Содержание
- Введение
- Раздел 1. История зарубежного телевидения
- 1. 1. История развития телевидения в странах дальнего зарубежья
- 1. 2. История развития телевидения в европейских странах
- 1. 3. История развития телевидения в развивающихся странах
- Раздел 2. Система современного зарубежного телевидения: кабельное, спутниковое, цифровое
- 2. 1. Современное зарубежное кабельное телевидение
- 2. 2. Современное зарубежное спутниковое телевидение
- 2. 3. Современное зарубежное цифровое телевидение
- Раздел 3. Применения новейших технологий зарубежных стран
- 3. 1. DVB — цифровая система нового поколения
- 3. 2. Интернет-телевидение в мире. Его принципы
- 3. 3. Широкополосные кабельные сети
- Заключение
- Список использованной литературы
- Приложение
Значение телевидения в современном мире трудно переоценить. Возникает почти парадокс: телевизоры есть практически в каждой семье, а спрос на них продолжает расти. Этому способствует и развитие телекоммуникаций — радиорелейных, кабельных, космических.
Телевидение сегодня продолжает совершенствоваться. Во всем мире идет поиск новых его систем, все более удовлетворяющих взыскательные вкусы миллионов и миллионов телезрителей. Появились экспериментальные образцы систем так называемого «сверхчеткого» телевидения с улучшенной цветопередачей. По качеству изображения оно ненамного уступает проекции цветного слайда. Наметилась тенденция к переходу на крупноформатное изображение на плоском экране. Кроме того, произошла переоценка возможностей телевидения как информационной системы, причем не только в региональных, но и в глобальных масштабах. Однако практическая реализация этих и других интересных проектов наталкивается на почти непроходимый барьер, в основе которого принципиальные недостатки, свойственные широко распространенным во всем мире аналоговым телевизионным системам .
Для того чтобы сформулировать актуальность курсовой работы необходимо также сказать, что важность исследований в области развития и становления зарубежного телевидения. Учитывая то, что сейчас происходят стремительные перемены и постоянно демонстрируются новые разработки в области телевидения, то можно сказать, что просто необходимо знать не только уровень современных телевизионных технологий, но и историю развития.
Цель курсовой работы состоит в том, что необходимо рассмотреть историю развития зарубежного телевидения и его современное состояние. Также очень важно рассмотреть и использование в зарубежном телевидении новых технологий, например, цифровое телевидение, мобильное телевидение, Интернет-телевидение.
Методы, используемые в данной курсовой работе это метод анализа информационных источников. Важно отметить, что используются не только библиографические источники, но и данные с разных сайтов зарубежных стран, которые специализируются в области телевидения.
Объектов курсовой работы можем определить теоретические материалы исследований проведенных в этой области другими авторами, на работы которых мы будем ссылаться в ходе теоретического анализа и информационные материалы о разработках в зарубежных странах в области телевидения.
Для выполнения намеченной цели ставятся следующие задачи:
1. Рассмотреть особенности современного зарубежного телевидения и дать их короткую характеристику.
2. Рассмотреть историю развития зарубежного телевидения.
3. Рассмотреть и дать характеристику новым технологиям в области телевидения в зарубежных странах.
4. Выполнить заключительные положения и выделить самое главное.
Теоретическая ценность курсовой работы заключается в том, что в курсовой работе проводится не только детальное рассмотрение исторической составляющей зарубежного телевидения, но и описываются все технологии и принцип работы каждой из них.
Практическая ценность работы вырежется в том, что данные проведенного исследовния могут использоваться непосредственно при изучении темы об зарубежном телевидении студентами ВУЗов.
Структура курсовой работы следующая: работа содержит введение, три раздела, заключение, в котором сформулированы все
выводы про проведенному в работе исследованию, список используемой литературы и
приложения.
Первый раздел посвящен вопросу историческому описанию развития телевидения в зарубежных странах. В этом разделе детально рассматривается зарождение зарубежного телевидения, приводится примерная периодизация этапов развития, предлагается также и сравнительная характеристика уровню развития телевизионных технологий в разных зарубежных странах.
Второй раздел раскрывает нам суть видов зарубежного телевидения: кабельного, цифрового и спутникового. В этом разделе не только приводятся данные об уровне становления этих видов телевидения в зарубежных странах в наше время, но и также дается краткая характеристика этих телевизионных технологий.
Третий раздел имеет своим заданием рассмотреть уровень использования новых телевизионных технологий в разных странах мира. Кроме того, также к анализу внедрения новых технологий в разных зарубежных странах прилагается и характеристика этих самых новых технологий.
В заключении сформулированы заключительные положения и результаты нашего исследования.
Список использованной литературы содержит библиографических источников и Интернет-ресурсов.
В
приложениях предоставлены списки сокращений, которые используются в работе, список зарубежной и отечественной терминологии в области телевидения и аббревиатуры.
Раздел 1. История зарубежного телевидения.
1.1. История развития телевидения в странах дальнего зарубежья.
Если рассматривать историю развития телевидения в США в разрезе имен, то стоит отметить таких известных ученых как: В. Зворыкин, Д. Сарнов и У. Пейли. Американцы считают их «отцами телевидения».
Если кратко рассмотреть достижения каждого из этих ученых, то несомненно можно выделить следующие (Табл. 1, см.
приложение 1).
«Эра телевидения», как полагают в США, началась в 1952 году, когда была разморожена выдача лицензий на новые станции, а доходы телевидения т рекламы впервые превысили доходы радио. ТВ мощно заявило о себе, показав прямые трансляции со съездов республиканской и демократической партий. Телевизор, впрочем, покупали преимущественно ради развлечения, чтобы смотреть популярные семейные комедии с участием Люси Болл или шоу знаменитого комика Милтона Берла. Только начиная с 1963 года преобладающее число американцев (сегодня две трети) стали называть телевидение главным средством информации о событиях внутри страны и за рубежом. В тот год ТВ убедительно раскрыло свои возможности за четыре дня непрерывного освещения обстоятельств убийства и похорон Дж. Кеннеди.
Американская теледокументалистика переживала свой «золотой век». Достаточно сказать, что выступления самого влиятельного в стране тележурналиста У. Кронкайта подтолкнули американскую администрацию к переговорам о прекращении вьетнамской войны. На рубеже 60−70-х годов, пожалуй, единственный раз за свою историю американское телевидение подверглось активной атаке со стороны вашингтонской администрации и связанных с нею консервативных сил. Однако телевидение и пресса не только отбили нападки на свободу слова, но и добились через конгресс отставки сначала вице-президента С. Агню, а затем президента Р. Никсона, разоблачив их противоправные деяния (первый израсходовал государственные деньги на благоустройство собственной дачи, второй организовал подслушивание в штаб-квартире демократической партии в отеле «Уотергейт») .
После войны первой страной, принявшей практическую систему цветного ТВ, стали США. В ноябре 1950 года был создан комитет по национальной телевизионной системе (Эн-ти-эс-си), в который вошли инженеры от крупных электротехнических компаний. Комитет исследовал совместимость предлагавшихся стандартов с монохромным ТВ, проверил их в реальных условиях и, отобрав все лучшее, что содержалось в этих системах, утвердил основные стандарты цветной системы, получившей название Эн-ти-эс-си.
Это были преимущественно доработанные стандарты Ар-си-эй. В основе этой системы лежало одновременное сканирование цвета. Цвета принимались на отдельные кинескопы, причем пучок света делился на цвета дихроидными зеркалами, все три цвета передавались одновременно. На первых демонстрациях телевизоры Ар-си-эй имели три кинескопа, позднее стал использоваться трехцветный теневой кинескоп. Его теневая маска отбрасывала электронные пучки на соответствующие участки экрана, покрытого фосфором. Этот кинескоп оказался практичен, но его производство освоили лишь к 1953 году. В принципе любой цветной телевизор содержит три электронных прожектора и экран мозаичной или штриховой структуры, составленный из люминофоров, т. е. веществ, способных преобразовывать поглощаемую ими энергию в световое излучение, красного, зеленого и синего свечения. Каждый из электронных пучков порознь возбуждает люминофоры какого-либо одного типа и создает на экране, одноцветное изображение. Три цветных монохромных изображения в совокупности создают результирующее цветное. 18 декабря 1953 года Федеральная комиссия связи разрешила начать регулярное цветное вещание.
Первая крупная цветная передача была показана на другой же день Эн-би-си это была опера «Амаль и ночные гости», специально написанная для ТВ. Израсходовав миллионы долларов на разработки, публичные демонстрации и борьбу с конкурентами в судах, Си-би-эс признала свое поражение и отказалась от системы последовательного цвета. Приняв обязательные для всех стандарты, она заказала несколько камер Ар-си-эй.
В то время как монохромное ТВ переживало в США небывалый рост, цветное приживалось относительно медленно. Си-би-эс ввела регулярные цветные рубрики только в 1965 году, а созданная относительно поздно Эй-би-си открыла регулярное цветное вещание осенью 1962-го. Таким образом, на протяжении первого «цветного» десятилетия Эн-би-си несла основное бремя расширения объема цветных передач спортивных, новостных, викторин, детских мультипликаций и вестернов. Поскольку аудитории цветного ТВ в сущности еще не было, реклама в цветных передачах оплачивалась по обычным тарифам и не компенсировала затрат, связанных с переходом на цвет. Но Эн-би-си мирилась с дополнительными затратами в ожидании массового зрителя ведь ее головная компания Ар-си-эй держала большинство патентов и была главным производителем оборудования для цветных студий.
Уже в середине 50-х годов Ар-си-эй предлагала цветные телеприемники по 495 долл. с обещанием выплатить компенсацию первм покупателям, и когда производство стало массовым, те действительно получили часть денег назад. (То же самое Ар-си-эй осуществила при продаже первых черно-белых телевизоров в 1940 году.) В середине 60-х самая дешевая цветная модель стоила уже 250 долл., а некоторые монохромные модели можно было купить за 90 долларов .
Норма прибыли от торговли цветными телевизорами была высокой. В 1960 году общая сумма от продажи цветных телевизоров и оборудования Ар-си-эй превысила миллиард долларов. Последующие годы были так же необычайно прибыльными. Таким образом, корпорация имела все основания развивать цветное вещание. Эй-би-си и Си-би-эс, «оцветив» свои программы в 1966—1967 годах, не понесли никакого экономического ущерба, так как расходы уже можно было перекладывать на рекламодателей. Иными словами, в США переход на цвет не потребовал сторонних (государственных) инвестиций: все затраты взяла на себя сеть «Нэшнл» из доходов головной Ар-си-эй. О лидерстве Эн-би-си в области цвета на рубеже 50−60-х годов напоминает ее сегодняшний логотип стилизованный павлин.
Первую кабельную систему в США проложил в 1950 году один пенсильванский торговец телевизорами, недовольный качеством изображения при приеме на обычную антенну. К 70-м годам пропускная способность одного кабеля возросла до 12−17 каналов. Кабельные системы стали ретранслировать все местные станции и станции соседних городов, что способствовало развитию дециметрового вещания.
Разработка и реализация формата D-2 была осуществлена фирмой «Ампеко», которая, как говоритесь выше, создала первый аналоговый видеомагнитофон. Цифровые видеомагнитофоны формата D-2 осуществляют запись полного (композитного) сигнала NTSC или PAL. Разработчики формата стремились органично вписать цифровой аппарат в аналоговое окружение, чему способствует «стыковка» видеомагнитофона с аппаратурой через аналоговые воды и выходы. При этом он и преследовал и такую цель, как соединение достоинств цифровой записи, в том числе, конечно, и высокое качество изображения после многократной перезаписи с эксплуатационными характеристиками, наработанными в аналоговой видеозаписи. Итак, формат D-2 это 20 последовательных копий без заметного ухудшения качества и независимый монтаж изображения и 4 звуковых каналов. Это возможность воспроизведения изображения в широком интервале скоростей и его просмотр в цветном виде даже при 60-кратном превышении номинальной скорости. Форматы D-1 и D-2 сближают общий принцип записи (наклонно-строчная сегментированная) и одинаковая ширина используемой магнитной ленты ¾ дюйма. В формате D-2 также используются 3 типа видеокассет, правда несколько иной длительности: 32,94 и 208 минут. Частота дискретизации сигналов звука 48 КГц. Поскольку принятые частоты дискретизации достаточно высоки, преобразователи «аналог-цифра» и «цифра-аналог» вносят небольшие искажения, поэтому допустима многократная перезапись. Записываемый в формате D-2 цифровой поток достигает 154 Мбит/сек.
Проше стали и конструкции вращающегося блока головок. В частности, в отличие от D-1 в формате D-2 не нужна вращающаяся стирающая головка, поскольку в отсутствие низкочастотных компонентов записанный сигнал концентрируется в тонком поверхностном рабочем слое магнитной ленты. Такая запись достаточно легко стирается при записи новых сигналов непосредственно поверх старых.
Формат цифровой композитной видеозаписи D-3 был разработан японской корпорацией «Эн-Эйч-Кей» совместно с компанией «Панасоник». С этим форматом в 1951 году фирма «Панасоник» впервые вышла на рынок, продав разработку ВВС. Прежде всего это было связано с миниатюрными размерами, приемлемыми для внестудийного производства и видеожурналистики. За год ситуация изменилась настолько, что уже к декабрю 1991 году в разные страны мира было поставлено около 1000 видеомагнитофонов этого формата, они широко и успешно дебютировали на Олимпийских играх в Барселоне в 1992 года. Особенностью формата D-3 был выбор ленты шириной в полдюйма (12,7 мм). Это позволило, наконец-то, создать компактные, с небольшой массой видеомагнитофоны. Более того, повышенная плотность записи (а это 13.7 Мбит на квадратный сантиметр сейчас наивысшая) позволила почти в два раза сократить расход ленты, а значит, и снизить эксплуатационные расходы. Была создана первая цифровая камерная головка .
Всю дальнейшую линейку аппаратуры телевизионного производства, фирма я вила миру и полную цифровую систему производств, охватывающую студии, внестудийное производство и видеожурналистику, монтаж и выдачу программ в эфир практически все известные процессы телепроизводства. Впервые была создана полностью цифровая линейка видеопроизводства. Композитные форматы D-2 и D-3 сближает выбор частоты дискретизации телевизионного сигнала в обоих случаях это учетверенная цветовая частота (для сигналов PAL это 17,73 МГц), Со всеми рассмотренными выше форматами D-3 имеет и общую частот дискретизации звукового сопровождения 48 КГц. Здесь также предусмотрено 4 звуковых канала.
Разработка видеозаписывающей аппаратуры формата D-3 сопровождалась целой серией новшеств. Одно из них лентопротяжный механизм, в котором значительно снижено натяжение ленты. В итоге срок годности видеоголовок возрос в два раза в сравнении с магнитофонами формата D-1. Впервые были применены вращающиеся стирающие головки с рабочим зазором, длина которого вдвое превышает ширину строчки записи.
Стал возможен режим записи с предварительным воспроизведением, когда универсальная головка воспроизводит, а воспроизводящая записывает. Этот режим существенно расширяет возможности монтажа видеофонограмм один и тот же аппарат можно использовать и как источник, и как «мастер». В формате D-3 используются три типа кассет: малая (65 мин), средняя (125 мин) и большая. Последняя позволяет записывать программы длительностью до 245 мин. При заметно более низкой стоимости и массе аппаратов формата D-3 они не уступают предшественникам по функциональным возможностям и качеству сигнала, защите от ошибок. Многократная последовательная перезапись столь же присуща этому формату, как и предшественникам. Вот почему интерес к формату D-3 с первых его шагов был огромен. Однако фирма «Панасоник», удивив композитным форматом, готовила нововведение в виде компонентного D-5. Первые образцы аппаратуры этого формата фирма показала на полузакрытых выставочных экспозициях еще в 1992 году. Серийный выпуск был налажен в конце 1993 года. Формат D-5 опирается на аппаратуру, успешно проявившую себя в композитной версии. Видеофонограммы форматов D-3 и D-5 практически идентичны и по составу, и по размещению элементов и их размерам. Однако скорость движения ленты по сравнению с форматом D-3 была увеличена вдвое,
В формате D-5 не используются системы сжатия информации, поэтому записываемый цифровой поток достигает 270 Мбит/с, он может возрастать до 360 Мбит/сек. Весь этот внушительный поток записывается без сокращения, обеспечивая полную прозрачность видеоканала. Сохраняются и резервы для перехода к перспективному формату видеоизображения 16:9. Относительно небольшое сокращение потока видеоданных с коэффициентом 1:4 позволяет просто приспособить видеозаписывающую аппаратуру формата D-5 для ТВЧ.
Форматы D-3 и D-5 создают отличный мост между композитным и компонентным оборудованием. Так, композитные материалы и архивные записи вполне можно воспроизводить на компонентных видеомагнитофонах формата D-5, имея на выходе и компонентный и композитный сигналы .
Цифровой широкополосный формат D-6 разработан фирмами «Тошяба» и «Би-Ти-Эс» в 1993 году специально для записи цифровых сигналов ТВЧ в соответствии с форматом 16:9. Он рассчитан на исключительно высокую пропускную способность информации до 1,2 Гбит/с. Первый видеомагнитофон формата D-6 DCR-6000 фирма «Би-Ти-Эс» выпустила. Она позволяет записывать цифровые сигналы ТВЧ обоих стандартов (1250 и 1125 строк) на кассету с лентой шириной 19,01 мм. Отличительной чертой аппаратуры D-6 является эффективная встроенная система коррекции ошибок.
На базе новых технологий, разработанных фирмой «Сони», был предложен формат Betacam Digital, который постепенно позволяет перейти от системы с аналоговым типом записи к полностью цифровому комплексу. Первую серьезную проверку цифровая версия Betacara прошла на Зимних олимпийских играх в Норвегии в 1992 году. Как и во всех предшествующих форматах, используется 4 канала звукового сопровождения, частота дискретизации 48 КГц. И в этом формате фирма «Сони» разместила звуковые секторы в середине наклонных дорожек, чтобы защитить звуковые данные от более многочисленных краевых дефектов. Каждое ТВ-поле записывается на 6 наклонных дорожках. Особенность формата двукратное сжатие видеоинформации. Впрочем, коэффициент сжатия 2:1 не настолько велик, чтобы отразиться на прозрачности канала, но достаточен, чтобы гарантировать ряд серьезных преимуществ.