Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Принципы и методы фотографии в рекламном графическом дизайне

Диссертация: Принципы и методы фотографии в рекламном графическом дизайне
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Работа построена на материале истории и теории культуры, истории и теории фотографии и графического дизайна, методологи проектирования. В сферу исследования вовлечены образцы рекламных фотоизображений из истории американской, европейской и отечественной фотографии. Выбор и — организация материала подчинены задаче выявления наиболее эффективных методов проектирования рекламной фотографики. Поэтому… Читать ещё >

Принципы и методы фотографии в рекламном графическом дизайне (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • ГЛАВА I. ИСТОРИЯ ПРИМЕНЕНИЯ ФОТОГРАФИИ В РЕКЛАМНОМ ГРАФИЧЕСКОМ ДИЗАЙНЕ
    • 1. 1. Начальный этап применения фотографии в графической рекламе (вторая половина XIX века)
    • 1. 2. Рекламная фотография в первой половине XX века
    • 1. 3. Современная рекламная фотографика
  • Выводы по материалу главы
  • ГЛАВА II. ТЕХНОЛОГИИ АНАЛОГОВОЙ ФОТОГРАФИКИ В РЕКЛАМНОМ ГРАФИЧЕСКОМ ДИЗАЙНЕ
    • 2. 1. Методы формообразования рекламной фотографики на основе контактной печати
    • 2. 2. Методы формообразования рекламной фотографики на основе бесконтактной печати
  • Выводы по материалу главы
  • ГЛАВА III. СОВРЕМЕННЫЕ ПРИНЦИПЫ И МЕТОДЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ ФОТОГРАФИКИ С ПРИМЕНЕНИЕМ КОМПЬЮТЕРНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ
    • 3. 1. Цифровая фототехника и ее применение в рекламном графическом дизайне
    • 3. 2. Принципы и методы компьютерной обработки фотографической информации
    • 3. 3. Методы проектирования многоуровневых компьютерных фотоэффектов
    • 3. 4. Пути совершенствования автоматизированного художественного проектирования рекламных графических композиций с использованием фотографики
  • Выводы по материалу главы

Графический дизайн в России в настоящее время является наиболее востребованной и доминирующей формой дизайнерской деятельности, что обуславливает необходимость осознания и научного обоснования его различных направлений и в том числе — рекламного графического дизайна.

Рекламный «бум» в современном обществе позволяет говорить об экспансии рекламной империи, важнейшей составляющей которой является проектирование визуальной и в том числе фотографической информации для различного рода носителей — полиграфических, телевизионных (скрин дизайн), изделий текстильной и легкой промышленности: костюма (молодежного, спортивного, специального и т. д.), интерьерного текстиля, экстерьерного текстиля.

От качества фотографической информации, воспринимаемой любой сложной системой, в томчисле человеком, зависит качество работы всей системы в целом.

Основной задачей проектирования рекламного графического дизайна с использованием фотографики является восприятие информации без «излишней траты умственных сил» (Рене Декарт), или другими словами представление фотографической информации в адекватно найденной дизайнером выразительной художественной форме.

Однако практика показывает, что художники, работающие в сфере рекламного графического дизайна, недостаточно осознают проектный творческий потенциал современной фотографики и не владеют методами ее проектирования с использованием современных компьютерных технологий.

В чем же заключается особенности использования фототехнологий в современном рекламном графическом дизайне? Какие скрытые возможности образного отражения современной жизни несет в себе фотографика? Как рекламная фотографика взаимодействует с теоретическими и методологическими аспектами современного рекламного графического дизайна? Как влияет развитие автоматизированных систем проектирования на дизайн современной фотографики?

Ответы на эти вопросы невозможно получить без научного анализа современного художественного проектирования рекламной фотографики и заинтересованного изучения истории применения фотоизображений в изобразительном, прикладном искусстве и графическом дизайне.

Чтобы адресно использовать проектирование рекламных фотографических, а иногда — декоративно графических систем в коммуникативных процессах необходимо понимать конкретные формы их становления и видоизменения во времени.

Особую роль в осмыслении этих процессов играет изучение истории американского и европейского дизайна, сыгравших исключительную роль в развитии рекламного графического дизайна.

Однако, по сравнению с художественным конструированием рекламный графический дизайн — крайне мало и неравномерно исследованная область. Талантливые труды М. С. Кагана [1], К. М. Кантора [2], Е. В. Черневича [3,4,5], В. Черниевского [6],.

JI. Ша1уловой [7], Н. В. Воронова [8,9], М. Аникста [10], А. В. Ефимова [11],.

A.Н. Лаврентьева [12,13,14], С. И. Серова [15], Э. М. Глинтерникса [16,17],.

B.Г. Кричевского [18 — 23], И. Н. Стор [24] и ряда зарубежных исследователей P. Meggs [25], S. Bojko [26], С. Karginov [27], С. Leclanche.

Boule [28], S. Campton [29], V. Margolin [30], C. Lodder [31], H. Spensor [32,33], J. Lewis [34] и др. раскрывают далеко не все проблемы истории и теории графического дизайна и практически не касаются проблем проектирования фотографики в современном графическом дизайне.

Изучение внедрения фотоизображений в различные виды искусства и рекламный графический дизайн начали К. Блоссфельд [35],.

A.M. Родченко [36], Ман-Рей, JI.M. Лисицкий [37], Г. Г. Клуцис, А. Ренгер-Патч, Я^Функе, Ливиус фон де Бундт и другие пионеры фотографики, графического дизайна и авангардного искусства.

Поскольку специальных исследований по проблемам проектирования фотографики и использования фотоизображений в современном рекламном графическом дизайне нет, то исследовались труды по эстетике и художественно-выразительным средствам фотографии.

Н.Д. Панфилова [38,39], Э. Хокинса [40], Д. Эйвона [40] и др.- труды по истории фотографии С. А. Морозова [41], Н. М. Раскина [42], В-А. Никитина [43], И. А. Головнина [44], Н. Н. Рахманова [46], P. Tavsk [46], J. Green [47], J. Hughes [48], U. Peters [49], L. Gaunt и P. Petrold [50] и др., книги по теории фотографического процесса Я. М. Катушева и.

B.И. Шеберстова [51], В.А. Яштольда-Говорко [52], К. В. Чибисова [53], А. В. Редько [54], A.JI. Катуржанского [55], Б. И. Шапиро [56] и др., пособия и руководства по методике и технике фотоработы В. П. Микулина [57], И. Б. Миненкова [58], Л. И. Цукермана [59], С. Л. Ошанина и В Н. Танасийчук [60], О. А. Осипова [61], А. Г. Волгина [62], К. Сюттерлина [63], Ф. Готлопа [64], Э. Митчела [65], Е. А. Иофиса [66], Д. Марли [67], Д. Дариуса [68], Х. Лу Гибсона[69], Т. Вудхеда [70], Р. Рессинга [71], Л. Пренгеля [72], М. Лэгфорда [73], Д. Килпатрика [74], Д. Хеджкоу [75], A. Briick[76], Н. Sponholz [77], D. Petrold [78],.

W. Koshatzky [79] и др., журналы по фотографии (Фотографическое обозрение, Вестник фотографии, Фотограф, Советское фото, Фотография, Фото-газета, FOTO-VIDEO, Потребитель, Фотомагазин, Фототехника, Fotografia, Fotografie, Fotografik, Fotomoveszet, Camera, Foto magazine, ephoto, Foto, Portfolio, PSA journal и др.), книги, альбомы и каталоги о мастерах фотоискусства Ж.-Н. Ньепсе, Л.-Ж.-М. Даггере, В.-Г.-Ф. Талботе, Г. Ф. Турнашон-Надаре, К. Блоссфельде, А. О. Карелине, М. С. Напельбауме, А. М. Родченко, Л. М. Лисицком, Л. Моголи-Надь, А. Стиглице, Л. Бассмане, А. Картье-Брессоне, Д. Бейли, Р. Аведоне, Р. Гибсоне, Я. Саудеке,.

A.Лейбовице, Л. Гринфилде, П. Роверси-Черрути, П: Линдберге,.

B.Скребнески, В. Клавихо, А. Колмыкове, А.Чежине.

Грамотное использование фотографики в рекламном графическом дизайне изделий текстильной и легкой промышленности невозможно без знания трудов по истории, теории и методике орнаментации текстильных изделий, изложенных в трудах Н. Н. Соболева [80,81], А.-де Морона [82], Н. П. Бесчастнова [83], Ф. С. Рогинской [84], В. Я. Берестневой [85], Э. В: Кильчевской [86], В. М. Шугаева [87], С. В. Иванова [88],.

В.Н. Козлова [89], Л. М. Буткевич [90] и др., изучения исследований по истории, теории и методике художественного проектирования костюма, в трудах М. Н. Мерцаловой [91], Е. В. Кирсановой [92], Р. В: Захаржевской [93], Т. В. Козловой [94,95], Ф. М. Пармона [96,97], Т. С. Гориной [98], L. Kybalova [99], V. Fehlig [100] и др.

Анализ современных фотоизображений проводился при изучении журналов модной одежды и декора: Индустрия моды, Текстиль, Burda, L’officiel, Harper’s BAZAAR, Vogue, ELLE, ELLE декор, Hermes, Step, Ornamente Textiles Gestalten international и в каталогах модных изделий различных фирм, выпускающих изделия массового спроса Otto, Baur, Kays Worldwide, Bader, Heine, 3 suisses, Apert impressions, Freemans of London и др., разбора фотокомпозиций в журналах по современному графическому дизайну Interpressgrafik, Дизайн-студия и др.

Современные тенденции в области проектирования фотографики изучались на материалах крупных международных выставок и центров моды: Moda Moscow, Leipziger Mode Messe, Kolner Modemessen, SEHM-Salon International de la Mode, Modemessen Diisseldorf, Kopenhagen Fasliion Fair, Pitti Immagine Vomo, Premier Collections Birmingham, World Fashion Center, PR-Арт, Дизайн-полиграфия, Дизайн-реклама, London AD master, Kolner Modemessen, SEHM-Salon International de la Mode, Modemessen Dusseldorf, Kopenhagen Fashion Fair, Pitti Immagine Vomo, Premier Collections Birmingham, World Fashion Center и др.

Тенденции применения фотографики изучались также в Интернете на сайтах: http://fashion.net, http://fashiontime.ru, http://www.avrilstudio.com, http://www.geh.org. http://fashiontv.com. http://fashion.com. http://www.moda.ru. http://fashion-monitor.com. http://www.fg.ru. http://www.ftv.com. и др.

Таким образом, художественное проектирование рекламной фотографики вбирает в себя, кроме практики, две основные ветви исследований: труды по фотографии и специальные исследования в области рекламного графического дизайна. На сплетении этих ветвей возникает и развивается методика современной рекламной фотографики. Она развивается не без влияния общих тенденций в искусстве и дизайне XXначала XXI веков.

Данная диссертация — первый опыт комплексного, системного исследования дизайна рекламной фотографики с использованием автоматизированных систем проектирования. Осознание идеи современной проектной кулыуры (К.М. Кантор [101,102], М. С. Каган [103, 104], В. Ф. Сидоренко [105, 106, 107], О. И. Гинесарегский [108, 109], К. А. Кондратьева [110, 111], Г. Г. Курьерова [112] позволяет внедрить исторический и современный опыт в области фотографики в рекламном графическом дизайне.

Цели и задачи: диссертации. Цель диссертации — выявлениепринципови разработка методов проектирования фотографики для современного рекламного графического дизайнас использованием г компьютерных технологий.

Для реализации этой цели в диссертации решаются следующие исследовательские задачи:

— рассматриваетсяисторический опыт внедрения фотоизображений в рекламный графический дизайн;

— выявляются хронологические рамки расширенногоиспользования фотоизображений и фототехнологий в рекламном графическом дизайне;

— анализируется взаимосвязь между развитием фототехнологий и формами применения фотографий в рекламном графическом дизайне.

— разрабатываются методы проектирования творческой фотографики с применением современных компьютерных технологий, с заранее запрограммированными художественно выразительными графическими средствами;

Объект, предмет и границы исследования. Объектом исследованияt является практика рекламной фотографии и художественной рекламной? фотографики, предметом t исследования — методы проектирования фотографики в рекламном графическом? дизайне с использованием компьютерных технологий.

Работа построена на материале истории и теории культуры, истории и теории фотографии и графического дизайна, методологи проектирования. В сферу исследования вовлечены образцы рекламных фотоизображений из истории американской, европейской и отечественной фотографии. Выбор и — организация материала подчинены задаче выявления наиболее эффективных методов проектирования рекламной фотографики. Поэтому кроме исторического материала исследование включает экспериментальный поиск.

Проблемы проектирования рекламной фотографики почти не: освещены в печати, поэтому существенную роль в работе играет фактография применения фотографики в рекламных целях, способствующая «достижению цели исследования.

За рамками исследования остаются проблемы психологии восприятия рекламной фотографики на различных носителях, технические аспекты производства рекламных фотографических композиций на изделиях текстильной и легкой промышленности.

Методы исследования. Материалы диссертации исследуются на основе понимания современной культуры как проектной культуры и парадигмы «канон — проект» (В.Ф. Сидоренко) с применением целостного системно-методологического подхода к проблемам проектирования" фотографики в современном рекламном графическом дизайне.

В" диссертации развертывается историко-генетическая модель развития фотографики в рекламном графическом дизайне.

В обработке обширного визуального материала использованы методы сравнительного анализа, классификации и типологизации.

Научная новизна^ исследования. Диссертация является первым комплексным исследованием принципов и методов проектирования фотографики с использованием компьютерных технологий в современном рекламном графическом дизайне. Автор впервые предпринял попытку системного анализа художественной организации и творческих методов проектирования фотографики в историческом развитии: от появления фотографии до настоящего времени.

Научнаяи практическая значимость исследования. Проведенное автором исследование обосновывает и научно подтверждает методы применения фотографики, и фототехнологий в современном рекламном графическом дизайне. Рекламная фотографика с использованием компьютерных технологий — пока еще малоизученная область графического дизайна и диссертация восполняет дефицит исследований в этой области.

Практическое значение диссертации заключается в том, что сформулированные в ней методы проектирования рекламной фотографики с использованием компьютерных технологий могут широко использоваться в современной проектной деятельности в области рекламного графического дизайна и уже внедрены в сферу дизайнерского образования специалистов текстильной и легкой промышленности.

Апробация и внедрение результатов исследования. Научные положения, содержащиеся в диссертации докладывались автором на семинарах, конференциях отраслевого, всероссийского и международного характера и внедрены в учебный процесс — курсовое и дипломное проектирование по дисциплине «Композиция рекламы» на кафедре рисунка и живописи МГТУ им. А. Н. Косыгина.

Фотографические композиции, спроектированные автором на основе результатов исследования" были экспонированы на ряде художественных выставок. По теме диссертации имеется 6 печатных работ в сборниках научных трудов и тезисах научных конференций.

Диссертация обсуждалась и была одобрена на заседании кафедры рисунка и живописи МГТУ им. А. Н. Косыгина.

Структура и объем диссертации

Диссертация состоит из введения, трех глав, общих выводов, списка использованной литературы.

ОБЩИЕ ВЫВОДЫ.

1. Анализ литературы показал, что художественное проектирование фотографики — одна из основных динамично развивающихся частей рекламного графического дизайна, имеющая предысторию, историю и методику. Предысторией мы считаем первые опыты применения фотографии в полиграфии, которые были ограничены технологическими процессами в XIX — начале XX веков, историей — проектирование фотографики в XX веке. К началу XXI века фотографика стала полноценным объектом проектирования в рекламном графическом дизайне. Появление фотографики в среде Интернет завершило этот масштабный процесс, введя фотографику в разряд интерактивных видов графического дизайна.

2. Развитие технологий аналоговой фотографии и их использование крупнейшими мастерами графического искусства Америки, Западной Европы, России в первой половине XX века заложили основы развития фотографики в современном рекламном графическом дизайне.

3. Проведенный в работе анализ современной цифровой фото и видеотехники и особенностей ее применения в проектной работе открывает пути для дальнейшей специализации методик проектирования фотографики в современном рекламном графическом дизайне.

4. Разработанная на основе системного подхода научно-обоснованная методика художественного проектирования фотографики позволяет специалистам в области рекламного графического дизайна выйти на новый уровень проектного творчества с использованием современных фототехнологий.

5. Впервые сформулированы художественно-технические требования к качеству фотоизображений предназначенных для компьютерной обработки при трансформации их в фотографику.

6. Впервые сформулированы методы проектирования многоуровневых компьютерных фотоэффектов, применяемые в современной фотографике, не имеющие аналогов в «пленочной» фотографике.

7. Применение Системы художественной организации рекламного графического изображения, с включением фотографики, разработанной в диссертации, позволяет оптимизировать процесс его проектирования.

Показать весь текст

Список литературы

  1. М.С. Морфология искусства. Л.: Изд-во «Искусство». Ленинградское отделение, 1971. — 440 с.
  2. К.М. Правда о дизайне. Дизайн в контексте культуры доперестроечного тридцатилетия 1955−1985. История и теория. М.: Изд-во «АНИР», 1996.-286 с.
  3. Е.В. Язык графического дизайна: Материалы к методике художественного конструирования.//М.: ВНИИТЭ, 1975. 138 с.
  4. Е.В. О задачах промышленной графики.// Техническая эстетика, 1970, № 7. С.20−31.
  5. Е.В. Образный язык дизайн-графики.// Техническая эстетика, 1974,№ 6.-С. 18−20.
  6. В. Визуальная динамика и восприятие рекламы.// Техническая эстетика, 1970, № 6. С.28−30.
  7. Л. Искусство рекламной промграфики.// Техническая эстетика, 1964,№ 8.-С.10−11.
  8. Н.В. Российский дизайн. Очерки истории отечественного дизайна. Том I. М.: Союз дизайнеров России, 2001. — 424 с.
  9. Н.В. Российский дизайн. Очерки истории отечественного дизайна. Том 2. М.: Союз дизайнеров России, 2001. — 392 с.
  10. М. Реклама это визуальная кулыура.// Реклама, 1984, № 1. -С.11−15.
  11. А.В. Суперграфика в городской среде.// Техническая эстетика, 1983,№ 2.-С.22−23.
  12. А.Н. Лаборатория конструктивизма. М.: Гранть, 2000. -256 с.
  13. А.Н. Традиции и эксперимент в отечественном дизайне 1920−1930-х годов. Автореферат дисс.. докт.искусствоведения. -М.: 1996. -60с.
  14. А.Н. Дизайн 20-х годов и графическая концепция «фирменного стиля».// Интерпрессграфик, 1980, № 5.
  15. С.И. Стиль в графическом- дизайне 60−80-х гг. М.: 1991.-116с.
  16. Э.М. В плену эфемерных созданий . (100 лет русскому рекламному плакату).// Мир дизайна, 1995, № 1. С.30−36.
  17. Э.М. Начало российской рекламы.// Наше наследие, 2000, № 6.-С.222−234.
  18. В.Г. Типографика в терминах и образах. М: Слово/SLOVO, 2000. — Кн. в двух томах: Том 1 — 144 е.- том 2 — 158 с.
  19. В.Г. Проблематика отечественной типографики.// Техническая эстетика, 1982, № 9. С.23−26.
  20. В.Г. Мир графики глазами дизайнера.// Техническая эстетика, 1986,№ 8.~С.10−15.
  21. В.Г. Дизайн: Тотал Дизайн.// Техническая эстетика, 1987, № 5.-с.23−25.
  22. В.Г. Что означает Типографика? //Реклама, 1990, № 1. -С.5−7.
  23. В.Г. Типографика футуристов на взгляд типографа.// Терентьевский сборник второй. М.: Гилея, 1998. — С.43−74.
  24. И.Н. Смыслообразование в графическом дизайне. Метаморфоза зрительных образов. Учебное пособие для вузов. М.:МГТУ им. А. Н. Косыгина. 2003 г. 296с.25- Meggs P.B. A History of graphic design. Third edition, New York, 1998. -510 p.
  25. Bojko S. New Graphic Design in Revolutionary Russia. London: Lund Humphries, 1972.
  26. Karginov G. Rodchenko.- Budapest: Gorvina Kiado, 1975.
  27. Leclanche-Boule C. Typographies et Photomontages constructuvistes en URSS.- Papyrus, 1984.
  28. Compton S. Russian Avant-Gurde Books 1917−34. Mit press, Cambridge, 1993.
  29. Margolin V. The Struggle for Utopia. Rodchenko, Lissitsky, Moholy-Nagy. -Chicago and London, 1997.
  30. Lodder C. Russian Constructivism. -N.Y. and London, 1983.
  31. Spenser H. The visible word. London, 1968.
  32. Spenser H. Pioneers of modern typography. New York, 1970.
  33. Lewis J. Typography: Design and Practice. London, 1978.
  34. Blossfeldt K. Wundergarten der Natur, Nene Bilddokumente schoner Pflanzenformen, Berlin, 1932. 89 p.
  35. А.М. Опыты для будущего. М.: Грантъ, 1966. — 416 с.
  36. JI.M. Выставка произведений к столетию со дня рождения. Каталог. Состав.: Н. Г. Соколова, Л. М. Тишкова, М. А. Немировская и др. Авторы вст. статьи М. А. Немировская и С.О.Хан-Магомедов. М.: Государственная Третьяковская галерея, 1990. — 131 с.
  37. Н.Д. Фотография и ее выразительные средства. М.: Искусство, 1981. — 144 с.
  38. Н.Д. Введение в художественную фотографию. М.: Планета, 1977. — 189 с.
  39. Д., Эйвон Д. Фотография. Техника и искусство: Пер. с англ. -Ml: Мир, 1986.- 278 с.
  40. С.А. Фотография среди искусств. М.: Планета, 1971. — 104 с.
  41. Н.М. Жозеф Насефор Ньепс, Луи Жак Манде Дагерр, Вильям Генри Фокс Талбот. Д.: Изд-во АН СССР, 1067. — 189 с.
  42. В.А. Рассказы о фотографах и фотографиях. Л.: Лениздат, 1991.-220 с.
  43. И.А. С чего начиналась фотография. М.: Знание, 1991. -173 с.
  44. Н.Н. Русская фотография. Середина XIX начало XX века. — М.: Планета, 1996. — 341 с.
  45. Tavsk P. Fotografin historia under 1900 talet. Lund: Liber Laromedel, 1980.-319 s.
  46. Green J. American photography: Acrithistory 1945 to the present. New York: Abrams, 1984. — 247 p.
  47. Hudges J. The Birth of a century: Early color photographs of America. -London, New York: Tayris Parke books, 1994. 223 p.
  48. Peters U. Stilgeschichte der Fotografie in Deutchland, 1839−1900. Koln: DuMont, 1979.-424 s.
  49. Gaunt L., Petrold P. The Pictorial cyclopedia of photography. London, New York: Focal press, 1968. — 703 p.
  50. Я.М., Шеберстов В. И. Основы теории фотографических процессов. М.: Гостипоиздат, 1954. — 460 с.
  51. Яштольд-Говорко В. А. Руководство по фотографии. М.: Госкиноиздат, 1948. — 340 с.
  52. К.В. Теория фотографических процессов. М.: Госиздат, 1935. — 240 с.
  53. А.В. Основы фотографических процессов: теория и практика: Учебное пособие. Спб: Ланц, 1999. — 510 с.
  54. А.Л., Красный А. В. Физика и химия фотографических процессов. Л.: Химия, Ленингр. отделение, 1986. — 136 с.
  55. .И. Теоретические начала фотографического процесса. -М.: Эдиториал УРСС, 2000. 288 с.
  56. В.П. 25 уроков фотографии. М.: Искусство, 1955. — 480 с.
  57. И.Б. Репродукционная фотосъемка. М.: Госиздат, 1955. -180 с.
  58. Л.И. Практическое руководство по микрофотографии. -М.: Госкиноиздат, 1950. 243 с.
  59. С.Л., Танасийчук В. Н. Микросъемка в природе. М.: Искусство, 1973. — 127 с.
  60. О.А. Специальные приемы фотопечати: Метод.разработка. -М.: Всесоюзный заочн.нар.ун-т искусств, 1990. 41 с.
  61. А.Г. Техника цветной фотографии. М.: Искусство, 1987. -143 с.
  62. К. Ретушь когда и как. — М.: Искусство, 1982. — 111 с.
  63. Ф. Практика профессиональной фотографии. М.: Планета, 1981.- 176 с.
  64. Э. Фотография. Пер. с англ. М.: Мир, 1988. — 420 с.
  65. Е.А. Фотокинотехника: Энциклопедия. М.: Сов. энциклопедия, 1981. — 447 с.
  66. Д. Фотосъемка движения: Пер. с англ.А. Ю. Федутинова, В. И. Болотникова. М.: Искусство, 1982. — 176 с.
  67. Д. Недоступное глазу: применение фотографии в научной работе: Пер. с англ.А.С.Доброславского- предисловие К. В. Чибисова. М.: Мир, 1986.-247 с.
  68. Х.Лу. Фотографирование в инфракрасных лучах: Пер. с англ.к.т.н.А. Б. Мещерякова. М.: Мир, 1982. — 558 с.
  69. Г. Творческие методы печати в фотографии: Пер. с англ.Л. А. Логунова. М.: Мир, 1978. — 184 с.
  70. Р. Увеличение фотоснимка: Пер. с немец.к.иск.А. Г. Симонова. М.: Мир, 1985. — 288 с.
  71. JI. Практика цветной фотографии: Пер. с немец. к.т.н.Н-В.Васильченко. М.: Мир, 1992. — 253 с.
  72. М. Фотография. Шаг за шагом: Пер. с англ. М.: Планета, 1989. — 223 с.
  73. Д. Свет и освещение: Пер. с англ. С. Ф. Костромина. М.: Мир, 1988.-222 с.
  74. Д. Искусство цветной фотографии: Пер. с англ. М.: Планета, 1988. — 240 с.
  75. Briick A. Creative camera techniques. London, New York: Focal Press, 1981.- 143 p.
  76. Sponholz H. Landschafts fotografie. Bern, Stuttgart: Hallwag, 1971.-64 s.
  77. Petrold D. Light on people.- London, New York: Focal Press, 1971. 240 P
  78. Koshatzky W. Die Kunst der Photographie: Technik, Geschichte, Meisterwerke. Salzburg, Wien: Residenz, 1984. — 463 s.
  79. H.H. Очерки по истории украшения тканей. М.-Л.: Academia, 1934. — 436 с.
  80. Н.Н. Набойка в России: история и способ работы. М.: Тип. т-ва И. Д. Сытина, 1912. — 107 с.
  81. А.де. история декоративно-прикладного искусства: Пер. с фр. М.: Искусство, 1982. — 577 с.
  82. Н.П. Становление методов художественного проектирования печатного текстильного рисунка в России. -Автореф.дисс.канд.искусств. М., 1993. — 17 с.
  83. Ф.С. Советский текстиль. М.: Художественное акционерное общество АХР, 1930. — 96 с.
  84. В.Я., Романова Н. В. Вопросы орнаментации тканей. М.: Легкая индустрия, 1977. — 192 с.
  85. Э.В. От изобразительности к орнаменту. М.: Наука, 1968. — 207 с.
  86. В.М. Орнамент на ткани (теория и методика построения). -М.: Легкая индустрия, 1969. 88 с.
  87. С.В. Орнамент народов Сибири как исторический источник. -Академия наук СССР, Труды института этнографии им. Н.Н.Миклухо-Маклая, новая серия, том 81, 1963. 500 с.
  88. В.Н. Основы художественного оформления текстильных изделий: Учебник для вузов. М.: Легкая и пищевая промышленность, 1981. — 264 с.
  89. Л.М. Орнамент как процесс. М.: МГТУ им. А. Н. Косыгина, 2000.-236 с.
  90. М.Н. История костюма. М.: Искусство, 1972. — 200 с.
  91. Е.В. История костюма. М.: Просвещение, 1976. — 169 с.
  92. Р.В. Костюм для сцены. М.: Советская Россия, 1973. -112 с.
  93. Т.В. Художественное проектирование костюма. М.: Легкая и пищевая промышленность, 1982. — 144 с.
  94. Т.В. Основы художественного проектирования изделий из кожи. М.: Легпромбытиздат, 1987. — 227 с.
  95. Ф.М. Русский народный костюм как художественно-конструктивный источник творчества: Монография. М.: Легпромбытиздат, 1994. — 272 с.
  96. Ф.М. Искусство русского народного костюма (методика анализа, классификации в аспекте проектирования современного костюма). Автореф.дисс.докт.искусств. — М., 1991. — 38 с.
  97. Г. С. Народные традиции в моделировании одежды. М.: Легкая индустрия, 1974. — 184 с.
  98. Kybalova L. Das grobe Bilderlexikon der Mode. VEB Verlag der kunst Dresden, 1980. 608 s.
  99. Fehlig V. Mode gestern und heute. VEB Fachbuchverlag Leipzig, 1985. -232 s.
  100. K.M. Общественная природа дизайна.// Декоративное искусство, 1966,№ 10.-С.2−4.
  101. К.М. Как быть с дизайном? // Декоративное искусство СССР, 1987,№ 2.-С.15−16.
  102. ЮЗ.Каган М. С. Проблема ценности и оценки в общей и технической эстетике.// Философские и эстетико-теоретические основы исследования эстетической ценности промышленных изделий. Сер. Труды ВНИИТЭ, вып.38.-М.:ВНИИТЭ, 1982.-С.8−26.
  103. М.С. Системное рассмотрение основных способов группировки: философские и социологические исследования. -Лл^д-во ЛГУ, 1977. -140с.
  104. В.Ф. Генезис проектной культуры.// Вопросы философии, 1984. № 10, с.87−99.
  105. Юб.Сидоренко В. Ф. Три эстетики.// Creatis-2, 1992, № 2, С.67−70.
  106. В.Ф. Понятие проектной типологии.// Проблемы типологического моделирования комплексных объектов дизайна. -М.: ВНИИТЭ, с. 14−27.
  107. Генисаретский O. Hi Проблемы исследования и развития проектной культуры дизайна. Автореферат диссертации. кандидата искусствоведения.-М, .1988.-22 с.
  108. О.И. Проектная культура и концептуализмУ/Социально-культурные пробл емы образа жизни и предметной среды. Труды ВНИИТЭ, вып.52. -М: ВНИИТЭ, 1987, с.39−53:
  109. Ю.Кондратьева К. А. Эстетические концепции современного дизайна и практика художественного проектирования в развитых капиталистических странах. // Информкультура Г. Б. СССР им. В. И. Ленина, М., 1988. -32 с.
  110. Ш. Кондратьева К. А. Некоторые концептуальные основы дизайн-образования.// Московская школа дизайна, — М.: ВНИИТЭ,. 1991 -С.122−124:
  111. Г. Г. Проектная концептуалистика 80-х годов: новое мышление и «иное» мышление. — В кн.: Творческие направления в- современном зарубежном дизайне. Труды ВНИИТЭ, сер. Техническая эстетика, вып.60. -Mi, 1990.~c.44.
  112. Robert A. Sobieszek, The art of persuasion: A history of advertising photography, Harry N. Abrams inc., NY: Harry N. Abrams, inc., publishers, 1988,208p.
  113. L.G. Rose, Commercial Photographer, Philadelphia, 1920, 130p.
  114. Cf. George Ohlson, Three Thousand Years of Advertising, NY, 1954, p.71−74
  115. W.F. Haug, Critique of Commodity Aesthetics: Appearance in Advertising, Minneapolis, 1854, 15 lp.117.1saiah W. Taber, View Album and Business Guide, of San Francisco, SF, 1884, 124p.
  116. Mustang underwear catalogue, NY, 1890, ~40p.
  117. E.JI. Изобретение Иогана Гутенберга. Из истории книгопечатания. Технические аспекты. М.: Наука, 2000. — 659с.
  118. С.В. Глубокая печать. Меццо-тинто. М. 1928. 24
  119. В.В. Общий курс полиграфии. Техника полиграфического производства. М. 1934. 320с.
  120. Berry W.T., Poole Н.Е. Annals of printing. A chronological encyclopedia from the earliest times to 1950. L. 1966. -250p.
  121. Хан-Магомедов. C.O. Пионеры советского дизайна. M.: Галарт, 1995. -424с.
  122. Г. Фотомонтаж как новый вид агитационного искусства. Изофронт. Классовая борьба на фоне пространственных искусств. М. 1934, с. 119 -124
  123. А. Работа с Маяковским. В мире книг М. 1973 № 6 с. 64 -65 126,Ольгинская JI. Густав Клуцис. М.: 1981, -168с.
  124. Д. 2 Стенберг 2. Красная нива М. 1923 № 40, с. 20 — 21
  125. JI. Книга с точки зрения зрительного восприятия -визуальная книга. Искусство книги. № 3 М., 1962 с. 167−168
  126. Bove Т., Rhodes Ch., Thomas W. The art of desktop publishing. Using personal computers to publish in you self. Toronto, 1987. 460p.
  127. H.B. За правильные позиции в текстильном рисунке.// За пролетарское искусство, 1932, № 7−9, с.24−25.
  128. Т. Идолы XX века. ELLE декор, 2002, № 5, с. 23, 26.
  129. В.М. Основы безбумажной информации. 2е издание. М., 1987, 564с.
  130. Scharf A. Art and photography. New York: Penguin books, 1979. -397c.
  131. Ф. Практика профессиональной фотографии. M.: Планета, 1981.- 176 с.
  132. Л. Практика цветной фотографии: Пер. с немец. к.т.н.Н. В. Васильченко. М.: Мир, 1992. — 253 с.
  133. Видео и фото в одном флаконе. Цифровые видеокамеры. // Потребитель, 2002, № 16, с.104−114.
  134. Прохоров И. Nikon D100. Однообъективная цифровая зеркальная камера.//Потребитель, 2002, № 16, с.78−79.
  135. Легенды фотоолимпа. Профессиональные репортерские камеры.// Фото и видео, 2002, № 12, с.64−65.
  136. ЛОГИНОВ Б. SINAR.//Дизайн-студия, 1996, № 1, с.66−67.
  137. Швейцарская техника HiTech в фотографии. Рекламный проспект фирмы Sinar. М.: SINAR AG, 2000, 12 с.
  138. Д. Цифровое начало.// Фото и видео, 2001, № 4, с.52−63.
  139. А. Видео в спичечной коробке.// Digital' 2002, март, с.26−28.
  140. Малое диво? Mini DV! // Потребитель, 2001, № 20, с. 123.145 .Кантор М. Погружение в ВИДЕО.// Е фото, 2001, № 10, с. 16−24.
  141. Д. Веб дизайн: Книга Дмитрия Кирсанова. СПб: Символ-Плюс, 1999, — 376с.
  142. А., Фукс В., Кесслер М. Искусство и ЭВМ. Пер. с англ., — М.: Мир, 204 с.
  143. С.В., Коцюбинский А. О. Компьютер для художников. М.: Триумф, 2000.-448 с.
  144. Коцюбинский А.О. CorelDRAW 10. Новейшие версии программ. -М.: Триумф, 2000. 320 с.
  145. Ш. Эффекты в CorelDRAW: Пер. с англ. СПб: БХВ-Петербург, 2001. 704 с.
  146. Бурлаков М. Adobe Illustrator 9: справочник. СПб: Питер, 2001. — 608 с.
  147. С.В., Кнабе F.A. Adobe: все для дизайнера. Харьков: Фолио, 2002. — 696 с.
  148. С.В., Кнабе Г. А. Компьютерная графика. Учебный курс. -Харьков: Фолио, 20 011 500 с.
  149. В.И. Компьютерная графика. М.: ACT ПРЕСС СКД, 2002.- 640 с.
  150. O.F., Романычева Э. Т. Компьютерные технологии в дизайне. Эффективная реклама. СПб.: БХВ-Петербург, 2002. — 432 с.
  151. Шнейдеров В: Фотография, реклама, дизайн на компьютере. Самоучитель (+CD). СПб.: Питер, 2002. — 320 с.
  152. С.И. Пиксел и вектор. Принципы цифровой графики. -СПб.: БХВ-Петербург, 2002. 478 с.
  153. Весь спектр оттенков. Обзор рынка:. инструменты по управлению цветом.// МАСир, 2001, № 11, с.42−47.
  154. Полезные инструменты и программы помощники: проверенные и одобренные.// МАСир, 2001, № 12, с.44−45
  155. П. Рисунок из фото. Е photo, 2002, № 14, с.38−40.161 .X-Software// MACup, 2001, 41, с.24−29.
  156. Комплект № 10, подкрашенный и перешитый.// MACup, 2002, № 1−2, с.54−57.163.3еленый угорь в жидком небе.//MACup, 2002, № 3, с.30−33.
  157. И.Н. Рекламный графический дизайн изделий текстильной и легкой промышленности (история, теория, практика). Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора искусствоведения. М.:ВНИИТЭ 60с.
  158. Н.П., Журавлева Т. А. Художественное проектирование текстильного печатного рисунка. Учебное пособие. М.: МГТУ, 2003. -294с.
  159. Т.В., Степучев Р. А., Петушкова Г. И., Рытвинская Л. Б., Рыбкина Е. Р., Яковлева Н. Б. Основы теории проектирования костюма. М.: Лег-промбытиздат, 1988. — 352 с.
  160. А.В., Копцик В. А. Симметрия в науке и искусстве. М.: Наука, 1972.-340 с.
  161. Ю.А. Симметрия природы и природа симметрии. М.: Мысль, 1974.-229 с.
  162. И.И. Симметрия в природе. Л.: Недра, 1985. -166с.
  163. Н.П., Кулаков В. Я., Стор И. Н. и др. Живопись: Учебное пособие для вузов. — М.: Легпромбытиздат, 1993. — 256 с.
  164. Н.П., Кулаков В. Я., Стор И. Н. и др. Живопись: Учебное пособие для студентов высших учебных заведений. М.: Гуманитарный издательский центр ВЛАДОС, 2001. 224 с.
  165. И.Н. Декоративная живопись: Учебное пособие для вузов. М.: МГТУ им. А.ККосыгина, 2004. — 328 с.
  166. War Department, Washington, April 20,1865,1. ЦЩИШ'
  167. Of our late beloved President, Abraham Lincolr1. STILL AT LARGE.$ 50,000 REWARI
  168. Will ba paid bj thla Ошшт far Ы" apprabenrioo. In «ldtwoo to *njr rtwart oft. rod llnnlolpal AtklioHtic* or tn*M BiHutivM.$ 25,000 REWARI
  169. W1U ba paid hr Hie арргаЪммкт оГ JOHN В SUaHATT, ana of Booth* Aoootaplioaa$ 25,000 REWARI
  170. Will ba paid fbr tba appnhanaloe at Dartd Q Harold, another oT Booth1* асоотрШ»
  171. HKli Л I. ItKW Mills «Ш I-. ini.1 I.* my Пилим itol Jull шйа» 1″ tb> ШПМ .4
  172. Ы Ito **!" «Tlawwml Mkmwnil Irva Ito law! hi Ito MM aod punbWul uflto тм^млв .tll^l'lii/n,, rr>M.WI"tl*u, t |, t>lilir)u"iw hi|i ihlaiwaaMHin Кчггу „WM iiui-idoi tii, .*it •Urgnt villi itvl. -otoag tef., wt >w iifeU aw
  173. KDWIIV Щ. КГЛЛТОЯ, Нмшаг^ „Г W"r.
  174. Рис. 1 Один из первых рекламных плакатов включающийфотографию. 1865 год.
  175. Рис. 2 Страница рекламного каталога фирмы Хочкинс. 1870 год111
  176. Jiu >|“. ||< /*4″ rt^i* * • ^ '
  177. Y"№Matr tVI1'№ M Л>МП „W t t^Tf* *i v^u f“ ru. НшкгтЬ fcc m *M — >4. t •. (v. Iv^rutm-** • <» ¦ 4 '• ->. I.***.“ .kit** •¦ 'V1 ' t'-Wt It! f"Hti 1И1″ „tittf ЩЬ it v /л v vh/ V vгл / bta .-.“». км/тын
  178. Рис, 3 Полоса альбома Исайя В. Таббера «Виды и бизнес Сан1. Франциско». 1884 год.
  179. Рис. 4 Рекламная страница типографии «Этикетки и литография1. Шмита' 1884 год.
  180. Рис. 5 Страница каталога продукции Американской компании Мунсинг Ундервеар. 1890 год.
  181. Рис. 6 Сувенирный платок, выпущенный к 50-летнему юбилею Кренгольмской мануфактуры, Россия, хб, 1907 год. L1. Take awith you1. The Kodak Girl1РПБИТПЕ МЕСТО1. ПИТЕПЬНРСТИ
  182. Рис. 8 Г. Г. Клуцис. Плакаты созданные на основе фотомонтажа.1925−1 930 год.
  183. Рис. 9 A.M. Родченко. Обложка и полосы книги В. Маяковского «Про это». 1923 год.4r-kir (*i it' • II <1U it’tf1. Ww 1926werbe- desMu. bauhausentwurf dund au&fiihrurtg 1 I1. Herbert-bay er
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!