Зарубежные собрания русского фарфора второй половины XVIII — XIX вв. и их создатели: Германия, Северная Европа, США

Одной из актуальных проблем, стоящих сегодня перед специалистами по отечественному декоративно-прикладному искусству, является недостаточная изученность художественных зарубежных собраний русского искусства XVI11-Х1Х вв. Российским историкам искусства зачастую не достает сведений о происхождении, развитии и составе этих коллекций, равно как и биографических данных их создателей.

Опыт изучения зарубежных собраний позволяет заметить, что в большинстве случаев их история непосредственным образом связана с процессом развития российского частного коллекционирования.

В XVIII — начале XX вв. в России постоянно развивалось своебразное «движение» коллекционеров и собирателей. К нему принадлежали многие люди, обладавшие различными пристрастиями и вкусами. Размер и ориентация их собраний в большинстве случаев полностью зависели от художественных вкусов, социального положения и материальных возможностей владельцев.

Октябрьская революция явилась переломным этапом для всего русского общества в целом и сыграла исключительно важную роль как в судьбах коллекционеров, так и в истории их художественных собраний.

Некоторые предметы из частных собраний Петербурга и Москвы осели в музейных коллекциях, но подавляющее большинство разошлось по т.н. «комиссионным» магазинам, открытым в конце 1920;х гг. специально для иностранцев, посещавших СССР.

Многие фарфоровые изделия оказались за границей вместе со своими новыми хозяевами, не следует забывать и о тех вещах, которые были вывезены в Европу настоящими владельцами. Как известно, положение русских эмигрантов за границей зачастую было очень тяжелым в финансовом отношении, и многие раритеты, таким образом, оказывались в руках западных торговцев антиквариатом и на международных аукционах, начиная (или, вернее, продолжая) непростую историю своих странствий по свету.

Образовалась определенная логическая цепочка: российские коллекции предметов искусства, оказываясь разрозненными в России, вновь аккумулировались в рамках новых собраний за границей.

Неверно, однако, было бы думать, что до первой волны российской эмиграции начала XX в. европейцы плохо представляли себе, что такое русское декоративно-прикладное искусство и, в частности, русский фарфор. Первое знакомство с фарфоровыми предметами из России состоялось уже во второй половине XVIII-начале XIX вв. Помимо дипломатических подарков российских монархов правящим дворам Европы, отечественный фарфор проникал через границы, «сопровождая» представителей русской элиты. Так, одной из непременных составляющих частей приданого великих княжен — дочерей императоров Павла I и Николая I — являлся отечественный фарфор.

В дальнейшем, лучшие образцы русских фарфоровых заводов (Императорский фарфоровый завод'', завод братьев Корниловых и др.) можно было увидеть на первых всемирных выставках. Тем не менее, по сравнению с массовым оттоком фарфоровых изделий за границу в начале XX в., этот процесс выглядит весьма скромно.

1 Далее — ИФЗ.

Основные задачи данной работы могут быть выражены в следующих положениях: предполагалось: |)провести поисковую работу в музейных собраниях Западной Европы и США с целью выявления отдельных предметов и коллекций русского фарфора за рубежом;

2) определить и проанализировать некоторые пути перемещения предметов русского фарфора за рубеж (имущества членов русской императорской семьи, в частности, приданого великих княжен в XIX в. и личных вещей представителей фамилии Романовых, эмигрировавших из России);

3) рассмотреть основные принципы создания зарубежных частных коллекций различных масштабов в первой половине XX в.;

4) собрать биографический материал, касающийся владельцев рассматриваемых художественных собраний;

5) дать объективную характеристику рассматриваемых коллекций, показать художественную ценность предметов, содержащихся в них;

6) ввести в отечественную историографию обзор некоторых зарубежных публикаций на английском, немецком, финском и шведском языках;

7) составить приложение — краткий выборочный каталог, содержащий описание наиболее интересных экспонатов из рассматриваемых в данной работе художественных собраний;

8) рассмотреть современное положение предметов русского декоративно-прикладного искусства, оказавшихся за рубежом: их сохранность и доступность для публики, частоту экспонирования, наличие каталогов и публикаций, им посвященных;

9) рассмотреть особенности различных экспозиционных методов частных коллекционеров и государственных музеев;

10) показать значение новых методов исследования, включающих современные компьютерные технологии (всемирная сеть Internet, информационный анализ Web-страниц крупнейших музеев и частных коллекционеров).

В диссертации подробно рассматриваются музейные коллекции стран Северной Европы, прежде всего Финляндии и Швеции, с которыми автор непосредственно ознакомилась в Хельсинки, в 199 798 гг. (коллекция Веры Саарела, Национальный Музей Финляндии) и Стокгольме, в 1998 г. (коллекция Арона Андерссона, Национальный музей Стокгольма).

Рассмотрены также предметы из приданого великой княжны Александры Николаевны, в настоящий момент хранящиеся в музее города Фульда (Германия)2, с которыми автор диссертации ознакомилась во время берлинской выставки «Die Mitgift einer Zarentochter» («Приданое царской дочери»), проходившей в период с 31.10.1997 г. по 13.04.1998 г.

Особое место в настоящем исследовании занимает коллекция Марджори Мерривезер Пост в Хиллвуде (Вашингтон, O.K.), выдающееся американское собрание русского декоративно-прикладного искусства.

В меньшей степени уделено внимание образцам русского фарфора из коллекции Дорич Хауза (Dorich House) Кингстон Хилл, Великобритания и Рейксмюсеума (Rijksmuseum), Амстердам (автор проводила поисковую работу в Нидерландах летом 1998 г.).

Вышеназванные собрания были выбраны нами, во-первых, по причине той значительной роли, которую они играют в культурной.

2 Museum Schlob Fasanerie, Fulda. жизни перечисленных государств, а, во-вторых, в силу характерности истории их формирования, равно как и судеб их создателей.

Хотелось бы также оговорить хронологические рамки создания рассматриваемых в данной работе предметов — фарфоровых изделий. За редким исключением, это вещи, изготовленные во второй половине XVIII-X1X вв. на петербургских и московских заводах. Фарфор начала XX в. не рассматривается в силу того, что к моменту формирования «послереволюционных» зарубежных коллекций он не мог быть отнесен к антиквариату.

Заслуживает внимания тот факт, что, несмотря на достаточно прочные исследовательские связи между хранителями зарубежных коллекций и русскими историками искусства, трудов, имеющих отношение к вопросам, касающимся «русского фарфора XVIII — XIX вв. за границей», в отечественном искусствознании до сих пор практически не существовало, если не считать отдельных косвенных упоминаний в печати.

В настоящее время резко возросли возможности компьютерных технологий, включая современные средства телекоммуникацийсущественно расширились границы общения между музеями и отдельными исследовательскими центрами. Большую помощь в работе искусствоведа оказывает международная компьютерная сеть Internet. Сотни Web-страниц, созданные музеями, группами исследователей и отдельными владельцами художественных салонов и галерей, позволяют, не покидая место работы, получить наглядное представление о составе собрания, вышедших из печати исследованиях и каталогах.

В процессе подготовки настоящей работы автор осуществила поисковую работу в Internet с целью получения справочной информации о русском фарфоре за границей. Именно в этом направлении видится один из способов разработки данной темы. Конечно, подобная поисковая работа ни в коем случае не заменяет непосредственого изучения реальных вещей, тем не менее, обращение к виртуальным коллекциям позволяет правильно определить направление поиска и осуществить его наиболее эффективным образом. На сегодняшний день автор, к сожалению, не обнаружила в отечественной историографии истории декоративноприкладного искусства ссылок на проведение работ такого плана. * *.

В процессе создания работы нам пришлось исследовать различные группы источников, имеющих отношение к теме исследования.

Прежде всего, это материальные источники, т. е. непосредственно сами образцы русского фарфора второй половины XVIII—XIX вв., находящиеся в зарубежных собраниях.

Далее следует отметить группу архивных документов, хранящихся в Российском Государственном Историческом Архиве^ (СПб.) и являющихся необходимыми для изучения истории перемещения русского фарфора ИФЗ в Германию в первой половине XIX в. в составе приданого великой княгини Александры Николаевны.

К третьей категории относятся виртуальные источники, т. е. информация, полученная в результате поисков в информационной сети Internet.

Кроме того, следует особо выделить печатные источники, а именно мемуарную литературу, а также каталоги различных европейских и американских художественных коллекций^.

3 Далее — РГИА.

4 Подробнее об этом см. историографическую часть Введения.

Результаты исследования источников первого типа приведены в Приложении 2: Выборочный каталог предметов из коллекций Веры Саарела (Национальный Музей Финляндии) и Марджори Мерривезер Пост (Хиллвуд, США). Данное приложение содержит описание интересующих нас образцов русского фарфора^.

Нами рассмотрены следующие документы РГИА: Ф.468. Кабинет Его Императорского Величества^. Оп.5. Д. 102. 1843 г. «О вещах, подаренных Ея Императорскому Высочеству Великой Княжне Ольге Николаевне и Ея Высочеству Великой Княжне Александре Николаевне» ;

Оп.9. Д. 615, 619, 631, 639−669. Данные документы посвящены вопросам изготовления приданого к свадьбам великих княжен Ольги Николаевны и Александры Николаевны. Здесь же содержатся подробные отчеты директоров ИФЗ и Императорского стеклянного завода7, списки вещей, рапорты чиновников Кабинета е.и.в. В этих же делах содержится другой, не менее интересный срез информацииотдельные заказы на различные предметы приданого великой княжны.

5 General Store of National Board of Antiquities. Orimattila. Collection Vera Saarela: №№ 7, 8, 12, 19, 20−22, 24−27, 29, 31, 33, 51, 52, 54−59, 61, 62, 65−68, 70−73, 76−78, 80, 82−87, 90, 91, 93−96, 99, 100−106, 108−120, 122−124, 126−133, 135, 138, 141, 142, 144, 145, 147−151, 154, 156, 157, 160, 161, 163, 165, 167−169, 171, 179, 180, 185, 186. Museum Schlob Fasanerie. №№ 223, 1550, 1553, 1554, 1555, 1558, 1559, 1562 a-b, 1587, 1733, 1749, 1750, 1751, 1756g, 1757d, 1759k, 1760a, 1760c, 1761m, 1762f, 1763b, 17 631, 1764c, 1892. Aron Andersson Collection, National Museum Stocholm. №№ 189/1984, 196/1984, 200/1984, 207/1984, 214/1984;218/1984, 221/1984, 225/1984;229/1984, 230/1984;233/1984, 243/1984, 244/1984.

6 flanee — e.n.b.

7 flanee-MC3.

Александры Николаевны: шелковые ткани, фаянсовый сервиз, фарфор, мебель, изделия из бронзы. Там же находятся документы, связанные с финансовой стороной дела и транспортировкой приданого в Данию, в резиденцию принца Гессен-Кассельского;

Оп.Ю. Д. 201. «Об изготовлении разных вещей для приданого Ее Императорского Высочества Великой Княжны Александры Николаевны» 5 июля 1843 г.

Ф.472. Канцелярия Министерства Императорского двора.

Оп.З. Д. 316. «Об отпущенных из Департамента Уделов в распоряжение Великого Князя Михаила Павловича 150 т. рублей серебром на приданое Великой Княжне Елизавете Михайловне» .

Оп.ЗЗ. Д. 20. 1843 г. «О распоряжениях по изготовлению приданого для Ея Императорскаго Высочества Великой Княжны Александры Николаевны» .

Ф.473. Церемониальная часть (Министерство Императорского двора).

Оп.З. Д. 146, 147. «Журнал погребения вел. кн. Александры Николаевны» — «Описание торжеств, бывших по случаю свадеб вел. кн. Александры Николаевны и Елизаветы Михайловны» .

Ф.516. Камер-фурьерские журналы.

Оп.1. Д.208−221. Июль 1843 г.-август 1844 г. 8.

Среди опубликованных источников, использованных в настоящей работе, материалы о жизни и смерти великой княжны Александры Николаевны, обнаруженные в мемуарах и письмах ее современников: фрейлин А.О.Смирновой-Россет^ и А.А.ОкуловойЮ, графа.

3 Стоит особо выделить Д. 221 «о кончине и погребении ВК. Александры Николаевны» .

9 Письмо А. О. Смирновой к Н. В. Гоголю от 28 августа 1844 г. // Русская Старина. 1888. Июль. Письмо В. А. Жуковскому от 22 августа 1844 г. // Русский Архив. 1902. Кн.5.

М.Ю.ВильегорскогоИ, князя А.В.Мещерского^, графини.

Ю.Ф.Барановой13, В.А.Муханова^.

Следует, однако, отметить отдельные спорные моменты, встречающиеся в данных источниках. Так, например, воспоминания барона М.А.Корфа15 подверглись редакции императора Александра II, нашедшего в них много неточностей.

Автором одного из самых содержательных и полных биографических очерков о принцесе Гессен-Кассельской является В.П.Серебреников^, уделивший достаточно внимания как достоверной фактической основе ее жизни, так и определенному эмоциональному фону событий.

Что касается виртуальных источников, то возможности современных компьютерных средств в настоящее время хорошо известны, как специалистам в области информационных технологий, так и исследователям-пользователям. Спорной является мысль о «несерьезности» виртуальных путешествий по музеям мира. Достаточно сказать, что практически все крупнейшие художественные музеи Европы и Америки помещают информацию о своих коллекциях на страницах Internet. В качестве примера достаточно привести Лувр

Ю Из записок А. А. Окуловой // Русский Архив. 1896. Кн.4.

11 Письмо графа М. Ю. Вильегорского В.А.Жуковскому // Русский Архив. 1902. № 7.

12 Из моей старины II Русский Архив. 1901. Кн.З.

13 См.: Серебреников В. П. Бракосочетание великой княжны Александры Николаевны и ее кончина. (Январь-Июль 1844 г.) // Исторический Вестник. 1916. Январь. С. 134−140.

14 Дневные записки В. А. Муханова // Руский Архив. 1897. Кн.2.

15 Из записок барона (впоследствии графа) М. А. Корфа // Русская Старина. 1899. Ноябрь.

16 Серебреников В. П. Ук. соч. или же Музей современного искусства в Нью-Йорке^. Самыми известными отечественными серверами являются официальный сервер Эрмитажа^ и сервер «Музеи России» ^.

С помощью компьютера можно получить исчерпывающую информацию не только о рабочем графике музеев и новых выставках, но и об истории формирования коллекций, о любой экспозиции и наиболее интересных экспонатах. В разработке подобных программ наряду с компьютерными инженерами и графиками принимают самое активное участие ведущие сотрудники музеев — профессиональные историки искусства. Это обстоятельство делает положение критиков новой системы исследований весьма непрочным. Проблема сведений, содержащихся в Internet, заключается не в их недостоверности, а в определенном недостатке объема, вызванном, в свою очередь, трудоемкостью работы и недостаточными техническими возможностями, связанными прежде всего с ограниченной скоростью передачи информации (цветных многомерных изображений, подготовленных на сканерах с высокой разрешающей способностью).

Однако, уже сегодня, с применением цифровой съемочной аппаратуры, процессоров нового типа (Pentium II и выше), и оптиковолоконных линий связи возможности системы Internet многократно возрастают.

Один из самых интересных Web-сайтов, имеющих непосредственное отношение к русскому фарфору, базируется на материалах выставки, проходившей в известной нью-йоркской галерее.

Их адреса в Internet: http: // mistral, culture.fr/ louvrehttp: //www.moma.org. http://www.hermitage.ru.

19 http://www.museum.ru.

A La Vieille Russie с 15.03 по 20.04. 1991 г. 20 Все предметы выставки, основной темой которой являлся русский фарфор, были предоставлены Государственным музеем «Петергоф». Американцы смогли познакомиться с ранними изделиями ИФЗ, с предметами из знаменитых придворных фарфоровых сервизов (например, Гурьевский сервиз, 1809−1817 гг.), с образцами завода братьев Корниловых.

Для сравнения возможностей печатной продукции и виртуальной информации можно привести простой пример. Специально к выставке в A La Vieille Russie был подготовлен каталог An Imperial Fascination: PORCELAIN^I, в подготовке материалов которого принимали участие ведущие сотрудники Государственного музея «Петергоф»: Н. В. Вернова, В. В. Знаменов и Т. Н. Носович. С момента закрытия выставки прошло уже достаточно много времени, тираж книги, о которой идет речь, скорее всего уже разошелся, однако, мы легко можем получить всю необходимую информацию об устройстве данной выставки и ее важнейших экспонатах, воспользовавшись возможностями сети Internet.

В процессе создания данной работы автором неоднократно использовались виртуальные методы получения информации. Особенно актуальными они оказались для изучения американских собраний и собрания Доры Гордин (Великобритания), речь о которых идет в третьей главе настоящего исследования.

Конечно, мы не смогли непосредственно ознакомиться со всеми вышеупомянутыми коллекциями. Тем не менее, существующая в Internet на сегодняшний день информация, наряду с каталогами и.

20 http: //www.alvr.com.

21 An Imperial Fascination: PORCELAIN. Л/emova N.V., Znamenov V.V., Nosovich T.N./ New-York, 1991. статьями, посвященными этим собраниям, помогла нам собрать значительные сведения о них.22 * *.

Историография данной темы рассматривается нами начиная с первой четверти XX в., когда в журналах, посвященных искусству и общественной жизни, стали публиковаться статьи и очерки о коллекциях прикладного искусства и их владельцах^. Параллельно с этим появляется ряд небольших по объему книг, также касающихся декоративных изделий24. Среди авторов последних следует упомянуть С.Ф.Двинянинова25 и И.В.Лазаревского261 работы которых, благодаря профессионализму исследователей, на наш взгляд, заслуживают наибольшего внимания.27.

В начале 1910;х гг. в журнале «Старые годы» печатается ряд статей о русском фарфоре, автором которых был С. Н. Тройницкийвыдающийся специалист в данной области. В его работах также.

22 Национальный Музей Финляндии: http: //www.frig.fiНациональный музей Стокгольма: http: //www.nationalmuseum.sehttp: //www.futurniture.se.

23 Модзалевский Б. Художественные собрания князей Юсуповых: пушкинские реликвии // Художественные сокровища России. 1907. № 6. С. 1. XXIV. — Лазаревский И. Собрание фарфора А. В. Морозова // Столица и усадьба. 1916. № 64. С.8−11. и др.

24 Краткое руководство для собирателей фарфора. СПб., 1912. и т. п.

25 Двинянинов С. Ф. Подробное описание редких монет, марок, фарфора, старинных вещей. Казань, 1913.

26 Лазаревский И. В. Среди коллекционеров. Пг., 1917.

27 Кроме этих авторов и их работ следует упомянуть книги А. В. Селиванова: Фарфор и фаянс Российской империи. Описание фабрик и заводов с изображением фабричных клейм. Владимир, 1903. Первое прибавление к книге «Фарфор и фаянс Российской Империи». Владимир, 1904. представлены подробные описания изделий Мейсена и ИФЗ, находившихся в собрании Эрмитажа.

Первое комплексное исследование истории возникновения и становления русского фарфорового производства принадлежит барону Н.Б.Вольфу28, последнему директору ИФЗ, и его соавторам: С. А. Розанову, Н. М. Спилиоти, А. Н. Бенуа. Это подробная история развития фарфорового производства в России, сопровождаемая многочисленными иллюстрациями и художественными таблицами. Вольф убедительно показывает, что эпоха правления каждого российского монарха, начиная с Елизаветы Петровны, оказывала свое влияние на производство ИФЗ. Следует заметить, что этот капитальный труд до сих пор является одним из самых достоверных и подробных исследований по истории декоративно-прикладного искусства.

В 1920;х гг. появляются такие издания, как «Русский художественный фарфор» ^ «Европейский фарфор» 30 (автором последней книги был уже упоминавшийся выше С.Н.Тройницкий), дающие достаточно общую характеристику различных фарфоровых производств Европы.

Среди последующих работ о русском фарфоре можно выделить книги А.К.Лансере31, А.Б.Салтыкова^ Т. И. Дулькиной и.

28 Императорский фарфоровый завод. 1744−1904 Сост. Н. Б. Вольф. СПб., 1906.

29 руский художественный фарфор /Ред.: Э. Ф. Голлербах, М.В.Фармаковский/ Л., 1924.

30 Тройницкий С. Н. Европейский фарфор. Л., 1928.

34 Лансере А. К. Русский фарфор. Искусство первого в России фарфорового завода. Л., 1968.

32 Салтыков А. Б. Русская керамика ХЛИ-Х1Х века. М., 1952.

Н.А.АшаринойЗЗ, В.А.Попова34. Книга А. Б. Салтыкова — один из лучших справочников по русскому фарфору, включающий точный указатель марок.

Иной характер носит работа А. К. Лансере. Это небольшой очерк истории ИФЗ, сопровождающий подборку иллюстраций. Текст написан превосходным языком, что, тем не менее, не исключает, на наш взгляд, некоторые спорные моменты в оценке русского фарфора.

Что касается книги В. А. Попова, то это, пожалуй, самый обстоятельный на сегодняшний момент труд, посвященный московскому фарфоровому производству. Он содержит аннотированный перечень частных фарфоровых заводов России, каталог упомянутых в книге фарфоровых изделий и таблицу марок.

Кроме того надлежит отметить несколько статей, относящихся к той же тематике: Р. Р. Мусина «Марки кузнецовского фарфора» 35- А. В. Селиванов «Из области русской художественной керамики» 36. Еще одна заслуживающая упоминания работа принадлежит перу Ф. С. Петряковой: «Фарфоровая скульптура завода с. Волокитино Черниговской губернии» 37. Завод Миклашевского, о котором она пишет, существовал сравнительно недолго: с 1837/1838 по 1861 гг., но, несмотря на это, представляет собой любопытную страницу в истории отечественной керамики.

Дулькина Т.И., Ашарина H.A. Русская керамика и стекло XVIII—XIX вв.еков. М., 1978.

34 Попов В. А. Русский фарфор. Частные заводы. Л., 1980.

35 Мусина P.P. Марки кузнецовского фарфора // Музей 8. Художественные собрания СССР. М., 1987.

36 Старые годы. 1909. № 4−6 (С-291−300), № 10−12 (С.621−624).

37 Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник АН СССР. 1986. Л., 1987.

Среди прочих работ отечественных авторов, имеющих отношение к теме данного исследования, следует назвать книгу А.М.Кучумова38 выдающегося историка искусства, создателя многочисленных работ, посвященных коллекции Павловского дворца-музея. Кроме того, отдельного упоминания заслуживают работы Н. В. Сиповской «Искусство и быт в культуре фарфора: к вопросу о художественных взглядах в России второй половины XVIII века'^Э, В. К. Мезенина «Парад всемирных выставок» 40 и, наконец, один из самых масштабных трудов последних лет — «Коллекционеры старой Москвы: Биографический словарь» Н. Полуниной и А. Фролова^-!. В этом справочнике собраны биографии более тридцати известных московских коллекционеров, указана литература, посвященная их жизненному пути, а также создан обширный справочный аппарат, касающийся данной темы («Указатель музеев и выставок» и др. «Указатели.» в конце словаря). Необходимо подчеркнуть весьма своевременное появление подобной книги, для заполнения определенных лакун, как в теме «Собирательство и коллекционирование», так и в общей панораме российского искусствоведения. Сравнительно недавно вышла в свет и книга о петербургских коллекциях: «Декоративно.

38 Кучумов A.M. Русское-декоративно-прикладное искусство в собрании Павловского дворца-музея. Л., 1981.

39 Сиповская Н. В. Искусство и быт в культуре фарфора: к вопросу о художественных взглядах в России второй половины XVIII века. М., 1992.

40 Мезенин В. К. Парад всемирных выставок. М., 1990.

41 Полунина Н., Фролов А. Коллекционеры старой Москвы: Биографический словарь.

М&bdquo- 1997. прикладное искусство. Частные собрания Санкт-Петербурга. «42, отличающаяся превосходными иллюстрациями и интересным подбором фактов.

Не так давно в Петербургском и Московском университетах прошли защиты кандидатских диссертаций, имеющих некоторое отношение к теме настоящего исследования и потому заслуживающих упоминания в данном контексте. Это работы И. Б. Калиничевой «Частное коллекционирование западноевропейской живописи в Санкт-Петербурге в середине 18-начале 20 вв.» 4^ и О. А. Сосниной «Русская фарфоровая пластика малых форм второй половины XVIII века. Проблемы художественной специфики» 44. По нашему мнению, это обстоятельство (одновременное появление подобных работ) как нельзя лучше доказывает актуальность темы, связанной одновременно и с коллекционированием и с фарфоровыми изделиями XVIII—XIX вв., рост интереса к этим областям истории искусства.

К сожалению, следует признать, что книг отечественных исследователей, посвященных судьбе русского фарфора и прочих произведений декоративно-прикладного искусства, оказавшихся за рубежом, практически не существует. В последние годы наибольший интерес вызывает история изделий фирмы К. Фаберже, о чем свидетельствуют как многочисленные статьи в прессе, так и.

Декоративно-прикладное искусство. Частные собрания Санкт-Петербурга. Сост. В. М. Голод. М., 1998.

43 Калиничева И. Б. Частное коллекционирование западноевропейской живописи в Санкт-Петербурге в середине 18-начале 20 вв.: Автореф. канд. дис. СПб., 1997.

44 Соснина O.A. Русская фарфоровая пластика малых форм второй половины XVIII века. Проблемы художественной специфики: Автореф. канд. дис. М., 1998. серьезные издания45, например, каталоги выставок. Что же касается русского фарфора, то относительно немногочисленная литература, посвященная зарубежным собраниям, издана в различных европейских странах.

В основной своей массе это каталоги выставок. Прежде всего следует упомянуть крупнейшее за пределами нашей страны собраниеамериканскую коллекцию Марджори Мерривезер Пост, находящуюся в Хиллвуде (Вашингтон). Именно с этим собранием связан фундаментальный труд Марвина Росса «Russian Porcelains» 4^. к сожалению, ученым был написан лишь первый том исследования, посвященный изделиям различных московских заводов, второй том планировалось посвятить образцам ИФЗ в собрании М.Пост. Труд М. Росса, автора многих работ, посвященных истории искусства47, отличает исключительная подробность в изложении фактов. Первый том исследования представляет собой прекрасно иллюстрированный каталог, снабженный краткой историей возниковения и развития упомянутых в книге заводов и описанием их изделий. Следует отметить, что автором вступительной статьи к книге Росса была сама Марджори Пост, что доказывает ее интерес к созданию научной работы и поощрение исследований подобного рода.

Cm. Faberge T., Proler L.G., Skurlov V.V. The Faberge. Imperial Easter Eggs. CHRISTIE’s Books, 1997.

46 Ross M.C. Russian Porcelains. Norman, OK. 1968.

47 Catalogue of the Italian Majolica in the Walters Art Gallery (with J. Prentice von Erdberg) (1952), Glass, Glyptics, Painting (1962), The Art of Karl Faberge and His Contemporaries (1965).

Кроме работы М. Росса существует путеводитель по Хиллвудупоместью М. Пост — «Notes on Hillwood» ^ который знакомит читателей с историей формирования коллекции Марджори Мерривезер Пост, с интересной и яркой биографией ее владелицы.

Сравнительно недавно вышла еще одна книга, посвященная этому собранию — «A Taste for Splendor. Russian Imperial and European Treasures from the Hillwood Museum», авторами которой явлются Энн Одом и Лиана Аренд^Э. Предисловие к этому превосходному изданию написал М. Б. Пиотровский, директор Государственного Эрмитажа. Хотелось бы особо отметить статьи, посвященные биографии Марджори Мерривезер Пост и проблемам продажи предметов русского искусства за границу5^ выделяющиеся интересным подбором фактов и полнотой освещения центральной темы.

В связи с американскими коллекциями следует назвать еще несколько книг: «Metropolitan museum of art. New York. Decorative art from the Samuel H. Kres collection.» 51 (в которой речь идет о коллекции банкира Чарльза Миллса) — «Great art treasures in America’s smaller museums» 52 и К. И. Панас «Художественный музей Метрополитен.» 53.

48 Notes on Hillwood. A Guidebook. Hillwood Museum, 1988. odom A., Arend L.P. A Taste for Splendor. Russian Imperial and European Treasures from the Hillwood Museum. Alexandria. Virginia, 1998.

50 Odom A., Arend L.P. Op. cit. P.20−37, 40−53.

51 «Metropolitan museum of art. New York. Decorative art from the Samuel H. Kres collection.» Complete catalogue. By C.Ch.Dauterman, J. Parker, E. Appleton Standen. New York, Phaidon pr., 1964.

52 Great art treasures in America’s smaller museums [ Album ]. By the editors of Country beautiful. Ed. by R.L.Polley. Text by H.Haydon. New York, Putnam, 1967.

53 Панас К. И. Художественный музей Метрополитен. М., 1982.

Вышеперечисленные издания дают весьма любопытную картину художественной жизни Америки, связанной с коллекционированием и организацией музейного дела, а также дают представление об основных пристрастиях заокеанских собирателей.

Литература

посвященная собраниям русского фарфора XVIII—XIX вв. в Северной Европе, представлена, прежде всего, изданными в разное время каталогами. Из опубликованных можно назвать работы Хейкки Хювонена «Russian Porcelain. Collection Vera Saarela. The National Museum of Finland» 54 и «Karl Hedmanin Keramiikkakokoelma» 55. Господин Хювонен — один из известных финских исследователей, долгие годы занимавшийся русским фарфором. Его работы отличаются детальной разработкой, глубоким знанием предмета, и, на сегодняшний момент, представляют собой очень интересный опыт изучения зарубежными учеными русского декоративно-прикладного искусства.

В Швеции был издан каталог коллекции Арона Андерссона5®-, собравшего интересную коллекцию европейского фарфора XVIII в. и в 1984 г. передавшего ее в дар Национальному музею Стокгольма. Он, подобно Марджори Мерривезер Пост, является автором вступительной статьи к этому художественному изданию. В данном контексте необходимо также назвать имя Хелены Дахлбек-Луттеман (Helena Dahlback Lutteman), известной шведской исследовательницы (ум. в.

Hyvonen H. Russian porcelain. Collection Vera Saarela. The National Museum of Finland. Vera Saarela Foundation. Helsinki, 1982.

Karl Hedmanin Keramiikkakokoelma. Pohjanmaan museo. Vaasa, 1991.

56 Aron Andersson Collection. European XVIII th century porcelain. Nationalmuseum Stockholm, 1984.

1997 г.), одной из хранителей Национального музея. Она была составителем каталога коллекции Андерссона57.

Безусловно стоит отметить и недавно вышедший из печати каталог Национального музея «National museum Stockholm» ^ превосходно иллюстрированный и содержащий исчерпывающий рассказ о музейном собрании.

Что же касается коллекций Германии, а именно собрания в Фульде, то в 1997 г. по материалам выставки в Берлине^Э был издан каталог «Die Mitgift einer Zarentochter» 60. Авторами научных статей, предваряющих основное содержание каталога, стали Барбара Мундт, Василиса Пахомова-Герес, Андреа Губер и другие. Каталог прекрасно иллюстрирован, составители проявили «истинно немецкую» аккуратность в выявлении разнообразных научных сведений.

В связи с предыдущим изданием уместным будет упоминание каталога выставки «Anna Pavlovna and Russian court 1795−1865. Costumes from the collections of the Hermitage & Pavlovsk» 61, проходившей с 12 октября 1995 г. по 12 февраля 1996 г. в.

57 Dahlback Lutteman Н. Aron Andersson — a collecting scholar // Aron Andersson Collection. European XVIII th century porcelain. Nationalmuseum Stockholm, 1984; Tryckta servisdekorer. Under empiren. Nationalmuseum Stockholm, 1992.

58 National museum Stockholm. Scala Books. London, 1995.

59 Выставка длилась с 15 мая по 1 ноября 1998 г. в Kunstgewerbemuseum Staatliche Museen zu Berlin.

Die Mitgift einer Zarentochter. [Autoren: A. Dobler, A. Huber, W. Pachomova-Gores]. Edition Minerva, 1997.

81 Anna Pavlovna and Russian court 1795−1865. Costumes from the collections of the Hermitage & Pavlovsk. Aleksjeva A.V., Korsjunova T.T., Rem P.H. Paleis Het Loo, ApeldoornWaanders Uitgevers, Zwolle, 1995.

Нидерландах (Museum Paleis Het Loo). Выставка была посвящена двухсотлетию со дня рождения великой княгини Анны Павловны, королевы Нидерландской. В отличие от выставки приданого Александры Николаевны, экспонаты (в основном, придворные костюмы XIX в.) были привезены из России, где они хранятся в коллекциях Эрмитажа и Павловского дворца-музея.

Еще один подобный каталог выставки: «Maria Feodorovna Empress of Russia. An exhibition about the Danish princess who became Empress of Russia.» 62 посвящен русской императрице Марие Федоровне, жене Александра III, эмигрировавшей из России после революции, и содержит подробный рассказ о ее жизни. В данном издании можно найти много интересных сведений о хранящихся в различных музеях личных вещах императрицы, в том числе и о некогда принадлежавшем ей фарфоре завода братьев Корниловых.

Перечисленные издания — вся выявленная нами литература, посвященная русскому фарфору второй половины XVIII—XIX вв., оказавшемуся в зарубежных коллекциях. Таким образом, перед нами стояла конкретная задача: разработать практически не отраженную в отечественной историографии тему.

Maria Feodorovna Empress of Russia. An exhibition about the Danish princess who became Empress of Russia. Krog O.V., Kudrina Y.V., Barkovetz A.I. etc. Copenhagen, 1997.