Литература
является отражением эпохи. Каждый исторический период, в свою очередь, имеет свою систему социальных и философских воззрений. Художник не может быть свободным от влияния современных ему представлений о законах и сущности общественного развития. Это накладывает печать на характер его идеалов. Реальная действительность, социально-философские и идейно-эстетические представления о человеке, обществе и задачах искусства всегда имеют прямое отношение к художественному методу писателя или целого литературного направления.
Развитие литературы и яркая творческая индивидуальность — явления взаимообусловленные: именно литература, как правило, стимулирует развитие писательского таланта, а без писательской личности невозможно движение литературы, в частности, национальной.
Талантливый писатель — это прежде всего создатель художественных ценностей национальной культуры, выразитель духовных и нравственных ориентиров всего народа. Исследователь мордовской литературы A.B. Алешкин отмечает: «.эстетика и поэтика мордовской литературы как явления художественной культуры народа формировалась и формируется общими усилиями многих писателей. Однако общенациональные черты и признаки в литературе всегда получают конкретное преломление в произведениях отдельных творческих личностей, не теряя при этом свою коллективную индивидуальность, т. е. общенациональную специфику» (14,9−10).
Не случайно в последние годы наряду с такими важными вопросами, как национальное и общечеловеческое в литературе, проблема преемственности и новаторства, взаимосвязей и взаимодействия национальных литератур, особое значение придается изучению проблемы творческой индивидуальности писателя. Причем исследователи 4 руководствуются стремлением не только полно осветить творческий путь мастера слова, но и обогатить представления читателя о зарождении и развитии культуры народа.
Между тем в силу ряда объективных причин творчество некоторых художников оставалось недостаточно рассмотренным, что сужало представления о закономерностях национального литературного процесса и не давало возможности определить место писателя в нем.
Поэтому, на наш взгляд, ощущается необходимость научного осмысления авторской индивидуальности крупных мастеров слова, играющих огромную роль в развитии духовной жизни народа, его культуры, в творчестве которых наиболее ярко проявились современные тенденции развития литературы. В их произведениях отражаются важнейшие стороны национального общественно-исторического сознания народа, его идейно-эстетическая сущность. «Принося в литературу „свое“, — пишет М. Б. Храпченко, — талантливый писатель увеличивает общее достояние, духовные ценности, принадлежащие народу» (164,68).
Без глубокого и всестороннего изучения творческой индивидуальности таких писателей трудно представить общую картину развития любой национальной литературы. Этим объясняется то большое внимание, которое отечественное литературоведение уделяет изучению творчества наиболее крупных национальных писателей.
Творческая индивидуальность писателя складывается в процессе всего его творчества, в результате взаимодействия природного дара и общественного бытия. К субъективным факторам, отражающим творческую индивидуальность, относятся: характер его образного видения, жанровые предпочтения, творческие цели, пафос, художественный метод и стиль. С ними неразрывно связаны объективные факторы: общественные тенденции, формирующие индивидуальное мировоззрение читателя, 5 эстетические идеалы эпохи, современное художнику состояние литературного процесса.
Конечно, как яркая индивидуальность писатель предстает прежде всего в своих произведениях. Поэтому его индивидуальность может быть выявлена путем сравнения его произведений с творениями современников, предшественников или авторов более поздней поры. Именно при таком сопоставлении наиболее ярко проявляются тематические, жанровые, стилевые тенденции, социальный, этический и эстетический пафос, круг идей, проблем и героев — неповторимые и только ему присущие черты художественного дарования, воплощаемые в разработке жизненного материала.
Существенную роль в постижении творческой индивидуальности играет обращение к биографии и психологии творчества писателя. Значительно проще говорить о творческой индивидуальности тех мастеров слова, которые в своих произведениях глубоко разрабатывают небольшой круг тем. Для них характерны устойчивая проблематика, ярко выраженное пристрастие к определенным образам, мотивам, эмоциям, художественным приемам.
Опираясь на труды отечественных литературоведов, мы исходим из понимания творческой индивидуальности как итога идейно-художественного развития писателя, синтеза его эстетических позиций, конкретно-исторической определенности жизненного и творческого пути и проблемно-тематического своеобразия произведений в их жанрово-стилевых, сюжетно-композиционных особенностях.
До последних десятилетий одна из причин слабой изученности проблемы взаимосвязи национальных традиций и новаторства заключалась, на наш взгляд, в недостаточном внимании литературоведов и критиков к творческой индивидуальности писателей. Перед литературоведами Мордовии 6 стояла задача теоретического осмысления творческой индивидуальности наиболее крупных художников слова. В настоящее время данная проблема достаточно успешно решена в академических изданиях «История мордовской советской литературы» (1968, 1971, 1974), «Современная мордовская литература, (60 — 80-е годы)» (1991, 1993), разработана мордовскими литературоведами, среди которых следует отметить Н. И. Черапкина, A.B. Алешкина, В. В. Горбунова, Г. И. Горбунова, А. И. Брыжинского, Е. И. Чернова, В. М. Макушкина, Г. С. Девяткина, а также более молодых исследователей М. И. Ломшина, В. И. Демина, Н. В. Васильева и др.
В каждом исследовании процесс реализации субъективно-творческих возможностей, обусловленных природным дарованием, должен раскрываться через эволюцию идейно-художественного творчества писателя. Этот путь помогает проследить, как оно наполняется общественным звучанием, как наиболее значительные художественные произведения расширяют и углубляют эстетическое познание действительности. Многогранное творчество М. Сайгина является в данном смысле весьма интересным объектом изучения.
Говоря о творческой личности М. Сайгина, следует заметить природную одаренность и глубоко самобытный талант художника, ориентацию на показ социально-эстетической сущности нравственных идеалов народной жизни, правдивое, исторически достоверное воспроизведение явлений прошлого и современности. Все это позволяет говорить о М. Сайгине как о подлинно творческой индивидуальности.
Жанрово-тематическое разнообразие, оригинальная творческая манера и другие особенности прозы М. Сайгина, находясь в русле общего литературного развития Мордовии и Поволжья 50 — 90-х годов, вместе с тем свидетельствует об индивидуальном освоении писателем сложившихся художественных традиций.
Начав литературное творчество в конце 30-х годов с издания 7 небольших рассказов, в послевоенный период он значительно расширяет их тематику, в 70-е годы обращается к повести, а в последние десятилетия — к крупным жанрам, создает эпические, масштабные произведения, охватывающие целые десятилетия из жизни мордовского народа.
Для писателя характерно пристальное внимание к современной действительности и историческому прошлому своего народа, хорошее знание детской психологии, глубокое проникновение через образы героев в духовный мир народа. Автор никогда не уходит от изображения жизненных противоречий и коллизий, глубоко и правдиво обнажает проблемы действительности, тем самым помогая читателю вовремя сориентироваться и выбрать правильный путь в жизни. Утверждение добра, справедливости, любви к людям красной нитью проходит через все творчество М. Сайгина.
Надо отметить, что он относится к тем художникам слова, в творчестве которых наблюдается приверженность к определенному кругу тем, проблем и героев. В основном писатель обращается к раскрытию темы Великой Отечественной войны, исторического прошлого мордовского народа и к детской тематике, изображая действующих лиц с позиций нравственности и морали. Поэтому нравственно-этическая проблематика — основная в его творениях.
Другая черта творчества М. Сайгина — автобиографизм произведений, который является одной из характерных особенностей мордовской прозы. Начиная с первого мордовского романа «Под Чихан-горой» (1934) Т. Раптанова, писатели нередко становились прообразами своих героев: Т. Кирдяшкин — Тихон Черемшин в романе «Широкая Мокша» (1965), К. Абрамов — Петр Канаев в «Дыме над землей» (1964), А. КуторкинНиколай Валдаев в трилогии «Бурливая Сура» (1969, 1972, 1987). Хотя образ и получал типизацию, автобиографизм придавал ему конкретно8 образную направленность, обусловленную сходством основных жизненных событий.
Автобиографичен образ М. Родькина из трилогии М. Сайгина «Ураган», «Глубокие корни» и «Теплый ветер». «Присутствие» личности автора делает произведение более достоверным, придает ему особую стилевую окраску. Повествование рождает большой доверительный контакт с читателем, авторское «я» нередко переплетается с рассказом-откровением, создавая необходимый камертон настроения.
Критика не уделяла трилогии должного внимания. Отдельные статьи и рецензии на нее почти не касались вопросов художественного мастерства писателярассматривалось в основном идейно-тематическое содержание. Наиболее полный анализ романов представлен в работах А. И. Брыжинского, Н. В. Зиновьева, М. В. Макушкина, М. Г. Имярекова. Они сошлись во мнении, что первая трилогия на мордовском-мокша языке отличается многосторонностью изображения жизни, глубиной и правдивостью раскрытия ее противоречий.
Сегодня представляется необходимым выработать объективные подходы выявления художественной ценности произведений. В суждениях о творческой индивидуальности писателя нужны не только строгие, научно выверенные критерии, но и спокойный деловой тон оценок, а не те восторженные интонации, которыми нередко сопровождаются характеристики тех или иных литературных явлений или творчество отдельных писателей. Такие оценки не отражают объективной реальности, выдают должное за сущее, желаемое за совершившееся и тем самым формируют неверное представление о творческом росте писателя и литературы в целом. Необходимость объективного анализа трилогии во многом определяет актуальность настоящего исследования.
Несмотря на то, что в творчестве М. Сайгина отразились основные тенденции развития мордовского литературного процесса, он представляет 9 собой самобытное явление в нашей литературе. Его произведения объединяются не только глубоким историзмом художественно воспроизводимых событий прошлого, но и общечеловеческой направленностью своей проблематики.
Историзм прозы — характерная черта современных национальных литератур. Писатели воссоздают полную картину прошлого своего народа. Характеризуя общие закономерности развития исторической тематики, критик М. И. Малькина отмечает, что, «представляя современность как звено в исторической цепи, писатели ищут в прошлом такие события и социально-общественные тенденции, которые сохранили свое значение для настоящего, а значит и для будущего» (96, 203).
В настоящее время совершенно не случаен интерес к исторической тематике, обращенной к народной памяти. Историческая литература дает в этом плане очень многое: читатель ощущает свои духовные корни, единство минувшего, настоящего и будущего, которое необходимо для развития внутреннего мира человека и для воспитания личности.
В мордовской литературе ведущее место всегда занимал историко-революционный роман, раскрывающий самые важные моменты в истории народа. В трилогии «Трудное счастье» М. Сайгин отображает эпоху революций, Гражданской войны и постреволюционную действительность мордовского края, а в третьей книге писатель обращается к событиям 30-х годов и коллективизации.
Анализ немногочисленных статей, рецензий, отзывов на произведения показал, что критики считают трилогию заметным явлением в современной мордовской литературе, выделяют стремление автора к усилению историзма, психологизма при обрисовке героев, к показу их действий и поступков на широком фоне историко-социального развития. Структурные особенности романа — сюжетная многоплановость, соединение в одном повествовании разновременных конфликтов и характеров — свидетельство проявления не.
10 только творческой индивидуальности писателя, но и художественного новаторства мордовской историко-революционной прозы.
Актуальность исследования. В современный период значительно возросла роль крупных национальных художников слова в развитии и обогащении литературной культуры общества. Отсюда очевидно, какое исключительно важное значение приобретает выяснение своеобразия творческой индивидуальности писателя, осмысление литературного процесса, характера преемственности и новаторства.
В суждениях о творческой индивидуальности мордовских писателей в современных условиях назрела пора более убедительных теоретико-эстетических оценок. Сегодня остро ощущается необходимость отхода от тех патетически-восторженных характеристик, которые многократно повторяются по отношению к едва ли не каждому писателю.
В нашей работе, ориентированной на выявление эстетической сущности и художественной природы произведений М. Сангина, в основу анализа положено представление о творческой индивидуальности писателя как художественно-новаторском выражении национально-эстетических потребностей литературной культуры мордовского народа.
В связи с этим исследование творческого пути М. Сайгина приобретает не только большое историко-литературное значение, но и становится важным показателем возросшего художественного опыта мордовской литературы, выработки в ней собственных идейно-художественных традиций.
М. Сайгин — наш современник. В произведениях он анализирует явления и события своего времени, дает им объективную оценку, акцентирует внимание на нравственных аспектах характера современника.
Писатель художественно правдиво передает тот ритм жизни, те вопросы бытия, нынешнего и прошлого, которые волнуют людей, приводят их к нравственному выбору, имеющему особую ценность в тот или иной период времени.
Однако в настоящее время степень изученности литературного наследия М. Сайгина явно недостаточна, поскольку нет ни одной литературоведческой работы, целостно раскрывающей его творческий путь. Публикации о творчестве художника носят характер проблемных статей, посвященных общему литературному процессу или отдельным его вопросам. Критические отзывы и замечания по поводу идейно-тематических, жанрово-стилевых особенностей прозы автора содержатся в работах обобщающего характера таких литературоведов как Г. С. Девяткин («Мордовский рассказ», 1987), А. И. Брыжинский («Процессы жанрового развития мордовской прозы (50 — 90-е годы)», 1995), В. М. Макушкин («Обретение зрелости», 1984), Н. В. Зиновьев («Человек и время», 1995), М. Г. Имяреков («Писательсь и эряфсь» («Писатель и жизнь»), 1992). Кроме того, интерес для исследования представляют статьи, рецензии, отзывы критиков A.B. Алешкина, В. Е. Соколовой, Г. И. Горбунова, М. И. Малькиной и др.
Тем не менее весьма сложная и многообразная творческая лаборатория писателя еще не охвачена в определенной целостной системе его художественного мира. Мы считаем, что необходимо отдельное монографическое исследование его творчества, причем осмысление и оценка творческого наследия писателя должны осуществляться в контексте общего развития прозы Мордовии и Поволжья.
Целью настоящего диссертационного исследования является изучение прозы М. Сайгина, раскрытие художественных особенностей его произведений, определение места и роли творчества писателя в мордовской литературе.
В соответствии с данной целью работы определились следующие задачи:
— представить целостную картину формирования творческой индивидуальности М. Сайгина;
— определить основные этапы его творчества, дать им научную оценку в контексте литературного процесса эпохи;
— проследить процесс накопления жизненного материала для произведений, духовного роста художника и возникновения замысла романов;
— проанализировать проблематику прозы писателя, раскрыть способы ее художественного воплощения.
Предметом исследования являются очерки, сказки, рассказы, повести, романы М. Сайгина. В процессе работы нами привлечены литературно-критические статьи, рецензии, посвященные творчеству писателя. Для сравнительно-сопоставительного анализа избраны произведения А. Куторкина, К. Абрамова, Т. Кирдяшкина, М. Петрова,.
A. Щеглова и др.
Теоретическую и методологическую основу диссертации составили научно-теоретические положения, выдвинутые в трудах отечественных ученых М. М. Бахтина, М. Б. Храпченко, Г. И. Ломидзе, A.C. Бушмина, Б. А. Леонова, М. М. Кузнецова, А. П. Герасименко, Л. П. Александровой и др., а также мордовских литературоведов Н. И. Черапкина, A.B. Алешкина,.
B.В. Горбунова, Г. И. Горбунова, Г. С. Девяткина, А. И. Брыжинского, В. М. Макушкина, изучающих проблемы литературы, формирования жанров, вопросы художественности и поэтики на материале русской и мордовской литератур.
Главным методом в работе выбран системный подход, основанный на типологическом анализе художественного произведения. Данный подход позволяет рассмотреть некоторые теоретические аспекты в сочетании с конкретным анализом текста, исследовать художественную структуру произведения в связи с общей его проблематикой. В диссертации.
13 применялись также системно-структурный, историко-хронологический и сравнительно-исторический методы.
Научная новизна исследования заключается в том, что в работе впервые в мордовском литературоведении осуществлена попытка определения творческой индивидуальности М. Сайгина. На основе анализа фактического материала нами выявляются взаимосвязи и параллели творчества писателя с художественными традициями предшествующей и современной литературы, осмысливаются мастерство, новаторство художника, идейно-эстетическое и жанрово-стилевое своеобразие его прозы.
Изучение творчества М. Сайгина в таком аспекте дополняет и углубляет сложившееся представление о национальных закономерностях и развития мордовской литературы, раскрывает дополнительные возможности национально-художественных традиций. Хронологические рамки исследования охватывают 40 — 90-е годы.
Научно-практическая значимость работы определяется возможностью использования ее результатов, теоретических положений и конкретного материала при изучении в школе и в вузе курса истории мордовской литературыпри составлении вузовских, школьных учебников, учебных пособий и методических указаний по мордовской литературепри написании студентами курсовых и дипломных работ.
Апробация диссертации. Основные положения исследования отражены в статьях, опубликованных в научных изданиях и республиканских литературно-художественных журналах. Кроме того, некоторые положения диссертации были изложены в докладах на V, VI и VII научных конференциях молодых ученых Мордовского государственного университета имени Н. П. Огарева, на XXIX Огаревских чтениях.
Структура и объем диссертации
продиктованы логикой раскрытия темы и решения поставленных задач. Работа изложена на 188 страницах, состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы, который включает 181 наименование.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
.
В современный период развития мордовской литературы в ней творит целая плеяда талантливых писателей, среди которых выделяется творчество М. Л. Сайгина, представляющее собой яркую, самобытную и оригинальную художественную систему, обнаруживающую свое внутреннее развитие и представленную широким жанрово-стилевым диапазоном — от коротких очерков до крупных эпических форм.
Сила и острота видения мира художника зависят от умения уловить, внутренние процессы жизни, показать характеры и типы, рисующие с новой стороны человеческую деятельность, психологию людей. Анализ очерков, сказок, рассказов, повестей, романов писателя, проведенный в исследовании, позволил определить с учетом исторической обусловленности структурно-стилевые и идейно-тематические особенности всего творчества М. Сайгина.
Начало творческой деятельности писателя относится к концу 30-х -40-м годам. Специфика литературы военного периода предопределила глубокую народность и правдивость прозы начинающего писателя. Приверженность данным критериям явилась основной чертой всего художественного творчества М. Сайгина.
В период войны, находясь на фронте, писатель пишет очерки, в которых воспеваются патриотизм и героизм. При этом автор стремится раскрыть идею произведения часто не на чем-либо исключительном, а на обычном, будничном. Как правило, его герои — простые воины, выполняющие свой священный долг.
В соответствии со сложившейся в теории жанра очерка классификацией мы отнесли очерки М. Сайгина к портретному типу. Их отличает внимание к отдельному человеку, личности, характеруавтор выбирает те эпизоды из жизни своих персонажей, которые наиболее полно раскрывают их сущность. Особенности очерковой прозы художника.
169 свидетельствуют о его стремлении к правде, повышенной ответственности за происходящее в мире, о потребности автора в более глубоком художественном анализе жизни, человеческой личности. Широкой известности очерки писателю не принесли. Их ценность в том, что здесь начали закладываться основные черты творческой индивидуальности прозаика.
Жанром, в котором М. Сайгин смог удачно реализовать свое мироощущение, оказался рассказ. Новеллистика писателя не только развивалась в соответствии с опытом и традициями современной мордовской прозы, но и обнаружила свои оригинальные особенности. Своеобразие его рассказов, на наш взгляд, заключается прежде всего в сочетании правдивости и лиризма. В центре внимания писателя почти всегда находится внутренний мир человека, сложность его взаимоотношений с миром. М. Сайгин стремится представить своих героев не односторонне, он говорит о них, как о личностях многогранных, неординарных. При этом авторский подход к жизненному материалу, к поступкам героев как бы перерастает в проблему. В результате этого способом воплощения героя и действительности в рассказах становится лирико-психологическое повествование, основанное на автобиографизме, аналитичности.
Учитывая жанрово-стилевые особенности рассказов, мы классифицировали их следующим образом: рассказы-случаи, рассказы-воспоминания, рассказы-знакомства.
Рассказы художника не только развивались в русле основных тенденций мордовской прозы 50 — 70-х годов с использованием опыта и традиций мордовских прозаиков, но и обнаруживают свое внутреннее движение. В ходе его эволюции наметились следующие тенденции: изменяется эмоциональная насыщенность рассказов, усиливается аналитичность, углубляется внимание к внутреннему миру героев. В то же время мы выделяем в них ряд недочетов: избитая тематика, рыхлость.
170 композиции, описательность, отсутствие психологизма, поверхностные герои, ошибки в описании деталей.
В 70-е годы М. Сайгин испытывает потребность в более развернутом изображении действительности, в глубоком постижении конфликтов и характеров, которая реализуется в жанре повести. Произведения писателя в целом отвечают теоретическим требованиям современных исследований данного жанра. Автор затрагивает достаточно широкую панораму действительности, ставит и решает актуальные проблемы жизни. При этом, в отличие от рассказа, заметно увеличивается объем, усложняется система образов.
Стилевые особенности повестей позволяют выделить в них черты лирической, лироэпической и описательной повести. Талант и новаторство писателя наиболее ярко проявились в лирической летописи деревенского детства в повести «Лесная песня», в лироэпической повести о современности «После грозы», в описательной повести «Первый гудок».
Прекрасным знатоком детской психологии проявил себя М. Сайгин в «Лесной песне», которую можно назвать энциклопедией живой природы, путешествием в дивный и прекрасный мир. Наиболее ценно в ней изображение картин природы, красочных, колоритных. Писатель добивается этого введением богатой цветовой палитры. Изобразительно-выразительный склад речи достигается при помощи тропов: метафор, сравнений, эпитетов. Тонкий лиризм и буйство красок не оставляют читателя равнодушным, приобщая его к колыбели, из которой он вышел.
В целом повести М. Сайгина отличаются жизненностью поставленных проблем и конфликтов, мотивированностью их художественного осмысления, эмоциональной насыщенностью.
Жанр повести органично подвел писателя к созданию произведений крупных форм, изображающих действительность в ее сложных столкновениях и конфликтах. Первым опытом явился роман «Ураган».
171 автобиографическое повествование о военном времени. В центре внимания автора — боевой путь Михаила Родькина, во многом напоминающего самого автора.
В «Урагане» ценно то, что писатель показывает и сам ход войны, механизм ее действия, и человека на пределе физических и духовных сил, в исключительных обстоятельствах войны. Образы раскрываются не только в борьбе с грозной силой обстоятельств, в воинском деле, но и в человеческих связях. Отсутствие опыта автора сказалось на образной системе, композиционной целостности произведения. Держа в поле зрения героику войны и увлекаясь танковыми сражениями, М. Сайгин порой заслоняет военными эпизодами самого человека, не заглядывает в души героев. «Батальный элемент» и «окопная правда» оказываются на первом плане.
Жизненный путь М. Родькина представлен и в двух последующих частях трилогии — «Глубокие корни» и «Теплый ветер», повествующих о проблемах послевоенной мордовской деревни. «Деревенская» тема в мордовской литературе 70 — 80-х годов характеризуется обращением к нравственным вопросам. Именно поэтому в центре внимания М. Сайгина не только конфликт между руководителем-новатором и руководителем-консерватором, но и борьба носителей двух идеологий: добра и зла.
Главный герой предстает прекрасным специалистом и руководителем, живущим заботами и интересами людей. Человек предельно честный и открытый, он является носителем народной нравственности. Как партийный работник, он, в духе идеологии прошлых лет, показан только с положительной стороны. Автор наделяет его и отрицательными чертами характера, но далеко не всегда ему удается при этом достичь цельности.
В создаваемых писателем героях трилогии находят выражение волнующие автора проблемы. Он создает интересные и запоминающиеся художественные типы при помощи разнообразных средств и приемов, использование которых позволяет не только проникнуть во внутренний мир
172 персонажей, оживить их в нашем представлении, но и представить героев как людей, опосредованных психологией своей эпохи и обстоятельствами, в которых они живут и действуют.
Такое изображение персонажа в тесной связи с конкретными жизненными фактами и проблемами насыщает образы героев жизненной правдивостью, достоверностью, эмоциональным звучанием и чувством современности. Для того чтобы такое созвучие было убедительным, герой должен не только нести в себе жизненную достоверность конкретного факта, но и отражать в себе типичные явления жизни. Этот синтез общего и конкретного, объективного и субъективного помог М. Сайгину воссоздать в своей трилогии характеры достоверные и живые.
Литературоведы (A.B. Алешкин, А. И. Брыжинский, В. Е. Соколова, Г. И Горбунов, М. И. Малькина и др.) отмечают жанровое и тематическое разнообразие мордовской прозы 80 — 90-х годов. Налицо тенденция приверженности писателей исторической тематике. Интерес к показу явлений и событий общенародной значимости поставил на ведущую позицию историко-революционный роман, воссоздающий периоды значительного общественного напряжения (Октябрьская революция, Гражданская война, период коллективизации и др.).
Вершиной творчества М. Сайгина стала историко-революционная трилогия «Трудное счастье». Типологическое сопоставление ее с предыдущими произведениями писателя, а также соотношение с рядом произведений на данную тематику позволило нам показать одновременно и тенденции движения историко-революционного романа в мордовской литературе, и рост мастерства писателя.
Трилогия вобрала в себя широкую картину бурных общественных, политических, экономических движений, духовные поиски крестьянства в исключительных условиях переломного времени, социально-бытовые зарисовки края. Действие произведения охватывает значительный.
173 промежуток времени, поэтому время художественно сжато, спрессовано. Путь в революцию личности и масс, художественно выраженный и типически обобщенный, — таков главный идейно-стилевой смысл романа.
Произведение продолжает традиции историко-революционных романов Т. Раптанова, Т. Кирдяшкина, А. Куторкина, но нельзя не заметить ряд новаций: углубилось внимание к духовному миру человека, тема борьбы за социальную свободу дополнилась мотивами обретения внутренней свободы.
М. Сайгину свойственно стремление к выведению сложных и разнообразных в своих проявлениях характеров (Лука, Семен, Цягодай, Нестор, Минька и др.). Складываясь в одно целое, в единый образ, они создают объективную, эмоционально насыщенную картину жизни, дающую широкое обобщение через индивидуализированные живые характеры.
В трилогии мы можем найти немало выразительных средств раскрытия характеров (портрет, особенности костюма, одежды героев, индивидуальная речь, «внутренний жест»). Анализ жанрово-стилевых особенностей трилогии показывает, что автор стремится разнообразить стилевую палитру произведения включением в повествование подлинных данных из истории описываемого времени.
Основной особенностью словесного творчества М. Сайгина, на наш взгляд, выступает глубинная народность. Показательно в этом отношении употребление автором в трилогии пословиц, поговорок, метких слов и выражений мордовского народа, проявляющихся как в авторской речи, так и в речи персонажей. Писатель использует такие речевые средства, как фразеологизмы, диалектизмы, архаизмы, отражающие бытовые реалии и представления описываемого периода. Художник является противником вычурности, нарочитой усложненности художественной речи, он стремится к ее мудрой простоте.
Подводя итоги исследования, необходимо отметить: литературное наследие М. Сайгина отличается внутренней целостностью и гармоничностью. Оно характеризуется верностью определенному кругу тем, проблем и образов, устоявшейся стилевой системой.
Продолжая и развивая основные тенденции развития мордовской романистики, М. Сайгин значительно расширяет и разнообразит жанрово-стилевые возможности национальной прозы. Создавая эти произведения в жанре многопланового романа, успешно использует его различные жанровые разновидности: военный, социально-бытовой, историко-революционный роман.
Сайгина-романиста отличает стремление к широкому охвату действительности, к созданию многообразных и сложных человеческих характеров. Творческая реализация принципа историзма становится ведущей в его художественной системе, выступает основным критерием при анализе его творчества.
Данная работа не претендует на полную завершенность и бесспорность представленных в ней положений и выводов, вместе с тем она представляет собой первую попытку создания единой, целостной концепции художественного творчества М. Сайгина и осмысления его прозы как интересного и малоизученного на данный момент явления во всем жанровом и стилевом многообразии, попыткой установить закономерности творческого развития художника, выявить его роль в общем мордовском литературном процессе.
Рассмотрение творческой эволюции М. Сайгина позволяет утверждать, что движение его жанров от очерка до крупных форм многопланового романа идет в направлении усиления эпизации, историзма в процессе художественного воссоздания действительности. Все это и многое другое определяет безусловную ценность его произведений, позволяет охарактеризовать творчество Михаила Лукьяновича Сайгина как.
