Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Оперное либретто как феномен интертекстуальности: на материале оперы Г.Г. Вдовина «Пасынок судьбы»

Диссертация: Оперное либретто как феномен интертекстуальности: на материале оперы Г.Г. Вдовина «Пасынок судьбы»
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Рассмотрение структурных закономерностей текстов литературного первоисточника и оперного либретто при культурологическом исследовании возможно с привлечением «словаря» и системы понятий из таких дисциплин как культурология, музыковедение, литературоведение и театроведение. Художественный текст первоисточника многомерен в своих проявлениях: этим обусловлена множественность подходов к изучению его… Читать ещё >

Оперное либретто как феномен интертекстуальности: на материале оперы Г.Г. Вдовина «Пасынок судьбы» (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • ГЛАВА I. СТАНОВЛЕНИЕ ОПЕРНОЙ «ЛИБРЕТТОЛОГИИ»
    • 1. 1. Специфика оперного либретто
    • 1. 2. Историография оперной либреттистики ХУП-ХХ1 веков
  • ГЛАВА II. ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНЫЕ СВЯЗИ В ЛИБРЕТТО ОПЕРЫ Г. Г. ВДОВИНА «ПАСЫНОК СУДЬБЫ»
    • 2. 1. Структурные закономерности текста литературного первоисточника и способы их трансформации в оперном либретто
    • 2. 2. Оперное либретто как модель интертекстуальности

Актуальность темы

исследования. В оперной практике сложилось особое отношение к либретто: созданному на основе произведений литературы или драматургии, обладающему высокими художественными достоинствами, ему отказывали в самостоятельной литературной ценности. Такое положение объяснялось особой, «прикладной» спецификой либретто. По существу, оно являлось «вторичной» литературой, «промежуточным звеном», связанным и с драмой, и с оперой, но не принадлежало полностью ни той, ни другой. Либреттист же находился не только в зависимости от драматургии первоисточника, но и от канонов сложившихся оперных стандартов.

Многочисленные примеры европейской и отечественной оперы подтверждают прикладную функцию оперного либретто. Однако либретто — загадочная метаморфоза драмы — нуждается в изучении и глубоком осмыслении как неотъемлемый элемент, как важнейшая составляющая оперной системности.

Являясь посредником между литературным произведением и оперой, либретто выступает как продукт и объект смысловой, стилистической и образной интерпретации. Необходимо указать, что в практике музыкального театра оперы, созданные на литературной основе, преобладают над операми на самостоятельный сюжет. В силу этого встает важнейшая проблема интерпретации литературного первоисточника. Объединяя на равноправных началах музыку, литературу и сценическое действие опера получает особый интерпретационный статус, усиленный явлением резонанса драматического и музыкального искусств.

Настоящее исследование направлено на комплексное изучение и анализ возникающих между текстами литературного первоисточника и либретто связей, вскрывающих интертекстуальную природу оперы. В создании единого интертекста либретто проходит определенные этапы:

— на первом этапе происходит перевод литературного первоисточника в плоскость интертекстуального переосмысления;

— на втором синтезируется литературная и музыкальная драматургия;

— на третьем этапе завершается процесс сценической интерпретацией, которая, включая в себя множество составляющих, апеллирует к зрителю в роли субъекта-интерпретатора. Такая «ступенчатая интерпретация, восходящая к первоначальным импульсам сюжета, обладает значительным интертекстуальным потенциалом» и расширяет границы функционирования либретто в рамках культурологического пространства [182, с. 19].

Рассмотрение историко-теоретических аспектов оперной либретти-стики позволило выявить ряд важных закономерностей развития оперного искусства в его исторической взаимосвязи с драмой. Исторический экскурс является не только попыткой представления истории оперы с позиции развития либретто, но и методологическим экспериментом, позволяющим проследить жанровую обусловленность оперы и драмы.

Автор диссертации обращается к оперному творчеству современного композитора Мордовии Г. Г. Вдовина. Либретто его одноактной оперы «Пасынок судьбы» представляет несомненный интерес с точки зрения выявления интертекстуальной природы оперного произведения. Ракурс исследования нацелен на анализ «допостановочного» этапа создания оперы — этапа «вызревания» вербального и нотного текстов.

Актуальность исследования определяется потребностью современного гуманитарного знания в многоаспектном изучении такого феномена музыкальной культуры, как либретто. Для наиболее адекватного понимания реализованного Г. Г. Вдовиным творческого замысла требуется преодоление узкоспециального подхода — музыковедческого или литературоведческого — и переход к комплексному культурологическому анализу.

Степень научной разработанности проблемы. Оперный театр принадлежит к числу тех особых музыкальных жанров, природа которого двойственна. Синтетическая структура оперного текста исследовалась в рамках различных отраслей гуманитарного знания: музыковедения, литературоведения, театроведения. Проблема интертекстуальности оперного либретто до недавнего времени не рассматривалась, о чем свидетельствует отсутствие специальных исследований этого явления музыкальной культуры.

В данной диссертационной работе для изучения теории и структурного анализа текстов литературного первоисточника и оперного либретто привлекаются труды российских авторов — М. М. Бахтина, Д. С. Лихачева, Ю. М. Лотмана. История осмысления понятия «текст», особенности его бытия и функционирования в культуре в рамках «философии текста» исследуются С. В. Канныкиным. Среди работ в области интертекстуального анализа выделены труды зарубежных ученых-лингвистов, представителей литературоведческой практики постструктуралистских теорий — Р. Барта, Ю. Кри-стевой, Р. Лахман. Понятийный аппарат их эстетических концепций заимствуется из исследований И. П. Ильина.

Методологической базой для анализа текста литературного первоисточника стали труды по теории литературных жанров и драматургии И. Альтмана, С. В. Владимирова, В. М. Волькенштейна, В. В. Кожинова, В. А. Сахновского-Панкеева, Е. Г. Холодова, Я. Э. Эльсберга.

Среди работ по изучению «герменевтической ситуации» ведущими являлись исследования Х.-Г. Гадамера, в которых рассматриваются различные аспекты интерпретации текстов. Герменевтическая методология в современном отечественном музыковедении представлена в трудах Л. О. Акопяна, М. А. Аркадьева, Ю. Захарова, Е. Сагарадзе. Комплекс проблем, связанных с феноменом музыкального текста исследуется М. А. Арановским.

Вопросы теории интертекстуальности и возможности ее применения в музыковедении рассматриваются Л. Дъячковой. Специфика интертекстуальности оперного либретто раскрывается в работах М. Г. Раку.

Основополагающими для настоящего исследования стали труды по истории и теории музыкального (в частности, оперного) искусства Б. В. Асафьева, М. С. Друскина, Т. Н. Ливановой, Вл. В. Протопопова, М. Д. Сабининой, М. Е. Тараканова.

Сведения по общим вопросам истории оперы и музыкальной драматургии содержатся в трудах В. Н. Брянцевой, М. Ф. Гейлиг, Б. Горовича, Л. В. Кириллиной, Г. Г. Кулешовой, М. Л. Мугинштейна, Л. Д. Ротбаум. Изучение оперного либретто не является центральным предметом данных исследований: оно лишь констатируется, но не обосновывается и не объясняется.

Различные аспекты оперного либретто — художественный, исторический, социокультурный — рассматривают отечественные музыковеды: Е. А. Акулов, А. С. Оголевец, В. Ф. Ферман.

Особую методологическую ценность представляют немногочисленные работы, специально изучающие феномен оперного либретто (Г. И. Ганзбург, А. А. Гозенпуд, С. М. Городецкий, Ю. Г. Димитрин, И. И. Соллертинский, А. И. Шавердян, В. В. Яковлев, Б. М. Ярустовский). Во второй половине XX в. появляется ряд музыковедческих и литературоведческих исследований, поднимающих различные проблемы в исследовании оперного либретто как феномена интерпретации (В. В. Ванслов, Е. Г. Гуренко, И. Л. Пивоварова, Ж. С. Ордалиева).

Важный вклад в изучение театрального и музыкального искусства республики Мордовия внесли исследования Н. И. Бояркина, В. С. Брыжинского, Н. И. Ворониной, Н. П. Калитиной, А. И. Макаровой, Н. М. Ситниковой.

Широкий спектр направлений изучения проблем оперной либреттисти-ки обусловлен целью и составом задач диссертационного исследования и создает теоретическое поле для культурологических исследований.

Научная гипотеза, выдвинутая автором исследования, состоит в том, что специфической особенностью оперного либретто является его интертекстуальная сущность. Выполняя роль своеобразного «каркаса» в построении музыкально-сценического произведения, либретто предопределяет музыкально-драматургическое воплощение. На материале текста либретто оперы.

Г. Г. Вдовина «Пасынок судьбы» прослеживается процесс моделирования либретто: организация прототекстов в целостную интертекстуальную модель.

Объектом диссертационного исследования является проблематика оперной либреттистики в истории культуры и искусства.

Предмет исследования — оперное либретто как феномен интертекстуальности (на материале оперы Г. Г. Вдовина «Пасынок судьбы»).

Цель исследования заключается в выявлении специфики оперного либретто в контексте интертекстуальных связей.

Реализация поставленной цели предполагает решение следующих задач:

— определить интертекстуальную природу оперного либретто;

— проследить становление оперной либреттистики в теории и методологии;

— обозначить наиболее важные с позиций оперной либреттистики периоды развития в истории зарубежного и отечественного музыкальных театров;

— проанализировать структурные закономерности текста литературного первоисточника и способы их трансформации в оперном либретто;

— рассмотреть либретто оперы Г. Г. Вдовина «Пасынок судьбы» как модель интертекстуалыюсти.

Теоретико-методологическая основа исследования обусловлена спецификой изучаемой проблемы. Данное исследование осуществлялось на междисциплинарном уровне, на пересечении культурологии, музыковедения, литературоведения и театроведения. Его методологическую базу составили труды отечественных и зарубежных авторов, рассматривающих вопросы теории и истории оперы, проблемы интерпретации оперного либретто.

Для решения задач, поставленных в работе, диссертант опирался на следующие методы:

— интегративный, позволивший применить знания, полученные различными науками, к решению задач, поставленных в настоящей работе;

— сравнительно-исторический — при рассмотрении этапов становления и развития западноевропейской и отечественной оперной либреттистики;

— аналитико-интерпретативный, используемый при анализе существующих в искусствознании трактовок феномена «оперное либретто» и представлении на основании полученных данных собственного авторского понимания данной категории;

— типологического анализа, дающий возможность выявления имманентных особенностей оперного либретто.

Научная новизна исследования определяется его текстоцентрической направленностью. Опыт комплексного рассмотрения прежде обособленных друг от друга текстов (первоисточника и оперного либретто) приводит к открытию целостного феномена — многоуровневой модели интерпретации, что свидетельствует об интертекстуальности как главном свойстве либретто. Особую значимость представляет введение в исследовательское поле научного музыкознания ранее неизученного и неопубликованного оперного произведения.

Положения, выносимые на защиту:

1. Интертекстуалыюсть заложена в самой природе оперного текста. В диссертационном исследовании интертекстуальность привлекается как литературный прием, используемый композитором в целях моделирования текста либретто. В культурологическом смысле интертекстуальность соотносится с понятием культурной традиции (семиотической памяти культуры) — в семантическом — представляет способность текста либретто формировать собственный смысл посредством ссылки на другие тексты — литературные первоисточники.

2. Историография оперной либреттистики делится на три периода: ХУН-конец XIX вв. — генезис оперы в западноевропейском музыкальном искусствеХУШ-начало XX вв. — формирование и расцвет русской национальной оперыХХ-начало XXI вв. — становление и развитие профессионального оперного искусства Мордовии. На протяжении всей истории оперы происходил ее постоянный контакт с драматическим театром. Принципиальная роль литературно-драматической основы оперного произведения, художественные достоинства которого являются важным условием возникновения оперного спектакля, осознается на пересечении путей драмы и оперы.

3. Рассмотрение структурных закономерностей текстов литературного первоисточника и оперного либретто при культурологическом исследовании возможно с привлечением «словаря» и системы понятий из таких дисциплин как культурология, музыковедение, литературоведение и театроведение. Художественный текст первоисточника многомерен в своих проявлениях: этим обусловлена множественность подходов к изучению его составляющих. Жанровая, композиционная и драматургическая особенности либретто оперы Вдовина — есть результат трансформации композитором структуры литературного первоисточника.

4. Опера Г. Г. Вдовина «Пасынок судьбы» имеет в своей основе либретто с явно выраженными признаками интертекстуальности: 1) текст либретто — обновленная модель первоисточника, выстраивающая свой смысл посредством ссылки на прототексты- 2) пьеса Я. В. Апушкина и стихотворения А. И. Полежаева — «чужие» тексты, которыми оперирует Вдовин при создании либретто своей оперы- 3) для моделирования текста либретто используется синтез авторского текста Вдовина и интертекста. Текст либретто имеет иерархическую структуру, включающую три уровня: 1) идейно-образный, принадлежащий трансцендентной области: идея первичности, мышление образами — внутренние силы, порождающие смыслообразование- 2) сюжетно-фабульный, отражающий процессуальную сторону текста произведения- 3) словесный, обеспечивающий материальное существование текста.

Основные результаты исследования, полученные лично автором, и их научная новизна. Новизна предложенной автором диссертации историографии оперной либреттистики обусловлена тем, что материалом исследования впервые выступает оперное творчество композиторов Мордовии.

На основе комплексного исследования текстов пьесы Я. В. Апушкина и либретто оперы Г. Г. Вдовина установлено, что литературный первоисточник изначально обладает признаками интертекстуальности, а оперное либретто является его интертекстуальной моделью.

Теоретическая и практическая значимость исследования. Изучение феномена оперного либретто способствует углублению представлений о развитии оперного искусства, а также коррелирует с общей тенденцией современной науки — интеграцией различных областей знаний. Результаты исследования могут использоваться в учебном процессе высших учебных заведений при разработке учебных пособий, лекционных курсов по истории культуры и отечественной музыки. Отдельные положения работы представляют интерес для специалистов оперно-театралыюй практики.

Апробация работы. Основные теоретические положения и выводы диссертационного исследования были представлены в статьях и тезисах, опубликованных в центральном и местных издательствах, а также в выступлениях на Огаревских научных чтениях (Саранск, 2002;2006), конференциях молодых ученых (Саранск, 2002;2006), всероссийской научно-практической конференции «Музыка композиторов Поволжья и Приуралья: творчество, наука, образование» (Саранск, 2004), республиканской научно-теоретической конференции «Творчество Гавриила Вдовина как аспект современного музыкального пространства» (Саранск, 2005).

Структура работы. Диссертация изложена на 190 страницах, состоит из введения, двух глав (четырех параграфов), заключения, библиографического списка, включающего 264 наименованияснабжена приложениями и потными примерами.

Представленное в рамках диссертационной работы исследование по зволило в ходе анализа и обобщения его результатов сформулировать ряд ос новных выводов. Рассмотрев состояние проблематики оперной либреттистики в музыко ведческой литературе, можно констатировать, что до настоящего времени.

она не была достаточно изучена. Несмотря на широкое применение термина.

«оперное либретто» в исследовательских работах представителей различного.

знания, данное понятие еще не получило своего обоснования. В силу погра ничного положения между музыкой и литературой, либреттистика образует.

некую нейтральную зону, которая затрагивается учеными лишь косвенно. В.

анализе либреттной основы оперы Г, Г. Вдовина «Пасынок судьбы» мы ори ентировались на замечание А, П. Серова о том, что «бросить несколько слов о либретто еще не значит удовлетворить требованию настоящей критики, где.

поэтическая задача, мысль, содержание оперы как пьесы сценической требу ет такой же подробной и серьезной оценки, как и музыкальная часть".

[195, с. 46]. Изучение наследия крупнейших либреттистов прошлого, классиков.

русской и мировой музыки и музыковедческой мысли, анализ трудов по ис тории музыкального театра показали, что вопрос либреттописания на сего дняшний день не имеет специального освещения. Отсутствие методологиче ски разработанной теории не позволяет адекватно оценивать качество либ ретто. Это относится, во-первых, к исследованиям закономерностей структу ры либреттных текстовво-вторых — к принципам взаимодействия литера турного и музыкального компонентов в рамках целостного произведения на.

всех уровнях: от взаимодействия видов искусств (литература — музыка) до.

взаимодействия элементов языка (слово — мотивслог, фонема — интонация). Таким образом, была выявлена актуальность проблемы и необходимость ее.

научной разработки. В диссертации были поставлены и последовательно решались следую щие задачи: выявление интертекстуальной природы и определение содержа тельного смысла понятия «оперное либретто" — рассмотрение основных эта пов становления оперной либреттистики в теории и методологииустановле ние взаимоотношений оперной либреттистики и художественной практики в.

связи с измепениями взглядов на проблему либреттописания в различные ис торические эпохиопределение структурных закономерностей текста литера турного первоисточника и способов их трансформации в оперном либретто;

анализ текста либретто оперы Г. Г. Вдовина «Пасынок судьбы» как модели.

интертекстуальности. Данная работа доказывает плодотворность изучения оперного либрет то на междисциплинарном уровне. Исследование данного феномена осуще ствлялось на стыке культурологии, музыковедения, литературоведения и те атроведения. Многообразие отраслей гуманитаристики обеспечило методоло го-теоретическую основу диссертационного исследования. Мы определили, что круг научно-методологических проблем оперной.

либреттистики очень широк. Обзор научных стратегий позволил представить.

текст либретто как универсальную форму коммуникации. Рассмотрение текста.

либретто в качестве семиотического объекта, позволило сделать вывод, что.

любое соприкосновение либретто с текстом литературного первоисточника.

приводит к проблеме интерпретации. В данной работе был определен понятийный аппарат либреттистики. Центральная дефиниция исследования — «либретто», которое не является са мостоятельным литературным жанром и изначально создается с учетом му зыкальной специфики оперы. В нашем понимании оперное либретто — это.

интертекступлышя модель литературно-драматического первоисточ ника. С позиций интертекстуального подхода мы получили новую смы словую структуру произведения, которая вскрывает его глубинные связи с.

другими текстами (пьесой Я. В. Апушкина и стихотворениями А. И. По158.

лежаева). Либретто Г. Г, Вдовина нредстает как обновленный образ нерво источника, его новая интерпретация. Несмотря на то, что любое произве дение тяготеет к завершенности, вместе с тем не исключается ноявление.

новых моделей. Прототекст либретто сам по себе уже является интерпре тацией биографии Полежаева. Следовательно, интерпретация Вдовина бы ла обусловлена текстом первоисточника, изначально обладающим интер текстуальной направленностью. Текст литературного нервоисточника есть имнульс и объект интернре тации: он первичен, как выражение творческой воли писателя. Текст оперной.

нартитуры вторичен по отношению к прототексту и первичен для завер шающего этапа интерпретации — постановки на сцене. Текст литературного.

первоисточника является не хранилищем, а местом производства информа ции. Смысл текста в изменяющейся исторической действительности обнов ляется с каждой новой интерпретацией и оказывается неисчерпаемым. Сле довательно, интерпретация произведения исторически и социально обуслов лена, а ньеса Я. В. Апушкина принадлежит к произведениям, способным к.

диалогу с эпохами. Интертекстуальность заложена в самой нрироде онерного текста. В се мантическом плане «интертекстуальность» — способность текста формиро вать свой собственный смысл посредством ссылки на другие тексты. Культу рологический смысл «интертекстуальности» соотносится с нонятием куль турной традиции — семиотической памяти культуры. В нашем исследовании.

интертекстуальность трактуется как литературный нрием, применяемый.

Вдовиным в целях моделирования текста либретто оперы «Пасынок судьбы». Обращение к историографии оперной либреттистики XVII—XXI вв. по казало воздействие на данную область художественного творчества факто ров, связанных не только с театральными явлениями, но и общекультурными.

процессами, происходящими в обществе. История оперы, начиная с XVII ве ка, предстает как постоянное колебание между двумя полюсами: опера стре мится то к идеалу драмы, то к идеалу музыки. В 1755 году, в посвященном.

оперной эстетике эссе «Saggio sopra Горега in musica», Франческо Альгаротти.

писал: «Первым, что должно быть подвергнуто в либретто серьезнейшей проверке, являются естественные свойства самого материала, которые куда.

более важны, чем-то, как правило, предполагается. Именно от либретто, пре жде всего, зависит успех или неуспех оперы" [Цит по: 62, с. 363]. Долгое.

время качество либретто не соответствовало требованиям оперного жанра, и.

сущность данного феномена практически не исследовалась. Этим объясня ются «нровалы» опер, написанных композиторами «мирового ранга» («Эври анта» К, М, Вебера, «Геновева» Р, Шумана, многочисленные онеры Р, Шу берта, «Леонора» Л, Бетховена), где главная вина возлагалась на либретто. Сценическому воздействию как объективному факту противостоит другое.

воздействие, о котором в искусствоведческих исследованиях не часто гово рится или говорится вскользь, хотя именно оно было причиной отмеченных.

исторических «провалов». Речь идет о воздействии, которое оказывает дра матический материал на композитора. Наряду с аналитическим суждением о.

достоинствах материала или драматического наброска неизбежно возникает.

вопрос о том, сможет ли данный первоисточпик вдохновить композитора. Фантазия творческого индивида зависит от снецифических состояний возбу димости или вдохновения, которые у каждого автора индивидуальны,.

В ходе исследования было выявлено, что литературизация являлась.

одной из ведущих тенденций развития оперы. На примере оперы Вдовина мы.

наблюдали оригинальный подход в интерпретации литературной первоосно вы, источниковую многосоставность, использование средств драматического.

театра, включение в оперу декламационных фрагментов,.

В своем изначальном синтезе опера выступает как вид искусства, ос новные составляющие компоненты которого обладают фактором мобильно сти и открытости обновленческим процессам в сфере музыкальной драматур гии, литературного компонента, сценографии. Это создает условия для раз нообразных проявлений интерпретации литературного первоисточника. Рас смотренные в диссертационном исследовании принципы интерпретации яв160.

ляются универсальными, функционируют в комплексе и распространяются.

на разные компоненты оперного действия. Опера «Пасынок судьбы» Г, Г. Вдовина является сочинением, имею щим в своей основе либретто с явно выраженными признаками интертексту альности. Данные призпаки обнаруживаются на каждом из структурных.

уровней: на идейно-образном идея произведения трактуется как пирамида.

смыслов, вбирающая в себя отражение каждой новой эпохина сюжетно фабульном — композитор выступает соавтором по отношению к прототексту;

на словесном — весь заимствованный материал (пьеса Я, В. Апушкина и.

стихотворения А. И, Полежаева) является интертекстом. Вместе с тем мы считаем, что проведенное исследование не исчерпы вает всей глубины и многообразия проблемы. В настоящее время не сущест вует общей научно-методологической модели анализа текста оперного либ ретто. В перспективе необходимо углубленное изучение вопросов структур но-смысловой организации процесса создания либретто, а также выделения.

либреттистики в самостоятельную научную дисциплину. Методология ис следования в этой области должна базироваться на принципах системного.

подхода, который позволит не только увидеть изучаемый объект как целост ность, но и вписать его как часть в более широкий контекст культурного про странства.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Абрамовский Г, К. Оперное творчество А, Н. Серова Г, К. Абрамовский. -СПб.: Канон, 1998,-172 с.
  2. В. Н. Судьба поэта В, Н. Абросимова Полежаев А. И. Стихотворения и поэмы. -М., 1988. 3−28.
  3. Л. О. Анализ глубинной структуры музыкального текста Л. О. Акопян.-М.: Музыка, 1995.- 156 с.
  4. Л. О. О точках соприкосновения между теоретическим музыкознанием и глубинной психологией /Л. О. Акопян Муз. академия. 1999.№ 1 С 206−212.
  5. Л. О. Теория музыки в поисках научности: методология и философия «структурного слышания» в музыковедении последних десятилетий Л. О. Акопян Муз. академия. 1997. 1. 181−189- 2. 110 123.
  6. Е. А. Оперная музыка и сценическое действие Е. А. Акулов. М.: ВТО, 1978.-455 с.
  7. Ан. Музыка и слово в опере Аи. Александров Сов. музыка. -1940.-Я" 10.-С. 19−23.
  8. Ф. Очерк об опере Ф. Альгаротти Музыкальная эстетика Западной Европы XVII—XVIII вв.еков сост., вступ. ст. В. П. Шестакова. М., 1971.-С. 118−132.
  9. И. Л. Драматургия И. Л. Альтман. М.: ГИХЛ., 1936. 793 с.
  10. Я. В. Драматическое волшебство Я. В. Анушкин. М.: Мол. гвардия, 1966.- 176 с.
  11. Я. В. «Пасынок судьбы» Ялтинская осень Я. В. Апушкин. М., 1980.-С. 93−118.
  12. М. А. Музыкальный текст. Структура и свойства М. А. Арановский. М.: Композитор, 1998. 344 с.
  13. М. А. Мышление, язык, семантика М, А. Арановский Проблемы музыкального мышления, М., 1974. 90−128. М.Аристотель. Об искусстве поэзии Аристотель- пер. с древнегреч. B. Г. Аппельрота- ред. пер., коммент. Ф. А. Петровского. М.: Гослитиздат., 1957.-183 с.
  14. М. А. Временные структуры новоевропейской музыки: (опыт феноменологического исследования) М. А. Аркадьев. -168 с.
  15. И. К. Максимально соответствовать оригиналу И. К. Архипова Муз. жизнь. 1985. 12. 2.
  16. . В. Музыкальная форма как процесс Б. В. Асафьев. Л.: Музыка, 1971.-376 с.
  17. . В. Об опере: избр. ст. Б. В. Асафьев- сост. Л. А. Павлова-Арбенина. 2-е изд. Л.: Музыка, 1985. 344 с.
  18. . В. Опера в России Асафьев Б. В. Русская музыка. XIX и начало XX века Б. В. Асафьев. Л., 1968. 7−55.
  19. . В. Речевая интонация Б. В. Асафьев. М.- Л.: Музыка, 1965. -136 с.
  20. А. А. Музыкальный театр. Опера А. А. Баева История современной отечественной музыки: учеб. пособие ред.-сост. Е. Б. Долинская. М., 2001.-Вып. 3. 1960−1990.-С. 186−255.
  21. А. А. Русская лирико-психологическая опера: 60−80-е годы XX века А. А. Баева- Гос. ин-т искусствознания. М.: ГИИ, 1996. 188 с.
  22. О. Гипертекстовая субкультура: [Лит. критика] О. Баранов Знамя. 1997. 7.-С. 202−205.
  23. Р. От произведения к тексту Р. Барт Избранные работы. Семиотика. Поэтика- сост., общ. пер. и вступ. ст. Г. Н. Косикова. М., 1994.C. 41 323.
  24. Э. Модест Чайковский и авторское право либреттиста Э. Барутчева Интернет-сайт www. Libretto, ru kon_lanogl. html. М Библос, 1992.
  25. М. А. Современная камерная опера: к проблеме специфики жанра: автореф. дис… канд. искусствоведения /М. А. Басок. М 1983. 18 с.
  26. М. М. Проблема текста в лингвистике, филологии и других гуманитарных науках: Опыт философского анализа М. М. Бахтин Русская словесность. От теории словесности к структуре текста: антология. М., 1997. 227−244.
  27. М. М. Эстетика словесного творчества М. М. Бахтин- сост. Г. Бочаров. 2-е изд. М.: Искусство, 1986. 445 с.
  28. В. И. А. И. Полежаев: Очерк жизни и творчества В. И. Безъязычный Полежаев А. И. Сочинения. М., 1955. 3−54.
  29. В. Г. Стихотворения Полежаева Собрание сочинений: в 3 т. В. Г. Белинский. М., 1948, Т. 2, С, 239−279,
  30. В. М. К вопросу о советском оперном либретто В. М. Беляев Жизнь искусства, 1929. 5. 27 янв, 2−3.
  31. В. М. Реформа оперного театра В. М. Беляев Жизнь искусства. -1929.-2 7.-10февр.-С. 4.
  32. В. П. Функциональные основы музыкальной формы В, П, Бобровский, -М,: Музыка, 1975,-332 с,
  33. Богданов-Березовский В. М. Советская опера В. М. Богданов-Березовский М.- Л.: ВТО, 1940. 242 с.
  34. М. Ш. К проблеме многоуровневости художественного текста М. Ш. Бонфельд Музыкальная академия. 1993. 4. 197−203.
  35. В. В. Рахманинов В. Брянцева. М.: Сов. композитор, 1976.-654 с.
  36. В. Мордовская народная драма: История. Проблемы реконструкции. Драматургия. Режиссура. Театр песни В. Брыжинский- учеб. пособие. Саранск: Тип. «Крас. Окт.», 2003. 536 с.
  37. Л. К проблеме художественного взаимодействия музыкального и драматического театров Л. Бубенникова Проблемы музыкальной науки. М., 1975. Вып. 3. 38−63.
  38. М. Г. Оперный театр и композитор: (к постановке проблемы) М. Г. Бялик Отражения музыкального театра: сб. ст. и материалов к юбилею Л. Г. Данько: в 2-х кн. СПб., 2001. Кн. 2. 180−187.
  39. Р. Опера и драма Избранные работы Р. Вагнер- сост. и коммент. И. А. Барсовой, А. Ошерова- вступ. ст. А. Ф. Лосева. М., 1978. 262 493.
  40. В. В. Концепция спектакля в оперном театре В. В. Ванслов Сов. музыка. 1970. 1. 59−68.
  41. В. В. Режиссер в опере В. В. Ванслов Сов. музыка. 1964. 1 С 45−50.
  42. Васина-Гроссман В. А. Музыка и поэтическое слово. Ч. I: Ритмика В. А. Васина-Гроссман. М.: Музыка, 1972. 150 с.
  43. Васина-Гроссман В. А. Музыка и поэтическое слово. Ч. II: Интонация- Ч. III: Композиция В. А. Васина-Гроссман. М.: Музыка, 1978. 366 с.
  44. Н. Л. А. И. Полежаев: Проблемы мировоззрения, эстетики, стиля и языка П. Л. Васильев. Саранск: Мордов. кн. изд-во, 1987. 232 с.
  45. Г. Г. Авторы рассказывают: [О создании оперы «Пасынок судьбы"] Г. Г. Вдовин Сов. музыка. 1987. 2. 114.
  46. Г. Г. „Пасынок судьбы“: клавир оперы: рукопись Г. Г. Вдовин. Саранск, 1986.- 88 с.
  47. Г. Г. „Пасынок судьбы“: партитура оперы: рукопись Г. Г. Вдовин. Саранск, 1986. 148 с.
  48. В. Действие в драме В. Владимиров. Л.: Искусство, 1972.-160 с.
  49. А. О направленности развития музыкальной формы в опере второй половины XIX первой половины XX века А. Волков Вопросы оперной драматургии: сб. ст. сост. и общ. ред. Ю. Н. Тюлина. М., 1975.С. 66−77.
  50. В. М. Драматургия В. М. Волькенштейн. 5-е изд., доп. М.: Сов. писатель, 1969. 335 с.
  51. Вопросы оперной драматургии: сб. ст. сост. и общ. ред. Ю. Н. Тюлина. М.: Музыка, 1975.-315 с.
  52. И. Д. А. И. Полежаев. Жизнь и творчество И. Д. Воронин. Саранск: Мордов. кн. изд-во, 1979. 256 с.
  53. Н. И. Музыкально-эстетическая мысль середины XIX века (А. И. Герцен, Н. П. Огарев, В. П. Боткин) П. И. Воронина. Саранск: Издво Сарат. ун-та, Саранск, фил., 1989. 152 с.
  54. П. И. Огарев и музыка Н. И. Воронина. Саранск: Мордов. кн. изд-во, 1981. 176 с.
  55. Гавриил Вдовин: постижение мастерства: сб. ст. и материалов к 65-летию композитора авт.-сост и отв. ред. Н. М. Ситникова. Саранск: тип. „Крас. Окт.“, 2006.-228с.
  56. Гадамер Х.-Г. Истина и метод: Основы философской герменевтики: пер. с нем. Х.-Г. Гадамер- общ. ред. и вступ. ст. Б. П. Бессонова. М.: Прогресс, 1988.-704 с.
  57. Г. Брамс, Вагнер, Верди: Три мастера три мира: пер. с нем. Г. Галь. М.: Радуга, 1986. 477 с.
  58. Г. И. О либреттологии Г. И. Ганзбург Сов. музыка. 1990. 2 С 78−79.
  59. Г. И, Шубертоведение и либреттология Г. И. Ганзбург Франц Шуберт: К 200-летию со дня рождения: материалы междунар. науч. конф. Моск. гос. консерватория, Шуберт, о-во. М., 1997. 111−115.
  60. . М. О некоторых нринцинах структурного анализа музыки Б. М. Гаснаров Проблемы музыкального мышления. М., 1974. 129 152.
  61. . М. Язык, намять, образ: Лингвистика языкового существования Б. М. Гаснаров. М.: Новое Лит. Обозрение, 1996. 352 с.
  62. Г. Сочинения. В 13 т. Т. 12: Лекции, но эстетике Г. Гегель- нер. Б. Г. Столннера. М.- Л.: Соцэкгиз., 1934. 471 с.
  63. М. Ф. Некоторые особенности драматургии „Каменного гостя“ Даргомыжского М. Ф. Гейлиг Вонросы онерной драматургии ред. Ю.Тюлин.-М., 1975.-С. 145−167.
  64. А. И. Нисьма из Франции н Италии. Нисьмо
  65. Сочинения: в 9 т. А. И. Герцен. М., 1956. Т. 3. 43−58.
  66. Л. Я. О лирике Л. Я. Гинзбург. Л.: Сов. нисатель, 1974. 407 с.
  67. А. А. Избранные статьи А. А. Гозеннуд. М.- Л.: Музыка, 1971.- 240 с.
  68. А. А. Из наблюдений над творческим нроцессом РимскогоКорсакова. Ч. II. Римский-Корсаков в работе над онерным либретто А. А. Гозеннуд Н. А. Римский-Корсаков: Исследования, материалы, нисьма: в 2 т М 1953.-Т. 1.-С. 208−251.
  69. А. А. О сценичности классической онеры А. А. Гозеннуд Вонросы онерной драматургии ред. Ю. Тюлин. М., 1975. 12−35.
  70. А. А. Оперный словарь А. А. Гозеннуд. М.- Л.: Музыка, 1965.-479 с.
  71. А. А. Русский оперный театр XIX века. В 3 т. Т. 1. А. А. Гозенпуд. Л.: Музыка, 1969. 464 с.
  72. А. А. Русский оперный театр XIX века. В 3 т. Т. 2. А. А. Гозенпуд.-Л.: Музыка, 1971.-334 с.
  73. А. А. Русский оперный театр XIX века. В 3 т. Т. 3. А. А. Гозенпуд. Л.: Музыка, 1973. 327 с.
  74. А. А. Русский советский оперный театр (1917−1941): счерк истории А. А. Гозеппуд. Л.: Музгиз, 1963. 440 с.
  75. Гончаренко К методологии анализа оперного текста Гончаренко Взаимодействие искусств: методология, теория, гуманитарное образование: материалы межд. науч.-практ. конф., 25−29 авг. 1997 г./ред. Л. П. Казанцева- сост. П. Волкова. Астрахань, 1997. 204−210.
  76. . Оперный театр Б. Горович. Л.: Музыка, 1984. 224 с.
  77. Городецкий Драматургия оперы Городецкий Сов. искусство. 1945.-24апр.
  78. Городецкий Либретто советской оперы Городецкий Сов. музыка. 1 9 4 0 2 С 16−21.
  79. Грум-Гржимайло Т. Музыка и драма Т. Грум-Гржимайло. М.: Знание, 1975.-47 с.
  80. Е. Г. Исполнительское искусство: Методологические проблемы: учеб. пособие Е. Г. Гурепко. Новосибирск: Изд-во НГК, 1985. 88 с.
  81. Е. Г. Специфика художественной интерпретации: Опыт логического анализа Е. Г. Гуренко Вопросы исполнительского искусства. Новосибирск, 1974. 17−42 с.
  82. Г. Темпоритм в оперной драматургии Г. Гурьев Вопросы оперной драматургии: сб. ст. М., 1975. 36−66.
  83. А. Избранные письма А. Даргомыжский- вступ. ст., ред. текста М. Некелиса. М.: Музгиз, 1952. 76 с.
  84. Ю. Г. Двух муз союз прекрасный Ю. Г. Димитрии Интернет-журнал „Конь и лань“ www. Libretto, ru kon_lanogl. html.
  85. Ю. Г. Либретто во сие и наяву Ю. Г. Димитрин Интериетжуриал „Конь и лань“ www. Libretto, ru konjanogl. html.
  86. Ю. Г. Опера либретто зритель Ю. Г. Димитрин Театр. 1 9 7 1 1 С 92−99.
  87. Ю. Г. С точки зрения либреттиста Ю. Г. Димитрин Муз. жизнь. 1985. 10. 6−7.
  88. И. А. Изображение и слово И. А. Дмитриева. М.: Искусство, 1962.-314 с.
  89. В. Искусство человековедения. Из художественного опыта Льва Толстого В. Диепров. Л.: Сов. писатель, 1985. 288 с.
  90. Е. Жизненный материал и художественный сюжет Е. Добии. -Л.: Сов. писатель, 1956.- 231 с.
  91. Н. А. Стихотворения А. Полежаева Собрание сочинений: в 9 т. Н. Добролюбов- под общ ред. Б. И. Бурсова, А. И. Груздева, В. В. Жданова и др. М.- Л., 1962. Т. 2. 47−53.
  92. Е. Б. Русская опера последней трети XX века Е. Б. Долинская Отражения музыкального театра: сб. ст. и материалов к юбилею Л. Г. Данько: в 2-х кн.- СПб., 2001. Кн. 2. 165−179.
  93. М. Вопросы музыкальной драматургии оперы: На материале классического наследия М. Друскин. Л.: Музгиз, 1952. 344 с.
  94. Л. Проблемы интертекста в художественной системе музыкального произведения Л. Дъячкова Интерпретация музыкального произведеиия в контексте культуры: сб. тр. РАМ им. Гнесиных. М., 1994. Вып. 129.-С. 17−40. 101.3акс Л. А. К теоретической поэтике оперной драмы Л. А. Закс, М. Л. Мугинштейн Музыкальный театр: сб. науч. тр. Рос. ин-т истории искусств- отв. ред. и сост. А. Порфирьева. СПб, 1991. 93−109.
  95. Ю. Истолкование музыки: семиотический и герменевтический аспекты: автореф. дис. канд. искусствоведения Ю. Захаров. М., 1999. 20 с.
  96. О. И. Риторика и западноевропейская музыка XVII первой половины XVIII века: принципы, приемы О. И. Захарова. М.: Музыка, 1983. -11 с-(Вопр. истории, теории, методики).
  97. А. Я. Методологические искания в западном искусствознании: Критический анализ современных герменевтических концепций А. Я. Зись, М. П. Стафецкая. М.: Искусство, 1984. 283 с.
  98. И. П. Анна Юберсфельд и французская школа театральной семиологии И. П. Шьин Академические тетради: альманах, J e
  99. Теория театV ра: сб. ст. М., 2000. 93−102.
  100. И. П. Постмодернизм от истоков до конца столетия: эволюция научного мифа И. П. Ильин- науч. ред. А. Е. Махов. М.: ИНТРАДА, 1998. -258 с.
  101. И. П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм И. П. Ильин. М.: ИНТРАДА, 1996. 256 с.
  102. М. Музыка в мире искусств М. Каган Сов. музыка. 1987.-0 1.-С. 26−38.
  103. Н. П. Очерки о мордовском музыкальном театре Н. П. Калитина. Саранск: Мордов. кн. изд-во, 1985. 104 с.
  104. В. Текст как явление культуры (пролегомены к философии текста) В. Канныкин. Воронеж: РИЦ ЕФ ВГУ, 2003. 143 с.
  105. П. М. Балет и драма П. М. Карп. Л.: Искусство, 1979. 246 с.
  106. А. А. Драма как эстетическая проблема А. А. Карягин.М.: Наука, 1971.-224 с.
  107. Ю. В. Драматургия музыкальная Ю. В. Келдыш Музыкальная энциклопедия: в 6 т. М., 1974. Т. 2. 299.
  108. Л. В. Драма опера роман Л. В. Кириллина Муз. академия. 1997.-№ 3. 3−15.
  109. А. И. Отзвуки „Фауста“ Гуно в русской опере А. И. Климовицкий Отражения музыкального театра: сб, ст. и материалов к юбилею Л. Г. Данько: в 2-х кн. СПб., 2001.- Кн. 2. 8−35.
  110. Л. Г. Бенджамин Бриттен Л. Г. Ковнацкая. М.: Сов. композитор, 1974.-391 с.
  111. В. В. Виды искусства В. В. Кожинов. М.: Искусство, 1960. -127 с.
  112. В. В. Как пишут стихи. О законах поэтического творчества/ В. В. Кожинов. М.: Просвещение, 1970. 240 с.
  113. О. Драма, эпос, лирика в русской классической опере XIX века О. Комарницкая Русская опера XIX века: сб. тр. ГМПИ им. ГнесиНЫХ.-М., 1991.-Вып. 122.-С. 5−27.
  114. Композиторы „могучей кучки“ об опере: Избр. отрывки из писем, воспоминаний и критических статей. М.: Музгиз, 1955. 407 с.
  115. В. Д. Театр и симфония: роль оперы в формировании классической симфонии В. Д. Конен. 2-е изд. М.: Музыка, 1975. 376 с.
  116. Конь и Лань: Интернет-журнал Страница Юрия Димитрина. www. Libretto, ru konjanogl. html
  117. P. О. О роли песенного начала в драматургии современной советской оперы Р. О. Косачева Советский музыкальный театр. Проблемы жанров.-М., 1982.-С. 96−132.
  118. Г. Лейтмотив Г. Крауклис Музыкальная энциклопедия: в6т.-М., 1976.-Т.З.-С. 207−211.
  119. Д. И. Одноактная онера Д. И. Кривицкий. М.: Знание, 1979.-56 с.
  120. Г. Г. Вопросы драматургии онеры Г. Г. Кулешова. Минск: Наука и техника, 1979. 232 с.
  121. Г. Г. Комнозиция оперы Г. Г. Кулешова- науч. ред. М. П. Загайкевич. Минск: Наука и техника, 1983. 175 с.
  122. Т. А. Театральность и музыка Т. А. Курышева М.: Сов. комнозитор, 1984. 200 с.
  123. Г. А. Избранные статьи. В 5 вын. Выи. 3: Онера и оперный театр Г. А. Ларош сост. и вступ. ст. А. А. Гозенпуд. Л.: Музыка, 1976. 376 с.
  124. К. И. Романтические тенденции в кавказской лирике А. И. Полежаева К. И. Лецко Ноэзия А. И. Полежаева: межвуз. сб. науч. тр. Мордов. гос. ун-т. Саранск, 1989. 24−32.
  125. Т. Н. Западноевропейская музыка XVII—XVIII вв.еков в ряду искусств Т. Н. Ливанова. М.: Музыка, 1977. 528 с.
  126. Лингвистические теории конца XX Знание сила. 1998. J 2 11/12. V 34−38.
  127. Лингвистический энциклопедический словарь [Науч.-ред. совет изд-ва „Сов. энцикл.“, Ин-т языкознания АН СССР]- гл. ред. В. Н. Ярцева. М.: Сов. энциклопедия, 1990. 682 с.
  128. Ф. Избранные статьи Ф. Лист- пред. и общ. ред. Я. Мильштейна. М.:Музгиз, 1959.-464 с.
  129. Д. Текстология Д. Лихачев. М.: Наука, 1983. 270 с.
  130. Ю. М. Две „Осени“ Ю. М. Лотман О поэтах и поэзии: Анализ поэтического текста: Статьи и исследования. Заметки. Рецензии. Выступления. СПб, 1999. 511−520.
  131. Ю. М. Неизвестный текст стихотворения А. И. Полежаева „Гений“ Ю. М. Лотман О поэтах и поэзии: Анализ поэтического текста: Статьи и исследования. Заметки. Рецензии. Выступления. СПб, 1999. 521 529.
  132. Ю. М. Семиотика культуры и понятие текста Ю. М. Лотман История и типология русской культуры. СПб, 2002. 158−162.
  133. Ю. М. Структура художественного текста Ю. М. Лотман Об искусстве. СПб, 2000. 14−285.
  134. Ю. М. Текст в тексте Ю. М. Лотман Об искусстве* Статьи. Заметки. Выступления. СПб, 2000. 423−436.
  135. В. Либретто: алгебра и гармония В. Лукашев Муз. жизнь. 1985.-№ 15.-С. 5.
  136. А. И. Радость общения А. И. Макарова Сов. музыка. 1 9 8 7 7 С 29−31.
  137. М. К. Время и пространство театральности М. К. Мамардашвили //Театр. 1989. 4. 105−108.
  138. М. Л. Переменные функции в оперной драматургии М. Л. Мугинштейн Сов. музыка. 1978. J 2 4. С 3 9 2 V
  139. В. Я. Текст, подтекст и контекст В. Я. Мыркин Вопросы языкознания. М., 1976. 2. 86−93.
  140. Е. В. Логика музыкальной композиции Е. В. Назайкинский.-М.: Музыка, 1982.-319 с.
  141. Н. Н. Симфонии П. И. Чайковского Н. Н. Николаева. М.: Музгиз, 1958.- 298 с.
  142. Т. М. Текст Т. М. Николаева Лингвистический энциклопедический словарь гл. ред. В. Н. Ярцева. М., 1990. 507.
  143. А. Слово и музыка в вокально-драматических жанрах A. Оголевец. М.: Музгиз, 1960. 524 с.
  144. В. Ф. Избранные музыкально-критические статьи B. Ф. Одоевский. М.- Л.: Музгиз, 1951.-120 с.
  145. Л. Союз поэзии и драмы Л. Озеров Апушкин Я. В. Ялтинская осень. М., 1980. 206−220.
  146. . Пьеса как источник оперного спектакля: Драматургия Г. Мусрепова в казахской опере: автореф. дис. канд. искусствоведения Ж. Ордалиева. М., 1996. 20 с.
  147. Н. Н. Проблема личности в русской классической драматургии Н. Н. Налеева. М.: Искусство, 1992. 158 с.
  148. Г. Исходя из опыта/ Г. Нисаренко// Муз. жизнь. 1985.№ 1 1 С 2.
  149. Я. „Книжечка“ для музыки Я. Нлатек Сов. музыка. 1980. 1 1 С 35−46.
  150. . А. Об оперной режиссуре Б. А. Нокровский. М.: ВТО, 1973.-307 с.
  151. Покровский Б, А. Опера и режиссер Б. А. Покровский Сов. музыка. 1970.-№ 4 С 117−121.
  152. . А. Размышления об опере Б. А. Покровский- ред.-сост. М. Чурова. М Сов. композитор, 1979. 279 с.
  153. . А. Сотворение оперпого спектакля Б. А. Покровский. М.: Дет. лит., 1985.-144 с.
  154. А. И. Стихотворения и поэмы А. И. Полежаев- сост. В. А. Гадаев- вступ. ст. И. Д. Воронина. Саранск: Мордов. кн. изд-во, 1981. 208 с.
  155. Л. О современном оперном либретто Л. Полякова Сов. музыка.-1959.-№ 8.-С. 11−17.
  156. Понимание и интерпретация текста: сб. науч. тр. Тверь: Тверской гос. ун-т, 1994.-167 с.
  157. А. И. Полежаева: межвуз. сб. науч. тр. Мордов. гос. ун-т. Саранск, 1989.-156 с.
  158. Проблемы структурной лингвистики. 1972: сб. ст. ред. К. Шаумян. М.: Паука, 1973.-599 с.
  159. Э. Каким должен быть оперный сценарий (в порядке постановки вопроса) Э. Радлов Жизнь искусства. 1929. 4. 20 янв. 4.
  160. М. Г. „Авторское слово“ в оперной драматургии: дис. канд. искусствоведения М. Г. Раку. М., 1993. 20 с.
  161. М. Г. Пе верьте в искренность пастушки М. Г. Раку Муз. академия. 1993. 4. 203−206.
  162. М. Г. „Пиковая дама“ братьев Чайковских: опыт интертекстуального анализа М. Г. Раку Муз. академия. 1999. 2. 9−21.
  163. Раппопорт Семиотика и язык искусства Раппопорт Музыкальное искусство и наука: сб. ст. ред.-сост. Е. В. Назайкинский. М., 1973. Вып. 2 С 17−58.
  164. П. Конфликт интерпретаций. Очерки о герменевтике П. Рикер. М.: Медиум. Академия-Центр, 1995.-416 с.
  165. Р. Народный театр Собрание сочинений: в 14 т. Р. F-оллан. М., 1958.-Т. 14.-С. 165−262.
  166. Р. Яд идеализма Собрание сочинений: в 14 т. Р. Роллан. М., 1958.-Т. 14.-С. 85−89.
  167. Л. Д. Опера и ее сценическое воплощение. Записки режиссера Л. Д. Ротбаум. М.: Сов. композитор, 1980. 262 с.
  168. Е. А. Поэтическое слово Пушкина в опере Даргомыжского „Каменный гость“ Е. А. Ручьевская Пушкин в русской опере: сб. ст. СПб., 1998.-С. 7−136.
  169. М. Д. Некоторые теоретические аспекты интерпретации оперы М. Д. Сабинина Сов. музыка. 1978. 11. 47−52.
  170. М. Д. Опера-оратория и моноопера М. Сабинина Советский музыкальный театр. Проблемы жанров. М., 1982. 19−63.
  171. Н. Н. Мир оперного спектакля: Заметки режиссера Н. Н. Савинов. М.: Музыка, 1981. 286 с.
  172. Е. „Понимание“, „смысл“, „интерпретация“ как категории философской герменевтики и их преломление в музыкознании второй половины XX века Е. Сагарадзе Приношение музыки XX века: сб. ст. Урал, консерватории. Екатеринбург, 2003. 45−61.
  173. Сахновский-Панкеев В. А. Драма. Конфликт. Композиция. Сценическая жизнь В. А. Сахновский-Панкеев. Л.: Искусство, 1969. 232 с.
  174. Семиотика: сб. ст. сост., вступ. ст. и общ. ред. Ю. Степанова. М.: Радуга, 1983.-636 с.
  175. А. Н. „Русалка“. Опера А. Даргомыжского А. Н. Серов Статьи о музыке: в 7 вып. сост., ред. и коммент. Вл. В. Протопопова. М., 1984. Вып. 2-Б.-С. 42−137.
  176. А. Н. Русская опера в Петербурге А. Н. Серов Статьи о музыке: в 7 вып. сост., ред. и коммент. Вл. В. Протопопова. М., 1984. Вып. 1. С 180−194.
  177. А. П. Спонтини и его музыка А. Н. Серов Статьи о музыке: в 7 вып. сост., ред. и коммент. Вл. В. Протопопова. М., 1984. Вып. 1. 97−132.
  178. А. Н. „Фауст“, опера Гуно, на петербургской итальянской сцене А. Н. Серов Статьи о музыке: в 7 вып. сост., коммент. Вл. В. Протопопов. М 1990.-Вып. 6.-С. 135−144.
  179. Н. М. От „Литовы“ к „Сияжару“ Н. М. Ситникова Страницы музыкальной истории- сост. Т. И. Одинокова- ред. и авт. вступ. ст. И. А. Галкина. Саранск, 2001. 92−96.
  180. Н. М. Чистота простых сердец П. М. Ситникова Страницы музыкальной истории- сост. Т. И. Одинокова- ред. и авт. вступ. ст. И. А. Галкина. Саранск, 2001. 66−71.
  181. А. П. Нравственные искания русских писателей: Статьи и исследования о русских классиках А. П. Скафтымов. М.: Худож. лит., 1972.-543 с.
  182. Скребков Художественные принципы музыкальных стилей Скребков. М.: Музыка, 1973. 448 с.
  183. Скребкова-Филатова М. Исполнительский стиль и вариантная множественность интерпретаций М. Скребкова-Филатова Проблемы музыкального стиля: сб. тр. МГК. М., 1982.-С. 121−138.
  184. Слово и текст: Актуальные проблемы психолингвистики: сб. н? уч. тр. Тверь: Тверской гос. ун-т, 1994. 161 с.
  185. Советская опера: сб. крит. ст. ред.-сост. М. Гринберг, Н. Полякова. М.:Музгиз, 1953.-479 с.
  186. Ю. И. О драматургии балета Ю. И. Слонимский Музыка и хореография современного балета: сб. ст. Л., 1974. 31−49.
  187. И. И. Возможные принципы советской оперы И. И. Соллертинский Жизнь искусства. 1929. JT 31. 4 авг. 3. S»
  188. И. И. Драматургия оперного либретто Критические статьи И. И. Соллертипский- ред. и вступ. ст. М. Друскина, сост. и коммент. И. Белецкого.-Л.: Музгиз, 1963.-С. 91−107.
  189. И. И. Кола Брюньон И. И. Соллертинский Советская опера: сб. крит. ст. ред-сост. М. Гринберг, Н. Полякова. М., 1953. 291 298.
  190. Ю. П. Интертекстуальность как лингвистическая проблема Ю. П. Солодуб Филологические науки. 2000. 2. 51−57.
  191. И. Вопрос остается открытым И. Сорокина Муз. жизнь. 1985.-.№ 12.-С.2.
  192. Спасский Заметки об оперном либретто Спасский Сов. музыка. -1948.-№ 8.
  193. Станиславский реформатор оперного искусства: материалы, документы сост. Г. В. Кристи, О. Соболевская- предисл., коммент. и указ. имен О. Соболевской. 3-е изд. М.: Музыка, 1985. 384 с.
  194. Ю. Семиотика Ю. Степанов.-М.: Наука, 1971.- 145 с.
  195. И. В. Слово и музыка. Диалектика семантических связей/ И. В. Степанова. 2-е изд. М.: Кпига и бизпес, 2002. 288 с. 217. 100 опер: История создания. Сюжет. Музыка. ред.-сост. М. Друскин. 8-е изд. Л.: Музыка, 1987. 488 с.
  196. И. Ф. Хроника. Поэтика И. Ф. Стравинский. М.: РОССПЭН, 2004. 368 с. (Российские Пропилеи).
  197. Ал. Об оперпых «либретто» Ал. Струве Музыка: альманах. М., 1912. 29 дек. ПО. 1120−1129.
  198. М. Е. Музыкальный театр Альбана Берга М. Е. Тараканов. М.: Сов. композитор, 1976. 555 с.
  199. М. Е. Ранние оперы Прокофьева: исследование М. Е. Тараканов. М.- Магнитогорск: Гос. ин-т искусствознания, Магнитогорск, муз.пед. ин-т, 1996.- 199 с.
  200. . А. Поэтика композиции. Структура художественного текста и типологии композиционной формы Б. А. Успенский. М.: Искусство, 1970.-223 с.
  201. Г. У порога театра Шостаковича Г. Федоров Театр. 1976. 1 0 С 31−34.
  202. В. Ф. Основы оперной драматургии В. Ф. Ферман Оперный театр.-М., 1961.-С. 21−96.
  203. . Э. Театр и композитор Б. Э. Хайкин Искусство и жизнь. 1 9 4 0 2 С 38−39.
  204. В. Е. Драматическое произведение и некоторые проблемы его изучения В. Е. Хализев Анализ драматического произведения: межвуз. сб. ред. В. М. Маркович. Л., 1988. 6−27.
  205. Е. Г. Композиция драмы Е. Г. Холодов. М.: Искусство, 1957. -224 с.
  206. Т. Н. Умножать сокровища музыкального театра Т. Н. Хренников Сов. музыка. 1978. 8. 5−23.
  207. Н. В. Театральная герменевтика и анализ театрального текста Н. В. Цунский //Общественные науки и современность.- 2000. 3. 161−171.
  208. П. И. Об опере и балете. Избранные отрывки из писем и статей П. И. Чайковский- сост., ред. и коммент. И. Ф. Кунина. М.: Музгиз, 1960.-292 с.
  209. П. И. Об опере: музыкально-критические статьи П. И. Чайковский- вступ. ст. М. Овчинникова. М.- Л.: Музгиз, 1952. 192 с.
  210. Т. Композиция и интерпретация: три среза проблемы Т. Чередниченко Музыкальное исполнительство и современность. М., 1988.-Вып. 1.-С. 43−68.
  211. Е. Либретто Е. Черная Музыкальная энциклопедия: в 6 т М 1976.-Т. 3.-С. 266−267.
  212. В. И. Творчество А. И. Полежаева как художественное единство В. И. Чулков Поэзия А. И. Полежаева: межвуз. сб. науч. тр. Мордов. гос. ун-т. Саранск, 1989.-С. 12−23.
  213. А. И. Писатель и советская опера А. И. Шавердян Советская опера: сб. кр. ст. сост. М. Гринберг, П. Полякова. М., 1953. 145 165.
  214. Шедевры мирового оперного искусства. История создания. Либретто. Киев: Мистецтво, 1993. 511 с.
  215. P. К. Оперная драматургия Мусоргского Р. К. Ширинян. М.: Музыка, 1981.-284 с.
  216. Штейн Слово об опере /С. Штейн Сов. музыка. 1985. 60−62. 246. Эко У. Отсутствующая структура: Введение
  217. Я. Е. Введение
  218. М. Творческая практика критерий истины М. Юровский Музыкальная жизнь. 1985. JVs 14. 6−7.
  219. . Л. Избранные труды: в 2 т. Б. Л. Яворский. М.: Сов. композитор, 1987.-Т. 2,4. 1.-368 с.
  220. Язык: система и функционирование: сб. науч. тр. АН СССР, Ин-т рус. яз.- отв. ред. Ю. Н. Караулов. М.: Наука, 1988. 270 с.
  221. В. В. Чайковский в поисках оперного либретто В. В. Яковлев Музыкальное наследство. М., 1935. Вып. 1. 35−72.
  222. . М. Драматургия русской оперной классики: Работа русских композиторов-классиков над оперой Б. М. Ярустовский. М.: Музгиз, 1953.-402 с.
  223. . М. «Иван Сусанин» и некоторые вопросы оперного реализма Избранное Б. М. Ярустовский- сост. Е. Б. Долинская. М., 1989. 51−58.
  224. . М. Оперная драматургия Чайковского Б. М. Ярустовский. М.- Л.: Музгиз, 1947. 242 с. 2.
  225. . М. Очерки по драматургии оперы XX века. В 2 кн. Кн. 1. /Б. М. Ярустовский.-М.: Музыка, 1971.-358 с.
  226. . М. Очерки, но драматургии оперы XX века. В 2 кн. Кн. 2. Б. М. Ярустовский. М.: Музыка, 1978. 261 с.
  227. . М. Работа Чайковского над либретто Б. М. Ярустовский Сов. музыка. 1940. 1.
  228. Adomo Т. Music, language, and composition Т. Adomo Musical Quarterly. 1993. 3. P. 401−414.
  229. Intertextuality: Theories and practices Ed. Michael Worton and Judith Still. Manchester- New York: Manchester UP, 1990.
  230. Intertextuality Ed. Heinrich F. Plett. Berlin- New York: Walter de Gruyter, 1991.
  231. Influence and Intertextuality in Literary History Ed. Jay Clayton Eric Rothstein. Madison: The University of Wisconsin Press, 1991. 264. Ged chtnis und Literatur: Intertextualit t in der russischen Modeme. Frankfurt: Suhrkampf, 1990.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!