Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Роже Мартен дю Гар и театр (по материалам эпистолярного наследия)

Диссертация: Роже Мартен дю Гар и театр (по материалам эпистолярного наследия)
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Б советском литературоведении эти проблемы не только не разработаны, но и по существу вообще не поставлены. Более того, утвердилось мнение, что драматургия Р. Мартен дю Тара представляет собой нечто побочное, второстепенное по сравнению с его романами. Ф. С. Наркирьер, признавая, что театр Р. Мартен дю Тара «расширяет наше представление о творчестве писателя, раскрывает его с новых, порой… Читать ещё >

Роже Мартен дю Гар и театр (по материалам эпистолярного наследия) (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Введение
  • Глава I. Переписка Р. Мартен дго Тара и некоторые проблемы изучения эпистолярного жанра. .. II
  • Глава II. Театральные искания в первые десятилетия
    • XX. века
  • Глава III. «Комедия подмостков» и крестьянские фарсы
  • Глава II. Роман и драма

Художественное наследие Роже Мартен да Гара, одного из наиболее значительных писателей-реалистов первой половины XX века, в последнее время привлекает все более пристальное внимание советских и зарубежных литературоведов. Начиная с 60-х годов появляется ряд монографий, диссертаций, статей, посвященных как обзору творчества Р. Мартен дю Гара,* так и исслер дованию его философских взглядов, проблемам историзма и творческого метода писателя, жанровым особенностям романов «Семья Тибо» и «Кан Баруа», 4 анализу изобразительных средств,^.

1 Наркирьер Ф. С. Роже Мартен дю Гар. М.: 1ЖЛ, 1963. Borgal Cl. H. Martin du Gard. P.: ed. Universitaires, 1958; Brenner J. R. Martin du Gard. P. i Gallimard, 1961; Roza R. Martin du Gard et la banalite retrouvee. P.: Didier, 1970.

2 Gorilovics T. Recherches sur les origines et les sources de la pensee de R. Martin du Gard. Budapest, 1962. 3.

Daix P. Reflexions sur la methode de R. Martin du Gard. P. i ed. Francais reunis, 1957; Daspre A. Le regard de R. Martin du Gard dans «Maumort». — Revue d’histoire litteraire de la France, 1982, N5/6.

4 Кирнозе З. И. К социальной эпопее. Роман Мартен дю Гара. -Кирнозе З. И. Французский роман XX века. Горький, 1977.

Swedenborg Е. «Jean Barois» de R. Martin du Gard. Etudes des moyens et des techniques narratives. Lund, 1979″.

5 Jacobsson H. L’expression imagee dans les Thibault de R. Martin du Gard. Lund, 1968 генезису его произведений,^ а также некоторым частным вопро-р сагл. Б работах Т. Л. Мотылевой и Ф. С. Наркирьера достаточно полно изучено плодотворное влияние традиций русского классического романа на творчество Р. Мартен дю Гара, преломление в мировоззрении писателя художественных и этических взглядов Л. Н. Толстого.3.

Б 1981 году в связи со столетием писателя Общество литературной истории Франции организовало коллоквиум, материалы которого были опубликованы в специальном выпуске журнала «Ревю д, истуар литтерер» .4 В докладах, прочитанных учеными Франции, Венгрии, Японии, ФРГ, Швеции, США, были намечены новые направления изучения творчества Р. Мартен дю Гара, которые открываются в связи с начавшейся с 1980 года публикацией его архива, переписки и дневника.

Несмотря на интерес, который вызывает творчество Р. Мартен дю Гара, остается немало вопросов, требующих более детального.

Daspre A. R. Martin du Gard romancier, d’apres Jean Barois. These Paris III, 1976.

Garguilo R. La genese des Thibault, P.: Klincksviek, 1974 Sicard Cl. R. Martin du Gard, les annees d’apprentissage litte raire. P.: Champion, 1979 ^ Vrolyk J. Le temps et la mort dans l’oeuvre romanesque de R. Martin du Gard. P.: La Pensee universelle, 1974 Hellenz F. D’un certain ordre fantastique. — NRF, 1958, N72.

Наркирьер Ф.С. Op. cit.- Мотылева T.Л. Достояние современного реализма. M.: Сов. писатель, 1973. 4 Revue d’histoire litteraire de la France, 1982, N5/6 рассмотрения. Почти незамеченными как в советском, так и в зарубежном литературоведении остались ранние произведения писателя, его повесть «Старая Франция», новелла «Африканское признание», эссе «Заметки об А. Жиде», его воспоминания и переписка, незавершенный роман «Подполковник де Момор» .

Драматургия Р. Мартен дю Тара, а в более широком планецелый круг вопросов, связанных с напряженным интересом писателя к современным ему художественным исканиям в области драматургии и театрального искусства, остаются одними из самых неизученных.

Б советском литературоведении эти проблемы не только не разработаны, но и по существу вообще не поставлены. Более того, утвердилось мнение, что драматургия Р. Мартен дю Тара представляет собой нечто побочное, второстепенное по сравнению с его романами. Ф. С. Наркирьер, признавая, что театр Р. Мартен дю Тара «расширяет наше представление о творчестве писателя, раскрывает его с новых, порой неожиданных сторон», не только не указывает, какие же стороны можно считать «неожиданными», но и помещает драматургию «несколько в стороне от магистральной линии его творчества». Содержание фарсов Р. Мартен дю Тара сводится им к изображению «простейших биологических инстинктов», а драмы «Молчаливый» — «ненормальных о извращенных устремлений» .

Исследованию драматических произведений Р. Мартен дю Тара была посвящена диссертация Б.-С.Покнелл,^ которая отсутст.

1 Наркирьер Ф. С. op. cit" с. 82.

2 Там же, с. 81.

3 Там же, с. 86, 82.

4 Pocknell В.-Е. R. Martin du Gard et le theatre. P., 1970. ствует в библиотеках Советского Союза. Другие исследователи только частично касались проблематики и содержания драм и комедий писателя, а также использования некоторых особенностей драмы в его эпических произведениях. Так, Э. Сведенборг обращается к своеобразию жанровой природы романа «Жан Баруа», написанного в форме диалога.* К.-Э.Маньи выделяет технику «узлов событий» и монтажное соположение частей романа «Семья Тибо», приближающие его структуру к драматической компози о ции. Работа польской исследовательницы И. Филиповской посвящена отражению в произведениях Р. Мартен дю Тара эстетической я категории трагического.

В юбилейный выпуск журнала «Ревю д’истуар литтерер» были включены две статьи, касающиеся драматического творчества Р. Мартен дю Тара, одна из которых, принадлежащая К. Боргалю, носит обзорный характер и не предлагает какого-либо принципиально нового подхода к изучению нашей темы.^ Гораздо более интересной представляется статья Б. Аллуэна, автор которой, используя архивы писателя рассматривает неопубликованную с драму Р. Мартен дю Тара «Два дня каникул» .

1 Swedenborg Е. Op. cit. 2.

Magny Cl.-E. Histoire du roman francais a partir 1918. P.: Seuil, 1950. 3.

Filipowska I. Le tragique de 1"individu dans les romans de R. Martin du Gard. Poznan, 1968. 4.

Borgal Cl" R. Martin du Gard et le theatre. — Revue d’histoire litteraire de la France, 1982, N5/6.

Alluin B. «Deux ?jours de vacances». La creation litteraire ch< chez R. Martin du Gard. — Ibid.

Однако все эти исследования не содержат всестороннего анализа концепции театра и драмы Р. Мартен дю Тара. В них изучаются лишь отдельные моменты и частичные аспекты ее проявления.

Научная новизна диссертации связана, в первую очередь, с восполнением этого пробела. Впервые подвергнута многоаспектному анализу концепция театра и драмы Р. Мартен дю Тара, показано ее значение для формирования эстетической позиции и творческого метода Мартен дю Гара-романиста.

Особое значение с точки зрения нашей теш представляет эпистолярное наследие писателя, его переписка с А. Жидом" ^ и Ж.Копо.^.

При всем своем интересе к театру Р. Мартен дю Гар никогда не ставил себе цель выработать стройную систему взглядов на драматическое искусство. Однако, если сопоставить его суждения с его художественным творчеством, драматургией в частности, и с общими направлениями поисков драматургов, режиссеров, театральных деятелей, можно увидеть, насколько показательными являются даже случайные его замечания.

В письмах Р. Мартен дю Тара содержатся не только его оценки деятельности Копо в театре, постановок в «Старой Голубятне», анализ драм Жида и пьес самого Р. Мартен дю Тара, но и.

1 Gide А. — Martin du Gard H" Correspondance" T. I-II. — P.:Gallimard, 1968, Сноски даются по этому изданию в тексте.

EMG/.

2 Copeau J. — Martin du Gard R. Correspondance. i. I-II. — P.i.

Gallimard, 1972. Сноски даются по этому изданию в тексте /JC-BMG/. многочисленные высказывания о сущности и содержании современного ему театрального движения и процесса эволюции театра и драмы, специфике драматического как одной из форм художественного отражения действительности.

Поэтому драматургия Р. Мартен дю Тара, его размышления о природе драматического, о соотношении в художественном произведении драматического и эпического начал соотнесены с эстетическими исканиями современных ему писателей, режиссеров, театральных деятелей и в то же время рассмотрены в контексте всего художественного творчества Р. Мартен дю Тара, его дневниковых записей, мемуаров, переписки.

Исследование в таком аспекте проблемы «Р.Мартен дю Гар и театр» определяет новизну данной диссертационной работы.

Актуальность работы определяется тем, что изучение концепции театра и драмы Р. Мартен дю Тара и его драматургии позволяет не только более полно представить некоторые вопросы, связанные с творческим методом. писателя, и неизвестные ранее аспекты творческой деятельности Р. Мартен дю Тара, но и выявить направления развития французского театра и драмы XX века.

Б первые десятилетия XX века берут начало многие процессы, получившие развитие после второй мировой войны: демокра—тизация театра, поиски народного зрителя, политический театрнамечаются многие лиши эволюции драмы, разрабатываются специфические театральные проблемы режиссуры, определяются принципы и возможности сценической интерпретации.

Поиски были самыми разнообразными и велись в самых различных областях драматического и театрального искусства, что и обусловило неоднородную, с трудом подвергающуюся какой-либо классификации драматическую продукцию. Трудность изучения французской драматургии 20-х годов заключается еще и в том, что несмотря на множество авторов, не было того своеобразия и устойчивости черт, которые до появления интеллектуальной драмы позволили бы выделить определенный тип театра и драмы.

Французские литературоведы и историки театра выделяют легкую, сатирическую, романтическую комедию, психологический театр, историческую драму и т. д. Подобное жанровое разделение хотя и позволяет в некоторой степени ориентироваться в области драматургии, все же не отражает особенностей театрального процесса первой половины XX века, включающего не только собственно художественное творчество драматургов, но и поиски в области режиссуры, сценографики, разработку различных систем актерской игры и т. д.

Анализ содержащихся в письмах Р. Мартен дю Тара суждений о сути и формах эволюции театра и драмы позволяет выделить основные черты театрального процесса первых десятилетий XX века, а также определить особенности драматургической концепции Р. Мартен дю Тара.

Делью исследования является изучение творческого метода Р. Мартен дю Тара, обусловленного единством и взаимодействием эпического и театрально-драматического начал. Их слияние определило как структуру и композицию романов Р. ГЛартен дю Тара, так и ориентацию на эпическую изобразительность в драматических произведениях.

Отсюда вытекают задачи работы. Тема «Р.Мартен дю Гар и театр» представляет для исследования три аспекта: — анализ в переписке Р. Мартен дю Тара художественных исканий в области театра и драмы первых десятилетий XX века;

— анализ собственно драматургического творчества Р. Мартен дю Гара и особенностей его театрально-драматической концепции;

— анализ соотношения в творческом методе писателя драматического и эпического как двух форм художественного отражения действительности;

— исследование драматизации эпической формы и попыток Р. Мартен дю Гара ввести элементы эпической изобразительности в драму;

— использование эпистолярного наследия писателя как одного из основных источников исследования требует анализа переписки Р. Мартен дю Гара и изложения некоторых общих принципов изучения писем как литературных документов.

Практическая ценность работы определяется тем, что материал диссертации может быть использован в общих курсах лекций по истории зарубежной литературы XX века, при изучении творчества Р. Мартен дю Гара, при чтении спецкурсов по истории французского театра и драмы XX века, французского романа 1920;х — 1930;х годов, а также при изучении мемуарно-эпистолярной литературы как литературного документа эпохи.

— 176 -ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

Для искусства первой трети XX века, когда велись интенсивные поиски новых эстетических принципов, характерна внутренняя противоречивость художественного сознания, которая сказалась в частичном пересмотре творческих позиций у писателей, старшего поколения и самых разнообразных исканиях молодых. Реалистические тенденции соседствовали и порой тесно переплетались с субъективистскими. Стремительное возникновение, распад группировок, кружков, экспериментальных объединений в области литературы, изобразительного искусства и театра, их идейно-эстетическая неустойчивость свидетельствовав ли о кризисном, переломном моменте культуры этих десятилетий. Не менее наглядно, чем в живописи или поэзии, процесс этот отразился и в театре... «Наш театр не современен.» 1 — писал А. Салакру, анализируя театральные течения первых десятилетий XX века. Каким должен стать совремешшй театр, чем будет определяться его современность и художественная ценность, что является основой его преобразования — это проблема волновала умы многих писателей, драматургов, режиссеров и реформаторов сцены. Не раз. возвращаются к ней в письмах Р. Мартен дю Гар и Ж.Копо.

Еще в начале века Р. Роллан разрабатывает основные эстетические принципы народного театра, рассматривая его как форму, воспитания национального самосознания и приобщения народа к активной общественной. и духовной жизни. Деятельность Ролланаи его. единомышленников дала толчок к возникновению.

Salacrou A. Les idees de la nuit. P.:A.Fayard, 1960, p.109 первых рабочих театров, в предместьях Парика /народные театры в Бельвиле и Клиши/. Р. Моракс и М. Поттешер проводили программу своеобразного «эстетического народничества», стремясь приблизить театр к низшим социальным слоям. ФЛ1емье в 1920 году делает попытку создать профессиональный народный театр,.но его начинания не встречают должной поддержки.

К.Копо, выступая против коммерческого буржуазного театра, связывает причины упадка современного театрального искусства с отсутствием драматургии, способной стать частью духовной культуры нации. Поиски такой драматургии режиссер связывает одновременно с обогащением сцены художественными достижениями литературы и разработкой драматических форм, учитывающих условности сценического воплощения.

Появление и развитие режиссуры ставит проблему взаимоотношений театра и драмы, которая именно в этот период приобретает особую остроту. В отличие от театра конца XIX — начала XX века, когда на. французских сценах интенсивно ставятся пьесы Ибсена, Стриндберга, Чехова, потребовавшие иных, чем прежде, форм сценического воплощения,.в период 20-х годов разработанные собственно театральные средства построения сценического образа, признание, условной, игррвой природы театра в определенной степени повлияли. на появление качественно. иной драматургии.-Процессы развития режиссуры и эволюции драмы взаимосвязаны, но ни один не является определяющим. Однако то внимание, которое авторы переписки уделяют специфически театральным проблемам, говорит о том, что жизненность драматического произведения связывается ими скорее с его зрелищноетью, чем с актуальностью содержания.

С одной стороны в этом явлении отражаются определенные отношения между литературой и театром, сложившиеся в этот период. В самой общей форме их можно определить как художественное и идейное отставание театра и драмы от других видов литературы.

С другой стороны драматическая форма художественного отражения действительности, включающая элементы условности, воспринимается Р. Мартен дю Гаром как ограниченная, неспособная к полному и адекватному изображению действительности. Поэтому отношение Р. Мартен дю Тара к театру и драме даже в периоды наибольшего увлечения ими. основано на постоянном противопоставлении драмы и романа, признании большей художественной емкости и выразительности последнего.

Мы попытались исследовать основные принципы воплощения в романах Р.Мартен.дю Тара формы драматического отражения действительности, соотношение в их структуре эпического и театрально-драматического начал, обусловивших своеобразие жанровой природы романа «Жан Баруа» и композицию романа «Семья Тибо». Все эти вопросы самым непосредственным образом связаны с проблемой творческого метода писателя.

Драматизация эпической формы в творчестве Р. Мартен дю Гара выступает в двух аспектах: как средство изобразительности, отвечающее отрешению писателя к объективности повествования, и использование особой природы и функции драматического.

Известно,. что Ж. Копо не раз признавал наличие у Р. Мартен дю Гара «чувства сцены», «театрального инстинкта», состоящего, по его мнению, в определенной степени отстранения художественного материала, соответствующей театрализации замысла. Копо, естественно,.мыслит категориями сценическими. Письма Р. Мартен дю Гара к А. Жиду о соотношении объективного и субъективного в художественном творчестве помогает понять, какое конкретное содержание подразумевает выражение, употребленное Копо.

12 августа 1933 года Р. Мартен дю Гар пишет А. Жиду: «Объективный романист. Это означает, что в противоположность большинству современных-писателей, основной источник творчества которых внутренний, я, прежде чем приступить к художественному осмыслению материала, должен воссоздать его перед собой, вне себя, оторвать от себя. Я должен дать моим персонажам их собственную жизнь, а не только более или менее отразить себя в каждом из них». /ао-юю, I, 571/.

Свой метод, названный им методом «объективного зрения», Р. Мартен дю Гар не раз сопоставляет с методом ученого-историка. Писатель признает несовпадение научной логики как воссоздающей факты действительности и художественной как пересоздающей. их на основе эстетической позиции автора, его мировоззрения. Но, поставив перед собой задачу адекватного отображения действительности, проникновения в объективную сущность эпохи, Р. Мартен дю Гар стремится сблизить научное и художественное отражение. Художественное познание, каким его. видит писатель, должно опираться на объективную, документальную достоверность факта. Таким же объективным, свободным от субъективных авторских оценок должно быть и изображение.

Создание эпических образов средствами сценического диалога, что наиболее ярко проявилось, в романе «Жан Баруа», позволили писателю изменить традиционное для классического романа соотношение рассказа. о персонаже, предполагающего определенную авторскую точку зрения, и его показа. Опора на действенность драматического слова сделала возможным отказ от пространных описаний и воспроизведение наиболее значимых с точки зрения развития сюжета эпизодов жизни героев, что приблизило структуру повествования к драматическому членению на сцены. «В сущности, театральная форма повествования лучше всего соответствует его методу постижения действительности, — пишет А.Даспр. — Взгляд значит для него столько же, сколько и для художника, т.к. и по отношению к реальному миру, и к его художественному изображению он ставит себя в позицию наблюдателя» .

В большей степени, чем выбором средств изобразительности, драматизация прозы Р"Мартен дю Гара объясняется пониманием им драматизма как свойства самой действительности и одной из существенных черт эволюции общества и человека.

Конфликт — сердцевина категории драматического — как о идеальная субстанция" рождает. драму как специфическую форму художественного освоения драматизма бытия. Р. Мартен дю Гар определяет центральную проблему своего творчества как поиски гармонии личности с самой собой и окружающим миром, которые осуществляются как единый процесс самопознания и познания объективных. закономерностей жизни общества. Диалектика исторических процессов изображается как субъективно воспринимаемая героягли, отраженная в их сознании.

Daspre A* Sur la g6nese du гошап. — Martin du Gard R. be lieutenant-colonel de Maumort, p. XL p.

Кендлер К. Драма и классовая борьба. М.: Искусство, 1974, с. 194.

Таким образом писатель связывает индивидуальную судьбу с драматическими коллизиями времени. Поэтому драматизация эпической формы является для него необходимым условием. отображения конфликтного характера эпохи. Однако в области драматургии Р. Мартен дю Гар так и не создал ничего значительного. Этот факт закономерно объясняется целым комплексом причин: и общественной позицией писателя, и общей направленностью театральных исканий 1910;х — 1920;х годов,.и своеобразием драматургической концепции самого писателя, полагавшего, что театр в силу своей «зрелищной» и «игровой» природы не способен, в отличие от романа, отразить в полной мере драматизм действительности, показать во всей сложности становление человека Размышления Р. Мартен дю Гара о театре и драме, о природе драматического отражения действительности сыграли важную роль в эволюции его творческого метода. Театральные искания писателя оказались.созвучными.некоторым существенным тенденциям, характеризующим литературный и театральный процесс.

Показать весь текст

Список литературы

  1. К., Энгельс Ф. Об искусстве. М.: Искусство, 1983, т.1, 605с., т.2. — 704с.1. Общие работы
  2. .Г. Поэтика и действительность. Л.: Сов. писатель, 1975. — 310с.
  3. А. Дневники директора. М.-Л.: Искусство, 1939.- 503с^
  4. Апт С. К. Письма Т.Манна. В кн.: Т.Манн. Письма. — М.: Наука, 1975, с.375−395.
  5. Барро Ж.-Л. Воспоминания для будущего. М.: Искусство, 1979.-390с.
  6. Т.И. Шекспир и Крэг. М.: Наука, 1983. — 351с.
  7. Т.И. Эволщия сценического пространства (от Антуана до Крэга). В кн.: Западное искусство. — М.: Наука, 1978, вып.1, с.148−212.
  8. Ю.Бентли Э. Жизнь драмы. М.: Искусство, 1978. — 367с.
  9. В. Диалектика театра. Очерки по теории драмы и ее сценическому воплощению. М.: Искусство, 1983. — 296с.
  10. Л.И. Ирония как вид комического. Автореферат на соискание уч. степени кандидата филологических наук. М.: МГУ, 1982.-23с.
  11. Ю. Борьба вокруг концепции личности в искусстве . XX века. M.- 1976. — 38 с.
  12. Ю. Комическое. М.: Искусство, 1970. — 269 с.
  13. Ю. Эстетика. М.: Политиздат, 1981. — 399 с.
  14. П. Введение в систему Леонардо да Винчи. Воп-. росы философии,. 1972, le.2, с.95−114. .
  15. А.Н. Историческая поэтика. Л.: Щ, 1940.. — 647 с.
  16. Ш. Пароход Тенасити. М., 1936,-63 с.
  17. C.B. Действие в драме. Л.: Искусство, 1972,. — 159 с.
  18. А. Р.Роллан в борьбе за Народный театр. Театр,, 1939, J& 2г-3, с.75−88.
  19. А. У.истоков натуралистического театра. Театр,. 1937, JE 2, с.42−47.
  20. Г. Эстетика,. т.З. М.: Искусство, 1971,-621 с.
  21. Гинзбург Л.Я., 0 психологической прозе. Л.: Худ. лит., 1977, — 443 с.
  22. Л.И. Из истории французской режиссуры. Л.: ЛГИТМИК, 1976, — 84.с.
  23. Днепров.В. Идеи времени и формы времени. Л., 1980,. — 600. с.
  24. А. Итальянская народная комедия. М.: изд.. АН СССР., 1962, — 288 с. .
  25. Р. О социально-психологических предпосылках современного буржуазного искусства. -.В кн.: Реализм и. художественные искания XX века. М.: Наука, 1969, с. Ш-133. .
  26. Н.П. К проблеме сравнительной эффективности художественных систем.жизнеподобия и условности.1. Калинин, 1980,.--36,с. .
  27. Жемье.Ф. Театр. М.: Искусство., 1958, — 250 с.
  28. Жид А. Переписка Достоевского. В.кн.:.Жид А. Собра. ние сочинений. — Л.: ГИХЛ, 1935, т.2, с.333−360.
  29. Жид А. Саул. В кн.: Жид А. Собрание сочинений. — Л.:, ГИХЛ, 1935, т.1, с.315392.,
  30. Л. Мысли о театре. М.: изд. Иностранная литера. тура, 1960, — 298 с. .
  31. .И. Очерки истории драмы XX века. М.: Наука, 1979,.- 391 с.
  32. Игнатов.С. История западноевропейского театра нового. времени. М.-Л.: Искусство, 1940,.- 419 с.
  33. История, западноевропейского театра. М.: Искусство,. 1963, т. З, — 688 с.,.т.5, — 639 с.
  34. История Франции. М.: Наука, 1973,.т.З, — 599 с.
  35. . Т.Я. Французский.ярмарочный театр. М.-Л.:. Искусство, 1948, — 231 с.
  36. A.A. Драма как эстетическая проблема. М.: Нау-. ка, 1971,.-.224 с. .
  37. A.A. Современный критический реализм и театральное искусство. -.В кн.: Реализм и. художественные иска. ния XX века. М.: Наука, 1969, с.134-т169.
  38. К. Драма и классовая борьба. М.: Прогресс,, 1974, — 351.с.
  39. Кирнозе З.И. .Франдузский роман XX века. Горький,. 1977, — 351.с.
  40. Л.П. Содержательность сценической формы. Л.:, ЛГИТМИК, 1977, — 7.8 с.
  41. . Лекции-по теории драмы. Драма и действие.. Л.: ЛГИТМИК, 1976, — 158.с. .
  42. Г. Искусство театра. Спб., 1912, — 170 с.
  43. В.Г. Жанровая специфика французской комедии 20-х 30-х годов XX века. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологический наук. — М., 1981, — 18 с.
  44. Личность в XX столетии. Анализ буржуазных теорий. М.:. Мысль, 1979, — 260 с.
  45. Луначарский.А.В. О театре и драматургии. М.: Искусст-. во, 1958, т.2,707 с.
  46. K.M. Итальянская комедия / commedia dell1 arte / В кн.: Очерки по истории европейского театра.
  47. П.-.Academia, 1923, с.125−141.
  48. А. Средневековые французские фарсы. В.кн.:. Средневековые французские фарсы. — М.: Искусство, 1981, с.7−32.
  49. A.A. О художественной условности. М.: Мысль,. 1970, -.300 е. .
  50. Мотылева Т.Л.-Достояние современного реализма. М.:. Сов. писатель, 1973, — 437 с.
  51. Т.Л. Зарубежный роман сегодня. М.: Сов. пи. сатель, 1966, -471с.
  52. Л. Возрождение народного театра. Театр, 1937,. & 3, с.144−146.
  53. . А. Вступительная статья к книге «Пьесы современной Франции». В кн.: Пьесы современной Франции.
  54. М.:. Искусство, 1970, с.5−12.
  55. Образ человека и индивидуальность художника. в западном искусстве XX века. М.: Наука, 1983,-215 с.
  56. М.Я. В мире идей и образов. ГЛ.: Сов. писатель,. 1983, — 366 с.
  57. Е.П. Эпистолярная публицистика. М.: МГУ, 1966,. — 60 с.
  58. Реализм и художественные искания XX века. М.: Наука,. 1969, — 306 с.
  59. А.Е. Театр и эволюция театральных форм. М.-. 1926, — 132 с. .
  60. Н. Проблема «актер-зритель» в режиссерских системах XX века. -.В кн.: Художник и публика. Л.:1. ЛЛИЖК, 1981, с.97−107.
  61. Роллан Р.-Народный.театр. В кн.: Роллан Р.Собрание. сочинений, т. ХП. — Л.: Время, .1932, с.7−146.
  62. . Кромедейр Старый. М.-Л., 1925, — 136 с.
  63. Средневековые французские фарсы. М.: Искусство, 1981,. — 446 с.
  64. У истоков режиссуры. Л.:ЛШТМИК, 1976, — 335 с. .
  65. Е.Л. Жак Копо и.театр Старой Голубятни. -, Л.: Искусство,.1971, 135 с.
  66. Е.Л. Картель Четырех. Л.: Искусство, 1974, — 351 с.
  67. Я. А.Франс и его время. М.: Худ.лит., 1975,-392 с.
  68. Г. Революция театра. Спб., I9II, — 287 с.
  69. . Драма как явление искусства. М.: Искусст-. во, 1978, -.240 с.
  70. Е.Г. Композиция драмы. M., 1957, — 224 с.
  71. Шах-Азизова Т. К. Чехов и западноевропейская драма его. времени, т М.: Наука, 1966, 151 с.. .
  72. М. Игра в.жизни и. в искусстве. Современная. драматургия,.1982, te 2, с.244−255. .
  73. Э.П. Эстетика в борьбе идей. Две тенденции в. развитии французской буржуазной эстетики XX века. Л.:1. ЛГУ, 1981,. 143 с.
  74. Л.И. Способы сатирической типизации. Куйбышев, 1979, — 74 с.93* Alain, Systeme des beaux-arts. P. s Gallimard, 1972. -375 p.
  75. Alberes R.-M. Lfaventure intellectuelle du XX siecle. -P.:A.Michel, 1959. 444p.
  76. Alberes R.-M. Histoire du roman moderne. P.:A.Michel, 1962. — 461 p.97* Alluin B. «Deux jours de vacances». La creation litteraire chez R. Martin du Gard. Revue d’histoire litteraire de la France, 1982, N5/6, p.744−759.
  77. Attinger G* L’esprit de la commedia dell’arte dans le theatre francais. Neuchatel, 195o. — 351p.
  78. Augles A. A. Gide et le premier groupe de la КНР. Cahiers A. Gide, P.: Gallimard, 1972, N3, p.117−132- 189 100″ Antoine A.-P. Antoine, pere et fils" Souvenirs du Parislitteraire et theatral 1900−1939. P.: Gallimard, 1962. -303 p.
  79. Arnaud L. Charles Dullin. P.: Arche, 1952* - 255 p.
  80. Arnauld P. L’avenir du theatre. P.: Savel, 1947. — 205 p.
  81. Aslan 0. L’art du theatre. P. i Seghers, 1967. — 658 p.
  82. Aubailly J.-C. Le theatre medieval. P.: Larousse, 1975.- 207 p.
  83. Bablet D. Les revolutions sceniques du XX siecle. P.: ed. Societe internationale d’art du XX siecle, 1975. — 387 p.
  84. Baty G et Chavance R. Vie de l’art theatral des origines a nos jours. P.: Pion, 1932. — 309 p.
  85. Baudin H. La metamorphose du comique et le renouvellement litteraire du theatre francais de Jarry a Giraudoux. P.: PUF, 1981, — 667 p.
  86. Beigbeder M. A.Gide. P.: ed. Universitaires, 1961. — 128 p
  87. Bernard J.-J. Martine. La petite illustration, 1922, N106
  88. Bernard J.-J. Mon ami le theatre. P.: A. Michel, 1958. -255 p.
  89. Billy A. L’epoque contemporaine / 1905−1930/. P": Tallan-dier, 1956. — 429 p. ¦. * ¦
  90. Block J.-R. Destin du theatre. P.: Gallimard, 1930. — 203
  91. Boisdeffre P. Ou va le roman? P. i'Del Duca, 1962. — 311 p
  92. Boisdeffre P. Une histoire vivante*de la litterature d’aujourd’hui. P.: Perrin, 1968. — 1104 p.
  93. Bonnerot S. Le theatre de 1920 a 1950. P.: Masson, 1972.- 248 p. ~ '
  94. Borgal Cl. A la recherche du temps. IIRF, 1958, F72, p.1092−1098.
  95. Borgal Cl Jacques Copeau. P. i Arche, 1960. — 303 p.-копе. Bourneuf R., Ouellet R. L’univers du roman. P.: PUF, — 1972. — 232-p.. " :. :r
  96. Bree G. A. Gide, l’insaisissable Protee. P.: Les belles lettres, 1953. — 373 p.
  97. Brodin P. Maitres et temoins de l’entre-deux-guerre. -New-Yorki Brentano’s, 1943. 245 p.
  98. Clouard H. Histoire de la litterature francaise. Du symbolisme a nos jours. P. i A. Michel, 1959. T. I — 672p.- t. II- 680 p.
  99. Cocteau J. Le cordon ombical. -P.i Pion, 1962. 85 p.
  100. Copeau J. A. Appia et l’art de la mise en scene. Cahiers Renaud — Barrault, 1955, N10, p.92−97.
  101. Copeau J. Critiques d’un autre temps. P.: NEF, 1923"-252p<
  102. Copeau J. Romains J. Correspondance. Deux etres en marche. — P. i Flammarion, 1978. — 287 p.131* Copeau J. L’esprit des petits theatres. Cahiers Renaud
  103. Copfermann E. Le theatre populaire? Pourquoi? P., 1965. -168 p.
  104. Corvin M. Le laboratoire de hteatre «Art et action». -P., 1973, 778 p.
  105. Corvin M# Le theatre nouveau en France. P •: PUP, 1963.128 p.
  106. Cremieux B. Sincerite et imagination. HEP, 1924, N134, p.538−548.
  107. Daspre A. Le roman historique et L’histoire. Revue d’his-tiore litteraire de la France, 1975, N2/3, p.235−244.
  108. Delhorbe C. L’affaire Dreyfus et les ecrivains francais. -P.i Attinger, 1932. 355 p.
  109. Delpit L. Paris-theatre contemporain. Role preponderante des scenes d’avant-garde depuis 30 ans. Smith College studies in Modern Language, 1925. — 355 P*
  110. Dhomme S. La mise en scene contemporaine. P.: Nathan, 1959. — 351 p.144* Doisy M. Le theatre francais contemporain. Bruxelles: La Boetie, 1947. — 275 p.
  111. Duhamel G. Problemes de l’heure. P.: Mercure de France, 1957, — 260 p.
  112. Duchene R. Realite vecue et reussite litteraire: le statut particulier de la lettre. Revue d’histoire litterairede la France, 1971, N2, p.177−194
  113. Dullin Ch. Ce sont les dieux qu’il nous faut. P.: Gallimard, 1960. — 317 P*
  114. L’expressionisme dans le theatre europeen. P.: CNRS, 1971. — 408 p.149″ Gide A. Bennet A, Correspondance. — Geneve: Droz, 1964.- 223 p.
  115. Gide A. Bussy D. Correspondance. — Cahiers A. Gide, 1979, N9. — 553 p.
  116. Gide A. L’evolution du theatre. Gide A. Oeuvres completes. — P. i Gallimard, 1933. — T. IV, p.210−222.
  117. Gide A. Journal. P. i Gallimard, 1943. — T. I, 469 p., t. II, 481 p.
  118. Ginestier P. Esthetique des situations dramatiques. P.: PUF, 1961. — 254 p.
  119. Girard A. Le journal. intime et la nltion de personne. -P.: ed. Universitaires, 1963. 640 p.
  120. Giraudoux J. L’Impromptu de Paris. P.: Grasset, 1937.- 157 p.
  121. Giraudoux J. Litterature. P.: Grasset, 1941. — 318 p.
  122. Giraudoux J. Or dans la nuit. P. i Grasset, 1969. -237 p.
  123. Gisele M. Le theatre symboliste. P. i Nizet, 1973. -192 p.
  124. Gouhier H. Theatre et Existence. P.: Aubier, 1953. — 224
  125. Haedens K. Paradoxe sur le roman. P. i Grasset, 1964. -189 p.
  126. L’Histoire et ses interpretations. P. i Mouton La haye, 1961. — 237 p.
  127. Hytier J. A.Gide. P. i Chariot, 1946. — 319 p.
  128. Jomaron J. Metteurs en*scene du Cartel et texte theatral. Revue d’histoire litteraire de la France, 1977. -N6, p.900−916
  129. Judrin R. L’imagination du vrai. NRF, 1958. — N238, p.244−247 165″ Keim A. Le demi-siecle. Souvenirs de la vie litteraire et politique, P., 1956. — 326 p.
  130. Kemp R. La vie du theatre. P. i A. Michel, 1956. — 336 p.
  131. Knowles D. French drama of the inter-war years. London: Harrapaud co., 1967* - 334 P*
  132. Lafiile P. A. Gide et le souci de l’opinion d’apres le «Journal» et quelques lettres inedites. Cahiers A. Gide, 1972. — Ii3, p. 105−115.
  133. Laffile P. A. Gide, romancier. P. i Hachette, 1954. -203 P.
  134. Lalou R. Le theatre en France depuis 1900. P., 1951. -128 p.
  135. Larthomas P. Le langage dramatique. P. i A. Colin, 1972. «479 p.
  136. Lejeune P. Autobiographie en France. P. i A. Colin, 1971. — 272 p.
  137. Lejeune P. Autobiographie et histoire litteraire. Revue d’histoire litteraire de la France, 1975. — N6, p.903−936.
  138. Lejeune P. Le pacte autobiographique. P. iSeuil, 1975. — 357 p.
  139. Le lieu theatral dans la societe moderne. P.: CNRS, 1962. — 249 p.
  140. Lelievre P. Le theatre dramatique italien en France. -P., 1959. 651 p.177* Leonard A. La crise du concept de litterature en France au XX siecle. P.: Corti, 1975. — 270 p.
  141. Linder L. Le roman du roman. Revue des lettres modernes, 1975. — N439−444, p.81−92.
  142. Lioure M. Claudel et le theatre a l’etat naissant. -Revue d’histoire litteraire de la France, 1977″ -p.916−930.
  143. Lioure M. Le drame. P.: A. Colin, 1963. — 420 p.
  144. Lioure M. Le drame de Diderot a Ionesko. P.: A. Colin, 1973. — 280 p.
  145. Magny Cl.-E. Histoire du roman francais a partir 1918.- P.: Seuil, 1950. 349 p.183″ Mail et R. A. Gide et autrui. CaMers A. Gide, 1972. -N3, p.95−104.
  146. Malraux A. Esquisse d’une psychologie du cinema. P.: Corti, 1946. — 38 p.
  147. Marcel G. L’heure theatrale. „P.i Pion, 1959. 233 p.
  148. Marcel G. Tragique et personnalite. NRF, 1924. -H130, p.37−45.
  149. Mettra Cl. Le romancier hors les murs. 2JRF, 1972. -N238, p.7−32.
  150. Moeller Ch. Litterature du XX siecle et le christianisme. P.: Castermann, 1957. — T. II, 354 p.
  151. Molino J. Qu’est-ce que le roman historique? Revue d’histoire litteraire de la France, 1975. — N2/3,p.195−234.
  152. Moutote P. Le journal d* A. Gide et les problemes du moi.- Montpelier, 1968. 680 p.
  153. Radeau M. Le roman francais depuis la guerre. P.: Gallimard, 1966. — 255 p.
  154. Nathan J. Histoire de la litterature contemporaine. -P.: ed. F. Nathan, 1960. 347 p.
  155. Raimond M. La crise du roman. P.: Corti, 1966. — 541p.197″ Raimond M. Le roman depuis la Revolution. P.: A. Colin, 1968. — 413 p.
  156. Raimond M. Le signe des temps. P.: SEDES, 1976. -288 p.199″ Realisme et poesie au theatre. P. i CNRS, 1960. -295 p.
  157. Robichez J. Le symbolisme au theatre. P. i Arche, 1957. — 508 p.
  158. Romains J. Souvenirs et confidences d’un ecrivain. -P.: Fayard, 1958. 239 p.
  159. Serreau G. Histoire du nouveau theatre. P.: Gallimard“ — 186 p.
  160. Simon P.-H. L’Esprit et l’Histoire. P. i A. Colin, 1954. — 241 P.
  161. Simon P.-H. Histoire de la litterature francaise au XX siecle. P.: A. Colin, 1957. — I. I, 224 p.- IS6
  162. Surer P. Le theatre francais contemporain, P.: SEDES, 1964. — 514 p.
  163. Suleiman J. La structure d"apprettissage. Bildungsroman et roman a these. Poetique, 1979. -Ю7, p.24−42.
  164. Le theatre. P.: Bordas, 1980. — 253 p.
  165. Le theatre moderne. Hommes et tendances. P., 1958 -1967. — 372 p.
  166. Le theatre tragique. P.: CNRS, 1962. — 540 p.
  167. Tison-braun M. La crise dehumanisme. P.: Nizetr 1958. — T. I, 519 P.
  168. Touchard P.-A. Copeau plus vivant que jamais. Monde, 1975, 23−24 fev., p.15.
  169. Veinstein A. Du theatre libre au theare louis Jouvet. ~ P.: Billandot, 1955. 285 p.
  170. Veinstein A. La mise en scene theatrale et sa condition esthetique» P. i Flammarion, 1965. — 398 p.
  171. Voltz P. La comedie. P.: A. Colin, 1964. — 472 p.
  172. Walzer P. Le XX siecle. -P.: Arthaud, 1975. T. I, 459 p.
  173. А. Р.Мартен дю Гар. — Интернациональная литера. тура, 1937, & 8, с.187−188.
  174. Гальперина. Е. Семья Тибо. — В кн.: Мартен. дю Гар Р.. Семья Тибо. М.: Худ. лит., 1972, т.1, с.5−22.
  175. T.I. Образ А.Тибо и идейно-художественные поиски нового героя в романе Р. Мартен дю Гара «Семья Тибо». -В кн.: Образ героя образ времени. — Воронен: изд. Воронежского университета, с.107−118.- 197 .
  176. . Т.Л. Роман Р.Мартен дю Тара «Семья Тибо». Автореферат диссертации. на соискание ученой степени кандидатафилологических наук, т Л., 1963. 24 с.
  177. Л. Предисловие. В.кн.: .Мартен дю Гар Р. Жан
  178. Баруа. М.:1ИХЛ, 1958., с.5−13.
  179. З.И. Романы Р.Мартен дю Гара /проблема становления личности/. Автореферат диссертации на. соискание ученой степени кандидата филологических наук. М., 1962. -18 с.
  180. Мартен дю Гар.Р. Библиографический указатель. Сост. А. В. Паевская. М.:изд. Всесоюзной книжной палаты, 1958.44 с.
  181. Ф.С. Р.Мартен дю Гар. М.:ГИХЛ, 1963. 228 с.
  182. И.Н. Герой Р.Мартен дю Гара. Автореферат диссертации на соискание.ученой.стпени кандидата филологическихнаук. Киев, 1965. — 22 с.
  183. Н.Н., Мастерство психологического анализа в романе Р.Мартен дю Гара «Семья Тибо». Автореферат диссертации ан соискание ученой степени кандидата филологических наук. Тбилиси, 1984. — 22 с.
  184. В. " Deux jours de vacances". La creation litteraire chez R. Martin du Gard. Revue d’histoire litteraire de la Prance, 1982. — N5/6, p.744−759.
  185. Borgal Cl. A la recherche du temps. NRF, 1958. — H72, p.1092−1098.- 198
  186. Borgal Cl* R. Martin du Gard. P.: ed. Universitaires, 1958. — 128 p.
  187. Borgal Cl. R. Martin du Gard et le theatre. Revue d’histoire litteraire de la France, 1982. — N5/6, p.735−743.
  188. Brenner J. L’ete 1939. NEF, 1958, — N72, p.1053−1059.
  189. Brenner J. R. Martin du Gard. P. i Gallimard, 1961. -238 p.
  190. Callu F. Le fond R. Martin du Gard de la Bibliotheque Nationale. Revue d’histoire litteraire de la Prance, 1982. — N5/6, p.818−824.
  191. Camus A. R. Martin du Gard. Martin du Gard R. Oeuvres completes. — P.- Gallimard, 1955. — I. I, p. VII-XXIX.
  192. Daix P. Reflexions sur la methode de R. Martin du Gard.- P.: ed. Francais reunis, 1957. 363 p.
  193. Daspre A. Le regard de R. Martin du Gard dans «Maumort V- Revue d’histoire litteraire de la Prance, 1982. -N5/6, p.848−855.
  194. Daspre A. R. Martin du Gard, son temps et le notre. -La Pensee, 1982. N226, p.62−67.
  195. Daspre A. Sur le realisme de Jean Barois. Europe, 1963. — N413, p.41−46.
  196. Delay J. Commencement d’une amitie. NRF, 1958. -N72, p.976−984.247* Delay J. Leur extraordinaire dialogue se nourissait de leurs oppositions. Monde, 1968, 23 mars, suppl., p.4.
  197. Fernandez D. Proust ou Martin du Gard? NRF, 1958. -N72, p.1077−1091.
  198. Filipowska I. Le tragique de l’individu dans les romans de R. Martin du Gard. Poznan, 1968. — 105 p.199
  199. Garguilo R. La genese des Thibault de R. Martin du Gard. -Lille, 1974. 843 p.
  200. Garguilo R. La methode de R. Martin du Gard d’apres les notes preparatoires des „Thibault“. Revue d’histoire litteraire de la France, 1973. — N6, p.1010−1028.
  201. Genton R. La methode de R. Martin du Gard. La nouvelle critique, 1965. — N163, p.37−65.253» Gorilovics T. Recherches sur les origines et les sources de la pensee de R. Martin du Gard. Budapest, 1962. — 57 p
  202. Guehenno J. Le sens d’un certain Honneur. NRF, 1958. -N72, p. 1036−1038.
  203. Hellens F. D’un certain ordre fantastique. NRF, 1958. -N72, p.1099−1106.
  204. Jacobsson H. L’expression imagee dans les Thibault de R. Martin du Gard. Lund, 1968. — 387 p.
  205. Jouhandeau M. Figure exemplaire. NRF, 1958. — N72, p.1008−1009.
  206. Judrin R, R. Martin du Gard et le style du roman. NRF, 1958. — N72, p.1074−1078.
  207. Lalou R. R. Martin du Gard. P.: Gallimard, 1937. — 148 p.
  208. Magny Cl.-E. Les Faux-Monneyeurs, un roman pur- les Thibault, le chef-d'oeuvre du sur-roman. Monde, 1968,23 mars, suppl. p.5.
  209. Mauriac F. Martin du Gard et moi, nous n’etions pas de la meme paroisse. Monde, 1968, 23 mars, suppl. p.5.
  210. Maurois A. L’univers de R. Martin du Gard. NRF, 1958. -N72, p.1029−1035.
  211. Morand J. Entre la litterature et la vie. La solitude de R. Martin du Gard. Les lettres nouvelles, 1958, 21 nov., p.507−515.264* Nouvelle Revue Fracaise, 1958″ N72, numero special 11 Hommage a R. Martin du Gard «, p.965−1176.
  212. Revue d’histoire litteraire de la Prance, 1982. N5/6, numero special R. Martin du Gard, p.722−1072.
  213. Rieuneau M. La correspondance de R. Martin du Gard et D. Bus-sy. Revue d’histoire litteraire de la Prance, 1982. -N5/6, p.825−837.
  214. Roza R. R. Martin du Gard et la banalite retrouvee. P. i Didier, 1970. — 229 p.
  215. Schalk D. R. Martin du Gard. The novelist and History. -Ithacai Cornell univ. press, 1967. 257 p.
  216. Sicard Cl. Le Journal de R. Martin du Gard. Revue d’histoi re litteraire de la Prance, 1982. — N5/6, p.838−847.
  217. Sicard Cl. R. Martin du Gard. Les annees d’apprentissage litteraire. Lille, 1976. — 770 p.
  218. Swedenborg E. Jean Barois de R. Martin du Gard. Etude des moyens et des techniques narratives. Lund, 1979. — 226 p.
  219. E. 11 Jean Barois» et la technique narrative. -Revue d’histoire litteraire de la Prance, 1982. N5/6, p.728−734 p.
  220. Tieghem van Fh. Jean Barois et nous. NRP, 1958. — N72, p.1065−1067.
  221. Vrolyk J. Le temps et la mort dans l’oeuvre romanesque de Roger Martin du Gard. P. i La Pensee universelle 1974. -222 p.
  222. White Hall T. A Note on the So-called change in technique in 11 Les Thibault «of R. Martin du Gard. The French Review, 1953. — V. XXVTI, N2, p.108−113.- 201
  223. ПРОИЗВЕДЕНИЯ РОКЕ МАРТЕН. ДЮ ГАРА.
  224. Мартен дю Гар Р. Жан Баруа. М.: ГИХЛ, 1958. -384» с.
  225. Мартен.дю Гар Р. Семья Тибо. T. I-II. М.: Худ. лит., 1972. — T. I, 800 е., т. II, 911 с.279* Block J.-R. Martin du Gard R. Correspondance. — Europe, 1963. — N413, p.5−37- N414, p.47−78- N415−416, p.83−117.
  226. Copeau J. Martin du Gard R. Correspondance. T. I-II. -P.: Gallimard, 1972. — T. I, 452 p., t. II, 441 p.
  227. Gide ?. Martin du Gard R. Correspondance. T. I-II. -P.: Gallimard, 1968. — T. I, 732 p., t. II, 571 p.
  228. Martin du Gard R. Consultation litteraire. NRP, 1958. -N72, p. 1117−1135.
  229. Martin du Gard R. Correspondance generale. T. I-II. -P.: Gallimard, 1980. T. I, 416 p., t. II, 303 p.
  230. Martin du Gard R. Discours de Stockholm. NRF, 1959. -N77, p.956−960.
  231. Martin du Gard R. Le lieutunant-colonel de Maumort. -P.: Gallimard, 1983. 1316 p.
  232. Martin du Gard R. Lettres a un ami. NEF, 1958. — N72, p.1137−1146.
  233. Martin du Gard R. Oeuvres completes. T. I-II. P.: Gallimard, 1955. — T. I, 1403 p., t. II, 1439 p.
  234. Martin du Gard R. Sur des questions de politique. -UEF, 1958. N72, p.1146−1153.
  235. Martin du Gard R. Le Vieux-Colombier. NRP, 1919. -Decembre, p.1113−1118.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!