Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Симфонические прочтения трагедий Шекспира композиторами XIX столетия

Диссертация: Симфонические прочтения трагедий Шекспира композиторами XIX столетия
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Рассмотрение в диссертации целого ряда партитур позволяет утверждать, что шекспировские трагедии послужили мощным художественным импульсом развития программной симфонической музыки. В дополнение к известным образцам, обладающим общепризнанной художественной ценностью, впервые привлекается значительное число неизученных малоизвестных сочинений, что позволило расширить поле представлений… Читать ещё >

Симфонические прочтения трагедий Шекспира композиторами XIX столетия (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Глава 1. Атрибутивные мотивы трагедийных сюжетов
  • Шекспира: инвариантные свойства и смысловой потенциал
  • Глава 2. Трагедия любви Ромео и Джульетты в симфонических прочтениях Г. Берлиоза, П. Чайковского, Ю. Свенсена
  • Глава 3. Духовная драма Гамлета в симфонических прочтениях Ф. Листа, Н. Гаде, Э. Мак-Доуэлла и П. Чайковского
  • Глава 4. Судьба короля Лира в симфонических прочтениях Г. Берлиоза, А. Баццини, М. Балакирева

Творчество Шекспира принадлежит к тем уникальным культурным явлениям, ценность которых имеет непреходящее значение. Философская глубина, психологическая проницательность, высочайшие художественные достоинства шекспировских произведений обеспечивают неослабевающий интерес к ним на протяжении нескольких веков.

В истории интерпретации наследия великого английского поэта и драматурга особое место принадлежит XIX столетию. Это время отказа от пьес-переделок" и обращения к шекспировским подлинникам, появления переводов, кардинально отличающихся от предшествующих как художественным уровнем, так и степенью приближения к первоисточнику. Сценическая судьба трагедий отмечена яркими режиссерскими и актерскими прочтениями, среди которых многие приобрели значение культурно-исторических событий столетия1. Сочинения Шекспира получили осмысление в критических работах выдающихся писателей, поэтов, философов [33- 69- 70- 81- 82- 87- 245- 256- 260- 311- 316] и серии научных исследований, ознаменовавших становление шекспироведения [49- 71- 97- 149- 248- 249]. Наконец, именно в XIX веке возник внушительный пласт интерпретаций, связанных с проецированием шекспировских сюжетов и образов на другие виды искусства, в том числе музыку.

1 В их числе английские спектакли с Э. Кином и У. Макреди, Г. Ирвингом и Э. Терринемецкие — с К. Иммерманом и Л. Девриентомфранцузские — с Ф.-Ж. Тальма и Сарой Бернаритальянские — с Т. Сальвини и Э. Дузерусские постановки с П. Мочаловым и В. Каратыгиным, А. Ленским и А. Южиным, М. Дальским и М. Ивановым-Козельским и др.

Музыкальная шекспириана столетия представлена великими именами, непревзойденными шедеврами, многообразным жанровым диапазоном. Это оперы Г. Берлиоза («Беатриче и Бенедикт») и Дж. Россини («Отелло»), Дж. Верди («Макбет», «Отелло», «Фальстаф») и Ш. Гуно («Ромео и Джульетта») — музыка к спектаклю Ф. Мендельсона-Бартольди («Сон в летнюю ночь») и М. Балакирева («Король Лир») — симфонические сочинения Г. Берлиоза («Буря», «Король Лир», «Ромео и Джульетта»), Ф. Листа («Гамлет»), П. Чайковского («Буря», «Гамлет», «Ромео Джульетта») — камерно-вокальные сочинения Й. Брамса, А. Варламова, Р. Штрауса и др.

Программные симфонические произведения занимают особое место в ряду музыкальных интерпретаций Шекспира. В них осуществлен принципиально иной подход к первоисточнику по сравнению с господствовавшими ранее сочинениями музыкально-театральных жанров, обусловленный самой принадлежностью интерпретируемых (литературно-театральных) и интерпретирующих (симфонических) произведений к разным видам искусства и возникающей вследствие этого сложностью «перевода» содержания с вербального языка на музыкальный.

Проблема воплощения шекспировских пьес в программной симфонической музыке XIX века уже становилась предметом научного внимания. В первую очередь, это работы по музыкальной шекспириане, где были рассмотрены наиболее значительные симфонические образцы, представленные в творчестве разных авторов [137- 192- 193- 241- 334], а также «шекспировские» опусы одного композитора [1- 138- 266], дано сопоставление нескольких произведений с общим литературным первоисточником [192]- прочерчена историческая перспектива процесса претворения шекспировских полотен в музыке, в том числе в симфонической [137- 241]. Особую группу составили работы, в которых анализируются отдельные симфонические сочинения на сюжеты Шекспира. Это монографии [3- 74- 176- 194- 236- 258- 259- 282- 325;

326- 333]" и специальные исследования о творчестве композиторов [2- 22- 88- 110- 134- 271], статьи [116- 175- 222- 329], а также соответствующие главы трудов по истории музыки [24- 89- 113- 114- 123- 213- 214]. Несмотря на различную направленность указанных работ, в них обозначены основные методологические доминанты сравнительного анализа литературного и музыкального сочинений, среди которых едва ли не важнейшей выступает обращение к понятию образа (художественного и музыкального) как универсального инструмента выявления шекспировской концепции в содержании произведений другого вида искусства.

Изучению возможностей программной симфонической музыки в претворении литературного сюжета как внемузыкального источника сочинения посвящен внушительный массив исследований по вопросам программности [18- 42- 43- 131- 133- 135- 234- 235- 263- 281]. Основное внимание в указанных трудах сфокусировано на уточнении понятия программности и разграничении его с другими (программа, программная музыка, содержание, содержательность) [18, с. 18, 53−54- 131, с. 10−12- 133, с. 10−18- 263, с. 4−5- 281, с. 5−21], разработкой типологии программности [43, с. 33−35- 112, с. 47−49- 131, с. 37−38- 133, с. 235−236- 281, с. 39−93], выявлением форм (способов введения) и функций программы [18, с. 14−18- 131, с. 24−25- 133, с. 226−228- 281, с. 12−16], исследованием жанров программной музыки [234, с. 88−106] и т. д. Однако собственно механизм «перевода» сюжета литературного произведения в области программной симфонической музыки остается не выясненным.

Думается, главная трудность заключается в осмыслении структуры литературного сюжета исключительно с позиции его событийности (сюжет как последовательность ряда событий), что определяет соответствующий угол зрения при разграничении двух типов сюжетной программности. Согласно данному разграничению, в произведениях обобщенно-сюжетного типа осуществляется «характеристика основных образов литературного произведения.

2 Здесь и далее перечень включает исследования, составившие источниковедческую базу настоящей диссертации. и общего направления развития сюжета, исходного и итогового соотношения действующих в нем сил" [281, с. 57]. Произведения последовательно-сюжетного типа программности, напротив, отличаются отображением в музыке «не только общего направления событий сюжета, исходной и итоговой ситуаций, но и важнейших промежуточных этапов развития событий, в отдельных случаях — всей последовательности их смены» [там же, с. 65].

Выход из сложившейся ситуации видится в обращении к литературоведческой трактовке сюжета в его связи с мотивом как единицей повествования3. В этом случае смысловое поле сюжета определяется не только воплощаемым событийным рядом, но и комплексом важнейших сюжетных мотивов. Смысловая емкость и образная определенность последних позволяет обнаружить их в содержании как литературного произведения, так и музыкального. Предлагаемый подход позволяет существенно расширить аппарат по-этологических категорий, используемых музыковедением, и как следствие этого — более углубленно исследовать явление интерпретации литературного сюжета в программном симфоническом произведении, что составляет одно из актуальных и перспективных направлений развития современного музыкознания.

Объект исследования — интерпретации художественного содержания трагедий Шекспира в программной симфонической музыке XIX столетия.

Предмет — процесс «перевода» художественного содержания литературного произведения в область музыкального содержания программных симфонических сочинений.

Материалом исследования явились симфонические произведения, созданные по трагедиям Шекспира:

Ромео и Джульетта" - драматическая симфония Г. Берлиоза, увертюра-фантазия П. Чайковского, фантазия Ю. Свенсена;

3 Подобное понимание сюжета было предложено еще на рубеже XIX и XX столетий А. Веселовским [56, с. 493−501].

Гамлет" - симфоническая поэма Ф. Листа, концертная увертюра Н. Гаде, симфонические поэмы «Гамлет» и «Офелия» Э. Мак-Доуэлла, увертюра-фантазия П. Чайковского;

Король Лир" — увертюры Г. Берлиоза, М. Балакирева (из музыки к трагедии), А. Баццини.

Сочинения Баццини, Гаде, Мак-Доуэлла, Свенсена анализируются в отечественном музыкознании впервые.

В соответствии с избранным ракурсом диссертационной работы материалом исследования послужили также сами трагедии Шекспира. В процессе их изучения и цитирования автор обращался преимущественно к русским переводам М. Лозинского, Б. Пастернака, Т. Щепкиной-Куперник и др.

Цель диссертации — исследование специфики симфонических интерпретаций трагедий Шекспира в XIX столетии с позиции реконструкции первичного смысла первоисточника и генерирования новых смыслов.

Для достижения поставленной цели потребовалось решение следующих задач:

— определить категориальный аппарат, исходя из междисциплинарного предмета диссертацииобозначить ряд поэтологических категорий, применимых при изучении содержания как литературного, так и музыкального произведения;

— ввести в научный оборот музыковедения категорию сюжетного мотива для исследования программных симфонических сочинений, внемузыкальным источником которых является литературный сюжет;

— выявить и рассмотреть комплекс важнейших сюжетных мотивов шекспировских трагедий с точки зрения их атрибутивной функции в трагедийных сюжетах, взаимосвязи с другими поэтологическими категориями (темой, героем, персонажем, событием и др.) и воздействия на трактовку темы произведения;

— проследить преломление смыслового потенциала трагедии-первоисточника в симфонических произведениях, раскрывая взаимообусловленную связь комплекса интерпретированных сюжетных мотивов и темы;

— раскрыть воздействие культурно-исторического контекста и личност-но-индивидуальных факторов на симфонические прочтения.

Методологическая основа диссертации. Междисциплинарный ракурс исследования обусловил его комплексную методологию с привлечением научных положений, понятийного аппарата исторического, теоретического музыкознания и смежных гуманитарных наук, в первую очередь, литературоведения. Основополагающую методологическую роль в диссертации приобрели общенаучные методы исследования — исторический, сравнительно-аналитический, системный.

Центральная методологическая установка исследования связана с рассмотрением симфонических произведений, созданных композиторами XIX века на сюжеты трагедий Шекспира, как явления симфонических прочтений. Вводимое в работе понятие симфонического прочтения соотносится с понятием художественно-творческой интерпретации, предложенным В. Хали-зевым [272], как более широким явлением, обозначающим особую деятельность в сфере художественного творчества, предполагающую воспроизведение первоисточника либо с сохранением первичной целостности его текста, либо с ее нарушением, обусловленным избирательным подходом интерпретатора, а также часто перевод интерпретируемого текста на иной художественный язык [там же, с.216−228]4.

4 Обращение к понятию художественно-творческой интерпретации обусловлено стремлением очертить границы используемого в диссертации понятия интерпретации, имеющего, как известно, широкий круг значений — от самого общего, как истолкования, объяснения, перевода на более понятный язык (так называемой «обыденной интерперта-ции» [80, с. 58]) до более узкого, специального, связанного с пониманием интерпретации как фундаментального метода научного знания, в центре которого лежит проблема истолкования текстов («научной» [там же]).

В музыковедении интерпретация традиционно связывается, в первую очередь, с проблемой музыкального исполнительства (см., например:[128- 324]). Вместе с тем в последние годы отмечается интерес музыковедов к научной разработке различных аспектов интерпретации в более широком ее понимании с адаптацией положений смежных гумани.

Важным для настоящего исследования является положение, сформулированное в фундаментальном исследовании по проблеме художественной интерпретации Е. Гуренко [80]5, о соотнесении факторов первичности и вто-ричности в системе художественного «производства». Согласно ему, в одних случаях «продукт первичной художественной деятельности обязательно воспроизводится как система в продукте вторичной художественной деятельности [разрядка моя. — Г. Я.]» [80, с. 27]6. В других, — «автор. использует отдельные. элементы первоисточника и создает качественно новое целое, имеющее вполне самостоятельную художественную ценность [разрядка моя. — Г. Я.]» [там же]7. Способность первоисточника быть воссозданным в виде определенного комплекса элементов его смыслового поля актуализирует себя в симфоническом прочтении как особой разновидности художественно-творческой интерпретации.

Опираясь на вышеизложенные позиции, в диссертации предлагается следующее определение понятия симфонического прочтения. тарных наук — философии, филологии, культурологии. В частности, обращает внимание ряд музыковедческих работ, исследующих интертекстуальный аспект интерпретации [16- 92- 212- 243 и др.], реинтерпретацию в музыке [58- 122 и др.] и т. д.

5 Вводимое ученым понятие художественной интерпретагрш не адекватно обозначенному выше понятию художественно-творческой интерпретагрш и проецируется преимущественно на область исполнительского творчества [80, с. 59]. Вместе с тем, обосновывая художественную интерпретацию как специфическую деятельность, которая «в полном и завершенном виде встречается только в исполнительском искусстве», Е. Гуренко замечает, что «отдельные элементы этой процедуры. можно обнаружить и в других областях искусства (в художественном переводе. в различных музыкальных, театральных, кинематографических версиях созданных ранее художественных первоисточников, в процессе восприятия и т. д.)» [там же, с. 108]. Резюмируя сказанное, он пишет: «Таким образом, процедура художественной интерпретации не только функционирует в своем замкнутом поле, но проникает и в другие области художественно-творческой деятельности» [там же]. Можно констатировать если не полное отождествление, то очевидное сближение понятий, предложенных В. Хализевым и Е. Гуренко.

6 Примеры, которые приводит автор монографии, включают явления типа «оригиналкопия» [80, с. 27] в изобразительном искусстве или «продукт авторского творчества и его исполнительская конкретизация» [там же] в области драматического, хореографического, музыкального искусства и т. д.

7 Подобный тип взаимодействия, по мнению Е. Гуренко, обнаруживает себя в «обработках, переложениях, иллюстрациях к роману, музыкальных, кинематографических и прочих версиях, созданных на основе каких-либо художественных первоисточников» [80, с.27].

Симфоническое прочтение — особая разновидность художественно-творческой интерпретации, где в качестве интерпретируемого произведения выступает литературное сочинение, а интерпретирующего — симфоническое. В ряду специфических свойств симфонического прочтения находятся избирательность в воссоздании смыслового поля первоисточника, перевод художественного содероюаиия с вербального языка на музыкальный.

Рассмотрение симфонического прочтения как процесса смыслообразова-ния в определенной степени смыкается с идеями философской герменевтики, что повлекло необходимость обращения к положениям Г.-Г. Гадамера [64- 65]. Среди них особую методологическую значимость приобрела установка, связанная с пониманием явления интерпретации как акта «воспроизведения» и «произведения» смысла, «реконструкции» (замысла) и «конструкции» (смысла) [65, с. 329]. Проекция данного положения на объект настоящей диссертации дает возможность исследования симфонического прочтения с позиции дихотомии двух аспектов — воссоздания смыслового поля первоисточника и генерирования новых смыслов.

Обозначенный ракурс симфонического прочтения адресует также к идеям множественности смыслового пространства текста, его принципиальной диа-логичности, раскрытым в целом ряде литературоведческих исследований XX столетия — от трудов М. Бахтина, посвященных проблеме диалога в искусстве [31- 32], до разработки интертекстуальной теории Р. Бартом, Ю. Кристе-вой и др. [27- 28- 269]. Не ставя целью привлечение центральных положений указанных научных концепций в качестве методологических ориентиров диссертации, тем не менее, видится целесообразным частичное использование разработанных в рамках данной проблематики категорий, а именно, предложенных М. Раку терминов «явного интертекста» и «тайного интертекста» [212, с. 12], позволяющих разграничить типы внемузыкальных источников, воздействующих на смысловое поле интерпретирующего произведения.

Сравнительный ракурс исследования произведений, принадлежащих разным видам искусства (литературе и музыке), потребовал выявления точек их сопряжения и уточнения категориального аппарата. Автор работы обращается к концепции В. Холоповой о наличии в музыкальном произведении двухуровневой структуры музыкального содержания — специального слоя, присущего исключительно музыкальному искусству, и неспециалъного, актуализирующегося «как в музыке, так и вне музыки» [278, с. 3]. В этой связи предпринятый в диссертации анализ симфонических произведений направлен на обнаружение, с одной стороны, сложного процесса взаимодействия двух планов музыкального содержания, а с другой, — взаимосвязи его «неспециального» уровня с художественным содержанием трагедий, послуживших внемузыкальными источниками рассматриваемых сочинений.

Категориальный аппарат настоящей работы определяется двумя основными группами понятий. Первую образуют поэтологические категории, употребляемые при исследовании как художественного содержания трагедии, так и «неспециального» музыкального содержания симфонических произведений. Наряду с понятиями идеи, темы, сюжета, героя и некоторыми другими, вводится понятие сюжетного мотива, до настоящего времени о не используемое при изучении программной симфонической музыки .

Обратившись к категориям идеи и темы, автор диссертации присоединяется к точке зрения исследователей, настаивающих на их принципиальном разграничении (см., например: [108, с.227−271- 274, с. 49−61, 63−66]), и уточняет понимание идеи как некой художественной проблемы, актуализирующейся в том или ином сюжете, в том числе в его теме. Последняя трактуется в значении, предложенном Б. Томашевским, как категория, определяющая «единство значений отдельных элементов произведения» [257, с. 176] и не.

8 В музыковедческих исследованиях музыкально-театральных сочинений, напротив, понятие сюжетного мотива получило широкое использование. Среди них особо выделим работу М. Тараканова «Сюжетные лейтмотивы в оперном жанре: попытка классификации» [251], имеющую методологическую направленность. сущая суммирующую функцию в рамках структуры сюжета по отношению к его мотивам [там же, с. 182].

В свою очередь сюжет литературного произведения рассматривается в диссертации, прежде всего, с позиции его мотивного строения, обоснованного в работе А. Веселовского (сюжет как «комплекс сюжетных мотивов», «формула-сюжет» [56, с. 494, 376]). Употребление термина мотива, получившего в настоящее время широкое использование в работах литературоведов и фольклористов [57- 129- 163−167- 170- 209- 210- 216- 227- 228- 250], но при этом сохраняющего многообразные трактовки, проясняется в начальном разделе первой главы настоящего исследования, имеющем методологический характер. Там же обозначаются важнейшие позиции взаимосвязи мотива с некоторыми другими поэтологическими категориями, такими, как тема, герой, событие, ситуация, приобретающие особую методологическую актуальность в рамках диссертации.

Вторую группу понятий составляют музыковедческие категории, употребляемые при анализе музыкального содержания симфонических произведений — музыкальная тема, -музыкальный образ, музыкальный сюжет, музыкальная драматургия и др. При их использовании автор опирался на теоретические труды, в которых осуществлялась разработка проблематики музыкального тематизма и музыкального образа [41- 44- 45- 46- 47- 52- 105- 108- 156- 161- 162- 168- 183- 219- 242- 265- 277- 279- 295- 296], музыкального сюжета, музыкальной драматургии и композиции [16- 17- 23- 26- 41- 46- 108- 111- 130- 161- 168- 169- 183- 187- 200- 208- 220- 238- 280- 293]. Особую ценность приобрели исследования, изучающие функционирование большинства обозначенных категорий в рамках единой системы музыкального содержания произведения [108- 109- 143- 276- 278].

Важными методологическими ориентирами настоящей диссертации послужили раскрытые в обозначенных выше работах идеи об образной природе музыкального искусствао взаимосвязи музыкальных образов с внемузы-кальными образами и представлениямио сложности, многозначности, мобильности музыкального образа, его смысловом наполнениио музыкальной теме как «носителе музыкального образа» [219, с. 5] и музыкальной драматургии как «процессе развития и взаимодействия музыкальных образов» [293, с. 15]- о возможном наличии в инструментальном произведении специфического музыкального сюжета с его собственной логикой развития, «темами-персонажами» (Вл. Протопопов), «музыкальными событиями" — о явлении музыкальной портретистики и различных способах ее реализации в произведении и т. д.

Междисциплинарный ракурс исследования обусловил состав источниковедческой базы диссертации. С одной стороны, это массив шекспироведче-ских работ, привлекаемых в процессе изучения трагедий. Среди них первостепенное значение приобрели монографии и отдельные исследования крупнейших ученых-шекспироведов А. Аникста [4−14], А. Бартошевича [29- 30], И. Верцмана [53−55], В. Комаровой [121], М. Морозова [180−182], Л. Пинского [201−203], А. Смирнова [230−233], М. и Д. Урновых [267- 268]- Ю. Шведова [299], В. Шестакова [314], К. Сперджен (С. Spurgeon) [335], а также многочисленные статьи, освещающие разнообразные аспекты художественного содержания пьес Шекспира [36- 62- 76- 77- 91- 94- 103- 104- 117 120- 140- 151- 179- 185- 197−199- 216- 237- 246- 247- 275- 292- 294- 297- 298- 312- 315]. Методологическую значимость приобрели отдельные положения по теории трагедии, изложенные в трудах А. Аникста [13], Аристотеля [19], Э. Бентли [34], Г. Гегеля [69] и др.

Обращение к музыкальным произведениям XIX столетия повлекло необходимость изучения посвященных Шекспиру исследований и критических статей того времени, позволивших приблизиться к пониманию трагедий современниками композиторов — В. Белинским [33], Г. Брандесом [49], Г. Гегелем [69], Г. Гейне [70], Г. Гервинусом [71], И.-В. Гете [72- 73], В. Гюго [81- 82], Дауденом [83], Н. Добролюбовым [87], Р. Женэ [97], Левесом [149], Стендалем [245], Н. Стороженко [248- 249], Л. Толстым [256], И. Тургеневым [260−262].

Осмысление симфонических прочтений XIX века как целостного явления, находящегося в неразрывной взаимосвязи с идейно-эстетическими тенденциями того времени, потребовало обращения к эстетическим, литературоведческим, музыковедческим трудам, посвященным проблемам романтизма [35- 85- 99- 101- 102- 124- 132- 136- 142- 190- 239- 243- 285- 317].

При исследовании музыкального материала историко-теоретической базой выступили труды по истории музыки [24- 89- 113- 114- 123- 213- 214], монографические и аналитические исследования, посвященные творчеству композиторов — авторов исследуемых симфонических интерпретаций [2- 3- 22- 74- 88- 110- 116- 126- 134- 175- 176- 191- 194- 222- 236- 258- 259- 271- 282- 325- 326- 328- 329- 333], а также специальные работы по вопросам музыкальной шекспирианы [1- 59- 137- 138- 192- 193- 241- 266- 334]. В процессе исследования художественного содержания симфонических прочтений нельзя переоценить и значимость музыкально-критических работ как самих композиторов [38- 153- 195- 196- 289], так и их современников [145- 222- 244], а также эпистолярного наследия, дневников и мемуаров авторов симфонических интерпретаций [37- 39- 86- 173- 195- 196- 288- 290- 291].

Научная новизна диссертации обусловлена: предложенным ракурсом исследования программной симфонической музыки, внемузыкальным источником которой выступает литературный сюжет, как процесса симфонического прочтения, подразумевающего «перевод» художественного содержания интерпретируемого произведения в область музыкального содержания интерпретирующегопрояснением механизма данного «перевода» через использование ряда общих категорий, таких как идея, тема, сюжет, сюлсетный мотив, персонаж, событие и некоторых других в их взаимообусловленных отношенияхвыявлением особенностей формирования смыслового поля программного симфонического произведения с позиции реконструкции заданного первоисточником и генерирования новогорасширением категориального аппарата музыковедения путем привлечения понятия «сюжетного мотива» как инструмента сравнительного анализа литературного сочинения и его симфонических интерпретацийвведением в научный обиход отечественной музыкальной науки ранее не изученных симфонических произведений Баццини, Гаде, Мак-Доуэлла, Свенсена.

Практическая значимость. Осуществленный методологический подход может быть применен в процессе исследования программных симфонических сочинений, внемузыкальными источниками которых явились произведения литературы. Материал диссертации может быть использован в учебных курсах истории зарубежной и отечественной музыки.

Апробация работы. Диссертация прошла апробацию на кафедре истории музыки Уфимской государственной академии искусств им. Загира Исмагило-ва. Основные положения исследования нашли отражение в публикациях (список прилагается) и ряде выступлений на научно-практических конференциях: всероссийских (Уфа, 2004; Новосибирск, 2005; Москва, 2007) — межрегиональной (Чебоксары, 2005) — республиканских (Уфа, 2000; 2005). Имеется статья в журнале «Музыковедение», входящем в список изданий, рецензируемых ВАК (Москва, 2008).

Структуру диссертации образуют Введение, четыре главы и Заключение.

В первой главе («Атрибутивные мотивы трагедийных сюжетов Шекспира: инвариантные свойства и смысловой потенциал») определяются границы вводимого понятия сюжетного мотива, выделяются его поэтологические свойства, имеющие концептуальное значение для исследования. На основе шекспироведческих трудов, а также собственного анализа текстов шекспировских трагедий прочерчивается комплекс атрибутивных мотивов трагедийных сюжетов Шекспира, выступающий самостоятельной «формулой-сюжетом» и проецирующийся в симфонических интерпретациях.

Во второй, третьей и четвертой главах диссертации, посвященных симфоническим интерпретациям трех шекспировских трагедий — «Ромео и Джульетта», «Гамлет» и Король Лир" соответственно, — прослеживаются многообразные модификации «формулы-сюжета», процесс формирования смыслового поля симфонических произведений на основе наблюдений над музыкальным тематизмом, музыкальной драматургией, композиционными особенностями. В каждой из глав выделяется ведущая идея трагедии, транслируемая композиторами в процессе интерпретации.

В Заключении диссертации подводятся основные итоги проведенного исследования.

Работа содержит нотное приложение, список литературы, включающий 352 наименования, в том числе работы на английском, итальянском, немецком, норвежском, французском языках.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Представленный в диссертации подход к исследованию симфонических прочтений трагедий «Ромео и Джульетта», «Гамлет», «Король Лир» композиторами XIX столетия позволил выявить специфику взаимодействия интерпретируемого и интерпретирующего сочинений как особого двунаправленного процесса, связанного с воздействием литературно-драматического наследия на программную симфоническую музыку инаоборот — формированием в процессе симфонических прочтений нового взгляда на внемузыкальный первоисточник.

Симфонические произведения композиторов XIX столетия рассмотрены с позиций интерпретации «формул-сюжетов» шекспировских трагедий. Впервые в искусствознании выявлен комплекс сюжетных мотивов литературного первоисточника, формирующих шекспировскую концепцию, обнаруживающих себя в музыкальных произведениях через тематизм, музыкальный образ, композицию, музыкальную драматургию. Прослеживается процесс модификации шекспировской идеи, рождения индивидуальной композиторской трактовки темы произведения. Наблюдается дихотомия двух аспектов — воссоздания, реконструкции заданного драматургом смыслового поля и создания, генерирования новых смыслов.

Становится очевидным, что, обратившись к трем различным шекспировским трагедиям, композиторы находятся под сильным воздействием обозначенных драматургом сюжетных параметров. Наблюдается некая предопределенность направленности композиторских решений. Проясняются два основных пути: первый связан с шекспировскими «трагедиями героев» — это «Гамлет» и «Король Лир», что обусловило приоритет композиторского интереса к образам протагонистов и фактическое создание в рамках симфонических произведений их музыкальных портретоввторой — с «трагедией любви», что привело к претворению в «Ромео и Джульетте», прежде всего, идеи трагизма любви юных героев.

Авторы музыкальных полотен демонстрируют различное видение феномена шекспировских героев — «Гамлета» и «Короля Лира». Одни запечатлевают сложность, многомерность, диалектичность душевного мира протагониста, что обусловливает развернутый комплекс сюжетных мотивов и близкую первоисточнику трактовку темы. Такова интерпретация образа короля Лира и темы его нравственного прозрения в увертюре М. Балакирева, образа Гамлета и темы рока в увертюре-фантазии П. Чайковского. Другие акцентируют отдельные стороны личности и переосмысливают суть образа главного героя. Развивая один из мотивов характеристики героя, композиторы преобразуют его в тему своего произведения, показывая принципиально иной взгляд на шекспировскую «формулу-сюжет». В числе наиболее ярких примеров — диптих симфонических поэм «Гамлет» и «Офелия» Э. Мак-Доуэлла, фокусирующий внимание на любви Гамлета и Офелии и теме обреченности их любви", увертюра «Король Лир» Г. Берлиоза, где музыкальный образ британского правителя решен в героическом ключе, своеобразно синтезируя два мотива шекспировской характеристикивеличия и доблести, а главная тема прочитывается как величие доблестной личности, выстоявшей в борьбе.

Симфонические интерпретации «Ромео и Джульетты» выдвинули различные концепции идеи трагизма любви шекспировских героев: противостояния любви и рока (П. Чайковский), внутренней конфликтности и изначальной обреченности чувств юных героев (Ю. Свенсен), оппозиции любви и смерти как двух единственно возможных сторон бытия влюбленных (Г. Берлиоз). В большинстве случаев композиторы сохраняют инвариантные трактовки «главного пафоса» — любви Ромео и Джульетты (Г. Берлиоз, П. Чайковский, Ю. Свенсен), рефлексии Гамлета (Ф. Лист, П. Чайковский), величия Лира (Г. Берлиоз, М. Балакирев, А. Баццини). Вместе с тем, в отдельных случаях функцию репрезентантов героя приобретают иные сюжетные мотива, в частности, мотив доблести Гамлета (Н. Гаде) или любви к Офелии (Э.Мак-Доуэлл).

Для симфонических прочтений «Ромео и Джульетты» и «Гамлета» характерно отражение лирической коллизии героя и героини. При этом композиторы вносят значительные изменения в их трактовку. Так, например, в симфонии Берлиоза мотив любви Ромео и Джульетты видоизменяет свое первичное значение, приобретая сложно-составной, «модулирующий» характер. Возникая первоначально как мотив неразделенной любви Ромео к Джульетте (и тем самым своеобразно замещая отсутствующий в симфонии мотив неразделенной любви Ромео к Розалине), он преобразуется затем в мотив любви Ромео и Джульетты. В симфонических прочтениях «Гамлета» Н. Гаде, Э. Мак-Доуэллом, П. Чайковским взаимоотношения Гамлета и Офелии лишены того флера загадочности, недосказанности, которая присуща шекспировской трактовке, и интерпретируются как мотив любви героев. При этом в версии русского композитора любовь Гамлета и Офелии приобретает важный смысловой акцент: она становится этической силой, противостоящей року. В диптихе Мак-Доуэлла мотив любви Гамлета и Офелии также получает драматическую окраску, модифицируясь в мотив обреченности любви героев.

Симфонические интерпретации шекспировских трагедий в XIX столетии кроме отчетливо выступающих различий имеют и некоторые черты общности. К одним из объединяющих признаков относится включение композиторами в смысловое поле своих прочтений мотива смерти героя (героини). В отличие от трагедии, где данный сюжетный мотив обязательно связан с массовой гибелью персонажей в финале (пресловутая «гора трупов» под занавес), в рассмотренных симфонических версиях он приобретает индивидуалистическую окраску и соотносится исключительно с гибелью героя, а в ряде случаев и героини. Специфика представления Шекспиром «ухода» протагониста (как именно герой погибает) нередко становится для композиторов своего рода отправной точной понимания сути его образа.

Наиболее ярко эта тенденция реализовалась в симфонических прочтениях «Гамлета». Финальный поединок принца с Лаэртом и посмертная эпитафия Фортинбраса, отдающего распоряжение похоронить героя с воинскими почестями, находят своеобразную проекцию в симфонических прочтениях образа Гамлета — доблестного воина у Листа, Чайковского, Гаде, Мак-Доуэлла. В версии Мак-Доуэлла отмеченная закономерность получает претворение и в образе Офелии. Живописно воссозданная в рассказе Гертруды картина гибели девушки на лоне природы словно бы предопределяет природосообразный характер музыкального образа героини Мак-Доуэлла на протяжении всего диптиха.

Рассмотрение в диссертации целого ряда партитур позволяет утверждать, что шекспировские трагедии послужили мощным художественным импульсом развития программной симфонической музыки. В дополнение к известным образцам, обладающим общепризнанной художественной ценностью, впервые привлекается значительное число неизученных малоизвестных сочинений, что позволило расширить поле представлений о вариантах симфонических прочтений Шекспира. Под воздействием шекспировской драматургии происходит становление драматического типа симфонизма в творчестве русских композиторов — М. Балакирева, П. Чайковского, итальянского — А. Баццини. Лирико-драматический симфонизм отличает произведения датского композитора Н. Гаде, американского — Э. Мак-Доуэлла, норвежского — Ю. Свенсенаэпический тип раскрылся французским мастером Г. Берлиозом («Ромео и Джульетта»). Обращение к великим трагедиям сопровождало активное освоение программных симфонических жанров — симфонической поэмы, фантазии, концертной увертюры, увертюры-фантазии, а также стимулировало рождение новаторских жанровых решений.

Реализуемый в диссертации аналитический метод позволяет обнаружить связь процесса генерирования новых смыслов не только с переосмыслением шекспировских сюжетных мотивов, но и с привнесением в содержание симфонических сочинений сюжетных мотивов иных художественных произведений, воздействующих на трактовку темы. Доказанными представляются аналогии с трагедией «Фауст» И.-В. Гете и возникающей темой фаустгмства в «Гамлете» Ф. Листа, а также музыкальной драмой «Тристан и Изольда» Р. Вагнера и темой обреченности любви в симфоническом диптихе «Гамлет» и «Офелия» Э. Мак-Доуэлла.

Прочтение шекспировских шедевров композиторами XIX столетия происходит под воздействием романтической эстетики, что проявляется в психологизации портретов главных героев, усилении роли лирического начала, включении мотивного комплекса героини (женского идеала, второго «я») и мотива любви главных героев, введении фантастических мотивов, прочерчивании сюжетных оппозиций героя и сил зла, любви и смерти и т. д.

В XX столетии симфоническая шекспириана не получила подобного резонанса, но её- достижения были актуализированы в других музыкальных жанрах. Наблюдаются тенденции создания многомерных, психологически ё-мких музыкальных портретов шекспировских героев, идеализации женских образов, многоаспектного преломления шекспировских конфликтов средствами инструментальной музыки и т. д. (балет С. Прокофьева «Ромео и Джульетта», музыка Д. Шостаковича к кинофильму «Гамлет», опера С. Слонимского «Гамлет» и др.).

Диссертационное исследование не исчерпывает обозначенную проблему художественно-творческой интерпретации в области искусства, но открывает перспективы для изучения данного процесса в его различных исторических срезах. Найденный инструмент анализа тяготеет к универсальности в тех случаях, когда необходимо решать проблемы соотношения интерпретируемого и интерпретирующего текстов, например, литературно-драматического инварианта и его музыкального прочтения как нового художественного явления. Поиск новых методов может быть продолжен, поскольку многообразные, постоянно видоизменяемые формы взаимодействия различных видов искусства, безусловно, требуют более пристального научного внимания.

Показать весь текст

Список литературы

  1. , А. А. Принципы поэтики Шекспира в музыке / А. А. Адамян // Статьи об искусстве. М.: Музгиз, 1961. — С. 297−331.
  2. , А. А. Опыт анализа творчества П. И. Чайковского (18 641 878) / А. А. Алыпванг. М.- Л.: Музгиз, 1951. — 256 с.
  3. , А. А. П. И. Чайковский / А. А. Алыпванг. 3-е изд. -М.: Музыка, 1970. — 816 с.
  4. , А. А. «Гамлет» / А. А. Аникст // Шекспировский сборник / ред. А. Аникст и А. Штейн. М., 1961. — С. 69−97.
  5. , А. А. Послесловие к «Гамлету» / А. А. Аникст // Шекспир У. ПСС. В 8 т. Т. 6 / под общ. ред. А. Смирнова и А. Аникста. М.: Искусство, 1960. -С. 571−627.
  6. , А. А. Послесловие к «Королю Лиру» / А. А. Аникст // Шекспир У. ПСС. В 8 т. Т. 6 / под общ. ред. А. Смирнова и А. Аникста. -М.: Искусство, 1960. С. 659 — 684.
  7. , А. А. Синтез искусств в театре Шекспира / А. А. Аникст // Шекспировские чтения. 1985 / под ред. А. А. Аникста. М.: Наука, 1987. -С. 15−40.
  8. , А. А. Театр эпохи Шекспира: учеб. пособие для вузов / А. А. Аникст. 2-е изд., испр. — М.: Дрофа, 2006. — 287 с.
  9. , А. А. Шекспир / А. А. Аникст. — М.: Мол. гвардия, 1964. -368 е.
  10. , А. А. Шекспир и художественные направления его времени / А. А. Аникст // Шекспировские чтения. 1984 / под ред. А. Аникста.- М.: Наука, 1986. С. 37−66.
  11. , А. А. Шекспир. Ремесло драматурга / А. А. Аникст. — М.: Сов. писатель, 1974. 607 с.
  12. , И. В. Жанровый канон симфонической поэмы и его преломление в инструментальной музыке XIX — начала XX века: авто-реф. дис.. канд. искусствоведения / И. В. Аппалонова. — Саратов, 2009. -28 с.
  13. , М. Г. Музыкальный текст. Его структура и свойства / М. Г. Арановский. -М.: Композитор, 1998. 343 с.
  14. , М. Г. Симфонические искания: проблема жанра симфонии в советской музыке 1960−1975 годов: исследовательские очерки / М. Г. Арановский. -М.: Сов. композитор, 1979. 285 с.
  15. , М. Г. Что такое программная музыка? / М. Г. Арановский М.: Музгиз, 1962. — 120 с.
  16. Аристотель. Поэтика / Аристотель // Аристотель. Сочинения пер. с древнегреч. В 4 т. Т. 4 / общ. ред. А. И. Давыдова. М.: Музыка, 1983.- С. 645−680.
  17. , Д. А. Сочинения П. И. Чайковского в курсе анализа музыкальных произведений / Д. А. Арутюнов. — М.: Музыка, 1989. -112 с.
  18. , Б. В. Избранные труды. В 5 т. Т. 2 / Б. В. Асафьев — М.: АН СССР, 1954. -374 с.
  19. , Б. В. Инструментальное творчество Чайковского / Б. В. Асафьев // Асафьев Б. В. О музыке Чайковского. Избранное. — Л.: Музыка, 1972. С. 234−290.
  20. , Б. В. Музыкальная форма как процесс. Кн. 1, 2 / Б. В. Асафьев- ред., вступит, ст. и коммент. Е. М. Орловой. — 2-е изд. -Л.: Музыка, 1971.-376 с.
  21. , Б. В. Русская музыка: XIX и начало XX века / Б. В. Асафьев- общ. ред. и примеч. Е. М. Орловой. Л.: Музыка, 1968. -324 с.
  22. , Б. В. Симфонические этюды / Б. В. Асафьев. Л.: Музыка, 1970.-264 с.
  23. , Б. В. Симфония / Б. В. Асафьев // Очерки советского музыкального творчества. Т. 1 / ред.-кол. Б. В. Асафьев, А. А. Алыпванг, И. Ф. Бэлза и др. М.- Л.: Музгиз, 1947. — С. 66−84.
  24. , Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика пер. с фр. / Р. Барт- сост., общ. ред. и вступит, ст. Г. К. Косикова. М.: Прогресс, 1989.-616 с.
  25. Барт, P. S/Z пер. с фр. / Р. Барт- под ред. Г. К. Косикова. 2-е изд., испр. — М.: Эдиториал УРСС, 2001. — 232 с.
  26. , А. В. Комическое у Шекспира: лекция по спецкурсу «Шекспир» для студентов театроведческого факультета театрального вуза / А. В. Бартошевич. — М., 1975. 49 с.
  27. , А. В. Шекспир. Англия. XX век / А. В. Бартошевич. М.: Искусство, 1994. — 413 с.
  28. , М. М. Эстетика словесного творчества / М. М. Бахтин- сост. С. Г. Бочаров- примеч. С. С. Аверинцева и С. Г. Бочарова. 2-е изд. — М.: Искусство, 1986. — 445 с.
  29. , В. Г. «Гамлет», драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета / В. Г. Белинский // Белинский В. Г. О драме и театре. В 2 т. Т. 1. -М.: Искусство, 1983. -С. 72−167.
  30. , Э. Жизнь драмы пер. с англ. / Э. Бентли. М.: Искусство, 1978. — 368 с.
  31. , Н. Я. Романтизм в Германии / Н. Я. Берковский. СПб.: Азбука-классика, 2001. — 512 с.
  32. , Г. Избранные письма: в 2 кн. / Г. Берлиоз- сост., пер., коммент. В. Н. Александровой, Е. Ф. Бронфин. 2-е изд. — Л.: Музыка, 1984. -Кн. 1: 1819−1852. -240 с.- 1985.-Кн. 2: 1853−1868.-272 с.
  33. , Г. Избранные статьи пер. с фр. / Г. Берлиоз- сост., пер., вступит, ст. и примеч. В. Н. Александровой, Е. Ф. Бронфин. М.: Музгиз, 1956. — 406 с.
  34. , Г. Мемуары / Г. Берлиоз- пер. с фр. О. К. Слезкиной- вступит, ст. А. А. Хохловкиной- ред. пер. и примеч. В. Н. Александровой, Е. Ф. Бронфин. 2-е изд. — М.: Музыка, 1967. -816 с.
  35. , А. А. «Король Лир» Шекспира / А. А. Блок // Блок А. А. Поэзия. Драмы. Проза / сост., вступит, ст. и примеч. А. Туркова. М.: Олма-Пресс, 2002. — С. 724−729.
  36. , В. П. О переменности функций музыкальной формы / В. П. Бобровский. — М.: Музыка, 1970. — 228 с.
  37. , В. П. Программный симфонизм Шостаковича. Статья первая / В. П. Бобровский // Музыка и современность: сб. ст. — М.: Музыка, 1965. Вып. 3. — С. 32−67.
  38. , В. П. Программный симфонизм Шостаковича. Статья вторая / В. П. Бобровский // Музыка и современность: сб. ст. М.: Музыка, 1967. — Вып. 5. — С. 38−73.
  39. , В. П. Тематизм как фактор музыкального мышления: очерки. В 2 вып. Вып. 1 / В. П. Бобровский. М.: Музыка, 1989. -268 с.
  40. , В. П. Тематизм как фактор музыкального мышления: очерки. В 2 вып. Вып. 2 / В. П. Бобровский- отв. ред. Е. И. Чигарёва. М.: КомКнига, 2008. — 304 с.
  41. , В. П. Функциональные основы музыкальной формы: исследование / В. П. Бобровский. М.: Музыка, 1978. — 332 с.
  42. , М. Ш. Музыкальная интонация и музыкальный образ / М. Ш. Бонфельд // Музыкальное содержание: наука и педагогика: матер. Всерос. науч.-практ. конф. / отв. ред.-сост. JI. П.Казанцева. Астрахань: Волга, 2002. — С. 39−46.
  43. , Г. И. Вечно прекрасный театр эпохи Возрождения / Г. И. Бояджиев. JL: Искусство, 1973. — 472 с.
  44. , Г. Шекспир. Жизнь и произведения / Г. Брандес. -М.: Алгоритм, 1997. 734 с.
  45. , И. Ф. Исторические судьбы романтизма и музыка: очерки / И. Ф. Бэлза. М.: Музыка, 1985. — 200 с.
  46. , П. Е. Творческий архив П. И. Чайковского / П. Е. Вайдман. М.: Музыка, 1988. — 176 с.
  47. В алькова,. В. Б. К вопросу о понятии «музыкальная тема» / В. Б. Валькова // Музыкальное искусство и наука: сб. ст. / ред.-сост. Е. В. Назайкинский. М.: Музыка, 1978. — Вып. 3. — С. 168−190.
  48. , И. Е. К проблемам эстетики Шекспира / И. Е. Верцман // Шекспировские чтения. 1976 / под ред. А. Аникста. М.: Наука, 1977.-С. 30−54.
  49. , И. Е. О драматизме Шекспира / И. Е. Верцман // Шекспировские чтения. 1984 / под. ред. А. Аникста. — М.: Наука, 1986. — С. 23−36.
  50. , А. Н. Историческая поэтика / А. Н. Веселовский- ред., вступит, ст. и примеч. В. М. Жирмунского. 2-е изд., испр. — М.: Едиториал УРСС, 2004. — 648 с.
  51. , В. Е. Анализ эпического произведения. Проблемы поэтики / В. Е. Ветловская. СПб., 2002. — 264 с.
  52. , П. С. Реинтерпретация художественного текста (на материале искусства XX века): автореф. дис.. д-ра искусствоведения / П. С. Волкова. Саратов, 2009. — 33 с.
  53. , Е. П. Два воплощения «Гамлета»: симфоническая поэма Ф. Листа и увертюра-фантазия П. Чайковского: дипломная работа / Е. О. Вологина- науч. рук. Л. В. Гаврилова- Красноярская гос. академия музыки и театра. Красноярск, 2005. — 113 с.
  54. , М. М. Проблемы синтеза искусств в симфонизме Берлиоза и Листа: автореф. дис.. канд. искусствоведения / М. М. Воронова. М., 1988. — 23 с.
  55. , Л. С. Трагедия о Гамлете, принце Датском У. Шекспира / Л. С. Выготский // Выготский Л. С. Психология искусства. СПб.: Азбука, 2000. — С. 223−264.
  56. , JI. В. Музыкально-драматическая поэтика С. М. Слонимского (парадигмы метатекста). Исследование / Л. В. Гаврилова. — Красноярск, 2003. 258 с.
  57. Гадамер, Г.-Г. Актуальность прекрасного / Г.-Г. Гадамер. — М.: Искусство, 1991.-375 с.
  58. Гадамер, Х.-Г. Истина и метод: основы философской герменевтики пер. с нем. / Х.-Г. Гадамер- общ. ред. и вступит, ст. Б. Бессонова. М.: Прогресс, 1988. — 704 с.
  59. , И. И. Шекспир / И. И. Гарин. Харьков: Гариниздат, 1988.-416 с.
  60. , А. А. Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий: очерки / А. А. Гвоздев. -М.- Л.: Искусство, 1939. 378 с.
  61. Гегель, Г.-В.-Ф. Эстетика: в 4 т. М.: Искусство, 1968. — Т. 1. — 312 с.- 1971.-Т. 3. -621 с.
  62. , Г. Девушки и женщины Шекспира / Г. Гейне // Гейне Г. ПСС. В 10 т. Т. 7 / пер. с нем. А. Лундберга, под. общ. ред. Н. Бер-ковского и др. -М.: Гослитиздат, 1958. С. 307−420.
  63. , Г. Шекспир / Г. Гервинус- пер. с нем. К. Тимофеева. — 2-е изд., доп. СПб., 1877. — Т. 2. — 386 с.
  64. , И. Чайковский: опыт характеристики / И. Глебов. — Петроград: Светозар, 1922. 62 с.
  65. , А. Пасторальный оазис / А. Гобунов // Шекспировские чтения. 1993: сб. ст. / РАН, Науч. совет по истории мировой культуры, Шекспир, комиссия- редкол. А. Бартошевич и др. — М.: Наука, 1993. — С. 137−146.
  66. , Э. Избранные статьи и письма / Э. Григ- пер. Ю. Яхниной- сост., коммент., вступит, ст. и общ. ред. О. Левашевой. — М.: Музыка, 1966.-488 с.
  67. , О. Из отечественной музыкальной шекспирианы / О. Григорова, Л. Кисин // Советская музыка. — 1964. — № 4. С. 90−91.
  68. , Е. Г. Проблемы художественной интерпретации, (философский анализ) / Е. Г. Гуренко. Новосибирск, 1982. — 256 с.
  69. , В. Из трактата «Вильям Шекспир» / В. Гюго // Гюго В. Собр. соч. В 15 т. Т. 14 / пер. с фр. А. Тетеревниковой. — М.: Гослитиздат, 1956.- С.258−401.
  70. , В. Предисловие к «Кромвелю» / В. Гюго // Гюго В. Собр. соч. В 15 т. Т. 14 / пер. с фр. Б. Реизова. М.: Гослитиздат, 1956. -С.74−131.
  71. , Э. Женские типы Шекспира / Э. Дауден // Левее Л. Женские типы / с предисл. Н. И. Стороженко- с прилож. статьи Э. Даудена «Женские типы Шекспира" — пер. с англ. М. П. Молас. СПб.: Издание Л. Ф. Пантелеева, 1898. — С. 286−312.
  72. , О. «Русский Гамлет»: от музыки Чайковского к опере Слонимского / О. Девятова // Музыкальный театр XIX—XX вв.еков: вопросы эволюции: сб. науч. тр. Ростов н/Д: Гефест, 1999. — С. 73−87.
  73. П. И. Чайковского. 1873−1891 / подг. к печати Ип. Чайковским. М.- Пгр.: Муз. сектор, 1923. — Репринт, воспроизведение. — СПб.: Эго, Северный олень, 1993. -XII, 296 с.
  74. , А. Н. Симфоническая музыка Чайковского: избр. произведения / А. Н. Должанский. 2-е изд. — Л.: Музыка, 1981. -208 с.
  75. , М. С. История зарубежной музыки второй половины XIX века / М. С. Друскин. 3-е изд. — М.: Музыка, 1967. — Вып. 4. -520 с.
  76. , Т. Итальянский мадригал XVI века / Т. Дубравская // Вопросы музыкальной формы / под ред. В. Протопопова. М.: Музыка, 1972. — Вып. 2. — С. 55−97.
  77. , Н. Из наблюдений над стилистикой образа Лира / Н. Дьяконова // Шекспировские чтения. 1984: сб. ст. / АН СССР, Науч. совет по истории мировой культуры, Шекспир, комиссия- под. ред. А. Аникста. -М.: Наука, 1986. С. 145−159.
  78. , Л. Проблемы интертекста в художественной системе музыкального произведения / Л. Дьячкова // Интерпретация музыкального произведения в контексте культуры: сб. тр. / РАМ им. Гнесиных.-М., 1994.-Вып. 128-С. 17−40.
  79. , Н. О фольклорной традиции в драматургии Шекспира / Н. Елина // Шекспировские чтения. 1977 / под ред. А. Аникста. М.: Наука, 1980.-С. 5−49.
  80. , Т. Н. Особенности творческого процесса П. И. Чайковского (на материале рукописей симфонии «Манфред» и увертюры-фантазии «Гамлет»): автореф. дис.. канд. искусствоведения/ Т. Н. Ермолаева. М., 2003. — 31 с.
  81. , Р. Шекспир, его жизнь и сочинения пер. с нем. / Р. Женэ- под ред. А. Н. Веселовского- с предисл. и примеч. Н. И. Стороженко. М., 1877. — XIV, 368 с.
  82. , Д. В. Заметки об инструментовке Чайковского / Д. В. Житомирский // Житомирский Д. В. Избранные статьи. М., 1981. -С. 172−194.
  83. , Д. В. Роберт Шуман: очерк жизни и творчества / Д. В. Житомирский. М.: Музыка, 1964. — 880 с.
  84. , Т. А. Милий Алексеевич Балакирев. Истоки / Т. А. Зайцева. СПб.: Канон, 2000. — 436 с.
  85. , К. В. Романтизм как историко-культурный переворот / К. В. Зенкин // Жабинский К. А. Музыка в пространстве культуры: избр. ст. / К. А. Жабинский, К. В. Зенкин. Ростов н/Д, 2001. — Вып. 1. — С. 828.
  86. , Н. Клоуны и шуты в пьесах Шекспира / Н. Зубова // Шекспировский сборник. 1967 / ред. А. Аникст. М., 1967. — С. 187−194.
  87. , Н. Постановщику о «Гамлете» / Н. Зубова // Шекспировский сб. -М., 1961. С. 206−244.
  88. Интонация и музыкальный образ: статьи и исследования музыковедов Советского Союза и других социалистических стран / под общ. ред. Б. М. Ярустовского. М.: Музыка, 1965. — 355 с.
  89. , JI. П. Музыкальный портрет / JI. П. Казанцева. — М.: НТЦ «Консерватория», 1995.- 124 с.
  90. , JI. П. Основы теории музыкального содержания: учеб. пособие / JI. П. Казанцева. Астрахань: Факел, 2001. — 368 с.
  91. , JI. П. Содержание музыкального произведения в контексте художественной культуры: учеб. пособие / JI. П. Казанцева. — Астрахань: Волга, 2005. 112 с.
  92. , А. Симфонические произведения М. А. Балакирева / А. Кандинский. М.: Музыка, 1960. — 144 с.
  93. Кац, Б. Сюжет в баховской фуге / Б. Кац // Советская музыка. 1981. — № 10.-С. 100−110.
  94. , Н. Д. Воспоминания о П. И. Чайковском / Н. Д. Кашкин- общ. ред., вступит, ст. и примеч. С. И. Шлифштейна. — М.: Музгиз, 1954.-226 с.
  95. , Ю. В. М. А. Балакирев / Ю. В. Келдыш //'История русской музыки. В 10 т. Т. 7., ч.1: 70−80-е годы XIX века / Ю. В. Келдыш, JI. 3. Корабельникова, Т. В. Корженьянц, Е. М. Левашев, М. Д. Сабинина. -М.: Музыка, 1994. С. 127−172.
  96. , Ю. В. П. И. Чайковский / Ю. В. Келдыш // История русской музыки: в 10 т. Т. 8, ч. 2: 70−80-е годы XIX века / Ю. В. Келдыш, Л. 3. Корабельникова, О. Е. Левашева, М. П. Рахманова, А. М. Соколова. М.: Музыка, 1994. — С. 89−245.
  97. , Ю. В. Симфонизм Чайковского и эволюция симфонического мышления в XIX веке / Ю. В. Келдыш // Советская музыка. -1990.-№ 12.-С. 92−105.
  98. , Ю. В. Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта» и ее роль в формировании симфонизма Чайковского / Ю. В. Келдыш // П. И. Чайковский. К 100-летию со дня смерти: матер, науч. конф. / Московская гос. консерватория. М. 1995. — Сб. 12. — С. 24−30.
  99. , А. Гамлет / А. Кеттл // Вильям Шекспир: к четырехсотлетию со дня рождения. 1564−1964. Исследования и материалы / ред-кол. Р. М. Самарина и др. М.: Наука, 1964. — С. 149−159.
  100. , А. От «Гамлета» к «Лиру» / А. Кеттл // Шекспир в меняющемся мире: сб. ст. / пер. с англ., ред. и предисл. Ю. Шведова. М.: Прогресс, 1966.-С. 135−170.
  101. , Г. М. Наш современник Вильям Шекспир / Г. М. Козинцев // Козинцев Г. М. Собр. соч. В 5 т. Т. 3 / сост. В. Козинцева, Я. Бутовский. Л.: Искусство, 1983. — С. 181 —463.
  102. , Г. М. Пространство трагедии / Г. М. Козинцев // Козинцев Г. М. Собр. соч. В 5 т. Т. 4 / сост. В. Козинцева, Я. Бутовский. -Л.: Искусство, 1984.- С.6−265.
  103. , В. П. Творчество Шекспира / В. П. Комарова. — СПб.: Филологич. фак. Санкт-Петербургского гос. ун-та, 2001. 256 с.
  104. Кон, Ю. Заметки о форме «Фуги для 13-ти инструментов» В. Лютославского: реинтерпретация жанра / Ю. Кон // Donatio musicologica: сб. ст. — Петрозаводск, 1994. — С. 7−28.
  105. , В. Д. История зарубежной музыки: учебник / В. Д. Конен. — 7-е изд., доп. и перераб. М.: Музыка, 1989. — Вып. 3. — 544 с.
  106. , В. Д. К проблеме «Бетховен и романтики» / В. Д. Конен // Конен В. Д. Этюды о зарубежной музыке. 2-е изд., доп. -М.: Музыка, 1975. — С.171−198.
  107. , В. Д. Театр и симфония: роль оперы в формировании классической симфонии / В. Д. Конен. — 2-е изд. — М.: Музыка, 1974. — 376 с.
  108. , В. Д. Эдвард Мак-Доуэлл / В. Д. Конен // Советская музыка. 1958. — № 9. — С. 81−87.
  109. , А. Г. Теория жанров в музыкальной науке: история и современность / А. Г. Коробова- МГК им. П. И. Чайковского. М., 2007.- 172 с.
  110. , Н. П. Интерпретация музыки / Н. П. Корыхалова. Л.: Музыка, 1979. — 208 с.
  111. , Г. В. Мотив в структуре прозаического произведения: к постановке вопроса / Г. В. Краснов // Вопросы сюжета и композиции. Горький, 1980. — С. 69−81.
  112. , Г. В. О некоторых особенностях трактовки формы в программно-симфонических произведениях XIX века / Г. В. Крауклис // Вопросы музыкальной формы: сб. ст. / ред.-сост. В. Протопопов. М.: Музыка, 1985. — Вып. 4. — С. 212−232.
  113. , Г. В. Проблемы западноевропейского программного симфонизма XIX века: автореф.. д-ра искусствоведения / Г. В. Крауклис.-М., 1982.-48 с.
  114. , Г. В. Романтизм в музыке Австрии и Германии / Г. В. Крауклис // Музыка Австрии и Германии XIX века. Кн. 1 / под общ. ред. Т. Э. Цытович. М.: Музыка, 1975. — С. 26−35.
  115. , Г. В. Романтический программный симфонизм. Проблемы. Художественные достижения. Влияние на музыку XX века / Г. В. Крауклис. М., 2007. — 312 с.
  116. , Г. В. Симфонические поэмы Ф. Листа / Г. В. Крауклис. М.: Музыка, 1974. — 142 с.
  117. , Ю. А. Программный симфонизм Ф. Листа / Ю. А. Кремлев // Советская музыка. 1952. — № 8. — С. 47−53.
  118. , Ю. А. Прошлое и будущее романтизма / Ю. А. Кремлев. М., 1968. — 98 с.
  119. , Ю. А. Шекспир в музыке / Ю. А. Кремлев // Избранные статьи. Л.: Музыка, 1969. — С. 86−102.
  120. , Ю. А. Шекспир в музыке Чайковского / Ю. А. Кремлев // Шекспир и музыка. Л.: Музыка, 1964. — С. 212−242.
  121. , Р. За гранью грань / Р. Кречетова // Театр. 1980. — № 6. — С. 97−103.
  122. , С. Комедии молодого Шекспира / С. Кржижановский // Шекспировский сборник. 1967 / ред. А. Аникст. -М., 1967.-С. 128−145.
  123. , Ф. М. Терри Э. А. / Ф. М. Крымко // Театральная энциклопедия: в 5 т. / гл. ред. П. Марков. М.: Сов. энциклопедия, 1967. -Т. 5. — Стб. 192−193.
  124. , А. Ю. Музыкальный романтизм: идеи эпохи и их воплощение / А. Ю. Кудряшов // Музыкальная академия. 2002. — № 1. — С. 139−144.
  125. , А. Ю. Теория музыкального содержания. Художественные идеи европейской музыки XVII—XX вв.: учеб. пособие / А. Ю. Кудряшов. СПб.: Лань, 2006. — 432 с.
  126. , Т. А. Театральность и музыка / Т. А. Курышева. -М., 1984.-200 с.
  127. , Г. А. Избранные статьи. В 5 вып. Вып. 2: П. И. Чайковский / Г. А. Ларош. Л.: Музыка, 1975. — 368 с.
  128. , О. Е. Гаде Н. / О. Е. Левашева // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / гл. ред. Ю. Келдыш. М.: Сов. энциклопедия, 1973. -Т. 1. — Стб. 869−870.
  129. , О. Е. Свенсен Ю. / О. Е. Левашева // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / гл. ред. Ю. Келдыш. М.: Сов. энциклопедия, 1978.-Т. 4.-Стб. 874.
  130. , О. Из области музыки / О. Левенсон. М., 1885. -344 с.
  131. , Л. Женские типы / Л. Левее- пер. с нем. А. Страхова- с предисл. Н. И. Стороженко- с прилож. статьи Э. Даудена «Женские типы Шекспира». СПб.: Издание Л. Ф. Пантелеева, 1898. — XII, 312 с.
  132. , Б. В. Рихард Вагнер / Б. В. Левик. М.: Музыка, 1978. -450 с.
  133. , Ф. Избранные статьи пер. с нем. / Ф. Лист- предисл. и общ ред. Я. Милыптейна. М., 1959. — 446 с.
  134. , М. Н. Музыкальный стиль и жанр. История и современность / М Н. Лобанова. М.: Сов. композитор, 1990. — 221 с.
  135. , А. Ф. Эстетика Возрождения / А. Ф. Лосев. М.: Мысль, 1982.-623 с.
  136. М. А. Балакирев. Личность. Традиции. Современники / ред.-сост. Т. Зайцева. СПб.: Композитор — Санкт-Петербург, 2004. — 336 с.
  137. , Л. А. Некоторые черты композиции в свободных формах Шопена / Л. А. Мазель // Мазель Л. А. Исследования о Шопене. -М.: Сов. композитор, 1971.-С. 159−208.
  138. , Л. А. О мелодии / Л. А. Мазель. М.: Музгиз, 1952. -300 с.
  139. , Л. А. О типах творческого замысла / Л. А. Мазель // Сов. музыка. 1976.-№−5.-С. 19−31.
  140. , Л. А. Строение музыкальных произведений / Л. А. Мазель. 2-е изд., доп. и перераб. — М.: Музыка, 1979. — 534 с.
  141. , Л. А. Анализ музыкальных произведений / Л. А. Мазель, В. А. Цукерман. М., 1967. — 752 с.
  142. , В. В. Интонационная форма музыки / В. В. Медушевский. М., 1993. — 265 с.
  143. , В. В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки / В. В. Медушевский. М., 1976. — 254 с.
  144. , Е. М. Семантическая организация мифологического повествования и проблема создания семиотического указателя мотивов и сюжетов / Е. М. Мелетинский // Ученые записки Тартуского гос. ун-та. Тарту, 1983.-Вып. 635.-С. 115−125.
  145. , О. В. Повествовательные жанры инструментальной музыки: автореф. дис.. канд. искусствоведения / О. В. Механошина. М., 1999. — 21 с.
  146. Милий Алексеевич Балакирев. Воспоминания и письма / отв. ред. Э. JI. Фрид. JL: Музгиз, 1962. — 480 с.
  147. Милий Алексеевич Балакирев: Летопись жизни и творчества / сост. Я. С. Ляпунова и Э. Э. Язовицкая. Л.: Музыка, 1967. — 600 с.
  148. , Я. И. Предисловие / Я. И. Милынтейн // Лист Ф. Гамлет Ноты. Партитура. — М.: Музыка, 1974. — С. 3−9.
  149. , Я. И. Ференц Лист / Я. И. Мильштейн. 3-е изд. -М.: Музыка, 1999. — 654 с.
  150. , Н. В. Ирвинг Г. / Н. В. Минц // Театральная энциклопедия: в 5 т. / гл. ред. П. Марков. М.: Сов. энциклопедия, 1963. — Т. 2. -Стб. 896−898.
  151. , М. К. Стиль в музыке: исследование / М. К. Михайлов. Л.: Музыка, 1981.-262 с.
  152. , С. М. Об образе вообще и Лире в частности / С. М. Михоэлс // Михоэлс С. М. Статьи. Беседы. Речи. М.: Искусство, 1960.-С. 139−152.
  153. , М. М. Избранное / М. М. Морозов- редкол. Е. Буромская-Морозова и др.- вступит, ст. М. В. Урнова. М.: Искусство, 1979.-669 с.
  154. , М. М. Театр Шекспира / М. М. Морозов. М.: ВТО, 1984.-319 с.
  155. , М. М. Шекспир. 1564−1616 / М. М. Морозов. 2-е изд. -М.: Молодая гвардия, 1956. — 214 с.
  156. Музыка начинается там, где кончается слово: кн. для учителя / М. Ш. Бонфельд, П. С. Волкова, Л. П. Казанцева, В. И. Шаховский. -Астрахань- М., 1995. 458 с.
  157. Музыкальное наследие П. И. Чайковского: справочник / сост. Г. Домбаев. -М.: Сов. композитор, 1958. 80 с.
  158. , К. Гамлет / К. Мюир // Вильям Шекспир: к четырехсотлетию со дня рождения. 1564−1964. Исследования и материалы. — М.: Наука, 1964.-С. 160−170.
  159. , Е. В. Лейтмотив как имя / Е. В. Назайкинский // Слово и музыка. Памяти А. В. Михайлова: матер, науч. конф.: науч. тр. / Моск. гос. консерватория им. П. И. Чайковского. М.: Моск. гос. консерватория, 2002. — Сб. 36. — С. 71−85.
  160. , Е. В. Логика музыкальной композиции / Е. В. Назайкинский. -М.: Музыка, 1982. 319 с.
  161. , В. И. Персонаж как категория музыкальной поэтики: автореф. дис.. канд. искусствоведения / В. И. Немковская. М., 2002.-25 с.
  162. , Б. С. Чайковский. Старое и новое / Б. С. Никитин. — М.: Знание, 1990.-208 с.
  163. , Н. С. Романтизм и музыкальное искусство / Н. С. Николаева // Музыка Австрии и Германии XIX века. Кн. 1 / под общ. ред. Т. Э. Цытович. М.: Музыка, 1975. — С. 7−26.
  164. , Н. С. Симфонизм Чайковского: от «Зимних грез» к «Патетической» / Н. С. Николаева. М., 1958. — 300 с.
  165. , Г. Ш. Оперы Верди на сюжеты Шекспира / Г. Ш. Орджоникидзе. М.: Музыка, 1967. — 328 с.
  166. , Г. Ш. Шекспир в симфонической музыке романтиков / Г. Ш. Орджоникидзе // Шекспир и музыка: сб. ст. Л.: Музыка, 1964.-С. 83−108.
  167. , Е. М. Петр Ильич Чайковский / Е. М. Орлова. М.: 1 Музыка, 1980.-271 с.
  168. П. И. Чайковский о программной музыке: избранные отрывки из писем и статей / сост., ред. и коммент. И. Ф. Кунина. М.- Л.: Музгиз, 1952. — 112 с.
  169. П. И. Чайковский об искусстве: избранные фрагменты писем, заметок, статей / под. ред. М. Бонфельда- сост. Т. Ермолаева, Л. Павлунини, И. Самолькина, Г. Юркова. Ижевск: Удмуртия, 1989. -368 с.
  170. , А. Театральность «Гамлета» / А. Парфенов // Шекспировские чтения. 1978 / под ред. А. Аникста. М.: Наука, 1981. — С. 122−130.
  171. , А. Трагическое в «Гамлете» / А. Парфенов // Шекспировские чтения. 1984: сб. ст. / АН СССР, Ыауч. совет по истории мировой культуры, Шекспир, комиссия- под. ред. А. Аникста. — М.: Наука, 1986.-С. 130−137.
  172. , Б. «Гамлет, принц датский (от переводчика)» / Б. Пастернак // Мастерство перевода. VI. М., 1968. — С. 75−90.
  173. , А. Лирический сюжет в инструментальной музыке /
  174. A. Петров // Советская музыка. 1985. — № 9. — С. 72−73.
  175. , Л. Е. Комедии и комическое у Шекспира / Л. Е. Пинский // Шекспировский сборник. 1967 / ред. А. Аникст. М., 1967.-С. 151−186.
  176. , В. Я. Исторические корни волшебной сказки /
  177. B. Я. Пропп. Л., 1986. — 332 с.
  178. , В. Я. Морфология сказки / В. Я. Пропп. 2-е изд. — М.: Наука, 1989.- 168 с.
  179. , Вл. В. Полифония Г. Берлиоза / Вл. В. Протопопов // История полифонии. В 7 вып. Вып. 4. Западноевропейская музыка XIX начала XX в. — М.: Музыка, 1986. — С. 108−128.
  180. , Вл. В. Сонатная форма в западноевропейской музыке второй половины XIX века / Вл. В. Протопопов. — М.: Музыка, 2002.-134 с.
  181. , Б. Н. Мотив как сюжетообразующий элемент / Б. Н. Путилов // Типологические исследования по фольклору: сб. ст. памяти В. Я. Проппа. М., 1975.-С. 141−155.
  182. , Б. Н. Фольклор и народная культура / Б. Н. Путилов. СПб., 1994. — 220 с.
  183. Пушкин-критик / сост. и примеч. Н. В. Богословского. М.: Гослитиздат, 1950. — 759 с.
  184. , М. «Пиковая дама» братьев Чайковских: опыт интертекстуального анализа / М. Раку // Музыкальная академия. — 1999. № 2. -С. 9−21.
  185. , JI. А. История русской музыки: от Древней Руси до «серебряного века»: учеб. для студ. высш. учеб. заведений / Л. А. Рапацкая. М.: ВЛАДОС, 2001. — 384 с.
  186. , Ю. А. История русской музыки: учебник для музыкальных вузов / Ю. А. Розанова- общ. ред. А. Кандинского. — 2-е изд., испр. и доп. М.: Музыка, 1986 — Т. 2, кн. 3: Вторая половина XIX века. П. И. Чайковский. — 279 с.
  187. , Р. Берлиоз / Р. Роллан // Собр. музыкально-исторических соч. В 9 т. Т. 5: Музыканты наших дней / пер. с фр. Ю. Вейсберг- ред. перевода Г. Тералова- коммент. Б. Левика М.: Муз-гиз, 1938. — С. 7−75.
  188. , В. Словарь культуры XX века Электронный ресурс. / В. Руднев. -URL: http://lib.ru/CULTURE/RUDNEW/slowar.txt.
  189. , Е. А. Об анализе содержания музыкального произведения / Е. А. Ручьевская // Критика и музыкознание: сб. ст.— JL: Музыка, 1987. Вып. 3. — 80 с.
  190. , Е. А. Функции музыкальной темы / Е. А. Ручьевская. -М.: Музыка, 1977. 160 с.
  191. , И. Образная композиция музыкального произведения / И. Рыжкин // Интонация и музыкальный образ. — М., 1965. 96. с.
  192. , Б. Последние годы Ф. Листа / Б. Сабольчи- пер. с венг. Р. Краузе. Будапешт: АН Венгрии, 1959. — 140 с.
  193. , А. Н. Гектор Берлиоз: критический очерк / А. Н. Серов // Избранные статьи. В 2 т. Т. 1 / под общ. ред. со вступит, ст. и примеч. Г. Хубова.-М.- Л.: Музгиз, 1950. — С. 469−496.
  194. , Л. Чайковский / Л. Сидельников. Ростов н/Д: Феникс, 1998.-480 с.
  195. , С. Ю. Мак-Доуэлл Э. / С. Ю. Сигида // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / гл. ред. Ю. Келдыш. М.: Сов. энциклопедия, 1976. -Т. З.-Стб. 402−403.
  196. , М. А. Портрет героя в западноевропейской опере -XVII-XVIII веков: проблемы формирования и эволюции: автореф. дис.. канд. искусствоведения / М. А. Сидорова. Магнитогорск, 2002. — 24 с.
  197. , Н. Вокальные жанры эпохи Возрождения: учеб. пособие / Н. Симакова. М.: Музыка, 1985. — 360 с.
  198. , И. В. Поэтика мотива / И. В. Силантьев- отв. ред. Е. К. Ромодановская. М.: Языки славянской культуры, 2004. — 296 с.
  199. , А. А. Послесловие к «Ромео и Джульетте» / А. А. Смирнов // Шекспир У. Полное собрание сочинений. В 8 т. Т. 3 / под общ. ред. А. Смирнова и А. Аникста. М., 1958. — С. 517−524.
  200. , А. А. Творчество Шекспира / А. А. Смирнов. JL, 1934.-200 с.
  201. , А. А. Уильям Шекспир / А. А. Смирнов // Шекспир У. Полное собрание сочинений. В 8 т. Т. 1 / под общ. ред. А. Смирнова и А. Аникста. М., 1957. — С. 7−83.
  202. , А. А. Шекспир / А. А. Смирнов. М.- JL: Искусство, 1963.- 192 с.
  203. , О. В. Морфологическая система музыки и ее художественные жанры: монография / О. В. Соколов. — Нижний Новгород: Изд-во Нижегородского ун-та, 1994. 230 с. — 240 с.
  204. , О. В. Об эстетических принципах программной музыки / О. В. Соколов П Советская музыка. 1985. — № 10. — С. 90−95.
  205. , И. И. Берлиоз / И. И. Соллертинский. М.: Музгиз, 1962. — 80 с.
  206. , И. И. «Гамлет» Шекспира и европейский гамлетизм / И. И. Соллертинский // Памяти И. И. Соллертинского: воспоминания, материалы, исследования / сост. JI. Михеева. Изд. 2-е, доп. — Л.: Сов. композитор, 1971. — С. 223−244.
  207. , И. И. Исторические типы симфонической драматургии / И. И. Соллертинский. М.: Музгиз, 1963. — 28 с.
  208. , И. И. Романтизм, его общая и музыкальная эстетика / И. И. Соллертинский. М.: Музгиз, 1962. — 48 с.
  209. , И. И. «Ромео и Джульетта» / И. И. Соллертинский // Леонид Михайлович Лавровский: документы, статьи, воспоминания: сб. ст. / вступит, ст. Б. А. Покровского и Б. А. Львова-Анохина. -М.: ВТО, 1983. С. 167−174.
  210. , И. И. Шекспир и мировая музыка / И. И. Соллертинский. — М.: Музгиз, 1962. — 48 с.
  211. , А. Н. Музыка как вид искусства / А. Н. Сохор. М.: Музыка, 1970. — 2-е изд. перераб. и доп. — 192 с.
  212. , О. И. Интекст как компонент стилевой системы П. И. Чайковского: автореф. дис.. канд. искусствоведения / О. И. Спорыхина. М., 2000. — 25 с.
  213. , В. В. Статьи о музыке. В 5 вып. Вып. 5 6/ В. В. Стасов- сост. и ред. Вл. Протопопова. М.: Музыка, 1977. — 271 с.
  214. Стендаль. Расин и Шекспир / Стендаль // Стендаль. Собр. соч. В 12 т. Т. 7 / пер. Б. Реизова. М.: Правда, 1978. — Т. 7. — С. 215−362.
  215. , Е. И. Английская народная песня и баллада как источники шекспировского творчества / Е. И. Степанова // Научные доклады высшей школы. Филологические науки. — 1968. -№ 3. С. 34−46.
  216. , Е. И. О драматургической функции английской народной песни и баллады в творчестве Шекспира / Е. И. Степанова // Вестник Московского университета. 1971. — № 2. — С. 55−65.
  217. , Н. И. Опыты изучения Шекспира / Н. И. Стороженко. М., 1902. — 411 с.
  218. , М. Е. Сюжетные лейтмотивы в оперном жанре: попытка классификации / М. Е. Тараканов. М.: Изд-во ГИТИС, 2002. -54 с.
  219. Тематико-библиографический указатель сочинений П. И. Чайковского / ред.-сост. П. Вайдман, JI. Корабельникова,
  220. B. Рубцова. -М.: Муз. изд-во «П. Юргенсон», 2006. 1194 с.
  221. Теоретическая поэтика: понятия и определения: хрестоматия / авт.-сост. Н. Д. Тамарченко. М.: РГГУ, 2002. — 467 с.
  222. , Э. История моей жизни / Э. Терри- ред., вступит, ст. и примеч. Б. Смирнова. М.- JL: Искусство, 1963. — 376 с.
  223. C. Н. Бройтмана при участии Н. Д. Тамарченко. М.: Аспект Пресс, 2002. -334 с.
  224. , Н. В. П. И. Чайковский. Великий мастер. 18 781 896 / Н. В. Туманина- отв. ред. Б. М. Ярустовский. М.: Наука, 1968. -488 с.
  225. , Н. В. Чайковский. Путь к мастерству. 1840−1877 / Н. В. Туманина. М.: АН СССР, 1962. — 560 с.
  226. , И. С. Гамлет и Дон Кихот / И. С. Тургенев // Тургенев И. С. Статьи и воспоминания / сост. А. Шовкута- вступит, ст. и примеч. С. Шаталова. -М.: Современник, 1981. С. 107−127.
  227. , Ю. Н. О программности в произведениях Шопена / Ю. Н. Тюлин. М.: Музыка, 1968. — 2-е изд. — 54 с.
  228. , Ю. Н. Произведения Чайковского: структурный анализ / Ю. Н. Тюлин. М.: Музыка, 1973. — 276 с.
  229. , Ю. Н. Строение музыкальной речи / Ю. Н. Тюлин. -2-е изд. М.: Музыка, 1969. — 175 с.
  230. , Т. С. Драматургия У. Шекспира в программных симфонических произведениях П. И. Чайковского // Театр в жизни и творчестве Чайковского: сб. ст. Ижевск, 1985. — С. 101−110.
  231. , М. В. Шекспир. Движение во времени / М. В. Урнов, Д. М. Урнов. М.: Наука, 1968. — 152 с.
  232. , М. В. Шекспир. Его герой и его время / М. В. Урнов, Д. М. Урнов. -М.: Наука, 1964. 206 с.
  233. Французская семиотика: от структурализма к постструктурализму / пер. с фр. и вступит, ст. Г. К. Косикова. М.: Прогресс, 2000. -536 с.
  234. , О. М. Поэтика сюжета и жанра / О. М. Фрейденберг- подг. теста и общ. ред. Н. В. Брагинской. М., 1997. -240 с.
  235. , Э. Л. Симфоническое творчество / Э. Л. Фрид // Милий Алексеевич Балакирев: исследования и статьи / отв. ред. Э. Л. Фрид. — Л.: Музыка, 1961. С. 76−204.
  236. , Т. Карты короля Лира / Т. Хокс // Шекспировские чтения. 1993: сб. ст. / РАН, Науч. совет по истории мировой культуры, Шекспир. комиссия- редкол. А. Бартошевич и др. М.: Наука, 1993. — С. 8693.
  237. , В. Н. Музыка как вид искусства: учеб. пособие / В. Н. Холопова. СПб.: Лань, 2000. — 320 с.
  238. , В. Н. Музыкальный тематизм: науч.-методич. очерк / В. Н. Холопова. М.: Музыка, 1983. — 88 с. — (Вопросы истории, теории, методики).
  239. , В. Н. Специальное и неспециальное музыкальное содержание / В. Н. Холопова. — М.: Преет, 2002. 32 с.
  240. , В. Н. Теория музыки: мелодика, ритмика, фактура, тематизм / В. Н. Холопова. СПб.: Лань, 2002. — 368 с.
  241. , В. Н. Формы музыкальных произведений: учеб. пособие / В. Н. Холопова. — Изд. 2-е, испр. СПб.: Лань, 2001. — 491 с.
  242. , Ю. Н. О музыкальной программности / Ю. Н. Хохлов. -М.: Музгиз, 1963.- 147 с.
  243. , А. А. Берлиоз / А. А. Хохловкина. М.: Музгиз, 1960.-548 с.
  244. , Е. М. Девятнадцатый век глазами двадцатого // Музыкальное образование в контексте культуры: вопросы теории, истории, методологии: науч.-практ. конф. / Е. М. Царева- ред.-сост. Л. С. Дьячкова. -М.: РАМ им. Гнесиных, 1994. С. 88−93.
  245. , А. М. Романтизм и музыкальное искусство: к проблеме соотношения романтического и реалистического методов в музыке /
  246. А. М. Цукер // Цукер А. М. Единый мир музыки: избр. ст. Ростов н/Д: Изд-во Ростов, гос. консерватории им. С. В. Рахманинова, 2003. — С.27−38.
  247. , В. А. Выразительные свойства лирики Чайковского / В. А. Цуккерман. М.: Музыка, 1971. — 248 с.
  248. , В. А. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм / В. А. Цуккерман. М.: Музыка, 1964. — 159 с.
  249. , М. И. Жизнь Петра Ильича Чайковского (по документам, хранившимся в архиве в Клину): в 3 т. / М. И. Чайковский. -М.: Алгоритм, 1997. Т. 1.- 512 е.- Т. 2. — 608 е.- Т. 3. — 624 с.
  250. , П. И. Итальянская опера. «Гамлет», опера Ам-бруаза Тома / П. И. Чайковский // Чайковский П. И. Музыкально-критические статьи. 4-е изд. — JL: Музыка, 1986. — С. 92−96.
  251. , П. И. Письма к близким: избранное / П. И. Чайковский- ред. и коммент. В. А. Жданова. М.: Музгиз, 1955. — XVI, 672 с.
  252. , А. Д. Все краски мира, кроме желтой: опыт пластической характеристики персонажа Шекспира / А. Д. Чернова. М.: Искусство, 1987. — 227 с.
  253. , Т. Ю. Драматургия в инструментальной музыке / Т. Ю. Чернова. -М.: Музыка, 1984. 144 с.
  254. , Н. М. Некоторые принципы драматургии Шекспира / Н. М. Чирков // Шекспировские чтения. 1976 / под ред. А. А. Аникста. -М.: Наука, 1977.-С. 13−29.
  255. , JT. Н. Мигрирующая интонационная формула и семантический контекст музыкальной темы: исследование / Л. Н. Шамухаметова. М.: ГИИ, 1999. — 311 с.
  256. , Л. Н. Семантический анализ музыкальной темы / Л. Н. Шамухаметова. М.: РАМ им. Гнесиных, 1998. — 165 с.
  257. , И. Истоки шекспировского жанра / И. Шайтанов // Шекспир У. Пьесы. Сонеты. М.: Олимп- ACT-ЛТД, 1997. — С. 5−24. -(Школа классики).
  258. , Ю. Ф. Эволюция шекспировской трагедии / Ю. Ф. Шведов. М.: Искусство, 1975. — 464 с.
  259. , В. Король Лир Электронный ресурс. / В. Шекспир- пер. А. Дружинина. URL: http://lib.ru/SHAKESPEARE/shkslear4.txt.
  260. , У. Антоний и Клеопатра / У. Шекспир // Шекспир У. ПСС. В 8 т. Т. 7 / под общ. ред. А. А. Смирнова и А. А. Аникста- пер. М. Донского.-М.: Искусство, 1960. С. 101−256.
  261. , У. Гамлет, принц Датский / У. Шекспир // Шекспир У. ПСС. В 8 т. Т. 6 / под общ. ред. А. А. Смирнова и А. А. Аникста- пер. М. Лозинского. М.: Искусство, 1960. — С. 5−157.
  262. , У. Король Лир / У. Шекспир // Шекспир У. ПСС. В 8 т. Т. 6 / под общ. ред. А. А. Смирнова и А. А. Аникста- пер. Б. Пастернака. Т. 6. — М.: Искусство, 1960. — С. 427−568.
  263. , У. Макбет / У. Шекспир // Шекспир У. ПСС. В 8 т. Т. 7 / под общ. ред. А. А. Смирнова и А. А. Аникста- пер. Ю. Корнеева. -М.: Искусство, 1960. С. 5−100.
  264. , У. Кориолан / У. Шекспир // Шекспир У. ПСС В. 8 т. Т. 7 / под общ. ред. А. А. Смирнова и А. А. Аникста- пер. Ю. Корнеева. М.: Искусство, 1960. — С. 257−408.
  265. , У. Отелло / У. Шекспир И Шекспир У. ПСС. В 8 т. Т. 6 / под общ. ред. А. А. Смирнова и А. А. Аникста- пер. Б. Пастернака. -М.: Искусство, 1960.-С. С. 281−425.
  266. , У. Ромео и Джульетта / У. Шекспир // Шекспир У. ПСС. В 8 т. Т. 3 / под общ. ред. А. А. Смирнова и А. А. Аникста- пер. Т. Щепкиной-Куперник. -М.: Искусство, 1958. С. 5−130.
  267. , У. Тимон Афинский / У. Шекспир // Шекспир У. ПСС. В 8 т. Т. 7 / под общ. ред. А. А. Смирнова и А. А. Аникста- пер. П. Мелковой. Т. 7. — М.: Искусство, 1960. — С. 409−519.
  268. , У. Тит Андроник / У. Шекспир // Шекспир У. ПСС. В 8 т. Т. 2 / под общ. ред. А. А. Смирнова и А. А. Аникста- пер. А. Куро-шевой. М.: Искусство, 1958. — С. 5−102.
  269. , У. Юлий Цезарь / // Шекспир У. ПСС. В 8 т. Т. 5 / под общ. ред. А. А. Смирнова и А. А. Аникста- пер. М. Зенкевича. — Т. 5. -М.: Искусство, 1959.-С. 219−323.
  270. , Ф. В. Философия искусства пер. с нем. / Ф. В. Шеллинг. М.: Мысль, 1966. — 496 с.
  271. , Г. Зачем Гамлету Горацио? / Г. Шелогурова // Театральное дело. 2004. — № 8. — С. 10.
  272. , О. Е. Поэтика позднеромантической мелодики / О. Е. Шелудякова- Уральская гос. консерватория им. М. П. Мусоргского. — Екатеринбург, 2006. — 356 с.
  273. , В. П. Мой Шекспир. Гуманистические темы в творчестве Шекспира / В. П. Шестаков. — М.: Славянский диалог, 1998. — 111 с.
  274. , А. Собр. соч.: в 6 т. пер с нем. / А. Шопенгауэр- под общ. ред. А. Чанышева. М.: Терра-Книжный клуб- Республика, 1999. — Т. 1: Мир как воля и представление. — 496 е.- 2001. -Т. 2: Мир как воля и представление. — 560 с.
  275. , Б. С. Музыка XIX века. Популярный очерк. Ч. 1. Классицизм и романтизм / Б. С. Штейнпресс. — М.: Сов. композитор, 1968.- 486 с.
  276. , Б. С. Баццини А. / Б. С. Штейнпресс, И. М. Ямпольский // Штейнпресс Б. С., Ямпольский И. М. Энциклопедический словарь. 2-е изд., испр. и доп. — М., 1966. — С. 44.
  277. , Б. С. Гаде Н. / Б. С. Штейнпресс, И. М. Ямпольский // Там же. С. 103.
  278. , Б. С. Мак-Доуэлл Э. / Б. С. Штейнпресс, И. М. Ямпольский // Там же. С. 287.
  279. , Б. С. Свенсен Ю. / Б. С. Штейнпресс, И. М. Ямпольский // Там же. С. 458.
  280. , Б. JI. Избранные труды. Т. 2, ч.1 / Б.Л.Яворский- общ. ред. Д. Д. Шостаковича. — М.: Сов. композитор, 1987. 366 с.
  281. , И. М. Баццини А. / И. М. Ямпольский // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / гл. ред. Ю. Келдыш. — М.: Сов. энциклопедия, 1973.-Т. 1. Стб. 367.
  282. , И. М. Интерпретация / И. М. Ямпольский // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / гл. ред. Ю. В. Келдыш. М.: Сов. энциклопедия, 1974. — Т. 2. — Стб. 549−550.
  283. Barraud, Н. Hector Berlioz / Н. Barraud. Fayars, 1999. — 506 p.
  284. Benestad, F., Schjelderup-Ebbe D. Johan Svendsen: Mennesket og Kunstneren / Finn Benestad og Dag Schjelderup-Ebbe. Oslo.: Ascheroug, Cop, 1990.-328 p.
  285. Behrend, W. Niels W. Gade / W. Behrend. Leipzig, 1918. — 881. P
  286. The Complete Works of William Shakespeare / the Shakespeare Head Press Edition. WordsWorth Editions LTD, 1994. — 1263 p.
  287. Gamucci, B. Illustazione / B. Gamucci // Re Lear Music.: Overtura di Antonio Bazzini: Partirura d’orcestra. — Firenze, 1874. — P. V-VII.
  288. The Longman Dictionary of Poetic Terms / by J. Myers, M. Simms. New York- London, 1989.
  289. Martinotti S. Ottocento strumentale Italiano / S. Martinotti. Bologna, 1972.-636 c.
  290. Music to Shakespeare: A practical catalogue of current incidental music, song settings and other related music compiled by Alan Boustead. -London, 1964.-40 p.
  291. Porte, J. F. Edward Mac Dowell. A Great American Tone Poet. His Life and Music / J. F. Porte. London, 1922. — 180 p.
  292. Shakespeare in music. Essays by John Stevens, Charles Gud-worth, Winton Dean, Roger Fiske. With a catalogue of musical works. Ed by Phyllis Hartnoll. London, 1964. — IX, 333 p.
  293. Spurgeon, C. Shakespeare’s imagery and what it tells us / C. Spurgeon. Cambridge, 1935. — XV, 408 p.1. Нотография
  294. , M. Музыка к трагедии У. Шекспира «Король Лир» / М. Балакирев. Партитура. — М.: Музыка, 1969. — 183 с.
  295. , Г. Король Лир: увертюра к трагедии Шекспира / Г. Берлиоз. Партитура. — М.: Музыка, 1974. — 126 с.
  296. , Р. Тристан и Изольда: музыкальная драма в 3 д. / Р. Вагнер- перелож. для фп. Р. Клейнмихеля- рус. текст В. Коломийцева. -М.: Музыка, 1968. 343 с.
  297. , Ф. Гамлет: симфоническая поэма № 10 / Ф. Лист. -Партитура. М.: Музыка, 1975. — 73 с.
  298. , Ф. Гамлет: симфоническая поэма № 10 / Ф. Лист- перелож. для фп. С. Павчинского. М.: Музыка, 1975. — 18 с.
  299. , П. И. Гамлет. Увертюра-фантазия по В. Шекспиру. Соч. 67 / П. И. Чайковский // Русская симфоническая музыка. Партитура. — М.: Музыка, 1986. — Т. 20: Чайковский П. И. Произведения для оркестра. — С. 337−449.
  300. , П. И. Гамлет. Увертюра-фантазия / П. И. Чайковский- перелож. для фп. Ю. Оленева // Чайковский П. Произведения для оркестра: перелож. для фп. М.: Музыка, 1986. — С. 30−55.
  301. , П. И. ПСС / П. И. Чайковский- общ. ред. Б. В. Асафьева. М.: Музгиз, 1950. — Т. 23: Соч. для орк.: партитуры «Ромео и Джульетта» — 1-я, фрагмент 2-й, 3-я ред. / ред. А. Дроздова и И. Бэлзы. — 227 с.
  302. , П. И. Ромео и Джульетта. Увертюра-фантазия по В. Шекспиру / П. И. Чайковский, перелож. для фп. Ю. Оленева // Чайковский П. И. Манфред. Ромео и Джульетта. Франческая да Римини: перелож. для фп. М.: Музыка, 1984. — С. 75−98.
  303. Bazzini, A. Re Lear. Overtura. Partimra d’orchestra / A. Bazzini. -Firenze, 1874.-80 p.
  304. Berlioz, H. Romeo et Juliette. Symphonie dramatique. 2-me Edition corrigee par l’auteur. Partition / H. Berlioz. Paris, 1957. — 208 p.
  305. Berlioz, H. Romeo et Juliette. Sinfonie dramatique. Partition de Piano par T. Ritter / H. Berlioz. Leipzig, 1875. -118 s.
  306. Gade, N. Hamlet. Concert Ouverture. Op. 37. Conductor’s score / N. Gade. Florida, 1999. — 64 p.
  307. Gade, N. Hamlet. Concert Ouverture. Op. 37. Klavierauszug arr. von F. Brissler / N. Gade. Leipzig, 1874. — 13 s.
  308. MacDowell, E. Hamlet & Ophelia. Op. 22. Conductor’s score / E. Macdowell. Florida, 2004. — 63 p.
  309. MacDowell, E. Hamlet. Ophelia. Zwei Gedichte fur grolses Or-chester. Op. 22. Klavierauszug zu 4 Handen vom Componisten / E. MacDowell. New York, 1885. — 27 p.
  310. Svendsen, J. Romeo und Julia. Partitur / J. Svendsen. Leipzig, 1878.-54 s.1. Нотное приложение1. Allegro fugato1. Г. Берлиоз.
  311. Драматическая симфония «Ромео и Джульетта».1. Интродукция, тема фуги-JШ1. V-c.trtr,.1. J J gjt
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!