Роль металлических украшений как формообразующих элементов в костюме XX — начала XXI вв. Традиции и новаторство

На протяжении тысячелетий одежда и украшения развивались в тесном контакте, оказывая большое взаимное влияние. Характер одежды предполагал определенную форму и состав украшений, которые, в свою очередь, органично входя в композицию костюма, существенно влияли на его образ. Таким образом, на протяжении всей истории украшения из металла и костюм имели прочные связи, постоянно взаимодействуя, дополняя и влияя друг на друга.

В большинстве источников, затрагивающих тему украшений в костюме, последние рассматриваются лишь как дополнения к одежде. При этом предметом описания являются, в основном, формы украшений, способы применения и только отчасти роль и функции. Актуальность данного исследования состоит в раскрытии роли металлических украшений в современном костюме, взаимосвязи их форм, количества и типов с композиционной и функциональной структурой костюма в целом. В исследовании прослеживается также влияние техник и технологий изготовления украшений из металла на пластику и образ костюма.

Возрастающий интерес к украшениям из металла в настоящее время также подчеркивает актуальность и своевременность избранной в качестве диссертационного исследования темы.

Одним из результатов исследования является прогноз и обоснование дальнейшего повышения интереса к металлическим украшениям в костюме и увеличение спроса на них.

Анализ генезиса, эволюции и роли украшений из металла в историческом и современном костюме требует комплексного подхода к их исследованию, объединяющему данные ряда научных дисциплин — искусствоведения, этнологии, культурологии, истории, психологии и других. Изучение источников по истории, психологии и семиотике костюма, аксессуаров и украшений позволяет сделать выводы, что тема металлических украшений и костюма как единого композиционного целого в исторической перспективе и контексте современной практики достаточно редко затрагивается в научной литературе. Поэтому следует отметить, что наиболее интересное и «эргономично» выстроенное описание костюма и украшений как единого и цельного отражения культурной среды своей эпохи дается в источниках, освещающих более общие вопросы искусства и культуры тех или иных народов, в таких, например, как труды Б. А. Рыбакова «Ремесло Древней Руси» (1948) и «Язычество Древней Руси» (1987), или Лайонелла Кассона — «Правители варваров» (1998) и других.

В большей части научной литературы по истории костюма украшения и аксессуары рассматриваются отдельно от одежды, в конце характеристики того или иного исторического этапа в развитии костюма. Такой подход не дает достаточно подробного и четкого представления о его композиционном строе в целом. Можно отметить, что источники конца XIX — начала XX вв. больше тяготеют к более полному и подробному описанию украшений и их конструктивных особенностей в тесной связи как с одеждой, так и с другими элементами костюма (П.И. Савваитов «Описание старинных русских утварей, одежд и оружия», 1896).

Работа Н. Т. Савельевой «Мода и массовый вкус» (1966) интересна исследованием исторических и социальных предпосылок использования металлических украшений в историческом костюме, основными из которых обоснованно указаны классовое разделение и социальное неравенство, характерные для большинства культур древности. Важное значение в освещении проблемы украшений из металла как в контексте костюма, так и на фоне специфической культурной и социальной среды своего времени, имеют труды П. И. Уткина «Русские ювелирные украшения» (1970) и Т. Б. Забозлаевой «Драгоценности в русской культуре XVIII—XX вв.еков» (2003). Из источников по ювелирному искусству можно также выделить работу Р. А. Ванюшовой и Б. Г. Ванюшова, — иллюстрированный типологический словарь ювелирных изделий (2000), где описание различных ювелирных украшений дано в тесной связи со специфическими особенностями костюма, и способами их применения в рассматриваемый период. Отчасти это является следствием того, что авторы широко используют материалы работ упомянутых выше Б. А. Рыбакова и П. И. Савваитова. Данный труд ценен также решением важнейшей проблемы терминологии ювелирных украшений.

С этой точки зрения интересна работа Дайфри Уильямса и Джека Огдена «Греческое золото. Ювелирное искусство классической эпохи V — IV вв. до н. э.» (1995). Украшения здесь анализируются в контексте технико-технологических процессов и приемов исполнения, что дает возможность оценить взаимосвязь технологии с образом и пластикой, а также социо-культурную характеристику среды, условий и особенностей использования.

Следует отметить работу Г. М. Медведевой, Н. Г. Платоновой и других «Русские ювелирные украшения XVI — XX веков из собрания Государственного Исторического музея» (1994). Это исследование актуально комплексным подходом к освещению вопроса значения украшений в костюме, о чем свидетельствуют сами авторы: «На протяжении веков развитие ювелирных украшений и их количество стояли в тесной зависимости от стилистических изменений моды. Поэтому в каждом разделе текста они рассматриваются в связи с покроем одежды и условиями бытования».

Аналогичный подход, только уже с точки зрения изучения костюма, применен в четырехтомном издании М. Н. Мерцаловой «Костюм разных времен и народов» (1993), где развитие одежды рассматривается параллельно с украшениями в контексте общей декоративной и функциональной структуры костюма.

Весьма полезна в изучении данной проблемы работа Ш. Зелинг «Мода. Век модельеров 1900 — 1999.» (2000), посвященная истории моды в XX в. и раскрывающая новые факторы ее развития. Наиболее интересны материалы по новейшим технологиям и разработкам в области металлизированного текстиля, а также интервью с известным авангардистом моды Гельмутом Лангом, посвященное тенденциям и прогнозам развития моды в ближайшем будущем и их социальной и психологической обусловленности.

Из публикаций последних лет следует выделить издание «История костюма с XVIII по XX вв. Коллекция костюма Киото», представляющее богатый иллюстративный материал из не публиковавшегося ранее собрания, включающий в себя украшения и аксессуары.

Монография А. Васильева «Русская мода. 150 лет в фотографиях» (2004) интересна тем, что в ней история русской моды со второй половины XIX в. и до наших дней представлена в виде фотоальбома. Это дает возможность составить наиболее полное впечатление не только о развитии композиции костюма, но и о манере его ношения с теми или иными украшениями и аксессуарами.

Весьма репрезентативны при рассмотрении проблемы в контексте современной моды такие иностранные издания как работа Колина МакДауэлла «The Fashion Book» (1998) и «Fashion Now» (2003), представляющие собой прекрасно проиллюстрированные альбомы с подробным описанием и комментариями, касающимися в том числе и украшений. Таким образом, при изучении вопроса с использованием материала по ювелирному искусству с одной стороны, и по искусству костюма — с другой, складывается довольно противоречивая картина описательного, по большей части, характера.

Это позволяет говорить о необходимости разностороннего изучения объекта исследования — украшений из металла в историческом и современном костюме.

Предметом диссертационного исследования стали значение, функции и роль украшений в современном костюме.

Цель работы — изучение, систематизация и обобщение исторического и современного материала, свидетельствующего о роли металлических украшений в костюме, сравнительный анализ и оценка взаимодействия этих двух составляющих в контексте современной культуры. В соответствии с этим ставятся следующие задачи:

— изучить основные формы, функции и значение металлических украшений в историческом костюме;

— рассмотреть технико-технологические аспекты изготовления украшений из металла в различные исторические периоды, определить их роль в композиции костюма;

— выявить образно-пластические возможности новых технологий;

— исследовать социокультурную обусловленность изменений в характере и составе украшений;

— сформулировать основные принципы применения декоративного металла в структуре современного костюма;

— оценить тенденции к применению новаторских решений на фоне использования традиционных видов и форм украшений в костюме;

— раскрыть роль украшений из металла в создании костюма XXначала XXI вв. и их значение в формообразовании современного костюма.

Методологической основой работы стал комплексный, системный подход к исследованию. Материал рассматривается как в культурно-историческом аспекте, так и с точки зрения социальной и психологической обусловленности. В работе использованы: художественно-стилистический, историко-сравнительный, системный и типологический методы.

Научная ценность и новизна работы состоит в следующем:

— в работе прослежена эволюция металлических украшений в контексте костюма как важнейших его составляющих;

— выявлены факторы использования украшений в историческом костюме, проведены параллели с современностью и обоснованы предпосылки дальнейшей эволюции;

— впервые предложена классификация украшений и декоративных элементов из металла по принципу их использования в современном костюме;

— данная работа позволяет полнее рассмотреть и оценить роль металлических украшений и аксессуаров в формировании образа современного костюма.

При этом значительное внимание уделяется культурным, социальным, историческим, технико-технологическим и другим факторам, влияющим на обусловленность различных форм металлических украшений и их роль в композиционном строе костюма.

Необходимо сразу оговорить тему средневековых боевых доспехов, которая не затрагивается в данной работе, так как представляет собой отдельную обширную и самодостаточную проблему, требующую индивидуального и всестороннего исследования.

При рассмотрении истории костюма и украшений можно отметить, что металлические элементы и украшения используются человеком в одежде с древнейших времен, и им всегда придавалось большое значение: украшения из металла были и остаются поныне важными формообразующими составляющими костюма. Любой исторический костюм представляет собой единую, архитектонически сбалансированную цельную композицию, включающую в себя как одежду, так и украшения — только это выверенное веками соотношение создает законченную, неповторимую пластику образа, на которую, наряду со спецификой производства одежды, существенное влияние оказывали и оказывают технико-технологические особенности изготовления металлических деталей и украшений.

Данная работа, наряду с исследованием роли украшений из металла в композиции исторического и современного костюма, затрагивает также их роль в общей функциональной структуре костюма, отражающей географические и климатические условия, этнические особенности, эстетические вкусы и социальный заказ общества.

При рассмотрении некоторых металлических украшений в костюмах разных народов можно сделать вывод, что функциональные особенности этих украшений являются неотъемлемым компонентом функции костюма в целом. Так, в древнеиндийском костюме украшения являлись не только демонстрацией благосостояния семьи, но и важнейшими декоративными и конструктивными его элементами. Каскад браслетов на руке выполнял функцию рукава, ножные браслеты создали необходимую массу, восполняющую отсутствие обуви. Кроме эстетического значения они несли важную магическую и ритуальную функции — служили оберегами и талисманами.

В северных странах украшения также являлись необходимой и гармоничной составляющей костюма, постепенно приобретая новые, специфические черты. Так для древнерусского костюма знаковой, легкоузнаваемой деталью стали височные кольца, а для женского костюма восточных славян доминантой служили мониста — особые «передники», собранные из серебряных пластин.

Мужской грузинский традиционный костюм узнаваем по газырямдеталям, представляющим собой небольшие нашитые на одежду обоймы с декоративными металлическими патронами, в сочетании с чеканным поясом и кинжалом, формирующим силуэт, дающим единый образ и определяющим графику костюма.

Указанные примеры свидетельствуют также о влиянии функциональности украшений на пластику и образ костюма. Необходимо заметить, что только в тех случаях, когда в костюме доминирует утилитарная функция (например, рабочая и защитная), костюм выступает как «вещь». В тех случаях, когда преобладает функция региональная, общественная, ритуальная или эстетическая, костюм приобретает символику или знаковость, указывающую на смысл его назначения и образ.

Современный костюм унаследовал от исторического и народного костюма только некоторые их функции. При этом интенсивность их проявления снизилась, так как в современной одежде трудно вычленить «в чистом виде» определенную функцию, ставшую многозначной, поскольку в ней нет четко выраженной утилитарности или нарядности. Украшения же, служившие на протяжении истории для выявления и акцентирования определенного назначения костюма, теперь, зачастую, наоборот стремятся нарушить единообразие, войти в контраст с общей структурой одежды. Существуют также примеры, когда использование металлических украшений и элементов полностью исключало функциональность костюма как одежды. Тем не менее украшения из металла в костюме продолжают играть важную роль в современной моде. На протяжении тысячелетий ювелирные украшения занимали свое заслуженное место в костюме самых различных народов, пока современная цивилизация не отодвинула их на второй план, ограничив как в размерах, так и в способах применения. Однако находки прошлого продолжают вдохновлять художников современности. Так, в революционных 1960;х Пако Рабанн вернулся к древним истинам, представив на подиумах необычные платья — кольчуги и панцири, выполненные из металла. Из народного творчества прошлого можно до бесконечности черпать идеи, преломляя их сквозь призму современного восприятия мира и не оставляя, наряду с этим, в стороне научно — технический прогресс. Многие модельеры, так же как Пако Рабанн, начали обращаться к прошлому в поисках новых идей, создавая «нетленные» вещи из разряда тех, что не теряют актуальность по завершении сезона, и притягивают взоры спустя годы. Это обстоятельство закрепляет за этими творениями статус произведений искусства.

Украшения из металла имеют собственную значимую ценность в смысле их уникальной способности предоставлять мастеру обширное поле для творчества, исторических ассоциаций, поиска новых форм, технологических приемов и идей. Ассоциативные образы, авторские фантазии воплощаются в произведения, в которых металл и ткань становятся неразделимым целым, обеспечивающим законченность и целостность образа.

Следует упомянуть, что в древности практически все украшения и элементы из металла являлись именно произведениями ювелирного искусства. Поскольку металл высоко ценился и был доступен лишь богатым и властьимущим, изделия из него тщательно отделывались и облагораживались, чтобы придать вещи большую ценность и уникальность, полнее использовать красоту и возможности материала, будь то золото, серебро или просто медь и железо. Поэтому ювелирная техника была основной при изготовлении ювелирных украшений и металлических элементов в одежде. Однако в наше время сложно дать точную оценку художественному изделию из металла в костюме как предмету ювелирного искусства, так как по формам, техникам изготовления и функциям украшения, а также металлические элементы в современном костюме предельно разнообразны и включают в себя как традиционные произведения ювелирного искусства, так и высокотехнологичные образцы современного ручного и промышленного производства. С одной стороны это могут быть «классические» драгоценности, выполненные в традиционной ювелирной технике, а с другой — суперсовременные формы в стиле хай-тек фабричного производства. Металл может использоваться в качестве несущего элемента или модуля, на основе которого создана вещь, и не являться самостоятельным художественным произведением, но быть важной составляющей художественного образа в целом. Тем не менее, все вышеуказанные примеры служат той же цели, что и исторические аналоги металлических украшений в костюме.

Заключение

.

Результаты проведенной работы позволяют сделать выводы о неоспоримой важности изучения проблемы роли художественного металла в искусстве костюма, как исторического, так и современного.

Рассмотрение данной проблемы в исторической перспективе показало, что только в комплексе: одежда, аксессуары и украшениясоздают неповторимый образ костюма как единого художественного целого. И если говорить именно об искусстве костюма, то становится очевидно, что нельзя не только обособленно рассматривать одежду или украшения, но и разделять эти части единого целого, говоря об одной из них как о незначительном и второстепенном вопросе. Изучение роли, места и функций металлических украшений в историческом костюме позволяет сделать вывод о том, что формирование как одежды, так и украшений на протяжении истории происходило в тесной связи друг с другом, что говорит об исторически сложившемся взаимном влиянии и дополнении различных форм и функциональных особенностей одежды и украшений из металла. В качестве примера подобного влияния можно привести следующую взаимосвязь: актуальность использования украшений из металла как важных декоративных элементов в оформлении исторического костюма стимулировала в свое время развитие ювелирных технологий и поиск новых приемов мастерами прошлого, что, в свою очередь, сказалось на изменении пластики костюма в целом (утяжеление и статичность византийских тог, зашитых золотом и серебром с включением золотых и серебряных пластинок-дробницпревращение некоторых видов украшений на Руси в отдельные конструктивные элементы одежды, такие как, например, накладные бармы).

Современные материалы и технологии также влияют на рост использования металла в костюме. Как уже говорилось в последней главе, модельеры просто обязаны искать и применять как новейшие материалы, так и различные технологические новинки, чтобы идти в ногу со временем. Благодаря современным технологиям возможности сочетать декоративные качества металла с функциональностью и эргономичностью существенно расширились, что способствует повышению интереса к нему дизайнеров. Кроме того, современное демократическое общество достигло на сегодняшний день максимального уровня свободы самовыражения, что с одной стороны дает авторам практически неограниченные возможности для творческих поисков и экспериментов, а с другой, в свою очередь, требует от них все более прогрессивных и смелых решений. Социолог Ю. Н. Лотман в своем исследовании «Культура и взрыв» выдвигает вполне обоснованное мнение, что «. в моде 3-го тысячелетия все более актуализируется потребность модной аудитории в постоянной экспериментальной проверке границ дозволенного» (53,128), и именно металл, как один из самых «выразительных» материалов, все чаще участвует в подобных экспериментах.

Исследование показало, что современная мода не испытывает приверженности к каким-то определенным стилевым направлениям, напротив, она стремится к частой смене предпочтений и свободному оперированию стилями. Поиск новинок современными дизайнерами и мастерами ювелирного искусства приводит не только к радикальным изменениям актуальных стилевых направлений каждый сезон, но и к общей предельно пестрой картине в европейском и, тем более, в мировом масштабе. При этом практически вся современная мода тяготеет к смешению различных стилей в отдельно взятом костюме, находя нечто новое на стыке зачастую противоположных направлений. Иначе говоря, одежда, выполненная в одном стиле может сочетаться с украшениями и прочими аксессуарами в совершенно ином. Поэтому украшения играют важную роль стилеобразующих элементов в современном костюме. Это касается не только творений «от кутюр», но и свободы выбора украшений и их сочетаний в одежде «прет-а-порте». Формирование художественного образа современного костюма стало не только привилегией дизайнеров, но и возможностью потребителя оказывать влияние на развитие стиля и вкусов в современной моде.

Большое место в современном искусстве костюма занимают различные этнические мотивы, такие как, например, индийский, африканский, стиль американских индейцев и многие другие, где характерными деталями являются всевозможные украшения и другие декоративные элементы костюма из металла. Поэтому, в силу как восточного влияния, так и большого интереса к фольклору вообще, а также тенденций смешения стилей в современной моде, можно с определенностью сказать, что значение ювелирных украшений и других декоративных деталей из металла, как важнейших стилеи формообразующих составляющих в костюме, имеет все основания к дальнейшему развитию. Тем более, что актуальность использования украшений из металла в современной моде очевидна в силу растущего сегодня интереса как к этническим, так и многим другим направлениям в контексте современных пластических, конструктивных и технологических решений костюма.

Таким образом, опираясь на результаты проведенного исследования, можно сделать следующие выводы: — украшения из металла обнаруживают тесную неразрывную связь с историческим костюмом и являются важнейшими и многофункциональными его составляющими;

— все исторически сложившиеся формы и виды украшений из металла оказываются востребованы в современной моде. С применением современных технологий, сообразно требованиям моды и замыслу автора они продолжают служить основой для создания новых модификаций с иными функциональными и декоративными свойствами;

— технико-технологические аспекты изготовления металлических украшений, оказавшие существенное влияние на пластику и образный строй исторического костюма, при нынешнем развитии промышленности и внедрении новых технологий и материалов имеют не менее важное значение в процессе создания современного костюма и являются одним из основных факторов, обеспечивающих многогранность современной модыукрашения из металла играют роль формои стилеобразующих элементов в костюме, являются важнейшими компонентами при создании современного костюма, а также участвуют в формировании его функциональной структуры. Это дает возможность заявить о неоспоримой перспективности как дальнейшего практического развития темы декоративного металла в современном костюме, так и теоретических исследований в этом направлении.