Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Структура образа в поэзии раннего немецкого экспрессионизма

Диссертация: Структура образа в поэзии раннего немецкого экспрессионизма
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Традиционно экспрессионизм рассматривается как искусство молодого предвоенного и военного поколения, объединенного бунтарскими настроениями и жаждой активной деятельности1. При этом преимущественное внимание сосредотачивается на мировоззрении экспрессионистов и, следовательно, отправной точкой в исследованиях оказывается не столько их творчество, сколько манифесты и программные статьи. Между тем… Читать ещё >

Структура образа в поэзии раннего немецкого экспрессионизма (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • 1. Введение.стр
  • 2. Глава I: Эстетическая программа экспрессионизма. стр
  • 3. Глава II: Поэзия Георга Гракля. стр
  • 4. Глава III: Поэзия Готтфрида Бенна. стр
  • 5. Глава IV: Поэзия Георга Гейма. стр

Немецкий экспрессионизм как движение, которое не только отразило художественно-эстетические поиски своего времени, впитав и переработав многие находки искусства рубежа Х1Х-ХХ вв., но и, наряду с другими течениями, участвовало в выработке новых средств выражения, неизменно привлекает внимание исследователей. В связи с этим центральным становится вопрос определения «сущности» этого направлениями и выделения его характерных признаков. Однако, как показывает опыт изучения экспрессионизма, разрешение этой проблемы отнюдь не лежит на поверхности.

Традиционно экспрессионизм рассматривается как искусство молодого предвоенного и военного поколения, объединенного бунтарскими настроениями и жаждой активной деятельности1. При этом преимущественное внимание сосредотачивается на мировоззрении экспрессионистов и, следовательно, отправной точкой в исследованиях оказывается не столько их творчество, сколько манифесты и программные статьи. Между тем, как отмечали в своей монографии еще С. Вьетта и Х.-Г. Кемпер, при таком подходе желаемое (т.е. то, к чему экспрессионисты стремились и что хотели выразить в своих произведениях) выдается за действительное (что именно и в какой мере было реализовано), а это, в свою очередь, влечет за собой резкость и односторонность оценок. Так, беря за основу призывы участников экспрессионистского движения отвергнуть «старые» нормы во имя утверждения новых идеалов, авторы работ делают выводы либо о гуманистической направленности всего экспрессионизма («протест против умаления достоинства человека», «вопрошание об истинности общепринятых 2 ~ ценностей», «сигнал, предупреждающим о ненадежности человеческого.

1 Kaufmann, Hans. Krisen und Wandlungen der deutschen Literatur von Wedekind bis Feuchtwanger. Berlin-Weimar: Aufbau-Verlag, 1969. — S. 160−161- Muschg, Walter. Von Trakl zu Brecht // Muschg, Walter. Von Trakl zu Brecht. Dichter der Expressionismus. Munchen: R. Piper & Co. Verlag, 1961. — S. 22.

2 Mautz, Kurt. Mythologie und Gesellschaft im Expressionismus. Die Dichtung Georg Heyms. Fr. am Main-Bonn, 1961. — S. 31,35. существования"1, «оппозиция по отношению к. лживому оптимизму.

2 3 находящегося в упадке общественного уклада", «новый гуманизм» и т. п.), либо, наоборот, о его близости идеологии национал социализма (Лукач4, Келлер). Кроме того, в этом случае экспрессионизм предстает лишь как основывающаяся на культурно-цивилизаторской критике и мессианском пафосе идеология, но не как единый стиль. А это, в свою очередь, влечет за собой такие вопросы, как «а был ли экспрессионизм вообще"5, или выводы об отсутствии в экспрессионизме общей литературной практики — поскольку экспрессионизм отличается своей гетерогенной локализацией и, следовательно, отсутствием какой-либо одной главной группы, какие были, например, у б 7 футуристов или дадаистов , — и полагание его «8атте1ЬеуеёЩ^», конгломератом множества индивидуальных стилей8.

Другой подход, при котором центральным становится анализ тем и мотивов, также небезупречен, поскольку в целях полноты приходится либо создавать классификации, либо брать за основу чрезвычайно широкие понятия. Но в первом случае отсутствует единообразие в принципах систематизирования: стремление к обобщениям наталкивается на индивидуальность художественной манеры каждого автора в отдельности, и при группировке способов воплощения тем и мотивов, определяемых как Schneider K.L. Der bildhafte Ausdruck in den Dichtungen Georg Heyms, Georg Trakls und Ernst Stadlers. Studien zum lyrischen Sprachstil des deutschen Expressionismus. Heideilberg, 1961. — S. 22.

Mittenzwei, Werner. Der Expressionismus. Aufbruch und Zusammenbruch einer Illusion // Menschheitsdammerung. Ein Dokument des Expressionismus. Leipzig, 1968. — S. 6.

3 Leschnitzer, Franz. Von Borne zu Leonard oder ErbubelErbgut? Aufsatze aus dreisig Jahren zur Literaturgeschichte. Leipzig, 1966. — S.144.

4 См. Mautz, Kurt. Op. Cit. — S.13−16.

5 Об этом см. Пестова H.B. Лирика немецкого экспрессионизма: профили чужести. Екатеринбург, 1999. — С. 6.

6 См. тж. Vietta Silvio, Kemper Hans-Georg. Expressionismus. Munchen: Wilchelm Fink Verlag, 1975.-S.13−16.

Best, Otto F., Schmitt, Hans-Jurgen. Einleitung // Die deutsche Literatur. Ein Abri? in Text und Darstellung. Bd. 14: Expressionismus und Dadaismus / Hrsg. von Otto F. Best. Stuttgart: Reclam, 1994. -S.ll.

8 Об этом см. Пестова H.B. Op. cit. — С. 17. типичные, разные исследователи выделяют свой набор признаков и, следовательно, свои инварианты экспрессионизма. Так, количество устанавливаемых типов может колебаться от двух (по В. Колынмидту, не только экспрессионизм, но и вся литература с 1880 г. имеет две линии: «аристократическую» и «социально-революционную"1) до трех (как у В. Мушга: натуралистский, просветительский, и романтический) и более (у В. Мархольца их четыре — активистский, примитивистский, готический и барочный4, у М. Энгеля их количество также равно четырем, но зато один из типов, абстрагирующий и конструктивистский, не находит соответствия в подразделении Мархольца5). А отдельные участники экспрессионистского движения могут причисляться как к одной, так и к разным группам (в частности, В. Мушг полагает Г. Тракля и Г. Бенна представителями романтического — или визионерского — типа, в то время как В. Мархольц, скорее, склонен видеть в их поэзии разные тенденции экспрессионизма, как и М. Энгель, который, впрочем, вообще полагает Тракля наследником символизма, развивающим его основные принципы6). Во втором же случае исчезает возможность понимания специфики экспрессионизма по сравнению с иными течениями. Например, если следовать выводам книги Пестовой, экспрессионизм оказывается неотличим от всей литературы «Moderne», пронизанной интенциями оти остранения.

Со сходными опасностями связаны и поиски определяющих доминант экспрессионизма в сфере поэтики. Если говорить о поэзии, поскольку именно.

1 Kohlschmidt, Werner. Der deutsche Fruhexpressionismus im Werk Heyms und Trakls // Kohlschmidt, Werner. Dichter, Tradition und Zeitgeist. Gesammelte Studien zur Literaturgeschichte. Bern-Munchen, 1965. — S. 130.

2 Muschg, Walter. Op. cit. — S.27.

3 Ibid. — S.46.

4 Mahrholz, Werner. Deutsche Literatur der Gegenwart. Probleme. Ergebnisse. Gestalten. Berlin, 1931. — S.362−363.

5 Engel, Manfred. Rainer Maria Rilkes «Duineser Elegien» und die moderne deutsche Lyrik.

Zwischen Jahrhundertwende und Avantgarde. Stuttgart: J.B. Metzlersche Verlags-Buchhandlung, 1986. — S. 204. она репрезентативна для начального периода экспрессионизма и одновременно является его вершиной1, то очевидны, прежде всего, такие признаки, которые являются общими и для всей современной поэзии. Еще Гуго Фридрих настаивал на том, что многочисленные «измы» — это только конкретное проявление общих закономерностей развития литературы2. К таким признакам, несомненно, относятся «отчуждение», «остранение» (как уже упоминалось выше), «диссоциация «Я» «, реализующиеся, в частности, в симультанном отображения разновременных событий и технике «нанизывания» разнородных образовабстрактность и обобщенность подвергающихся трансформации объектов внешней действительности- «соотносящиеся с «Я» образы-шифры» и, следовательно, суггестивность высказыванияпародирование традиционных художественных средств (что являлось, по замечанию К. Л. Шнайдера, одной из установок участников экспрессионистического «Неопатетического кабаре») или же вторжение в произведения безобразного или ужасного при снятии негативной их оценки.

В связи с вышесказанным, наиболее плодотворным представляется путь, по которому идут ученые, посвящающие свои изыскания анализу творчества какого-либо одного поэта: путь выявления структурных особенностей построения поэтического образа, поскольку именно он является главным элементом, сочетания которого создает целостное произведение. К такого рода исследованиям относятся работы К. Л. Шнайдера, Г. Эссельборна, В. Килли, Р. Бласс, П. Бекманна и др. Конечно, не всегда в них делаются общие заключения, которые позволили бы уяснить особенности экспрессионистической поэзии в целом, однако именно в них осуществляется значимый переход от теоретических выкладок к непосредственному анализу текста.

1 Kaufmann, Hans. Ор. cit. — S. 204.

2 Friedrich, Hugo. Die Struktur der modernen Lyrik. Von der Mitte des neunzehntes bis zur Mitte des zwanzigsten Jahrhunderts. Hamburg, 1956. — S. 140.

3 Термин «Ich-Bezogenheit» широко использовался в работах К. Л. Шнайдера.

Все это обусловило и выбор темы, в которой внимание также сконцентрировано на проблеме образа. Но актуальность ее заключается в том, что в ней делается попытка соединить оба аспекта проблемы, и цель ее — не столько иллюстрировать общие выводы о функционировании художественного слова в экспрессионистской поэзии и законах построения поэтического образа на примере творчества избранных поэтов, сколько, напротив, отталкиваясь от конкретных стихотворений, установить, какие стилевые признаки являются (1) характерными для данного автора, (2) общими для большинства поэтических сборников экспрессионистов, и (3) насколько они характерны именно для экспрессионизма.

В связи с этим были определены следующие главные задачи:

Выявить основные эстетические установки немецкого экспрессионизма в его притяжении и отталкивании от символизма, импрессионизма и натурализма;

Определить характер эстетической реальности в поэзии экспрессионистов;

Указать на основные элементы, из которых складывалось понимание художественного образа в экспрессионизме, показать, какой смысл вкладывался участниками направления в такие понятия, как «видение», «подобие», «выражение», «объективация» и пр.;

При анализе стихотворений Г. Бенна, Г. Гейма и Г. Тракля выявить — учитывая внешние различия — глубинные сходства в построении поэтического образаособое внимание при этом обратить на такие основополагающие характеристики поэтического текста, как пространство, точка зрения, время, и, кроме того, определить законы функционирования в экспрессионистических поэтических системах — мифа и параллелизма, метафоры, метонимии и эпитета.

Определить сущность изменения соотношений видимого, внешнего и внутреннего, означаемого и означающего, слова и его значения в поэзии экспрессионизма.

Внимание было сосредоточено на творчестве трех поэтов — Георга Тракля, Готтфрида Бенна и Георга Гейма, отчетливо представляющих, как нам кажется, три разных линии развития экспрессионистской поэзии и существенно повлиявших не только на развитие этого литературного течения, но и немецкой поэзии в целом. Если для Гейма характерно стремление к монументальной «объективности» его стихотворений-картин, то у Бенна та же «объективность» проявляется, напротив, в нарочитом натурализме изображения, пристальном внимании к детали. Особняком стоят поэтические сборники Тракля, отличающиеся меланхолией, музыкальностью, лиризмом, которые роднят его поэзию с предшествующей поэтической традицией — как с символизмом и импрессионизмом, так и — шире — с «поэзией переживания», «Erlebnislyrik», прошедшей через века немецкоязычной поэзии (Клопшток, Гельдерлин, Гете). Отсюда и тенденция ряда исследований рассматривать творчество Тракля вне контекста экспрессионизма как продолжающего традицию1.

В целях полноты в работе рассмотрены манифесты экспрессионистов (хотя учитывалась и указанная выше опасность переоценить их значение). Были привлечены отдельные исследования по истории литературных направлений, поэтических жанров и мотивов (в том числе и собственно работы по исторической поэтике H.A. Веселовского, О. М. Фрейденберг, С.Н. Бройтмана) и, наконец, работы, посвященные европейской и мировой поэзии, современной экспрессионизму (работы Г. Фридриха, Г. Кайзера), что позволило поставить экспрессионизм в более широкий контекст.

Методология исследования опирается на принципы компаративистики, исторической поэтики и мифопоэтики (особенно там, где речь идет об обращении экспрессионизма к архаике) и на современные подходы к анализу.

1 Esselborn, Hans. Georg Trakl. Die Krise der Erlebnislyrik. Koln-Wien: Bohlau Verlag, 1981. художественного текста, в частности, разрабатываемые в трудах М. Л. Гаспарова, Л. Я. Гинзбург, В. А. Грехнева и др.

Научно-практическое значение работы заключается в возможности использовать результаты, полученные в процессе комплексного исследования экспрессионизма, при чтении курса зарубежной литературы XX века и при проведении семинаров по германистике и исторической поэтике.

Диссертация прошла апробацию в форме докладов на конференциях и семинарах, в частности, на конференциях в ИМЛИ (Культурные архетипы в мировой литературе, апрель 2001 г.), МПГУ (Пуришевские чтения: Всемирная литература в контексте культуры, март 2000 г., март 2001 г.) и РГТУ (Австрийская поэзия XX века. Проблемы поэтикиноябрь 2000 г.). Основные положения диссертации отражены в публикация в сборниках: Проблемы истории литературы. М., 1998. Вып. 6- XII Пуришевские чтения: Всемирная литература в контексте культуры: Сборник статей и материалов. М., 2000; XIII Пуришевские чтения: Всемирная литература в контексте культуры: Материалы научной конференции, П1. М., 2001; Австрийская поэзия XX века. Проблемы поэтики. М., 2001 и др.

Новейшие исследования по разрабатываемой проблеме указаны в библиографии.

Заключение

.

Безусловно, идеи и импульсы, лежащие в основе творчества трех авторов, были отличными. Так, если на Бенна значительное влияние оказал философский нигилизм Ницше, который, как писал поэт, «разрушил философию, теологию, филологию, биологию, причинность, политику, эрос, истину, сущность и идентичность» и продемонстрировал несостоятельность веры в метафизическое содержание человека1, то для Тракля и Гейма «метафизический» план бытия всегда оставался актуальным, хотя и воспринимался по-разному, поскольку вера в него базировалась у Тракля на принятии католического видения мира, у Гейма же, напротив, формировалась, скорее, как пантеизм при очевидных романтических богоборческих настроениях, нашедших отражение в его ранних стихотворениях. Однако в одном эти положения сходны — в отрицании позитивистски-рационального подхода к окружающей реальности, а, следовательно, и в отрицании самоценности и непреложной «истинности» чувственно воспринимаемых объектов и явлений. Поэтому образы внешней действительности предстают в поэзии Бенна, Тракля и Гейма не как заданные и «готовые», а как материал, упорядочивание и наделение смыслом которого зависит от творческого субъекта. При этом основная тенденция авторских поисков заключается в попытке выявить в разнородном общее, в хаотическом нагромождении объектов — единые законы функционирования. Благодаря этому в стихотворениях рассмотренных поэтов происходит конституирование «новой» реальности, отличной от эмпирической и характеризующейся следующими признаками: о Субъектно-объектный синкретизм: растворение границ между «Я» и «не-Я», между «внутренним» и «внешним" — о Релятивизация параметров времени, когда прошлое понимается не только как влияющее на настоящее, но и как являющееся постоянно.

1 Цит. по: АбсЫ^и), 81еуепЕ. Ор. ей. — 8.51−52. возвращающимся, а настоящее осмысляется как «вечное» или всегда актуальноет.е. присутствие и взаимодополнение двух типов временилинейного и циклическогоРазрушение представлений о гомогенности пространства и разделение его на ряд имеющих свою семантику сегментов при одновременном включении идеи об амбивалентности этих значенийо Обращение к архаическому представлению о мире как разделенном на две равно действительных части — «мир живых» и «мир мертвых» при снятии границ между ними. В связи с этим происходит Постановка человека в единый контекст с природными явлениями и объектами внешнего мира, которые, тем самым, наделяются способностями к проявлению самостоятельной активности.

При этом отношение авторов к создаваемой ими картине мира трагически серьезно, и представленные в текстах объекты полагаются реально существующими.

Иначе говоря, устанавливаемые в тексте взаимосвязи и тождества поэтических образов являются не абстрактными конструкциями, не фактором языковой игры, а своего рода «актом творения», не только упорядочивающим описываемое в соответствии с актуализирующимися в языке принципами и придающим художественным образам самостоятельность и «вещественность», но и снимающим принципиальное отличие между тем, что происходит в языке, и тем, что «объективно наличествует» в действительности.

Следовательно, несмотря на внешние стилистические различия, в текстах Бенна, Тра"сля и Гейма происходит утверждение такого типа высказывания, который, с одной стороны, стремится преодолеть границы понятийного языка, как бы «программирующего» и сам объект, и его восприятие, и потому оперирует метафорой как способом проникновения «в суть вещей"1, когда.

1 См. тж. Маккормак, Эрл. Когнитивная теория метафоры // Теория метафоры. / Втсуп. ст. и составление Н. Д. Артюновой. Пер. под ред. Н. Д. Артюновой и М. А. Журинской. М., 1990. -С.363. объекты, к нам близкие, легко постигаемые, открывают мысли доступ к далеким и ускользающим для нас понятиям"1. С другой стороны, в нем происходит попытка обратиться (или создать) нечто большее, чем поэтическая метафора, которая является фактором не мифологического, но 2 художественного творчества, и потому уже не связана тесно с предметностью, а как создание рационального мышления предполагает идею не только сходства, но и различия между соединяемыми объектами и всегда «двусоставна», т. е. имеет «план содержания» и «план выражения». Между тем в поэтических образах в стихотворениях трех рассмотренных авторов отчетливо прослеживается стремление к смыканию обоих планов, превращению метафоры (эстетической реальности) в «миф» (реальность как таковую). Если следовать аргументации А. Ф. Лосева, метафора есть, прежде всего, иносказание, образ в ней не является чем-то действительно существующим, между тем в мифе все образы понимаются «совершенно буквально, т. е. совершенно реально, совершенно субстанционально». «В мифе. непосредственная видимость и есть то, что она обозначает.», «.мифическая действительность есть подлинная реальная действительность, не метафорическая, не иносказательная, но совершенно самостоятельная, доподлинная, которую нужно понимать так, как она есть, .буквально"4.

Итак, экспрессионистская поэзия Бенна, Тракля и Гейма не только оперирует такими архаическими типами образности, как параллелизм и синкретический эпитет — в ней происходит возрождение архаического типа мировосприятия, т. е. утверждение неомифологических и мифотворческих тенденций экспрессионизма, пронизывающих также программные статьи и манифесты авторов и участников этого направления, которое «вместе с.

1 Ортега-и-Гассет, Хосе. Две великие метафоры. К 200летию со дня рождения Канта // Теория метафоры.Ор. cit. — С.72.

2 См. тж. Кассирер, Эрнст. Сила метафоры // Ibid. — С.41−42.

3 Лосев А. Ф. Проблема вариативного функционирования поэтического языка // Лосев А. Ф. Знак. Символ. Миф. М., 1982. — С. 444.

4 Лосев А. Ф. Диалектика мифа. Л., 1930. — С. 45. множеством других. участвовало в выработке новых принципов художественного мышления, в создании более «ёмких» способов художественного обобщения"1.

1 Дранов А. В. Ор. ск. — С. 2.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Benn, Gottfried. Gesammelte Werke in 4 Banden / Hrsg. von Dieter Wellershoff. Bd. 3: Gedichte. Wiesbaden: Limes Verlag, 1963.
  2. Benn, Gottfried. Gesammelte Werke in 4 Banden / Hrsg. von Dieter Wellershoff. Bd. 1: Essays, Reden, Vortrage. Wiesbaden: Limes Verlag, 1966.
  3. Benn, Gottfried. Gesammelte Werke in 4 Banden / Hrsg. von Dieter Wellershoff. Bd. 4: Autobiographische und vermischte Schriften. Wiesbaden: Limes Verlag, 1966.
  4. Heym, Georg. Dichtungen und Schriften. Gesamtausgabe: in 4 Banden / Hrsg. von K.L. Schneider. Bd. 1: Lyrik. Hamburg-Munchen, 1964.
  5. Heym, Georg. Dichtungen und Schriften. Gesamtausgabe: in 4 Banden / Hrsg. von K.L. Schneider. Bd. 3: Tagebucher, Traume und Briefe. Hamburg-Munchen, 1964.
  6. Heym, Georg. Dichtungen und Schriften. Gesamtausgabe: in 4 Banden / Hrsg. von K.L. Schneider. Bd. 4: Dokumente zu seinem Leben und Werk. HamburgMunchen, 1964.
  7. Trakl, Georg. Das dichterische Werk. Auf Grund der historisch-kritischen Ausgabe von Walter Killy und Hans Szklenar / Redaktion, Zusammenstellung und Bearbeitung des Anhangs durch Friedrich Kur. Munchen: Deutscher Taschenbuch Verlag, 1974.
  8. Тракль, Георг. Стихотворения. Проза. Письма / Пер. с нем. Состав., коммент. А. Белобратова. Предисл. В. Метлагля. Спб.: «Symposium», 2000.
  9. Die deutsche Literatur. Ein Abri? in Text und Darstellung. Bd.14: Expressionismus und Dadaismus / Hrsg. von Otto F. Best. Stuttgart: Reclam, 1994.
  10. Н.Д. Метафора и дискурс // Теория метафоры / Втсуп. ст. и составление Н. Д. Арпоновой. Пер. под ред. Н. Д. Артюновой и М. А. Журинской. М., 1990. С.5−32.
  11. М. Метафора // Теория метафоры. Op. cit. С. 153−172.
  12. С. Н. Историческая поэтика. М.: РГГУ, 2001.
  13. Валь цель О. Импрессионизм и экспрессионизм в современной Германии 1890−1920. Пб.: Academia, 1922.
  14. Л.Я. О лирике. Л., 1974.
  15. В.А. Лирика Пушкина. О поэтике жанров. Горький: Волго-Вятское книжное издательство, 1985.
  16. Ю.Дранов A.B. Немецкий экспрессионизм и проблема метода: Автореф. на соиск. учен. степ. канд. филолог, наук. М., 1980.
  17. П.Евзлин, Михаил. Космогония и ритуал / Предисловие В. Н. Топорова. М., 1993.
  18. A.B. О лирике Рильке // Рильке. Лирика: Сборник. М.: Прогресс, 1981. С. 5−38.
  19. Кассирер, Эрнст. Сила метафоры // Теория метафоры. Op. cit. С. 33−43.
  20. А.Ф. Диалектика мифа. Л., 1930.
  21. А.Ф. Проблема вариативного функционирования поэтического языка //Лосев А. Ф. Знак. Символ. Миф. М., 1982. С. 408−452.
  22. Маккормак, Эрл. Когнитивная теория метафоры // Теория метафоры. Op. cit. С. 358−386.
  23. Е.М. Поэтика мифа. М., 1995.
  24. Метлагль, Вальтер. Жизнь и поэзия Георга Тракля // Тракль, Георг. Стихотворения. Проза. Письма / Пер. с нем. Состав., коммент. А. Белобратова. Предисл. В. Метлагля. Спб.: «Symposium», 2000. С.5−12.
  25. В. «Почва и судьба»: Гельдерлин, Рильке, Пастернак // Вкно в ceiT. ЗарубЬкна л1тература: HayKOBi дослщжения, icтopия, методика викледаиня. № 2. Житомир, 1998. С. 44−61.
  26. Мифы народов мира. Энциклопедия: в 2-х томах. М.: Российская энциклопедия, Минск: Дилер, Смоленск: Русич, 1994.
  27. Ф. Веселая наука // Ницше Ф. Сочинения. В двух томах: Т. 1. М.: Рипол классик, 1997. С. 489- 716.
  28. Ф. Рождение трагедии, или Эллинство и пессимизм // Ницше Ф. Сочинения. В двух томах: Т. 1. М.: Рипол классик, 1997. С. 45−158.
  29. Ф. Так говорил Заратустра. Книга для всех и ни для кого // Ницше Ф. Сочинения. В двух томах: Т. 2. М.: Рипол классик, 1997. С. 5−240.
  30. Н.С. Предисловие //Экспрессионизм: Сборник. М., 1986. С. 3−27.
  31. . Н.В. Лирика немецкого экспрессионизма: профили чужести. Екатеринбург, 1999.
  32. Ричарде, Айвор А. Философия риторики // Теория метафоры. Op. cit. С. 4468.31 .Свасьян К. А. Фридрих Ницше: мученик познания // Фридрих Ницше. Сочинения: В 2 тт., М.: Рипол классик, 1997. Т.1, С. 5−44.
  33. JI.A. Принцип отражения в поэтике барокко // Барокко в славянских культурах. М.: Наука, 1982. С. 78−101.
  34. В.Н. Пространство и текст // Текст: семантика и структура. М., 1983.
  35. Уилрайт, Филипп. Метафора и реальность // Теория метафоры. Op. cit. С. 82 109.
  36. , С. М. Ранняя лирика Иоганнеса Р. Бехера и национальная поэтическая традиция: Автореф. на соиск. учен. степ. канд. филолог, наук. М., 1985.
  37. Юнг К. Г. Об отношении аналитической психологии к поэтико-художественному творчеству // Юнг К. Г. Собрание сочинений: В 19 т. М., 1992. Т. 15. С. 93−119.
  38. Юнг К. Г. Психология и поэтическое творчество // Юнг К. Г. Собрание сочинений: В 19 т. М., 1992. Т. 15. С. 121−151.
  39. Aschheim, Steven Е. The Nietzsche Legacy in Germany 1890−1990. Univ. of Califor. Press. Berkley-Los-Ang.-Oxford, 1992.
  40. Ball, Hugo. Kandinsky. Vortrag gehalten in der Gallerie Dada // Expressionismus. Manifeste und Dokumente zur deutschen Literatur 1910−1920. Stuttgart, 1989. S. 124−126.
  41. Basil, Otto. Georg Trakl in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. Hamburg, 1965.
  42. Belentchikow V. Ru? land und die deutschen Expressionisten 1910−1925. Zur Geschichte der deutsch-russischen Literaturbeziungen. Zweiter Teil: Lyrik. Fr. am Main, 1994.
  43. Benn, Gottfried. Einleitung // Lyrik des expressionistischen Jahrzehnts. Munchen, 1979. S. 5−16.
  44. Bense, Max. Metaphysische Position II Deutsche Literatur im zwanzigsten Jahrhunderts. Bern-Munchen, 1967. Bd. l: Strukturen. S. 361−365.
  45. Bense, Max. Versuche uber Prosa und Poesie. Zu Gottfried Benns fruher Publikationen // Gottfried Benn. Hrsg. von Bruno Hillebrand. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellsschaft, 1979. S. 59−68.
  46. Berger, Albert. Dunkelheit und Sprachkunst. Studien zur Leistung der Sprache in den Dichtungen Georg Trakls. Wien: Notring, 1971.
  47. Blass, Regine. Die Dichtung Georg Trakls. Von der Trivialsprache zum Kunstwerk. Berlin: Schmidt, 1968.
  48. Blass, Regine. Genese und Struktur der Dichtung Georg Trakls. InauguralDissertation. Koln, 1967.
  49. Bockmann, Paul. Die Sageweisen der modernen Lyrik // Zur Lyrik-Diskussion. Hrsg. von Reinhold Grimm. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1974. S. 83−114.
  50. Bockmann, Paul. Gottfried Benn und die Sprache des Expressionismus // Der deutsche Expressionismus. Gottingen, 1965. S. 63−87.
  51. Bradley, Brigitte L. Reiner Maria Rilkes Neue Gedichte: Ihr zyklisches Gefuge. Bern-Munchen: Franke Verlag, 1967.
  52. Bridgwater, Patrick. Poet of Expressionist Berlin. The Life and Work of Georg Heym. London, 1991.
  53. Cassirer, Ernst. Die BegrifTsform im mythischen Denken II Cassirer, Ernst. Wesen und Wirkung des Symbolbegriffs. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1994. S. 1−70.
  54. Caudem, Jochanna Freiin, von. Die neue Kunst // Expressionismus. Manifeste und Dokumente zur deutschen Literatur 1910−1920. Stuttgart, 1989. S. 120−121.
  55. Conrady, Karl Otto. Moderne Lyrik und die Tradition II Zur Lyrik-Diskussion. Hrsg. von Reinhold Grimm. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1974. S. 411−435.
  56. Daubler, Theodor. Expressionismus // Theorie des Expressionismus. Stuttgart, 1976. S. 51−54.
  57. David, Claude. Stefan George und der Jugendstil II Formkrafte der deutschen Dichtung vom Barock bis zur Gegenwart. Gottingen, 1963. S.212−228.
  58. Denneler, Iris. Konstruktion und Expression: Zur Strategie und Wirkung der Lyrik Georg Trakls. Salzburg: Muller Verlag, 1984.
  59. Dichter Lesen. Bd. II: Vom Expressionismus in die Weimarer Republik. Hrsg. von Reinhard Tgahrt. Marbach am Neckar, 1995.
  60. Dickhoff, Wilfred W. Zur Hermeneutik des Schweigens: Ein Versuch uber das Imaginare bei Gottfried Benn. Konigstein, 1984.
  61. Dietz, Ludwig. Die lyrische Form Georg Trakls. Salzburg: Muller Verlag, 1959.
  62. Doblin, Alfred. Von der Freiheit eines Dichtermenschen // Theorie des Expressionismus. Stuttgart, 1976. S. 27−30.
  63. Doppler, Alfred. Die poetische Verfahrensweise in Rilkes «Neuen Gedichten» // R.M. Rilke. Hrsg. von Rudiger Gorner / Wege der Forschung. Bd. 638. Dannstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1987. S. 334−349.
  64. Driever, Ralf. Asthetik und Artistik Untersuchungen zum Kunstbegriff Friedrich Nietzsches. Inaugural-Dissertation. Bochum, 1986.
  65. Durzak, Manfred. Zwischen Symbolismus und Expressionismus: Stefan George. Stuttgart-Berlin- Koln-Meinz: Verlag W. Kohlhammer, 1974.
  66. Edschmid, Kasimir. Expressionismus in der Dichtung // Expressionismus. Manifeste und Dokumente zur deutschen Literatur 1910−1920. Stuttgart, 1989. S. 43−47.
  67. Edschmid, Kasimir. Lebendiger Expressionismus. Auseinandersetzungen. Gestalten. Erinnerungen. Wien-Munchen-Basel, 1961.
  68. Ehrenstein, Albert. Menschen und Affen. Berlin, 19—,
  69. Engel, Manfred. Reine Maria Rilkes «Duineser Elegien» und die moderne deutsche Lyrik. Zwischen Jahrhundertwende und Avantgarde. Stuttgart: J.B. Metzlersche Verlags-Buchhandlung, 1986.
  70. Esselborn, Hans. Georg Trakl. Die Krise der Erlebnislyrik. Koln-Wien: Bohlau Verlag, 1981.
  71. Friedrich, Hugo. Die Struktur der modernen Lyrik. Von der Mitte des neunzehnten bis zur Mitte des zwanzichsten Jahrhunderts. Hamburg: Rowohlt Taschenbuch Verlag, 1956.
  72. Fuhmann, Franz. Vor Feuerschlunden. Erfahrung mit Georg Trakls Gedicht. Rostock: Hinstorff Verlag, 1982.
  73. Glocker, Barbara. Ophelia und die Wasserleichen: Die Rimbaud-Rezeption im deutschen Expressionismus //http ://www.phil. uni-eiiangen.de/-p2gerlw/express/expres3 .htm
  74. Goldmann, Heinrich. Katabasis. Eine tiefenpsychologische Studie zur Symbolik der Dichtungen Georg Trakls. Salzburg: Muller Verlag, 1957.
  75. Goll, Iwan. Das Ü-berdrama//Экспрессионизм: Сборник. M., 1986. S. 296−298.
  76. Goll, Iwan. Das Wort an sich. Versuch einer neuen Poetik // Expressionismus. Manifeste und Dokumente zur deutschen Literatur 1910−1920. Stuttgart, 1982. S. 614−616.
  77. Gottfried Benn: Den Traum alleine tragen. Neue Texte, Briefe, Dokumente. Hrsg. von Paul Raabe und Max Niedermayer. Munchen: Limes Verlag, 1975.
  78. Grimm, Reinhold. Georg Trakls Verhaltnis zu Rimbaud // Zur Lyrik-Diskussion. Hrsg. von Reinhold Grimm. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1974. S. 271−313.
  79. Grote, Christian. Wortarten, Wortstellung und Satz im lyrischen Werk Georg Heyms. Munchen, 1962.
  80. Heintz, Gunter. Stefan George. Studien zu seiner kunstlerischen Wirkung. Stuttgart: Dr. Ernst Hauswedell & Co. Verlag, 1986.
  81. Heitkamp, Helmut. Poesie der Depression. Untersuchungen zur Raum- und Zeitvorstellung Georg Heyms. Fr. am Main- Bern- New York, 1989.
  82. Hermlin, Stephan. Georg Heym // Hermlin, Stephan. Lekzure uber Autoren, Bucher, Leser. Berlin, 1997. S. 14−16.
  83. Herzfelde, Wieland. Die Ethik des Geisteskranken // Expressionismus. Manifeste und Dokumente zur deutschen Literatur 1910−1920. Stuttgart, 1989. S. 183−185.
  84. Heselhaus, Clemens. Die deutsche Lyrik des 20. Jhs. // Deutsche Literatur im zwanzigsten Jahrhunderts. Bern-Munchen, 1967. Bd. l: Strukturen. S. 11−28.
  85. Heym, Georg. Der Stadte Schultern knacken: Bilder, Texte, Dokumente. Zurich, 1987.
  86. Hey m, Georg. Eine Fratze // Expressionismus. Manifeste und Dokumente zur deutschen Literatur 1910−1920. Stuttgart, 1989. S. 204.
  87. Hillebrand, Bruno. Artistik und Auftrag. Zur Kunsttheorie von Benn und Nietzsche. Munchen: Nymphenburger Verlagshandlung, 1966.
  88. Hiller, Kurt. Zur neuen Lyrik. 1913 // Expressionismus. Der Kampf um eine literarische Bewegung. Munchen, 1965. S. 25−34.
  89. Hink, Walter. Mutzen aus Ru? //1000 deutsche Gedichte und ihre Interpretationen. Fr. am Main-Leipzig, 1994. Bd. 6: Von Georg Trakl bis Gottfried Benn. S. 312 314.
  90. Hofmann, Fritz. Nachwort // Uber die gro? en Stadte. Gedichte 1885−1967. BerlinWeimar: Aufbau-Verlag, 1968. S. 473−488
  91. Holthusen, Hans Egon. Gottfried Benn. Leben. Werk. Widerspruch. 1886−1927. Stuttgart, 1986.
  92. Huber-Thoma, Erich. Die triadische Struktur in der Lyrik Gottfried Benns. Wurzburg: Konigshausen-Neumann, 1983.
  93. Huebner, Friedrich Markus. Der Expressionismus in Deutschland // Theorie des Expressionismus. Stuttgart, 1976. S. 37−49.
  94. Jolowitz, Ernst. Expressionismus und Psychiatrie // Expressionismus. Manifeste und Dokumente zur deutschen Literatur 1910−1920. Stuttgart, 1989. S. 190−192.
  95. Kaim, Julius Rud. Die romantische Idee im heutigen Deutschland. Munchen, 1921.
  96. Kaiser, Georg. Vision und Figur // Expressionismus. Manifeste und Dokumente zur deutschen Literatur 1910−1920. Stuttgart, 1982. S. 139−140.
  97. Kaiser, Gerhard. Das «Dinggedicht» und seine Kunstdinge // Kaiser, Gerhard. Geschichte der deutschen Lyrik von Goethe bis zur Gegenwart. Fr. am Main, 1991. Bd.2. Erster Teil. S. 154−177.
  98. Kaiser, Gerhard. Das Gedicht als elegische Ruhmung // Ibid. Zweiter Teil. S. 635 667.
  99. Kaiser, Gerhard. Das Gedicht als Suhne // Ibid. S. 574−634.
  100. Kaiser, Gerhard. Lyrische Apokalypse II Ibid. S. 506−528.
  101. Kaiser, Gerhard. Stadt, Maschine, Krieg als damonische Machte // Ibid. S.529−545.
  102. ICaiser, Gerhard. Wortweltschopfiing // Ibid. Erster Teil. S. 202−217.
  103. Kaiser, Helmuth. Mythos, Rausch und Reaktion. Der Weg Gottfried Benns und Ernst Jungers. Berlin: Aufbau-Verlag, 1962.
  104. Kandinsky W. Uber das Geistige in der Kunst, insbesondere in der Malerei // Expressionismus. Manifeste und Dokumente zur deutschen Literatur 1910−1920. Stuttgart, 1982. S. 617−618.
  105. Kaufmann, Hans. Krisen und Wandlungen der deutschen Literatur von Wedekind bis Feuchtwanger. Berlin-Weimar: Aufbau-Verlag, 1969.
  106. Keller, Ernst. Nationalismus und Literatur. Langemarck. Weimar. Stalingrad. Bern-Munclien, 1970.
  107. Killy, Walter. Bestand und Bewegung in Dichtungen Georg Trakls // Zur LyrikDiskussion. Hrsg. vonReinhold Grimm. Darmstadt, 1974. S. 436−450.
  108. Killy, Walter. Der Tranen nachtige Bilder. Trakl und Benn // Killy, Walter. Wandlungen des lyrischen Bildes. Gottingen: Vandenhoek & Ruprecht, 1964. S. 116−135.
  109. Killy, Walter. Uber Georg Trakl. Gottingen: Vandenhoek & Ruprecht, 1960.
  110. Kircher, Hartmut. Nachwort // Deutsche Sonette. Hrsg. von Hartmut Kircher. Stuttgart: Philipp Reclam jun., 1979. S.413−446.
  111. Klessmann, Eckart. Verse von letzter Trostlosichkeit //1000 deutsche Gedichte und ihre Interpretationen. Fr. am Main-Leipzig, 1994. Bd. 6: Von Georg Trakl bis Gottfried Benn. S. 317−319.
  112. Kohlschmidt, Werner. Der deutsche Fruhexpressionismus im Werk Heyms und Trakls // Kohlschmidt, Werner. Dichter, Tradition und Zeitgeist. Gesammelte Studien zur Literaturgeschichte. Bern-Munchen, 1965. S. 128−160.
  113. Krolow, Karl. Verlorene Nahe eines Menschen // 1000 deutsche Gedichte und ihre Interpretationen. Fr. am Main-Leipzig, 1994. Bd. 6: Von Georg Trakl bis Gottfried Benn. S. 326−327.
  114. Lamping, Dieter. Das lyrische Gedicht. Definitionen zu Theorie und Geschichte der Gattung. Gottingen: Vandenhoeck, 1993.
  115. Lehnert, Herbert. Das schone Vernichtungssymbol // 1000 deutsche Gedichte und ihre Interpretationen. Fr. am Main-Leipzig, 1994. Bd. 6: Von Georg Trakl bis Gottfried Benn. S. 323−324.
  116. Leimig, Walter. Gottfried Benn in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. Hamburg, 1964.
  117. Leschnitzer, Franz. Von Borne zu Leonhard, oder Erbubel- Erbgut? Aufsatze aus drei? ig Jahren zur Literaturgeschichte. Leipzig, 1966.
  118. Liewerscheidt, Dieter. Gottfried Benns Lyrik: Eine kritische Einfuhrung. Munchen: Oldenbourg Verlag, 1980.
  119. Lindenberger, Herbert. Georg Trakl. New-York, 1971.
  120. Loewenson E. Georg Heym, oder Vom Geist des Schicksals. Hamburg-Munchen, 1962.
  121. Lohner, Edgar. Passion und Intellekt. Die Lyrik Gottfried Benns. Berlin: Luchterhand, 1961.
  122. Macke, August. Die Masken // Экспрессионизм: Сборник. M., 1986. S. 163 166.
  123. Mahrholz, Werner. Deutsche Literatur der Gegenwart. Probleme. Ergebnisse. Gestalten. Berlin, 1931.
  124. Martens, Gunter. Nietzsches Wirkung im Expressionismus // Nietzsche und die deutsche Literatur. Hrsg. von Bruno Hillebrand: in 2 Bd. Munchen Tubingen, 1978. Bd. 2: Forschungsergebnisse.
  125. Martens, Gunter. Vitalismus und Expressionismus. Stuttgart. 1971.
  126. Martini, Fritz. Der Expressionismus // Deutsche Literatur im zwanzigsten Jahrhunderts. Bern-Munchen, 1967. Bd. l: Strukturen. S. 299−313.
  127. Mason, Eudo С. Rilke und Stefan George // Rilke in neuer Sicht. Hrsg. von Kate Hamburger. Stuttgart-Berlin-Koln-Meinz: Verlag W. Kohlhammer, 1971. S. 9−37.
  128. Matoni, Jurgen. Logik der Integration: Interpretation ohne Logik? (Der Fall Gottfried Benn). Fr.-a.-M.: Lang Verlag, 1986.
  129. Mautz, Kurt. Mythologie und Gesellschaft im Expressionismus. Die Dichtung Georg Heyms. Fr. am Main- Bonn, 1961.
  130. Mehl, Dietrich. Mitteilung und Monolog in der Dichtung Gottfried Benns. Inaugural-Dissertation. Munchen, 1960.
  131. Meidner, Ludwig. Anleitung zum Malen von Gro? stadtbildern // Экспрессионизм: Сборник. M., 1986. S. 126−130.
  132. Meister, Ulrich. Sprache und lyrisches Ich: Zur Phanomenologie des Dichterischen bei Gottfried Benn. Berln: Schmmidt Verlag, 1983.
  133. Meyer, Herman. Die Verwandlung des Sichtbaren: Die Bedeutung der modernen Bildenden Kunst fur Rilkes spate Dichtung // R.M. Rilke. Hrsg. von Rudiger Gorner / Wege der Forschung. Bd. 638. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1987. S. 131−184.
  134. Meyer, Theo. Gottfried Benn und der Expressionismus. Unter besondere Berucksichtigung der Lyrik // Gottfried Benn. Hrsg. von Bruno Hillebrand. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellsschaft, 1979. S. 379−408.
  135. Mittenzwei, Werner. Der Expressionismus. Aufbruch und Zusammenbruch einer Illusion // Menschheitsdammerung. Leipzig, 1968. S. 6−10.
  136. Muschg, Walter. Von Trakl zu Brecht // Muschg, Walter. Von Trakl zu Brecht. Dichter der Expressionismus. Munchen: R. Piper & Co. Verlag, 1961. S. 11−93.
  137. Muschg Walter. Trakl und Hofmannsthal // Muschg, Walter. Von Trakl zu Brecht. Dichter der Expressionismus. Munchen: R. Piper & Co. Verlag, 1961. S. 94−114.
  138. Pander, Oswald. Revolution der Sprache // Expressionismus. Manifeste und Dokumente zur deutschen Literatur 1910−1920. Stuttgart, 1982. S. 612−613.
  139. Pechstein, Max. Schopferische Konfession // Экспрессионизм: Сборник. M., 1986. S. 309−310.
  140. Pfeiffer, Johannes. Georg Heym: «Der Krieg» // Wege zum Gedicht. Munchen- Zurich, 1972. S. 350- 353.
  141. Philipp, Eckahard. Die Funktion des Wortes in den Gedichten Georg Trakls. Linguistische Aspekte ihrer Interpretation. Tubingen: Niemeyer, 1971.
  142. Pintus, Kurt. Zuvor // Menschheitsdatnmemng. Ein Dokument des Expressionismus. Leipzig, 1968. S. 28−40.
  143. Reinhardt-Steinke, Iris. Untersuchungen zur Lyrik der Moderne am Beispiel der Grosstadtgedichte Georg Heyms. Gie? en, 1979.
  144. Reuber, Rudolf. Asthetische Lebensformen bei Nietzsche. Munchen: Wilchelm Fink Verlag, 1989.
  145. Rey, William H. Poesie der Antipoesie. Moderne deutsche Lyrik. Genesis. Theorie. Struktur. Heidelberg, 1978.
  146. Ritchie, J.M. Gottfreid Benn. The unreconstructed expressionist. London: Wolff, 1972.
  147. Rolleke H. Die Stadt bei Stadler, Heym und Trakl. Berlin, 1988.
  148. Rychner, Max. Gottfried Benn. Zuge seiner dichterischen Welt // Gottfried Benn. Hrsg. von Bruno Hillebrand. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellsschaft, 1979. S. 23−58.
  149. Salter, Ronald. Georg Heyms Lyrik. Ein Vergleich von Wortkunst und Bildkunst. Munchen, 1972.
  150. Scheidl, Ludwig. Die Drei Phasen in der lyrischen Dichtung Georg Heyms: der Weg zum Expressionismus. Coimbra, 198-,
  151. Schnack, Ingeborg. Reiner Maria Rilke. Chronik seines Lebens und seines Werkes. Fr.-a-M: Insel Verlag, 1990.
  152. Schneider FJ. Der expressive Mensch und die deutsche Lyrik der Gegenwart. Geist und Form moderner Dichtung. Stuttgart, 1927.
  153. Schneider, Karl Ludwig. Das Bild der Landschaft bei Georg Heym und Georg Trakl // Der deutsche Expressionismus. Formen und Gestalten. Gottingen, 1970. S. 44−55.
  154. Schneider, Karl Ludwig. Der bildhafte Ausdruck in den Dichtungen Georg Heyms, Georg Trakls und Ernst Stadlers. Studien zum lyrischen Sprachstil des deutschen Expressionismus. Heidelberg, 1961.
  155. Schneider, Karl Ludwig. Georg Heym // Deutsche Dichter der Moderne. Ihr Leben und Werk. Berlin, 1965. S. 361−377.
  156. Schneider, Karl Ludwig. Themen und Tendenzen der expressionistischen Lyrik. Anmerkungen zum Antitraditionalismus bei den Dichtern des «Neuen Clubs» // Formkrafte der deutschen Dichtung vom Barock bis zur Gegenwart. Gottingen, 1963. S. 250−270.
  157. Schneider, Rolf. Die Ruhe ist trugerisch II 1000 deutsche Gedichte und ihre Interpretationen. Fr. am Main-Leipzig, 1994. Bd. 6: Von Georg Trakl bis Gottfried Benn. S. 308−309.
  158. Schreyer, Lothar. Expressionistische Dichtung // Expressionismus. Manifeste und Dokumente zur deutschen Literatur 1910−1920. Stuttgart, 1989. S. 623−626.
  159. Schwarz, Georg. Muhlacker, Steglitz, Hande. Munchen, 1963.
  160. Stegmaier, Edmund. Kreis und Vertikale als strukturtragende Elemente in der Dichtung Georg Heyms. S. 456−466.
  161. Steiner, Jacob. Rilke: Essays zu Leben und Werk. Karlsruhe: von Loeper Verlag, 1986.
  162. Strachwitz, Sigrid G. Franz Mark und Friedrich Nietzsche. Zur NietzscheRezeption in der Bildenden Kunst. Inaugural-Diss. Bonn, 1977.
  163. Strelka, Joseph. Rilke, Benn, Schonwiese und die Entwicklung der modernen Lyrik. Wien-Hannover-Basel: Forum Verlag, 1960.
  164. Stuby, Anna Maria. «Ophelia auf dem schwarzen Wasser traurig zieht. Zum Motiv des weiblichen Wassertodes // Stuby, Anna Maria. Liebe, Tod und
  165. Wassrefrau. Mythen des Weiblichen in der Literatur. Wiesbaden: Westdeutscher Verlag, 1992. S. 163−215.
  166. Thomke, Hellmut. Hymnische Dichtung im Expressionismus. Bern-Munchen, 1972.
  167. Unger, Erich. Vom Pathos. Die um George // Expressionismus. Manifeste und Dokumente zur deutschen Literatur 1910−1920. Stuttgart, 1989. S. 118−120.
  168. Usinger, Fritz. Gottfried Benn und die Medizin. Mainz, 1967.
  169. Vietta S., Kemper H.-G. Expressionismus. Munchen: Wilchelm Fink Verlag, 1975.
  170. Waiden, Herwath. Das Begriffliche in der Dichtung // Expressionismus. Manifeste und Dokumente zur deutschen Literatur 1910−1920. Stuttgart, 1982. S. 618−621.
  171. Walter, Falk. Leid und Verwandlung: Rilke, Kafka, Trakl und der Epochenstil des Impressionismus und Expressionismus / Trakl-Studien. Bd. VI. Hrsg. von Dr. Ignaz Zangerle. Salzburg: Otto Muller Verlag, 1961.
  172. Wetzel, Heinz. Klang und Bild in den Dichtungen Georg Trakls. Gottingen: Vandenhoeck & Ruprecht, 1968.
  173. Wetzel, Heinz. Konkordanz zu den Dichtungen Georg Trakls. Salzburg: Otto Muller Verlag, 1971.
  174. Wrndholz, J.L. Die von dreisig Jahren // Expressionismus. Manifeste und Dokumente zur deutschen Literatur 1910−1920. Stuttgart, 1989. S. 122−123.
  175. Wodtke, Friedrich Wilgelm. Das Problem der Sprache deim spaten Rilke // R.M. Rilke. Hrsg. von Rudiger Gorner / Wege der Forschung. Bd. 638. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1987. S. 78−130.
  176. Zech, Paul. Die Grundbedingung der modernen Lyrik II Expressionismus. Manifeste und Dokumente zur deutschen Literatur 1910−1920. Stuttgart, 1989. S. 641−642.
  177. Ziegler, Jurgen. Form und Subjektivitat. Bonn, 1972.
  178. Zimmermann C.H.A. Gottfried Benn. Sein Werk in der Dimension von «Wort» und «Gestaltung».
  179. Zimmermann, Werner. Georg Heym: Fonthan (1913) // Zimmermann, Werner. Deutsche Prosadichtungen unseres Jahrhunderts. Interpretationen fur Lehrende und Lehrende. Dusseldorf, 1981. Bd. 1. S. 155−165.
  180. Zweig, Stefan. Das neue Pathos // Expressionismus. Der Kampf um eine literarische Bewegung. Hrsg. von Paul Raabe. Zurich: Arche Verlag, 1987. S. 1522.
  181. РОССНЙСЗЛЯ ГОСУДАРСГШШАЕ БИБЛИОТЕКА7/г- S
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!