Региональные литературно-художественные журналы в постсоветский период: структурно-функциональные особенности

Периодическая печать России на рубеже XX—XXI вв.еков характеризуется значительными типологическими изменениями, вызванными реалиями современного информационного рынка. Становление рыночной экономики, политическое реформирование общества, перемены в духовной сфере существенно изменили систему взаимоотношений средств массовой информации и ее потребителей, что выразилось, прежде всего, в значительном увеличении наименований изданий, с одной стороны, и уменьшении их тиражей, с другой. Существенные потери понесла журнальная периодика, значительно сократившая свои тиражи, в том числе, и литературно-художественных журналов. Еще больший урон понесли региональные издания. Так, практически перестали выходить журналы «Сибирские огни», «Кубань», в режиме альманаха стали издаваться журналы «Урал», «Дон» и др. Многие издания изменили свой формат.

Актуальность темы

заключается в том, что российский «толстый» литературно-художественный журнал представляет собой единственное в своем роде культурологическое явление. Первыми журналами, отвечающими современным типологическим требованиям российского «толстого» литературно-художественного журнала, следует признать «Вестник Европы» Н. М. Карамзина и М. Т. Каченовского, а также «Московский телеграф» Н. А. Полевого, который начал издаваться еще во времена А. С. Пушкина. Журнал, по определению В. Г. Белинского, «изумлял своей живостью, свежестью и новизной, разнообразием мысли, вкусом, хорошим языком». Н. А. Полевой сделал «Московский телеграф» привлекательным не только для высших слоев общества, но и для купцов, разночинцев, образованных рабочих, тем самым превратив его в массовый. Опыт этих изданий на долгие годы определил место и значение в обществе русского литературно-художественного и общественно-политического журнала — как прообраза будущих знаменитых советских изданийвластителей дум «шестидесятников»: «Новый мир», «Наш современник», «Юность». Он оказал влияние и на такие популярнейшие издания времен перестройки, как «Огонек», «Столица» и др.

После провальных 90-х годов, когда резко упал интерес к «толстым» журналам, впрочем, как и вообще к печатным СМИ, в последние годы наметилось некоторое увеличение интереса к литературно-художественным журналам. Но актуальность исследования этого сектора журнальной периодики еще и в том, что это чуть ли не единственная группа изданий в годы перемен в системе средств массовой информации современной России, которые не растеряли своих важнейших типологических характеристик. В период, когда низвергались основы тысячелетней российской и почти столетней советской культуры, литературно-художественные журналы остались чуть ли не единственными охранителями традиционных культурных ценностей.

Хотя известный исследователь типологии литературно-художественных журналов А. Г. Бочаров в свое время и назвал «толстый» традиционный русский журнал маргинальным типом, предположив, что «возможно, этот (сейчас широко распространенный) вид издания будет вымываться по мере уменьшения литературоцентризма, когда литературный журнал выполняет роль и общественной трибуны, и вечевого колокола, и генератора жизненных проблем» (Бочаров А. Г. Типология журналов переходного периода // Журнальная периодика России. — М., 1996), сегодня вряд ли можно отрицать тот факт, что после страшного обвала в первой половине 90-х годов за минувшие десять лет эти журналы вновь обретают своих читателей.

Литературно-художественные журналы меняются вместе с обществом: лучшие из них стремятся не просто идти вслед за своим читателем, но и вести его за собой, не просто отражать события, происходящие в данный момент, но и идти впереди него, обобщая и предсказывая. Такое понимание процесса функционирования данного сегмента журнальной периодики вытекает из основного методологического основания настоящей работы — традиционное и инновационное в журналистике находится в состоянии взаимоперехода и взаимодействия, в том числе с литературно-художественным процессом.

В то же время выявление основных закономерностей функционирования системы литературно-художественных журналов в целом, ее типологических характеристик, изучение структуры конкретных изданий, круга авторов и читательской аудитории важно в современных социально-экономических условиях, когда литературно-художественные журналы страдают от недостаточного финансирования, от невозможности выплаты достойных гонораров публикующимся в них авторам.

Поэтому четкое знание механизма работы литературно-художественного журнала, условий его финансирования, тематической структуры, целевого назначения и воздействия на аудиторию может оказать реальную помощь в выработке алгоритма действий по изданию литературно-художественного журнала в сегодняшней ситуации, оптимизации деятельности существующих литературно-художественных журналов.

Исследования в данной области могут стать дополнительным ресурсом привлечения внимания к проблемам литературного цеха, формирования корпоративного мышления, повышения престижа профессии литератора.

Перестройка, а затем и события 90-х годов, конечно, коренным образом повлияли и на бытование литературно-художественных журналов в российской провинции. После некоторого, очень небольшого периода эйфории, вызванного отменой цензуры, когда печатать стало можно «все», а новые номера журналов с текстами про это «все» вмиг сметались с прилавков, наступил период полного упадка региональной прессы, в том числе и литературно-художественных журналов.

Редакции региональных литературно-художественных журналов осознали, что данные издания не должны быть вечевым колоколом, а призваны быть сеятелями культуры на местах, отражать жизнь современной провинции. «В России центр на периферии», — заметил в свое время историк В. О. Ключевский, а русская провинция на протяжении столетий была духовным и нравственным источником России, а потому российские провинциальные журналы должны стать собирателями всего лучшего, что есть в местной духовной жизни. Именно это стало формулой выживания литературно-художественных журналов на периферии.

Актуальными представляются идеи формирования единого культурного пространства России, идеи необходимости функционального, структурного, технологического, организационного, творческого обновления современных СМИ, пересмотра сложившихся представлений в этой области в соответствии с новыми реалиями современного общества.

Степень разработанности темы. Работ, комплексно исследующих литературно-художественные журналы, их типологию, немного. Здесь следует отметить, прежде всего, публикации А. Г. Бочарова «Основные принципы типологии современных советских журналов» (Бочаров А. Г. Основные принципы типологии современных советских журналов // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 11. Журналистика.

1973, № 3.) и «Типология журналов переходного периода» (Бочаров А. Г. Типология журналов переходного периода // Журнальная периодика России. — М., 1996.), в которых он исследует этот сектор СМИ во времени, уделяя особое внимание, так называемому, переходному периоду, во время которого собственно и сформировалось сегодняшнее представление о журнальной периодике и, в частности, о месте в ней литературно-художественных журналов. По сути, эти представления стали отправной точкой нашего исследования.

В отечественной теории журналистики накоплен достаточно большой материал, раскрывающий общие аспекты появления и функционирования журнальной периодики, в том числе, литературно-художественных журналов, выделены основные типологические признаки этого сегмента СМИ, определены пути и направления его дальнейшего развития. Во многих работах достаточно глубоко исследованы конкретные издания и группы изданий, особенно плодотворной следует признать Всероссийскую научно-практическую конференцию 2003 года, по итогам которой издан отдельный сборник «Журналы России» (под редакцией М.И. Шостак). Однако исследования в области журнальной периодики, может быть, за исключением работ А. Бочарова, Т. Дедковой, Б. Дубина, Л. Калашниковой, Е. Скарлыгиной, М. Шостак, носят все-таки слишком общий характер. А непосредственно литературно-художественным журналам уделяется в них незавидное место. По-нашему мнению, до сих пор не дано четкого и емкого определения, что же такое «толстый» литературно-художественный журнал сегодня, не определены его роль и значение в формировании общественного сознания в новой демократической России. Причем, необходимо не только охарактеризовать существующее положение этого сегмента СМИ, но и наметить пути развития литературно-художественных журналов в лучших национальных традициях профессиональной журналистики.

Цель диссертационного исследования — выявить типологические и профильные особенности региональных литературно-художественных журналов в условиях реформирования российского общества, а также определить тенденции и перспективы их дальнейшего функционирования.

Задачи данной работы состоят в следующем:

1. Определить роль и место литературно-художественных журналов в системе СМИ.

2. Выявить специфику группы литературно-художественных журналов как коммуникативной целостности.

3. Проанализировать региональные литературно-художественные журналы на предмет определения их функциональных особенностей.

4. Изучить основную проблематику исследуемых изданий.

5. Выявить особенности жанровой структуры и оформления литературно-художественных журналов.

6. Рассмотреть соотношение традиции и новации в функционировании литературно-художественных журналов, как в ценностном аспекте, так и в области художественного творчества.

7. Выявить характер осуществления редакционного процесса литературно-художественных журналов с различных позиций: общественно-политической, литературно-творческой, экономической, кадровой и т. п.

8. Предложить пути обеспечения жизнеспособности литературно-художественных журналов в существующей социокультурной среде.

Объектом исследования диссертации являются российские региональные литературно-художественные журналы.

Предмет исследования — типологические и профильные особенности региональных литературно-художественных журналов, функционирующих в условиях реформирования общества.

Научная новизна диссертации состоит в том, что осуществлена попытка определить региональный литературно-художественный журнал как тип периодического издания с максимальным учетом всех его параметров, характерных для современного периода становления правового государства, рыночного хозяйства, гражданского общества в России. Аудиторная составляющая рассмотрена как сегмент современного рынка, от которой напрямую зависит бытование и развитие литературно-художественных журналов.

Выявлена коммуникативная качественная определенность региональных российских литературно-художественных журналов, которая заключается в том, что их бытование сегодня — одна из важных составляющих в сохранении и укреплении единого культурного пространства постсоветской России.

В результате анализа состояния региональных литературно-художественных журналов охарактеризована их роль в общественно-политической жизни регионов, описана система их финансирования и протекционизма местными организациями и коммерческими структурами. Выявлены основные составляющие политики региональных административных органов, направленной на создание положительного образа современной региональной «элиты». Отмечены взаимосвязь и взаимная обусловленность процессов функционирования литературно-художественных журналов на современном этапе. Это связано с такими явлениями как глобализация политических, экономических, социальных отношений, с одной стороны, — и обособление, даже изоляция, целых групп русскоязычного населения, оказавшихся в культурологическом вакууме в приграничных районах России, а то и вовсе за ее пределами, с другой стороны.

Исследование проблемы функционирования литературно-художественных журналов решается на стыке теории журналистики, литературоведения, культурологии, литературной критики. Выявлен характер коммуникативных связей литературно-художественных журналов как элемента культурной среды и явление, способное воздействовать на творческий потенциал, ценностное самоопределение личности молодого либо сомневающегося человека, а значит, и на будущее бытие общества.

Эмпирическая база и методы исследования. Оно проведено на большом фактическом материале, полученном в ходе исследования журнальной периодики России (столичных, периферийных журналов и русскоязычных литературно-художественных журналов, издающихся в странах ближнего зарубежья, на территориях, примыкающих к нашим границам), в процессе непосредственного общения с ведущими журналистами, главными редакторами, известными литераторами не только Москвы, но и многих городов России, проанализировано бытование журналов за последние двадцать лет.

В ходе исследования проанализировано бытование около ста наименований литературно-художественных журналов России за последние 20 лет, т. е. источники взяты в ретроспективе. А также коллекция современных периферийных литературно-художественных журналов, собранная диссертантом за последние 10 лет в период его поездок по стране в качестве члена ЦК профсоюза писателей России и секретаря Московской писательской организации по работе с молодыми авторами. Эта коллекция составляет несколько сотен наименований.

Кроме монографий и статей привлекаются материалы конференций и «круглых столов» по теме диссертации.

Работа базируется не только на теоретическом анализе поставленной проблемы, но и опирается на жизненную практику.

Автор диссертации принимал личное участие в создании некоторых новых журналов и альманахов («Московский вестник», «Литературный парнас», альманах «Академия поэзии» и др.), был одним из тех, кто вырабатывал новую стратегию в системе взаимоотношений журнал — издательство — аудитория, возглавляя одно из первых частных издательств «Товарищество Московский писатель».

Активную роль в эмпирической составляющей диссертационного исследования сыграли опросы студентов и преподавателей Московского государственного университета культуры и искусств, Краснодарского государственного университета культуры и искусств, Вологодского государственного педагогического института.

Для решения поставленных исследовательских задач были использованы такие широко применяемые в журналистской практике методы, как контент-анализ журнальных публикаций, литературно-художественных текстов, сравнительный анализ дизайна журналов, фото, иллюстраций и других используемых визуальных средствизучение документов, глубинное интервью со специалистами журналистского и писательского корпуса, анализ ответов которых был необходим для получения объективной оценки существующей ситуации в сфере средств массовой информации и перспектив развития.

Диссертант в ходе работы опирался на системный подход, поскольку типологические исследования журналистики предполагают изучение системы СМИ и ее компонентов.

Методологической и теоретической базой работы явились основополагающие труды по типологии прессы, по теории и истории журналистики, жанрам периодической печати, вопросам рекламы и оформления печатных изданий.

Автор опирался на научные труды А. И. Акопова, А. Н. Алексеева, А. Г. Бочарова, E.JI. Вартановой, А. Г. Давыдова, Б. И. Есина, А. В. Западова, Я. Н. Засурского, Л. И. Калашниковой, Е. А. Корнилова, И. В. Кузнецова, С. Я. Махониной, Р. П. Овсепяна, Л. Л. Реснянской, Е. П. Прохорова, М. В. Шкондина, М. И. Шостак. Среди научных публикаций, касающихся общих проблем типологии журналов, назовем сборник статей «Журналы России» под редакцией М. И. Шостак 2003 года, а также исследования М. В. Шкондина «Средства массовой информации: системные характеристики» (М., 2000).

Научная достоверность диссертации обеспечивается применением научной методологии, использованием и отбором источников, обширного эмпирического материала, результатами анализа содержания исследуемых российских литературно-художественных журналов.

Диссертация состоит из введения, 3 глав, заключения и списка.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

В результате проведенного диссертационного исследования можно сделать следующие выводы.

За последние полтора десятка лет в системе функционирования СМИ, в том числе, в журнальной периодике, произошли глобальные идеологические и структурные изменения. Наиболее кардинально на структуру журнального дела повлияли следующие факторы, связанные с необходимостью привести общественное сознание в соответствие с новыми реалиями общественного бытия. Прежде всего, распад СССР, исчезновение идеологического давления со стороны государства, обретение демократических свобод, экономическая реформа, приведшая к созданию рыночных отношений.

В условиях становления рынка усиливается воздействие на СМИ различных коммуникативных систем субъектов экономической, политической и иной социальной деятельности, в том числе, рекламных структур, структур PR и др. Возникает угроза превращения средств массовой информации в придаток корпоративной деятельности, в одну из ее составляющих.

Первыми, чисто внешними, признаками таких изменений следует признать:

— резкое падение тиражей журналов, особенно региональных литературно-художественных. Некоторые упали до нулевой отметки, то есть попросту перестали существовать;

— исчезновение с титульных листов идеологически окрашенных учредителей. Прежде всего, партийных органов и писательских организаций;

— переименование многих изданий (в некоторых случаях с незначительной переориентацией при практически тех же редколлегиях: «Коммунист» стал «Свободной мыслью», «Советский воин» — «Воином» и.т.д.);

— изменение формата и внешнего вида многих журналов («Урал», «Дальний Восток», «Дон», «Огонек»), Впрочем, некоторые издания, особенно известные, имеющие узнаваемый бренд, наоборот, сохранили подчеркнуто традиционную форму («Москва», «Новый мир», «Наш современник»);

— раскол внутри редакций, обусловленный идеологическими и творческими исканиями в редакционных коллективах. Так, наряду с «Юностью» есть теперь и «Новая юность» и т. д.;

— значительное увеличение количества наименований литературно-художественных журналов. Сегодня практически каждый российский город с населением более 100 тысяч жителей издает свой журнал («Мурманский берег», «Подольский альманах»).

Но, конечно же, более важными являются глубинные процессы, происходящие в журнальной периодике, впрочем, как и во всех СМИ. От роли коллективного агитатора и организатора газеты и журналы перешли к преимущественной ориентации на приоритет личности со всеми ее многообразными интересами и потребностями. Хотя аудиторный фактор еще не стал доминирующим в воздействии на процесс реструктурирования массовой информационной деятельности, аудиторные потребности сегодня оказывают все более возрастающее влияние на типологические характеристики литературно-художественных журналов, в том числе, региональных.

Тем не менее, несмотря на резкие перемены в системе функционирования СМИ, следует признать, что журнальная периодика переходного периода по основным типологическим характеристикам остается неизменной. И характер аудитории, и предмет, или отражаемая сфера действительности, и целевое (функциональное) назначение журнала, и родовая принадлежность издания, и характер изложения, как и прежде, являются основными типообразующими параметрами.

Вместе с тем, на современном этапе, когда практически заканчивается формирование новой системы СМИ, новых художественно-издательских структур, все большую роль в определении типоформирующего процесса играют такие параметры, как уже частично рассмотренный выше аудиторный фактор, в том числе, личностные приватные интересы читателейэкономический фактор, то есть наличие учредителей и спонсоров, их финансовые возможности и идеологические пристрастиярегиональный фактор: в силу современных обстоятельств явно разделяются условия функционирования журналов: столичных (Москва, Санкт-Петербург), национальных (Татарстан, Северный Кавказ), региональных (краев и областей).

Важным также следует признать вывод о том, что современное состояние журнальной периодики, с одной стороны, все более приближается к структурам, распространенным в мировой практике (система становится все более стройной), а с другой, в отличие от первых постреволюционных лет, постоянно преодолевается тяга к непременному копированию западных образцов. Лидерами этого процесса являются региональные журналы. В крупных российских городах — Нижний Новгород, Саратов, Волгоград, Ростов — создаются совершенно оригинальные образцы журнальной периодики, основанные на местном историко-краеведческом материале, местном колорите, бытописательстве российской глубинки. Здесь мы выделяем и главный типологический принцип этих журналов — они региональные, то есть местные, относящиеся к какой-нибудь области. Видимо, применительно к литературно-художественным журналам уже следует говорить о возрождающейся специфике «областничества» литературной журналистики, то есть погружение литературы в «материю быта». Но это не могло бы стать направлением, тем более важной типологической характеристикой, если бы не отвечало глубинным запросам аудитории, уставшей от политики, от экстремальных ситуаций, занятой проблемой выживания. В этом смысле интересны такие журналы как «Волга» (Саратов), заявивший о себе как журнал «губернского склада», или «Дальний Восток», выпускающий собственное историко-краеведческое приложение «Домашний очаг» или «Дон», угадавший свою аудиторию в бурно возрождающемся казачестве.

Важный вывод, который вытекает из настоящего исследования, заключается также в том, что на современном этапе одной из определяющих типологических характеристик издания является его тираж. Но касательно литературно-художественных журналов, особенно периферийных, эта характеристика имеет свою специфику. Дело в том, что, в отличие от столиц, где количество достаточно обеспеченных людей сегодня составляет уже многие сотни тысяч, и где даже интеллигенция, главные читатели литературно-художественных журналов, имеют хоть какую-то возможность подзаработать, а значит, и позволить себе купить журнал. В столицах тиражи достаточно точно отражают свободное читательское волеизъявление. В Костроме же, к примеру, или в Рыбинске далеко не все определяется потенциальным спросом. Непомерно вздутые цены за бумагу, полиграфию, доставку делают журнал слишком дорогим и практически неподъемным для бюджета очень многих потенциальных читателей из российских регионов. То есть для переферийных изданий и, прежде всего, для региональных литературно-художественных журналов следует сделать вывод, что их тиражи определяются не только непосредственным читательским спросом, но и платежеспособностью аудитории. Учредители же изданий, редакционные коллективы находятся в постоянном поиске золотой середины в ситуации, когда удорожание издания, а значит, и возможность увеличить тираж, находятся в прямой зависимости от покупательной способности потенциальных читателей.

Еще один, может быть самый важный вывод диссертационного исследования заключается в том, что в отличие от большинства столичных журналов (правда, здесь есть некоторые исключенияжурналы «Москва», к примеру, или «Наш современник»), региональные литературно-художественные журналы, в своем подавляющем большинстве, уже в начале 90-х годов почти повсеместно встали в оппозицию либеральным реформам в России — конечно, прежде всего, реформам в сознании людей.

Причем оппозиция выстраивалась как со стороны бывших советских «почвенников» («Север», «Простор»), ставших еще большими патриотами, особенно после развала СССР, так и «детей оттепели» («Урал»), обвинивших российскую власть в необольшевизме, в предательстве истинной демократии. В любом случае, и это, с нашей точки зрения, главный вывод данной работы, и «левые» и «правые», некоторые даже неожиданно для самих себя, стали вдруг охранителями чуть ли не советских ценностей, и уж точно прежней государственной системы литературных коммуникаций. Но, что еще более важно, и те, и другие в это нелегкое время всеобщего разрушения стали охранителями русской культуры, также по-разному представляя ее предназначение, но отнюдь не отказывая ей в величии.

Наиболее точно эта позиция определена в статье писателя Владимира Крупина (Москва. — 1992 г., № 7−8): «Наша общая позиция неизменна — журнал „Москва“ должен оставаться журналом русской культуры, изданием, борющимся за воскрешение России, за ее место в мире, за чистоту и святость Православия, изданием, открывающим дорогу талантливым, совестливым, смелым произведениям».

Итак, главные проблемы сегодняшнего состояния этого сектора журнальной периодики в том, что:

— за последнее время значительно изменилась их аудиторияу одних бывших читателей просто не хватает средств к существованию, и они заняты выживанием, другие, зарабатывая деньги не имеют свободного времени на чтение серьезной литературы, третьи — в основном молодежь, так и не научились читать художественные тексты;

— удорожание бумаги, полиграфических услуг, услуг по подписке и распространению приводит к ситуации, когда себестоимость журнала выше его продажной цены. Здесь получается замкнутый круг, когда невозможно поднять цену из-за недостаточных финансовых возможностей потенциальных читателей, а низкая цена лишает средств, необходимых для увеличения тиража. Отсюда, даже при достаточно значительном спросе, а в регионах это не такое уж редкое явление, владельцы изданий не в состоянии обеспечить тиражом всех желающих.

Какой же здесь выход?

Во-первых, как бы это не было трудно, следует все же потратиться на проведение маркетинговых мероприятий и, в частности, используя местную специфику, опираясь на опыт наиболее успешных журналов, необходимо составить стратегическую программу развития местного «толстого» журнала с целью придания ему наибольшей конкурентоспособности и усиления имиджа журнала.

Во-вторых, при всей привлекательности «местечкового» подхода, важно все же привлечь к работе в качестве постоянных авторов известных литераторов и публицистов из столичных регионов. Многие журналы («Дон», «Север») с успехом применяют эту практику, включая их в редколлегии, в списки постоянных авторов ведущих основные рубрики. Очень удачен здесь опыт привлечения бывших земляков, успевших сделать себя имя в столице, или за рубежом. Кстати, зарубежные страницы", тематические номера, посвященные российской диаспоре, в том числе литературной, за рубежом пользуются у читателей устойчивым спросом. Достаточно вспомнить «французские» страницы петербургской «Невы», скандинавские страницы «Севера» или китайские «Дальнего Востока».

В-третьих, — обязательное привлечение к изданию местных властей и местных же бизнесменов. Здесь иногда приходится идти и на некоторые уступки. Впрочем, это один из самых тонких и деликатных вопросов. Так, журнал «Москва», например, живет хоть и очень бедно, но абсолютно независимо. Нет у него ни спонсоров, ни властных покровителей, ни рекламы. Зато есть абсолютно четкая и принципиальная позиция, о которой мы уже говорили, есть достаточно качественная литература, и главное, есть цель и не большой, но устоявшийся и преданный круг читателей. А журналы «Чебоксары», к примеру, или «Литературная Пермь» живут, особенно по региональным меркам, безбедно, но большинство их номеров, так или иначе, ангажированы, представляя то предвыборную кампанию, то какой-нибудь рекламный проект. Что, конечно, не увеличивает уважение читателей к ним.

В-четвертых, следует все же признать, что русский классический литературно-художественный журнал, тот, что был и колоколом, и мастерской, и источником знаний, в сегодняшней России уже практически невозможен. Он сыграл свою роль и, видимо, должно признать его сегодняшнее существование маргинальным.

Но это не значит, что он умер совсем, что он не востребован российской публикой. Скорее, следует говорить о значительном изменении его концепции.

Современный тип литературно-художественного журнала, видимо, должен будет развиваться в двух направлениях. Одно направление, и такие прецеденты уже есть («Арион», к примеру), он должен становиться все более корпоративным, закрытым, а, в конце концов, должен стать изданием для профессионалов. И другое — он должен, наряду с качественными литературно-художественными текстами, представлять и более широкую информацию. К примеру, политическую, развлекательную, эротическую и т. д. То есть, в определенном смысле потворствовать приватным интересам аудитории. Такие примеры тоже есть — «Огонек».

Литературно-художественные журналы, выходящие на периферии России, особенно в приграничных регионах, являются сегодня хранителями российской, отчасти даже дореволюционной русской культуры, имеют огромное значение для формирования единого социокультурного пространства регионов, охраняют границы России от культурной эрозии, столь яростно заявившей о себе в начале 90-х годов.

Таким образом, региональные журналы, совмещая функции нескольких изданий, превращаются в некий синтетический тип — такова на сегодняшний день эволюция типологической модели «толстый» литературно-художественный журнал в регионах.