каталог. — Пермь, 1925. — 16 с.
  438. Первые иллюстраторы произведений JI. Н. Толстого: М. С. Башилов, О. JI. Пастернак / Авт.-сост. Т. Поповкина, О. Ершова. — М.: Изобразительное искусство, 1978. — 96 е.: ил.- цв. ил.
  439. Е. А. Говорит Урал // Правда. — 1942. — 22 ноября.
  440. А. Перед осенней выставкой О подготовке к выставке свердловских художников. // Уральский рабочий. — 1945. — 17 августа.
  441. В. Н. Владимир Васильевич Лебедев. 1891—1967. — Л.: Художник РСФСР, 1972. — 304 е.: ил.
  442. В. Н. Пятьдесят лет ленинградской книжной графики // Искусство книги. 1967. Вып. 7. — М.: Книга, 1971. — С. 63—72.
  443. И. «Табачный капитан». Новый спектакль Свердловского государственного театра музыкальной комедии // Уральский рабочий. — 1944. — 5 марта.
  444. И. М. Искусство каслинских мастеров: В 2 т. — Челябинск: Южно-Уральское книжное издательство, 1983. — 160 е.: ил.
  445. И. М., Седова М. В. Музыка, застывшая в металле. — Екатеринбург: ООО «Корпорация «Левъ»», 2002. — 128 е.: ил.
  446. Н. К. Областные культурные гнезда: Историко-краеведческий семинар. — М.-Л.: Государственное издательство, 1928. — 148 с.
  447. Писатели Среднего Урала: Биобиблиографический справочник / Сост. В. Т. Анашкина. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1965. —202с.
  448. О. И. О природе книжной иллюстрации. — М.: Советский художник, 1973. — 336 е.: ил.
  449. . О боях, пожарищах.: О выставке работ Ю. Цишевско-го. // Московский художник. — 1974. — 17 окт.
  450. И. В. Особенности художественного оформления старообрядческих изданий XVIII — начала XX вв. // Вестник музея «Невьянская икона». Вып. 1. — Екатеринбург, 2002. — С. 141—167.
  451. И. В. Старообрядческое книгопечатание XVIII — первой четверти XIX веков. — Екатеринбург, 1994. — 184 е.: ил.
  452. А. И. Декоративное искусство в Академии художеств: из истории русской художественной школы XVIII — первой половины XIX в. — М.: Изобразительное искусство, 1983. — 312 е.: ил.
  453. А. У истоков уральской книги // Слово о товарищах: Воспоминания об уральских писателях. — Свердловск, 1980. — С. 385—397.
  454. Н. Н. Владимир Васильевич Лебедев. — Л., 1928. — 36 е.- 27 л. ил.
  455. Путешествие в мир камня: Музей истории камнерезного и ювелирного искусства / Сост., науч. ред. В. В. Филатова. — Екатеринбург: Издательский дом «Автограф», 2007. — 320 е.: ил.
  456. А. С. Письмо Л. С. Пушкину и П. А. Плетневу, 15 марта 1825 г. из Михайловского в Петербург // Пушкин А. С. Полное собрание сочинений: В Ют. Изд. 4-е. Т. 10. Письма. 1815—1837.— Л., 1979. —С. 102—103.
  457. Н. Э. Современная русская графика / Ред. С. К. Маковский. — Пг.: Свободное искусство, 1917. — 146, 2. е.: ил.
  458. Н. Э. Современная русская графика и рисунок // Аполлон. — 1913. № 6. —С. 5—23.
  459. Н. Э. Современная русская графика и рисунок // Аполлон. — 1913. № 7. —С. 5—19.
  460. Н. Что будет издавать «Уралкнига» // Уральский рабочий. — 1923. —9нояб.
  461. А. М. Архитектура классицизма на Урале. — Свердловск: Издательство Уральского университета, 1989. — 192 е.: ил.
  462. Стили в архитектуре Свердловской области).
  463. Риф И. А. Свердловский государственный театр музыкальной комедии. — Свердловск: Свердловское книжное издательство, 1959. — 178 е.: ил.
  464. А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма / Сост. В. А. Родченко- Авт. ст. Г. А. Недошивин, С. О. Хан-Магомедов- Сост. именного указат. Е. Ю. Дутлова, А. Н. Лаврентьев. — М.: Советский художник, 1982. — 224 е.: ил.
  465. Н. Н. Московская книжная ксилография 1920—1930-х годов. — М.: Книга, 1982.— 288 е.: ил.
  466. Н. Комната уральских сказов О комнате уральских сказов в Свердловском Дворце пионеров. // Уральский рабочий. — 1945. — 17 мая.
  467. О. О. Неужели кто-то вспомнил, что мы были. Из истории художественной жизни 1925—1935 гг. / Сост. Т. И. Кононенко, И. А. Никифорова, В. Н. Шалабаева. —М.: Галарт, 2004. — 544 е.: ил.
  468. Руками художника. Работы Виктора Цигаля / Авт. ст. Л. Крамаренко.
  469. Л.: Художник РСФСР, 1965. — 40 е.: ил.
  470. Ю. А. Дмитрий Исидорович Митрохин. — M.-JL: Искусство, 1966. —208 е.: ил.
  471. Ю. А. Французская livre d’art в первой половине XX столетия. Глава IV. 1940 — начало 1950-х // Искусствознание. — 2004. № 1. — С. 379—410.
  472. . Книга рождалась так: О создании сборника «Говорит Урал», изданном в Свердловске в 1942 г. // Уральский рабочий. — 1977. — 26 окт.
  473. С. Телингатер. —М.: Советский художник, б. г. — 12 е.: ил.
  474. Н. С. Записки уральского художника / Предисл. Б. В. Павловского. — JL: Художник РСФСР, 1966. — 164 е.: ил.
  475. Свердловск: Историко-краеведческий сборник / Под ред. А. Панфилова, К. Рождественской. — Свердловск: Свердлгиз, 1946. — 456 е.: ил.
  476. Свердловская картинная галерея. Каталог. Русское искусство XVIIIначала XX в. Советское искусство. Живопись. Скульптура. Графика / Сост. кат., авт. вступ. ст. В. Н. Алексеев. — JL: Художник РСФСР, 1968. — 280 е.: ил.
  477. Свердловская картинная галерея. Каталог: Живопись. Скульптура. Рисунок. Чугунное литье / Отв. за вып. Б. В. Павловский. — Свердловск, 1949. — 100 е.- 30 л.: ил.
  478. Свердловская картинная галерея. Каталог: Русское искусство XVIIIначала XX в.- Советское искусство: Живопись. Скульптура. Графика / Авт. вступ. ст., сост. кат. В. Н. Алексеев. — JL: Художник РСФСР, 1968. — 280 е.: ил.
  479. Свердловская картинная галерея / Авт. ст. Б. В. Павловский. — Свердловск, 1957. — 30 е.: ил.
  480. Свердловское художественное училище 1902—1987: Буклет / Авт.-сост. С. П. Ярков. — Свердловск, 1987. — 40 е.: ил.
  481. А. Н. Шедевры европейской иллюстрации. — М.: Тер-ра, 1996. — 424 е.: ил.
  482. В. Б. Шакинко И. М. Уральские самоцветы: Из истории камнерезного и гранильного дела на Урале. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1982. — 286 е.: ил.
  483. В. Б., Тимофеев Н. И. Екатеринбургская гранильная фабрика: 1861—1917 / Под общ. ред. Н. И. Тимофеева. — Екатеринбург: ИГЕММО «Lithica», 2003. — 496 е.: ил. — (Старый Екатеринбург. Кн. 4).
  484. В. Б., Тимофеев Н. И. Екатеринбургская камнерезная и антико-вая фабрика: 1805—1861 / Под общ. ред. Н. И. Тимофеева. — Екатеринбург: ИГЕММО «Lithica», 2003. — 752 е.: ил. — (Старый Екатеринбург. Кн. 3).
  485. В. Б., Тгшофеев Н. И. Книга резного художества / Под ред. Е. В. Логунова. — Екатеринбург: ИГЕММО «Lithica», 2001. — 144 е.: ил. — (Екатеринбургская грань).
  486. Е. В. Екатеринбургская история / Под ред. Н. И. Тимофеева. — Екатеринбург: «Фонд Тимофеева», 2008. — 590 с. — (Геммология. История и художественное наследие камнеобработки в России. Спецкурс).
  487. Сергей Михайлов / Авт. вступ. ст. В. М. Волович, Е. В. Ройзман- Сост. и изд. Е. В. Ройзман- Авт. послесл. И. С. Михайлова. — Екатеринбург: Издательство Уральского университета, 2004. — 60 е.: ил.
  488. Н. Н. Пермская деревянная скульптура. Материалы предварительного изучения и опись с картой и 60 ил. — Пермь, 1928. — 214 с: ил.
  489. Н. Н. Урал в изобразительном искусстве. — Пермь: Пермское книжное издательство, 1959. — 160 е.- 47 л. ил.
  490. Н. Н. Художественно-исторические памятники г. Перми. — Пермь, 1926. — 12с.: ил.
  491. А. А. Графика и искусство книги за 10 лет // Печать и революция. — 1927. Кн. 7. — С. 202—232.
  492. А. А. Графика. —M.-JL: Искусство, 1949. — 152 е.: ил.
  493. А. А. Древнерусская книжная гравюра. — М.: Издание Академии наук СССР, 1951. — 396 е.: ил.- 5 вкл. л. ил.
  494. А. А. Искусство книги. —М.: Дом печати, 1922. — 104 е.: ил.
  495. А. А. Искусство книги. — М.: Книга, 1979. — 218 е.: ил.
  496. А. А. Искусство русской книги XIX—XX вв.еков // Книга в России. В 2 ч. Ч. 2. Русская книга девятнадцатого века / Под ред. В. Я. Ада-рюкова и А. А. Сидорова. — М., 1925. — С. 139—347.
  497. А. А. История оформления русской книги. — M.-JL: Гизлег-пром, 1946. — 384 е.: ил.
  498. А. А. История оформления русской книги. Изд. 2, испр. и доп. — М.: Книга, 1964. — 390 е.: ил.
  499. А. А. Книга и жизнь. Сборник книговедческих работ. — М.: Книга, 1972. — 232 е.- 31 ил.- 1 вкл. л.
  500. А. А. Книга как объект изучения и художественные элементы книги // Книга в России. В 2-х частях. Ч. 1. Русская книга от начала письменности до 1800 года / Под ред. В. Я. Адарюкова и А. А. Сидорова. — М., 1924. —С. 9—32.
  501. А. А. Московская школа гравюры // Мастера современной гравюры и графики: Сборник материалов / Ред. Вяч. Полонского. — M.-JL, 1928. — С. 359—403.
  502. А. А. Московская школа графики // Печать и революция. — 1925. № 5—6. — С. 180—225.
  503. А. А. Русская графика начала XX века: Очерки истории и теории. —М.: Искусство, 1969. — 252 е.: ил.
  504. А. А. Советская история книги // Книга. Исследования и материалы. — М., 1967. Сборник 15. — С. 137—170.
  505. Н. В. Театр, живопись и жизнелюбие // Урал. — 2000. № 2.1. С. 107—137-
  506. Н. В. Театр, живопись и жизнелюбие // Урал. — 2000. № 3.1. С. 106—142.
  507. Л. И. На Урале, в дни войны // Мастер, мудрец, сказочник: Воспоминая о П. Бажове. — М., 1978. — С. 369—435.
  508. Л. И. Павел Петрович Бажов. — М.: Советский писатель, 1947, —276 с.
  509. Л. И. Сказка на линии огня // Уральский библиофил / Сост. Ю. А. Горбунов. — Челябинск, 1986. — С. 16—26.
  510. Л. М. Сказы — старины заветы: Очерк жизни и творчества Павла Петровича Бажова (1879—1950). — Екатеринбург: Пакрус, 2000. — 152 е.: ил. — (Урал. XX век).
  511. Слово о товарищах: Воспоминания об уральских писателях / Сост. Б. Рябинин- Вступ. ст. М. Батина- Послесл. А. Пудваля. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1980. — 400 е.: ил.
  512. А. С. Проект реконструкции Горсовета г. Свердловска архитектора Г. А. Голубева Электрон. ресурс. Режим доступа: http://archvuz.ru/numbers/2006l/ta7.
  513. Л. С. «Культурные гнезда» на Урале // Культурное наследие азиатской России: Материалы I Сибирско-уральского исторического конгресса (25—27 ноябр. 1997 г. г. Тобольск). — Тобольск, 1997. — С. 158—159.
  514. Соломон Бенедиктович Телингатер. Художник книги. Каталог выставки / МОСХ- ЦДЛ. — М., 1963. — 32 е.: ил.
  515. Спартак Киприн. Графика: Каталог выставки / Авт. вступ. ст. Т. А. Галеева- Екатеринбургский музей изобразительных искусств. — Екатеринбург: Издательский дом «Автограф», 2010. — 28 е.: ил.
  516. А. В. В горниле испытаний. Культура Урала в годы Великой Отечественной войны (1941—1945) / УрО РАН- Институт истории и археологии. — Екатеринбург, 1996. —352 е.: ил.
  517. В. В. Художественные произведения на сюжеты Пушкина // Стасов В. В. Собрание сочинений. 1847—1886. Т. 1. Художественные статьи.1. СПб., 1894. — С. 873—878.
  518. Стрижак К Москвичи в Ленинграде: О выставке военных работ А. Н. Яр-Кравченко в Ленинграде. // Московский художник. — 1975. № 20.май.
  519. Суздалев 77. К. Советское искусство в период Великой Отечественной войны и первые послевоенные годы. — М.: Издательство Академии художеств СССР, 1963. — 84 е.: ил.
  520. А. К. Отражение чудовищного стиля в архитектуре крестьянских построек Пермского края. — Пермь, 1924. — 26 е.: ил.
  521. В. И. Бажов и художники // В мире книг. -— 1976. № 5. — С. 26—27.
  522. П. П. Бажова в меняющемся мире: Материалы межвузовской научной конференции, посвященной 125-летию со дня рождения П. П. Бажова, Екатеринбург, 28—29 января 2004 г. — Екатеринбург, 2004. — 224 с.
  523. Театральный Свердловск / Сост. Н. Н. Зенова- науч. ред. Я. С. Тубин.
  524. Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1989. — 240 е.: ил.- 32 с. вкл.
  525. С., Каплан Л. Искусство акцидентного набора. — М.: Книга, 1965. — 228 е.: ил.
  526. Телингатер Соломон Бенедиктович (1903—-1969). Графика. Выставка работ/ Авт. предисл. Ю. Молок.—М.: Советский художник, 1975. — 88 е.: ил.
  527. В. Книжная иллюстрация: Раздел Всесоюзной художественной выставки 1949 г. // Искусство. — 1950. № 2. — С. 35—48
  528. Л. Н. Полное собрание сочинений. В 90 т. Т. 61. Письма, 1863—1872. — М.: Гослитиздат, 1953. — 420 е.: 3 л. ил.
  529. Г. С. Николай Русаков: Жизнь и творчество, 1888—1941.
  530. Челябинск: Челябинский дом печати, 2004. — 160 е.: ил.
  531. Т. М. Коллекции Демидовых в музеях и архивах Урала (проект «Художественное наследие Демидовых в музеях России») // Альманах Международного Демидовского фонда. Вып. 2. —М., 2003. — С. 35—42.
  532. Т. М. Новые материалы о художественной жизни Нижнего Тагила первой половины XIX века // Художественная культура Пермского края и ее связи: Материалы науч. конф., Пермь, 1989 г. — Пермь, 1992. — С. 141—145.
  533. Т. М. Рисунки ювелиров и камнерезов из фонда Демидовых // Альманах международного Демидовского фонда. Вып. 3.—М., 2003. — С. 95—97.
  534. Т. М. Рукописный сборник французских сатирических песен XVII—XVIII вв.еков из библиотеки Демидовых // Демидовский временник: Исторический альманах. — Екатеринбург, 1994. — С. 338—349.
  535. Урал — кузница оружия. 1944: Художественная выставка: Каталог / Авт. вступ. ст., сост. М. Хиенинсон- Управление по делам искусства при СНК РСФСР. — Свердловск: Свердлгиз, 1944. — 24 с.
  536. Урал в дни отечественной войны О выставке фотохудожника М. Инсарова. // Уральский рабочий. — 1943. — 20 июня.
  537. Урал в изобразительном искусстве. Каталог выставки / Авт. вступ. ст., сост. кат. Н. Н. Серебренников- Молотовская областная художественная галерея. — Молотов, 1943. — 32 с.
  538. Урал в изобразительном искусстве: Каталог выставки: Живопись, графика, скульптура / Тюменское управление культуры промышленного облисполкома- Тюменская областная картинная галерея. — Тюмень, 1963. — 24 с.
  539. Урал социалистический: Зональная выставка: Альбом. / Авт. ст. А. Ягодовская, К. Максимов, А. Файдыш. — JL: Художник РСФСР, 1967. — 42 е.: ил.
  540. Урал социалистический: Пятая выставка / Авт. ст. В. Булавин- Свердловская организация Союза художников РСФСР. — Свердловск, 1979. — 12 е.: ил.
  541. Урал, Сибирь, Дальний Восток: По материалам ретроспективной выставки произведений художников 1972 г. / Авт. вступ. ст. Б. В. Павловский.
  542. Л.: Художник РСФСР, 1934. — 16 е.- 132 с. ил.
  543. Урал-2003: IX Региональная художественная выставка Союза художников России: Каталог / Авт. вступ. ст. С. П. Ярков. — Екатеринбург, 2003.136 е.: ил.
  544. Урало-Кузбасс в живописи. Выставка картин: Каталог, Свердловск, 1935 г. / Московский Союз советских художников- Ленинградский Союз советских художников. — М., 1935. — 48 е.- 12 л. ил.
  545. Уральская историческая энциклопедия / Российская академия наук, Уральское отделение, Институт истории и археологии- Редкол.: В. В. Алексеев (глав, ред.) и др. Изд. 2-е, перераб. и доп. — Екатеринбург: Академкнига, 2000. —638 е.: ил.
  546. Уральская книга 1920—1990: К 70-летию Средне-Уральского книжного издательства / Ред.-сост. Ю. А. Дорохов- Сост. библиограф, списка Е. Н. Долгова. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1990. — 56 е.: ил.
  547. Уральская книга. Средне-Уральское книжное издательство / Ред.-сост. В. А. Бахмутова. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1985. — 32 е.: ил.
  548. Уральская книга. Средне-Уральское книжное издательство / Ред.-сост. В. А. Бахмутова. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1989. — 32 е.: ил. На рус. и англ. яз.
  549. Уральская лаковая роспись по металлу из коллекции Нижнетагильского музея-заповедника «Горнозаводской Урал»: Каталог / Под ред.
  550. Уральский библиофил / Сост. Ю. А. Горбунов. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1984. — 192 е.- 32 л. ил.
  551. Уральское искусствоведение на рубеже XX—XXI вв.еков: Каталог выставки искусствоведческих публикаций / Авт. проекта, вступ. ст., науч. ред.
  552. C. В. Голынец- Сост. А. Н. Филинкова. — Екатеринбург: Издательство Уральского университета, 2004. — 128 е.: ил.
  553. О. А. Виталий Волович: проблемы становления мироот-ношения (1950-е — середина 1960-х гг.) // Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов. — Свердловск, 1985. — С. 107-—-121.
  554. О. А. Виталий Волович: феномен творческой зрелости (середина 1960-х — 1980-е гг.) // Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов. — Свердловск, 1988. — С. 98—121.
  555. В. А. О графике как об основе книжного искусства // Искусство книги. 1956—1957. Вып. 2.—М., 1961. — С. 51—78.
  556. В. А. Об искусстве, о книге, о гравюре / Сост. и вступ. ст. Е. С. Левитина. — М.: Книга, 1986. — 240 е.: ил.
  557. Федоров-Давыдов А. А. Ленинградская школа графических искусств // Федоров-Давыдов А. А. Русское и советское искусство. Статьи и очерки.
  558. М.: Искусство, 1975. — С. 85—102.
  559. У. Когда мы были детьми. Два века книжной иллюстрации для детей / Пер. с англ. А. Ильф.— М.: Советский художник, 1979. — 96 е.: ил.
  560. Ф. Книговедение: Исторический обзор книжного дела / Пер. с нем. Б. П. Боссарта- Под ред. со вступ. статьей и доп. Е. Л. Немировского.
  561. М.: Высшая школа, 1982. — 296 е.: ил.
  562. Ю. Я. Владимир Андреевич Фаворский. — М.: Искусство, 1964. — 292 е.: ил.
  563. Ю. Я. Евгений Кибрик. — М.: Изобразительное искусство, 1970. — 184 е.: ил.
  564. Л. Первые типографии на Урале. // Уральский рабочий. — 1962. — 1 сент.
  565. Хан-Магомедов С. О. Архитектура советского авангарда. В 2 кн. Кн. 1. Проблемы формообразования. Мастера и течения. — М.: Стройиздат, 1996. —712 е.: ил.
  566. Хан-Магомедов С. О. Архитектура советского авангарда. В 2 кн. Кн. 2. Социальные проблемы. — М.: Стройиздат, 2001. — 712 е.: ил.вАЪ. Хан-Магомедов С. О. ВХУТЕМАС 1920—1930. В 2 кн. Кн. 2. Факультеты. — М.: Ладья, 2000. — 488 е.: ил.
  567. Хан-Магомедов С. О. ВХУТЕМАС-ВХУТЕИН. Комплексная архитектурно-художественная школа 1920—1930 гг. —М.: Знание, 1990. — 64 е.: ил.
  568. Хан-Магомедов С. О. Дизайн, архитектура, агитационное и полиграфическое искусство в творчестве художника Александра Родченко // Родченко А. М. Статьи. Воспоминания. Автобиографические записки. Письма. — М, 1982. —С. 25—26.
  569. Л. П. Архитектура металлургических заводов Урала второй половины XIX — начала XX века. Автореф. дис.. канд. архитектуры. — М., 1977. —24 с.
  570. Л. П. История архитектуры металлургических заводов Урала второй половины XIX — начала XX в.: Учебное пособие / Московский архитектурный институт. — М.: МАРХИ, 1986. — 98 е.: ил.
  571. М. Михаил Гордеевич Дерегус. — М.: Советский художник, 1954. —90 е.: ил.
  572. Художественное литье XIX—XX вв.еков: Каталог / Авт.-сост. О. П. Губкин, Г. П. Шайдурова- Авт. ст. О. П. Губкин. — Екатеринбург: Издательский дом «Автограф», 2005. — 320 е.: ил.
  573. В. Лебедев делает книгу: С. Маршак, В. Лебедев «Багаж» / Вступ. ст. и коммент. Ю. Я. Герчука. — М.: Советский художник, 1982. — 32 е.: ил.
  574. Художники группы «Тринадцать»: из истории художественной жизни 1920—1930-х годов / Авт. вступ. ст. и сост. М. А. Немировская. — М.: Советский художник, 1986. — 215 е.: ил.
  575. Художники детской книги о себе и о своем искусстве: Статьи, рассказы, заметки, выступления / Сост., вступ. ст., записи и примеч. В. Глоцера. — М.: Книга, 1987. — 320 е.: ил.
  576. Художники народов СССР. Биобиблиографический словарь: В. 6 т. Т. 1. — М.: Искусство, 1970. — 448 с.
  577. Художники народов СССР. Биобиблиографический словарь: В. 6 т. Т. 2. — М.: Искусство, 1972. — 440 с.
  578. Художники народов СССР. Биобиблиографический словарь: В. 6 т. Т. 3. — М.: Искусство, 1976. — 544 с.
  579. Художники народов СССР. Биобиблиографический словарь: В. 6 т. Т. 4. Кн. 1. — М.: Искусство, 1983. — 592 с.
  580. Художники народов СССР. Биобиблиографический словарь: В. 6 т. Т. 4. Кн. 2. — СПб.: Академический проект, 1995. — 624 с.
  581. Художники Свердловска. Альбом / Авт. вступ. ст., сост. А. Г. Вязников. — Л.: Художник РСФСР, 1960. — 37 е.: ил.
  582. Художники-фронтовики Екатеринбурга и Нижнего Тагила / Авт.-сост. С. П. Ярков. — Екатеринбург: Средне-Уральское книжное издательство, 2005. 104 е.: ил.
  583. Центральный театр Красной Армии на Урале // Уральский рабочий.1943. —30 мая.
  584. Цишевский Юрий Александрович. Выставка произведений. Москва, 1977. Каталог / Авт. вступ. ст. И. Обросов. — М., 1978. — 1 л.: ил., слож. в 8 с.
  585. В. Фронтовые рисунки художника А. Яр-Кравченко // Уральский рабочий. — 1942. — 5 июня.
  586. А. Д. Пути развития русской советской книжной графики.
  587. М.: Искусство, 1955. — 224 е.- VIII л., 208 с. ил.
  588. А. Д. Художник и книга // Искусство книги. 1958—1960. Вып. 3. — М., 1962. — С. 33—42.
  589. М. А. Пути и итоги: русская книжная иллюстрация 1945— 1980 гг. — М.: Книга, 1989. — 240 е.: ил.
  590. Челинцова Валентина Николаевна. 1906—1981. Живопись, рисунок, гравюра: Каталог выставки / Авт. сост. Г. С. Трифонова- Челябинская областная картинная галерея. — Челябинск, 1997. — 40 е.: ил.
  591. Челябинск: Энциклопедия / Сост. В. С. Боже, В. А. Черноземцев. — Испр. и доп. изд. — Челябинск: Каменый пояс, 2001. — 1120 е.: ил.
  592. Челябинская областная художественная выставка. Каталог: Живопись, графика, скульптура. — Челябинск, 1948. — 8 с.
  593. В. А. Графика екатеринбургских сатирических журналов в годы первой русской революции // Из истории художественной культуры Екатеринбурга-Свердловска: К 250-летию горда: Сборник научных трудов. — Свердловск, 1974. — С. 40—71.
  594. В. А. Революционные сатирические открытки в Екатеринбурге // Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов. — Свердловск, 1980. — С. 60—75.
  595. В. А. Сергей Яковлев: Жизнь и творчество. 1862—1930. — Екатеринбург: Издательство Уральского университета, 2000. — 88 е.- 65 ил.
  596. С. В. Антиклерикальная тема в уральской графике 1905— 1907 гг. и ее своеобразие // Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов. — Свердловск, 1985. — С. 64—78.
  597. Ю. В. К истории здания Уральского университета // Известия Уральского государственного университета. — 2005. № 37. Сер. 1, Проблемы образования, науки и культуры. Вып. 18. — С. 28—39.
  598. С. С. Государственные и партийные архивы Урала в 1919— 1938 гг.: Автореф. дис.. канд. истор. наук. — Екатеринбург, 2004. — 26 с.
  599. Чжичэн Ван. История русской эмиграции в Шанхае / Предисл. JI. П. Черниковой. — М.: Русский путь, Библиотека-фонд «Русское Зарубежье», 2008. — 576 е.: ил.
  600. В. Ф. Метафизика места: Автореф. дис.. канд. философ, наук. — Омск, 2002. — 16 с.
  601. Я. Облик книги: Избранные статьи о книжном оформлении. — М.: Книга, 1980. — 240 е.: ил
  602. Г. И. Мстислав Валерианович Добужинский. — Д.: Художник РСФСР, 1984. — 300 е.: ил.
  603. Н. И. Книга, художник, время. — М.: Искусство, 1962. — 144 е.: ил.
  604. Н. И. Слово и дело. О первых советских изданиях, их оформлении и художниках // Пути и перепутья: Материалы и исследования по отечественному искусству XX века. — М., 1995. — С. 3—32.
  605. А. Д. К истории архитектуры Свердловска (конструктивизм 1920—1930-х годов) // Из истории художественной культуры Екатеринбурга-Свердловска: К 250-летию города: Сборник статей. — Свердловск, 1974.— С. 72—82.
  606. А. Н. Петр Васильевич Васильев. — М.: Изобразительное искусство, 1973. — 151 е.: ил.
  607. Д. Первая Всесоюзная выставка книжной иллюстрации // Московский художник. — 1980. — 23 мая.
  608. Н. От Москвы до Берлина: О персональной выставке Ю. Цишевского. // Московский художник. — 1980. — 9 мая.
  609. Эль Лисицкий — конструктор книги: Альбом / Послесловие Е. Л. Немировского. — М.: Фортуна ЭЛ, 2006. — 128 е.: ил.
  610. Эрмитаж в Свердловске: По документам Центра документации общественных организаций Свердловской области. // Архивы Урала. — 2004. № 1(8). —С. 105—125.
  611. Ю. Р. Бершадский (К 75-летию со дня рождения) // Уральский рабочий. — 1944. — 9 января.
  612. Юбилей художника-журналиста: К 60-летию А. Н. Яр-Кравченко. // Московский художник. — 1971. — 8 июл.
  613. Юрий Цишевский: Рисунок, акварель: Каталог выставки / Авт. ст. В. Н. Горяев, И. П. Обросов, Б. Н. Полевой, Ю. А. Цишевский- Сост. кат Т. А. Блавацкая. — М.: Советский художник, 1989. — 40 е.: ил.
  614. А. К. Полеты над бездной. Искусство, культура, картина мира. 1930—1990. — М.: Искусство-XXI век, 2009. — 464 е.: ил.
  615. ЮЪ. Яркое С. 77. Екатеринбургская художественно-промышленная школа (1902—1917) // Из истории художественной культуры Екатеринбурга-Свердловска: К 250-летию горда: Сборник научных трудов. — Свердловск, 1974. —С. 4—23.
  616. С. 77. Первые шаги советской художественной школы на Урале // Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов. — Свердловск, 1980. — С. 76—96.
  617. С. 77. Роль педагогов в системе обучения Екатеринбургской художественно-промышленной школы // Из истории художественной культуры Урала: Сборник научных трудов. — Свердловск, 1988. — С. 84—91.
  618. С. 77. Стиль модерн и художественная школа // Модерн: Взгляд из провинции: Сборник докладов научно-практической конференции. — Челябинск, 1995. — С. 64—70.
  619. С. 77. Художественная школа Урала: К 100-летию Екатеринбургского училища им. И. Д. Шадра. — Екатеринбург: Екатеринбургский художник, 2002. — 320 е.: ил.
  620. Saur Allgemeines kiinstler-lexikon. Die bildenden ktinstler aller zeiten und volker. Band 18 (ce — ch). — Miinchtn. Leipzig, 1998. — 642 s.1. ТОМ II
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!