Творчество Д.А. Сикейроса и пути становления современной монументальной живописи

Творчество художников мексиканского мурализма оставалось до последнего времени на периферии научного и публичного интереса. Сейчас, на фоне изменившегося отношения к наследию XX в., просыпается интерес к этой яркой странице в истории мирового искусства.

Движению мексиканских муралистов принадлежит одно из ведущих мест в монументальной живописи XX в. Большая часть исследований, касающихся этой темы, была посвящена явлению мурализма в целом и рассматривала творчество «Великой тройки» — Д. Риверы, X. Ороско и Д. Сикейроса совместно, что во многом обедняло значение каждого художника, не позволяя оценить истинный масштаб его вклада в мировое художественное наследие.

Настоящая работа посвящена комплексному анализу творчества Д. А. Сикейроса, одного из крупнейших живописцев Мексики XX в. В ней исследуется специфика монументально-декоративных решений мастера, раскрывается своеобразие их стилистики, анализируется эволюция авторских приемов формообразования. Делается акцент на идейном и стилистическом новаторстве. Последний фактор представляется недостаточно изученным.

Также неучтенной и неразработанной осталась проблема значительного влияния Сикейроса на сложение художественной культуры Латинской Америки и США, на молодое поколение художников этого региона.

К сожалению, применительно к творчеству Сикейроса и к монументальной живописи XX в., преобладает устоявшееся отношение как к явлениям прошлого, принадлежащим ушедшей идеологии, исторической действительности и не имеющим перспектив будущего развития. В работах советских исследователей адекватный анализ художественных качеств произведений Сикейроса зачастую уступал место дифирамбам идеологического свойства, в ряде случаев сводился к жанру героической биографии.

Ранее в изучении наследия Сикейроса преобладал схематизм, использовался ограниченный стереотипный ряд произведений, часто повторявшийся во многих исследованиях практически без изменений.

Недостаточное погружение в историко-культурный контекст, в котором формировалось и развивалось творчество Сикейроса, формировало предвзятое мнение. Данная диссертационное исследование направлено на преодоление тенденциозного взгляда при оценке творчества мастера, исключающего перспективность и масштабность художественных свершений Сикейроса.

Таким образом, актуальность избранной темы обусловлена потребностью в заполнении пробелов, необходимостью уточнения истории монументальной живописи, что крайне важно для создания объективной картины искусства XX в.

Большинство исследований творчества Сикейроса рассматривает его в основном в пределах родной страны — Мексики, поверхностно касаясь произведений исполненных в США, Аргентине, Чили и на Кубе, из-за чего создается искаженное представление о влиянии творчества художника в этих регионах. Работы, созданные за рубежом и отмеченные смелым экспериментаторством и формальными новациями, являются объектом особого внимания в данной работе.

Искусство и идеология СССР сильно повлияли на становление творческого метода Сикейроса. На протяжении всей жизни он был воодушевлен масштабом, энтузиазмом, подлинным новаторством проходящего здесь художественного процесса. Впервые приехав в СССР в 1928 г., он впоследствии неоднократно вновь посещал нашу страну (в 1955, 1957, 1967, и 1973;м годах). Связи не ограничивались непосредственным присутствием, контакты с деятелями советского искусства продолжались в Мексике и других странах.

Таким образом, в ходе данного диссертационного исследования нами был рассмотрен и проанализирован весь корпус монументальных работ Сикейроса и расширена география деятельности автора включением СССР, стран Западной Европы, США, Аргентины, Чили и Кубы.

Для наиболее полного понимания творчества Сикейроса хронологические рамки нашего исследования вышли за пределы дат жизни мастера (1896−1974 гг.) и охватывают весь XX в. — с 1900;х до 1990;х гг. включительно (временем определившим характер его творческой деятельности, и последним десятилетием XX века, когда стали различимы ее последствия). Эти хронологические рамки дают возможность наиболее полно проследить не только эволюцию авторской манеры мастера, наглядно показав многообразие его форм, технических приемов, но прояснить их истоки. Такой временной охват создает условия для создания объективной оценки его творчества и является необходимым условием для изучения его влияния на последующее развитие монументальной живописи.

В центре внимания данного исследования находятся монументально-декоративные произведения, созданные Сикейросом, а также его учениками и последователями из разных стран. Так же нами рассмотрен ряд станковых работ, непосредственно связанных с монументальной живописью и помогающих полнее раскрыть процесс идейно-стилевой эволюции мастера.

Особое внимание уделено проблематике взаимоотношений архитектуры и монументальной живописи в творчестве Сикейроса. Архитектурный аспект был недостаточно разработан ранее. С помощью архивных фотоматериалов, непосредственного изучения произведений, с которыми мы ознакомились во время пребывания в Мексике в 2007 г., был полностью реконструирован общий ряд работ, исчерпывающе демонстрирующих творческую эволюцию мастера. Рассмотрено более 20 монументальных композиций, в том числе малоизученные, ранее не известные широкой общественности, считавшиеся утраченными и вновь открытые реставраторами, за счет чего значительно расширено понимание наследия художника.

Предметом исследования является монументальная живопись Сикейроса и ряда других художников, в разной мере близких мастеру. В работе рассмотрено идейно-стилевое своеобразие мастера, его новаторская суть. Особое внимание уделено эволюции приемов формообразования, основанного на синтезе искусств.

Цель диссертации состоит в выяснении истинного места творчества Д. А. Сикейроса в контексте развития искусства монументальной живописи XX в. и его влияния на художников-монументалистов этого периода.

В ходе работы над диссертацией были поставлены следующие задачи:

— освободить наследие Сикейроса из тенденциозного контекста и поместить его в объективную атмосферу, полно раскрывающую суть его творчества;

— составить объективную характеристику наследия мастера, соединив воедино разрозненные факты жизни и творчества Сикейроса. Рассмотреть его творчество в контексте развития мировой художественной культуры XX в.;

— выявить периоды в эволюции творчества, основываясь на изменении художественного стиля;

— обнаружить и проанализировать культурные связи и художественные влияния, а так же ориентиры, нашедшие отражение в творчестве Сикейроса;

— раскрыть причины, характер и последствия технико-технологических нововведений Сикейроса в монументальной живописи;

— выявить подлинную инновационность его творческого метода и представить, каким образом и в какой мере она повлияла на современную монументальную живопись;

— изучить обширное литературно-критическое наследие мастера как ключ к пониманию его концепций и их реализации;

— выявить творческие связи Сикейроса и мексиканских муралистов с советским искусством 1920;1930;х гг.;

— выявить влияние Сикейроса и мексиканских муралистов на становление новейшего искусства США, Франции и др. стран Запада кон. 1930;1960;х гг.;

— показать перспективность и востребованность художественных открытий мастера в монументально-декоративном искусстве.

В качестве источников было использовано художественно-критическое наследие мастера, в том числе не переведенные на русский язык книги.

Сикейроса «Нет другого пути, кроме нашего», «Как писать мураль» и др., эпистолярная и мемуарная литература, материалы российской и зарубежной периодической печати 1920;1960;х гг., архивные материалы и фонды Дома-музея Д. А. Сикейроса в Мехико. Кроме того, обширный корпус его монументальных произведений, станковая живопись и графика.

В ходе работы над диссертацией были изучены фонды российских и мексиканских музеев, библиотек и архивов, фонды периодической печати: РГБ им В. И. Ленина, ВГБИЛ им. М. И. Рудомино, библиотека ГМИИ им A.C. Пушкина и др.

Изучая наследие Сикейроса, мы применили ряд традиционных для искусствознания методов. Прежде всего, это формально-стилевой метод, который помог нам впервые воссоздать полноценную картину стилевой эволюции творчества Сикейроса и выявить её отдельные периоды. Кроме того, культурно-исторический метод позволил реконструировать атмосферу, сопровождавшую идейные и художественные поиски мастера в тесной взаимосвязи с советской, латиноамериканской и западноевропейской культурой первой пол. XX в. Помимо того, в третьей главе нашего исследования, применен иконографический метод, позволяющий выявить влияние католической иконографии и иконографии древнейндейского искусства, составляющих важную часть культурного наследия Мексики. Названный метод помогает нам, также показать характерное для периода 1920;1930;х гг., но не выявленное исследователями, воздействие агитационно-массового искусства СССР на иконографию мексиканского мурализма (мотивы мученичества и смерти героя, которые впрочем, вполне сопоставимы с некоторыми мотивами католической иконографии, похороны революционера, апофеоз героя, и т. п.). Иконологический метод позволяет достичь ясности в понимании происхождения многих произведений живописца, выявляя их истоки в малоизвестном литературном и эпистолярном наследии мастера. Принятый в зарубежном и современном отечественном искусствознании метод социальных исследований в области истории искусства, показал особые отношения Сикейроса с заказчиком, архитектором, широкой аудиторией и обществом в контексте общественно-политической ситуации того или иного периода.

Заключение

.

В диссертации монографически представлено творчество Д. А. Сикейроса, уточнены важные этапы его биографии и творческой эволюции, выявлено особое место Сикейроса в художественной жизни Мексики и показано значение этого мастера в развитии искусства монументальной живописи.

Впервые рассмотрена совокупность исторических предпосылок, повлиявших на творчество Сикейроса. Круг архивных и изобразительных источников по материалам исследования значительно расширен за счет корпуса неизвестных и малоизвестных документов.

Мексика в диссертации рассмотрена как один из крупнейших и своеобразных центров мировой культуры первой пол. XX в., до недавнего времени мало известных и рассматривающихся тенденциозно.

В диссертации подвергнут исследованию широкий круг культурных и идейных взаимосвязей Сикейроса, сыгравших значительную роль в становлении творчества мастера. Процесс возникновения, становления и развития мексиканского мурализма рассмотрен в широком культурно-историческом контексте. Дана панорамная картина художественной жизни Мексики, описаны ее важнейшие стадии. Основная глава работы показывает эволюцию творчества мастера, выявляет сложную взаимосвязь произведений монументальной живописи с архитектурной традицией. В итоге выделены отдельные периоды, различные в приемах формообразования.

В результате проведенной научной работы были сделаны следующие выводы:

Истинное место в истории искусства Сикейроса определяется его ролью создателя новой оригинальной модели пространственного искусства на основе многочисленных и разнообразных предпосылок. В русле формирования новой мировой художественной культуры. Природный талант и восприимчивость ко всем актуальным художественным течениям позволили Сикейросу объединить национальную традицию настенной живописи с достижениями классического европейского монументализма и новейшими концепциями художественного мира.

Мексика — центр культуры Западного полушария, средоточие новых европейских тенденций в искусстве нач. XX в. Движение мексиканского мурализма — явление, во многом повлиявшее на становление художественной культуры Западного полушария и нового искусства США, не только в 1930;х гг., но и определившее основные тенденции его развития в новейшее время.

Широкий круг сопоставлений позволил убедительно доказывает преемственность творчества Сикейроса от искусства СССР 1920;х гг. Выявлено восприятие методики и программных положений, а главное энтузиазма, Впервые диссертации подробно и обстоятельно прослежены обширные связи с тенденциями советской культуры 1920;х гг. Сикейрос воспринял опыт «монументальной пропаганды», значительно трансформировал и во многом развил эту традицию.

Сложность формирования мурализма заставляет говорить о конгломерате различных культурных традиций, объединенных на мексиканской почве. Удается выявить составляющие этого конгломерата.

Мурализм рассмотрен как существенный фактор, значительно влиявший на развитие архитектуры Мексики.

Сикейрос — как художник-монументалист, создавший новый вид отношений архитектуры и живописи. Путь не компромисса, а органичного подхода к архитектуре предполагает не встраивание по принципу незаметности, а серьезное взаимодействие с архитектурой, соотносясь с архитектоникой, учитывая особенности, развивая достоинства пластики, руководствуясь назначением помещения, не стесняясь в средствах, неся идею. Отсутствие искушенности в исполнении восполнял сложностью замысла и технологическим новаторством. Его роль как художника, впервые введшего в оборот современные технические приспособления и извлекшего из них особые художественные качества. Снкейрос является подлинным «художником идеи», что опровергает распространенное о нем представление лишь как о страстном политическом фанатике, использующем изобразительное искусство исключительно как средство идеологического давления.

Использование древнейших традиций национального наследия в сочетании с новейшими тенденциями мирового искусства становится важнейшим источником новой пластической концепции творчества Д. А. Сикейрос.

Наиболее выразительные с точки зрения внешней формы его находки были обусловлены принципиальностью подхода к разработке живописного ансамбля, трансформируя закономерности архитектурной ситуации.

Синтетическая природа настенной живописи понималась Сикейросом комплексно и широко. Важным для него было не просто желание объединить живописную составляющую с архитектурой, но максимально сблизить иллюзорное изображение и реальное пространство. Через тектоническую связь пластических искусств создавалось принципиально новое восприятие действительности.

Сикейрос открыл и доказал на практике, убедил оппонентов: индустриальные методы и инструменты могут и должны использоваться для создания произведений настенной живописи. Принадлежа хронологически к XX в. Сикейрос воплощает иной, перспективный для будущего тип художника, свободного от крайностей индивидуализма, но не желающего поступаться своими интересами, принципиального новатора, перспективный потенциал творчества которого позволяет предвидеть его определяющее значение для развития мирового искусства. Знаменательно, что становление его имело место именно в условиях работы над созданием монументально-декоративных произведений, как бы подчеркивая подлинную природу его свободной творческой мысли.

Монументальная живопись Сикейроса соответствует самым строгим требованиям к этому жанру и имеет при этом поразительный уровень свободы творчества. На этом основывается ее потенциал в качестве примера для создания новых проектов.

В ходе исследования был предпринят подробный анализ культурно-исторического окружения, картина которого за прошедшее десятилетие существенно расширилась, обогатилась новыми подробностями. Выявлены существенные факторы, так или иначе повлиявшие на творчество Сикейроса.

Объяснено происхождение и принципиальная категория деятельности мастера — соответствие духу времени и перспективность развития.

Сикейрос показал, что средства современной монументальной живописи позволяют работать в новых условиях динамично меняющегося общества и жизненного пространства. Авторство разработки схем и способов органичного входа монументальной живописи в новые формы зодчества. Создал живописную систему, которая открыла новые возможности для синтеза архитектуры и живописи.

Сейчас снова просыпается закономерный интерес к искусству государственного значения, каким всегда являлась монументальная живопись. Естественно необходима опора, нужное направление, отсутствует, т.к. изменились условия, непрерывный процесс нарушен, в связи с чем возникают затруднения. Пути становления современной монументальной живописи должны иметь прочную профессиональную основу. Монументальная живопись Сикейроса — сложное и многомерное искусство.

Впервые в отечественном искусствоведении нами вводится ряд работ, созданных в последние годы жизни мастера (1971;1974 гг.). Таким образом, замыкая путь творческой эволюции Сикейроса, делаются выводы о продолжении заложенной им традиции монументальной живописи в современности.

Проведен комплексный анализ памятников и уточнены некоторые аспекты их стилистического генезиса. Таким образом, на основе обширного фактологического материала, включающего ряд произведений мастера, не проанализированных прежде, впервые составлена подробная периодизация художественного творчества Сикейроса, с выявлением отдельных наиболее важных периодов. Определяется значимое место творчества Сикейроса и мексиканского мурализма в общей картине монументальной живописи XX в. Впервые в истории отечественного искусствоведения автор диссертации вводит в научный оборот обширный круг литературных источников — собственных текстов мастера, в которых Сикейрос интерпретирует своё творчество не только как живописец, но и как мыслитель. Кроме того, показаны творческие связи Сикейроса с художественными кругами СССР (1920;1930;х гг.) и США (1930;1940;х гг.), а так же глобальная роль его наследия в современной художественной культуре.