Орнаментика в сербской народной инструментальной музыке для аккордеона

Данная работа посвящена исследованию орнаментики и орнаментальных особенностей народной инструментальной музыки, исполняемой на аккордеоне, который является наиболее распространенным на сегодняшний день народным инструментом Сербии. Несмотря на то, что музыкальная орнаментика Балкан заслуживает всестороннего исследования, ее изучение не стало объектом серьезного научного исследования. Не выявлены основные пути развития орнаментики в музыкальном искусстве, ее сущность в творчестве различных композиторов и эпох, и, самое главноеспецифика в культуре Сербии и разница от значительно отличающихся культурах народов Западной Европы и Востока. Что касается самой Сербии, то, начиная с 80-х годов стало очевидным особое своеобразие в развитии музыки устной традиции, как инструментальной, так и вокальной. Вместе с тем, в сербском музыкознании не существует крупных работ по этой теме, хотя необходимость серьезного научного анализа давно назрела.

Особенности современной народной традиции исполнения на аккордеоне требуют изучения, так как именно богато орнаментированная игра на этом инструменте представляет эстетически своеобразное явление в традиционной сербской музыке. Вместе с тем, выводы, полученные в результате исследования орнаментики на аккордеоне, по-новому освещают многие проблемы понимания сербского музыкального фольклора. Иными словами, без изучения орнаментальных признаков как его важнейшего компонента, тормозится исследование и более ясное понимание музыки Сербии.

До настоящего времени не появилось серьезного фундаментального труда по истории и теории развития сербской музыкальной орнаментики. Отдельные попытки известных народных музыкантов сделать нотную запись своих танцев невозможно расценивать как серьезное отношение к решению этой проблемы. Эти записи имеют лишь вспомогательное значение и служат средством восстановления в памяти знакомой музыки, так как обычно музыка передается устно или через многочисленные звукозаписи. Исполнение в основном зависит от «техники памяти» музыкантов. В ходе работы диссертант рассматривает некоторые черты инструментальной культуры балканских народов, которые едины по своим истокам и развивались в тесном взаимодействии. Именно поэтому многие черты орнаментальной игры на аккордеоне параллельно существуют в музыкальной культуре соседних по территории народов, что немаловажно для сравнительного анализа.

Профессиональная аккордеонная музыка устной традиции состоит из рода сложных и многогранных компонентов, часто мало сочетаемых, но вместе с тем достаточно устойчивых. Исходя из этого, в данной работе даются основные классификации разных исполнительских стилей традиционной сербской музыки для аккордеона. Впервые в сербском музыкознании предметом исследования стало именно аккордеонное искусство, а также история исполнительства на инструменте нотная запись украшений. К сожалению, до настоящего времени не было серьезной работы по этому вопросу. Поэтому в диссертации специально рассматриваются история появления, формирование исполнительских школ, основанных на различных стилях орнаментальной игры, исследование феномена богато разукрашенных мелодий песен и танцев. Для проведения такого исследования диссертанту пришлось провести большую работу по расшифровке и фиксации разнообразной танцевальной музыки Сербии от простых до самых сложных ее образцов.

Всем сказанным определяется актуальность данной работы. Цель и задачи диссертации.

Основной целью работы является определение места и роли музыкальных украшений в традиционной сербской музыке, основанное на анализе общих черт и различий музыкального искусства Запада и Востока в целом.

Для достижения этой цели нам потребовалось решить ряд задач:

1. Выявить исторические причины особого орнаментального разнообразия сербской музыки. Определить степень влияния на нее музыкального искусства Востока (Византия, Турция, цыгане-музыканты).

2. Выявить генетические связи орнаментики сербской аккордеонной музыки с более ранними типами орнаментики других музыкальных инструментов через конкретные примеры из музыкальной аккордеонной практики.

3. Исследовать различные орнаментальные стили исполнения, классифицированные по территориальным и этническим признакам.

4. Показать основные проблемы исполнения украшений в традиционной сербской музыке и разъяснить наиболее характерные способы такого исполнения.

Основой исследования орнаментики послужили в первую очередь комплексные методические принципы фольклористики, объединяющее в себе методы, присущие историческим, этнографическим и другим наукам. Это позволило рассматривать орнаментику аккордеонного сербского исполнительства в контексте всего национально-музыкального наследия, в частности связанного с историей, этнографией, религией, эстетикой и другими видами духовной культуры. Работая над данной темой, диссертант опирался на широкий круг литературы, которую можно разделить на следующие группы:

1.

Литература

связанная с изучением теоретических вопросов исполнительского мастерства и анализа различных интерпретаций. Особенно важным при этом явились капитальные работы А. Бейшлага, Ф. Ноймана, У. Эмери, А. Моцева, а также работы Г. Нейгауза, А. Малинковской, М. Имханицкого, Б. Егорова, Ф. Липса и других, чтобы по возможности точно отобразить в нотных записях стилевую специфику украшений, опираясь на богатую практику, опыт и традиции западноевропейской и русской музыки.

2. Исследования орнаментики, истории и эстетико-художественных норм в музыке Востока. Были полезны в первую очередь работы С. Тахалова, Т. Джани-Заде, И. Еоляна, Г. Грюнебаума, Аль Фарух, К.

Закса, а также классические труды, работы, анализы лучших статей ряда других известных ученых-востоковедов.

3. Ладовое строение сербской музыки и музыки ряда балканских государств. В частности особенно важным в данном аспекте оказались публикации М. Васильевича, С. Джуджева, Б. Бартока, Р. Петрович, Э. Веллеша, А. Идельсона, П. Э. Флори, Л. Аксеновой, учитывая недостаточную разработанность темы диссертации в сербском музыкальном наследии.

4. Труды по истории музыкального инструментария Балкан. В этом плане неоценимую помощь оказали исследования К. Иричека, Т. Вукановича, Д.Оболенского. При освещении вопросов истории инструментария мы опирались на работы Р. Пеянович, Рихтмана, А. Гойкович, Б.Джимревского.

В диссертации проанализировано немало «авторских» танцев, и в этом случае надо напомнить, что с появлением музыкантов-лидеров их субъективное творчество становится национально общезначимым явлением, обретает некие надличностные объективные характеристики. В таких случаях мы стремились выявить их наиболее существенные особенности. Базой для проведения собственно музыкального анализа украшений стали многочисленные записи сербских аккордеонистов, которые были собраны и расшифрованы диссертантом, а также некоторые опубликованные сборники популярных танцев — Л. Павковича, Р. Благоевича, Д. Лукача и других известных аккордеонистов.

Научная новизна диссертации заключается в самом его предмете. В диссертации изучается малоразработанный аспект бытования орнаментики в традиционной музыке Сербии. Настоящая работа является первым во всей сербской фольклористике исследованием об орнаментике. В работе сделана попытка классификации народной орнаментики с точки зрения территориальных, этнических и других признаков и обобщение историкотеоретические закономерности развития орнаментальной игры в данном регионе, сама запись орнаментики в системе общепринятой нотации и издание этих записей представляется чрезвычайно важным для дальнейшего развития Сербской музыкальной культуры в целом .

Практическая значимость работы.

Положения и выводы диссертации могут быть использованы в учебном процессе на факультетах народных инструментов учебных заведений, а также в историко-теоретических курсах лекций по традиционной сербской музыке, они могут оказаться важными для обобщения представлений об инструментальной традиционной сербской музыке в целом, а также при исследовании орнаментики в музыке других народов. Опыт анализа орнаментальной игры на аккордеоне открывает возможность новых изысканий в сфере других народных инструментов и позволит по-новому оценивать художественные достоинства традиционной богато орнаментированной сербской музыки.

Структура работы продиктована выбором аспектов исследования, а также его спецификой: с одной стороны необходимо было ориентироваться на хронологический порядок, с другой стороны, детально исследовать особенности орнаментального аккордеонного исполнительства Сербии. Все это отразилось в построении работы, состоящей из Введения, трех глав и Заключения. Работа содержит нотные приложения, а также библиографический список.

Во Введении формулируются основные проблемы, обосновывается их актуальность, определяются цели и задачи работы, материалы и методы исследования, с кратким обзором литературы, касающейся основных проблем диссертации.

В Первой главе рассматриваются особенности западноевропейской и восточной орнаментики, выявляются сходство и различия той функции, которую выполняют музыкальные украшения в культуре Востока и Запада. Основой для такого сопоставления стал материал, представленный в фундаментальных исследованиях по западноевропейской и восточной музыке. Наиболее подробно представлена информация, которая непосредственно касается разработки одной из центральных проблем настоящей диссертации — выявление специфики сербской народной инструментальной орнаментики.

Во Второй главе в центре внимания находится сербская народная музыка. Мы затрагиваем вопрос об ее истоках, жанровом своеобразии. Также делается обзор традиционного музыкального инструментария, оказавшегося важной основой развития орнаментального исполнительства на аккордеоне. Исторические условия существования сербского государства значительно повлияли на формирование черт сербского музыкального наследия. В качестве основных факторов рассматриваются влияния Востока (в первую очередь Византии), особенно усилившиеся во времена завоевания Сербии турками, и, наконец, роль цыган-музыкантов, которые по происхождению генетически носили в себе черты восточного понимания музыки.

В Третьей главе приводятся основные исторические сведения и факты, касающиеся распространения аккордеона и рассматриваются причины его популярности. Главное место в этой главе отводится детальному рассмотрению основных стилей орнаментальной игры, которые существуют в современной сербской музыкальной культуре.

В Заключении диссертации излагаются основные выводы, формулируются ключевые положения исследования.