Творчество Б. Пастернака, одного из признанных классиков литературы XX столетия, достаточно активно изучается. В сферу исследования вовлекаются новые и новые аспекты поэтики его произведений, предпринимаются попытки систематического описания его уникального поэтического мира. За последние десятилетия накоплен существенный опыт изучения художественной системы Б. Пастернака с помощью создания частотного тезауруса (Ю. И. Левин), выявления системы семантических инвариантов (А.К. Жолковский), наблюдений над формальными изменениями в структуре стиха (B.C. Баевский, МЛ. Гаспаров), описания идиостиля (H.A. Фатеева), анализа поэтического мира отдельных произведений с целью воссоздания целостной картины (К.Т. O’Connor, Е. Фарыно, О. Хьюз и др.).
Одним из актуальных подходов к анализу поэтической системы того или иного художника является рассмотрение структуры и динамики пространственно-временных отношений, ее определяющих. Данный подход не представляется новым и в современном пастернаковедении. Хотя еще не было предметом специального исследования изучение всей совокупности пространственно-временных отношений у Б. Л. Пастернака, тем не менее, некоторые аспекты художественного пространства и времени в его поэзии выявляются и анализируются в работах А. К. Жолковского, И. П. Смирнова, Б. Арутюновой, Б. М. Гаспарова, Вяч. Вс. Иванова, А. В. Альфонсова, А. А. Якобсона, Е. Фарыно, B.C. Баевского, H.A. Фатеевой и ряда других.
Феномен русской литературы начала XX века обусловлен тем, что именно в этот период представления о времени, пространстве, причинности, субстанции, лежащие в основании любой модели мира, оказываются существенными для построения не только научных философских концепций, но и для художественных систем крупных писателей и мыслителей.
Творчество Б. Л. Пастернака занимает особое место в этом ряду не в силу своей уникальности, но и в силу того огромного влияния, что оно оказало на формирование художественного сознания русской литературы XX века в целом.
При всем неослабевающем научном интересе к творчеству Б. Л. Пастернака, и в частности к анализу способов репрезентации универсальных текстовых категорий (пространства, времени, субъекта повествования и т. д.) в его произведениях, необходимо отметить, что наиболее исследованной в этом отношении остается проза поэта, и непосредственно роман «Доктор Живаго», тогда как предшествующее лирическое творчество изучено в меньшей степени. И следовательно, вопрос генезиса уникальной поэтической системы Б. Пастернака остается открытым.
Актуальность диссертационного исследования обусловлена необходимостью обстоятельного рассмотрения комплекса проблем, связанных с пространственно-временными отношениями в лирике поэта, в контексте систематического описания основных параметров художественного мира его ранней поэзии. Обращение именно к ранней лирике Б. Пастернака позволяет выявить исходную пространственно-временную образность, являющуюся следствием того уникального мировоззрения, что сложилось у молодого поэта в 1910;18 гг., а затем нашедшую свое развитие в его дальнейшем творчестве. На основании рассмотрения пространственно-временных отношений в лирике Б. Пастернака 1910;20-х и их динамики, можно достаточно объективно судить как об особенностях поэтической системы, так и о направлениях ее эволюции.
На протяжении долгого времени выводы ученых в большей части сводились к следующему: «Если в ранний период в ней (поэзии Б.Пастернака. — К.И.) столь часто» проявлялась парадоксальность пространственно-временных представлений, возникавших на основе запутанных субъективистских ассоциаций, то в его стихах позднего периода эти представления часто строятся уже на реальной основе: бытовое пространство дано в конкретных границах исторического времени"1.
Наряду с этим появлялись исследования, в которых намечался более конструктивный подход к выявлению общих закономерностей, определяющих пространственно-временную картину мира в раннем и позднем творчестве Б. Пастернака. Рассмотрение художественного пространства и времени, как известно, является составной частью исследования поэтики в целом, поэтому так ценен вклад в разработку проблем, касающихся пространственно-временных отношений у Пастернака, внесенный работой Р. Якобсона «Заметки о прозе поэта Пастернака» (1935). Исследователь обратил внимание на доминирующее положение метонимии в лирике Пастернака, вследствие чего образы окружающего мира выступают как метонимические выражения лирического «я». В статье Ю. М. Лотмана о порождении поэтического текста Пастернака, «Стихотворения раннего Б. Пастернака: некоторые вопросы структурного изучения текста» (1969 г.), занимающей одно из первых мест среди исследований о Пастернаке, в связи с этим отмечается такое явление, как снятие оппозиции «одушевленноенеодушевленное», отсутствие у поэта деления на внешний и внутренний мир: «внешний наделен одухотворенностью, внутренний — картинной пейзажностью».
1 Мейлах Б. С. Проблемы ритма, пространства и времени в комплексном изучении творчества // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве Л.: Наука. 1974. С. 9. См. также: Шлозберг Э. Структура художественного образа в поздней лирике Б. Пастернака // Проблемы художественного мышления и историко-литературный процесс. Ташкент: Фен, 1989. С. 53−61.
Кроме того, в исследовании подчеркивается роль зрительного представления в его поэтике и ее регулирующее воздействие на текст. Лотман приходит к выводу о «вещности», предметности «поэтического хозяйства» Б. Пастернака, в напряженности попыток найти скрытые отношения между предметами и сущностями внешнего мира.
В работе A.A. Якобсона, одной из первых затронувших эту проблематику, применительно к характеристике образной системы утверждается мысль о ее «непротяженности во времени, т. е. «моментальности», а также подчеркивается одна из общих тенденций поэтики раннего Б. Пастернака — «тенденция в сторону пространственных (изобразительных, пластических) искусств». Это положение находит также поддержку в работах И. П. Смирнова, Б. Арутюновой, А. В. Апьфонсова и др. и определяет то обстоятельство, что как раз художественное пространство в лирике Б. Пастернака является более изученным. Временную же организацию образов в поздней лирике поэта, согласно А. Якобсону, характеризует «медленность» (как антитеза «моментальности»), согласующаяся с общей тягой, устремленностью поэзии «к вечности, которая — за пределами земного тождественна мгновению». Таким образом, «преодоление времени — в его максимальной сжатости (ранний Пастернак), в его предельной развернутости (поздний Пастернак)» и является, по мнению исследователя, одним из показателей единства поэзии Пастернака.
В одном из последних исследований творчества Б. Пастернака, в работе H.A. Фатеевой «Поэт и проза: Книга о Пастернаке», в разделе о поэтике художественного пространства определяются основные координаты его развертывания во времени. В связи с разносторонней художественной одаренностью Пастернака в работе также большое внимание уделяется.
2 Якобсон А. А. «Вакханалия» в контексте позднего Пастернака // Почва и судьба. М., 1992. С. 58. процессам интермедиального «автоперевода», т. е. прослеживается, как язык музыки, красок и живописи облекается в вербальную форму.
На сегодняшний момент не так много исследований, в которых предпринималась бы попытка проследить эволюцию поэтической системы Пастернака в контексте изменений в структуре пространственно-временных отношений. Например, даже в одном из наиболее обстоятельных и систематических российских исследований творчества Б. Пастернака, книге В. Н. Альфонсова «Поэзия Бориса Пастернака», отмечается лишь, что для поэта было характерно скорее пространственное осмысление действительности, а пространственно-временной континуум характеризует подвижность, многомерность, многочисленные смещения.
Как можно заметить, большинство исследователей приходит к выводу, что для поэта было характерно в значительной степени именно пространственное моделирование, поэтому многие работы в этой области посвящены анализу и описанию системы наиболее частотных и знаковых пространственных образов. В статье Б. Арутюновой рассматриваются такие пространственные образы у Пастернака, как образы земли и неба, города и природы, внешнего и внутреннего пространства3. В исследованиях М. К. Поливанова, М. Л. Гаспарова и Л. Л. Горелик также большое внимание уделяется интерпретации образов города и вокзала, значимых для всего.
3 Арутюнова Б. Земля и небо. Наблюдения над категориями пространства и времени в ранней лирике Пастернака. // Boris Pasternak. 18 901 960. Colloque de Cerisy-le-Salle. Paris, 1979. S. 195 — 224. творчества Пастернака4. В работе А. К. Жолковского «Место окна в поэтическом мире Пастернака» не только анализируется важный пространственный образ, но и выявляются основные категории и тематические мотивы, определяющие функционирование художественного мира в целом. Некоторые аспекты характеристики художественного мира Пастернака, а также рассмотрение наиболее значимых образов представлены и в работах Е. Фарыно.5.
В ряде работ B.C. Баевского, исследующих мифопоэтическую основу творчества Пастернака, выявляются существенные категории, положенные в основу поэтической системы, в частности идея «гомоморфизма вселенной и человека», понимаемая как приравнивание мира и человека, «космогонии и художественного творчества», согласно этому представлению, «мир, в котором поэт выступает демиургом, становится отражением не только духа.
4 Гаспаров M.JI., Поливанов K.M. Из комментария к «Близнецу в тучах» Б. Пастернака // Изв. АН. Сер. лит. и яз. Т 57. 1998. № 4 С. 22−29- Гаспаров М. Л. «Близнец в тучах» и «Начальная пора» Б. Пастернака: от композиции сборника к композиции цикла. // Изв. АН Сер. лит. и яз. 1990. Т 49. № 3 С. 218−222- Поливанов М. К. «Вторая вселенная» у Пастернака" // PasternakStudien I. Beitrage zum Internationalen Pasternak-KongreB 1991 in Marburg / Herausgegeben von S. Dorzvveiler u. Hans-Bernd Harder. Munchen Sagner, 1993. S. 135−145- Горелик JI.JI. Эволюция темы творчества в лирике Пастернака («Близнец в тучах» и «Начальная пора») // Изв. АН. Сер. лит. и яз. Т 57. 1998. № 4. С. 12−21.
5 Faryno J. Поэтика Пастернака («Путевые записки» — «Охранная грамота»). Wien, 1989; Фарыно Е. К проблеме кода лирики Пастернака // Russian Literature. 1978. № 6(1). Р. 69−101. его, но и плоти"6. В контексте этой идеи большой интерес представляет анализ образа мирового древа у Пастернака, образов маски, слепка, грима, бюста, надгробия. Кроме того, исследователь обращает внимание на присутствие в поэтике Пастернака наряду с историческим и мифологического времени, наряду с категориями настоящего, прошедшего, будущего и актуально абсолютного времени, вечности.
Что же касается непосредственно исследований художественного времени в творчестве Пастернака, то вклад в разработку этой проблемы внесен работой Б. М. Гаспарова, который, пользуясь музыкальной терминологией, выделяет «принцип контрапункта», лежащий в основе временных отношений у Пастернака. В частности, в романе «Доктор Живаго» он может быть интерпретирован как попытка преодоления линейного течения времени. «Временной контрапункт» проявляет себя в поэтике Пастернака двояко: как неравномерное течение одного временного потока, неровный, изменчивый ритм одного событийного рядаа также как.
6 Баевский B.C. Б. Пастернак — лирик: Основы поэтической системы. Смоленск, 1993. С. 35, 113−125- см также: Баевский B.C. К поэтике пространственно-временных отношений у Фета, Блока и Пастернака // Пространство и время в литературе и искусстве. Конец XIX — XX век. Даугавпилс, 1987. С. 4−6- Баевский B.C. К поэтике пространственных отношений в лирике Пастернака // Пространство и время в литературе и искусстве. Даугавпилс, 1990. С. 80−82- Баевский B.C. Миф в поэтическом сознании и лирике Пастернака // Изв. АН СССР. Сер. Лит. и яз. 1980. т. 39. № 2 С. 116−127- Баевский B.C. Лирика Б. Пастернака в историко-культурном контексте // Изв. АН СССР. Сер. Лит. и яз. 1988. т. 47. № 2. С. 130−141. и др. совмещение нескольких событийных рядов, движущихся с различной скоростью, в различных ритмах и направлениях"7.
Различные аспекты философского осмысления самой категории времени Б. Пастернаком рассмотрены в статьях М. К. Поливанова, А. Ливингстон, Е. Пастернака и др.
Так, в докладе М. К. Поливанова «Вторая вселенная у Пастернака», почитанном на марбургской конференции в мае 1991, были затронуты самые корни философских воззрений Пастернака, его непрестанных исследований темы бессмертия, начиная с набросков 1910;х гг. до романа «Доктор Живаго». В частности, исследователь обращает внимание на образ «второй вселенной», впервые возникший в «Охранной грамоте» и ставший обоснованием пастернаковского христианства, пониманием того, что только после Христа началась жизнь человека в потомстве, «у себя дома, в истории, в разгаре работ, посвященных преодолению смерти». Причем история понимается Пастернаком как «вторая вселенная, воздвигаемая человечеством в ответ на явление смерти с помощью явлений времени и, А памяти». Основные положения этого доклада были близки вопросам, затронутым ранее в работе А. Ливингстон, в которой проводится аналогия творчества Пастернака с идеями К. Поппера, согласно которым область индивидуального сознания человека составляет второй мир, сопряженный с.
7 Б. М. Гаспаров Временной контрапункт как формообразующий принцип романа Пастернака «Доктор Живаго». // Boris Pasternak and his times: Sei. papers from the second intern. Symposium on Pasternak / Ed. By L. Fleishman. BerkeleyBerkeley Slavic Specialties, 1989. P. 318, 320. n.
Поливанов M. К. «Вторая вселенная» у Пастернака" // PasternakStudien I. Beitrage zum Internationalen Pasternak-KongreB 1991 in Marburg / Herausgegeben von S. Dorzweiler u. Hans-Bernd Harder. Munchen Sagner, 1993. S. 135−145. миром действительности, а третий есть объективный мир духовных и интеллектуальных достижений человечества. В статье Е. Пастернака, посвященной проблемам памяти, показаны особенности «памяти и забвения», с помощью которых у Пастернака и строится «вторая вселенная».9.
В работе В. В. Иванова «Категория времени в искусстве и культуре XX века» рассматриваются некоторые аспекты философии времени Б. Пастернака, в частности, анализируется система взглядов поэта на метафору, как попытку преодолеть ограниченность творчества каждого художника во времени. В контексте знакомства поэта с системой идей Кьеркегора, проводится аналогия между мыслью последнего о вечном как основании человеческой субъективности, помещаемом во временное благодаря творческому достижению и творческой практикой Б. Пастернака.
Существует также целый комплекс статей, в которых проводится анализ отдельных поэтических произведений с точки зрения их пространственно-временной организации, особо хотелось бы отметить работы И. П. Смирнова, А. К. Жолковского, B.C. Баевского, Ю. М. Лотмана,.
9 Livingstone A. At home in history: Pasternak and Popper // Siavica Hierosolymitana. IV. 1979. S. 131−145. Пастернак. E. Память и забвение как основа «второй вселенной» в творческой-философии Б. Пастернака//Themes and variations. In honor of Lazar Fleishman. Stanford. 1994. S.26−39.
Е.С. Хаева, А.Д. Воинова10, дающие богатый практический материал для дальнейших исследований.
Своевременность и актуальность настоящего исследования подтверждаются еще и тем, что в последнее время появились работы, посвященные рассмотрению художественного пространства и времени в лирике Б. Пастернака как чисто лингвистические, так и литературоведческие, и, что особенно важно, затрагивающие проблемы эволюции поэтической системы.11 Но при этом в качестве критерия оценки художественного мира и.
10 Смирнов И. П. Пастернак «Метель» // Художественный смысл и эволюция поэтических систем М.: Наука, 1977. С.236−260- Жолковский А. К. Механизмы второго рождения: О стихотворении Пастернака «Мне хочется домой, в огромность» // Литературное обозрение. 1990. № 2- Лотман Ю. М. Анализ стихотворения Б. Пастернака «Заместительница» // Лотман Ю. М. О поэтах и поэзии СПб., 1996; Лотман Ю. М. «Дрозды» Б. Пастернака // Там жеХаев Е. С. Проблемы композиции лирического цикла (Б. Пастернак «Тема с вариациями») // Природа художественного целого и литературный процесс. Межвузовский сборник научных трудов. Кемерово, 1980. С.56−68- Войнов А. Д. К вопросу о художественном времени в поэзии Б. Пастернака. // Пастернаковские чтения. Материалы межвузовской конференции 23−25 окт. 1990 г. Пермь, 1990. С. 31−36.
11 Например, см.: Анисова А. Н. Особенности художественного пространства и проблема эволюции поэтического мира (на материале лирики Б. Пастернака): Автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.01.08 / Тверской гос. Ун-т. Тверь, 2002; Иванова И. Н. Концепция времени Б. Пастернака и ее связь с ритмико-интонационной организацией его стихов: Автореф. дис.. канд. филол. наук: 10.02.01 / Институт русского языка им. В. В. Виноградова. М., 2002. особенностей его эволюции выбирается художественное пространство или время, а не вся совокупность пространственно-временных отношений.
Целью исследования является установление закономерностей, определяющих своеобразие пространственно-временной организации художественного мира поэзии Б. Пастернака, выявление доминантных пространственно-временных образов и их роли в контексте раннего творчества поэта.
Для достижения поставленной цели в работе решаются следующие задачи, определившие логику исследования и его структуру:
— охарактеризовать основные принципы пространственно-временного моделирования художественной реальности, актуальные для раннего творчества Б. Пастернака;
— исследовать своеобразие пространственно-временной структуры произведений ранней лирики Б. Пастернака;
— выявить систему исходных пространственно-временных образов и проследить их эволюцию в ранней лирике поэта;
— проследить, как детерминирует образную систему лирики специфика осмысления времени как художественной и философской категории в ранний период его творчества;
— установить способы воплощения конкретных временных значений в поэтических произведениях;
— рассмотреть пространственную и временную динамику как основную характеристику поэзии Б. Пастернака.
Предметом исследования является совокупность пространственно-временных отношений в лирике Б. Пастернака.
Объектом исследования является ранняя поэзия Б. Пастернака. Материалы исследования составляют стихотворные произведения, сборники и циклы Б. Пастернака 1910;20-х гг. В процессе анализа и описания тех или иных характеристик поэтической системы Б. Пастернака по необходимости привлекались материалы последующих его стихотворных сборников и книг, прозаических произведений, а также эссеистика, эпистолярное наследие.
Научная новизна исследования определяется рядом причин. Во-первых, пространственно-временная организация поэтической системы Б. Пастернака если и изучалась, то, как правило, затрагивались лишь ее отдельные аспекты, но всесторонний синхронный или диахронный анализ еще не проводился.
Во-вторых, в работе предпринят новый подход к исследованию проблемы пространственно-временной организации художественного образа в творчестве Б. Пастернака в ее эволюции. Рассматривая раннее творчество Б. Пастернака, мы не ограничиваем наше исследование рамками 10−20-х гг. XX в., а включаем в него творчество 1909;1912 гг., т. е. первые, при жизни поэта не издававшиеся поэтические опыты, что позволяет детально и основательно проанализировать сдвиги в творческой манере художника, а также вовлечь в сферу научного изучения ранее часто упускаемые из виду тексты. Кроме того, материалом исследования являются непосредственно первоначальные редакции стихотворений из сборников «Близнец в тучах» и «Поверх барьеров», а не их последующие переработанные и представляющие собой, по сути, самостоятельные произведения варианты для издания 1929 г., что позволяет говорить именно о раннем творчестве Б. Пастернака, не предвосхищая те изменения, которые претерпела его поэтика в конце 20-хначале 30-х гг.
Исследования в области художественного пространства и времени в той или иной степени ориентированы на работу М. М. Бахтина «Формы времени и хронотопа в романе» (1937;1938 гг., опубл. в 1975 г.), 12 в которой впервые четырехмерный пространственно-временной континуум А. Эйнштейна был применен к целостному бытию, воссозданному в литературном тексте. Бахтинская теория хронотопа открыла возможности использования термина как категории исторической и общей поэтики. Хронотоп определяется не только как взаимосвязь времени и пространства, но и как образ этой взаимосвязи (например, дорога), как «преимущественная точка для развертывания «сцен» (в которых событие изображается, а не дается в форме сообщения), как способ материализации в образах всех абстрактных элементов художественного произведения (идей, философских и социальных обобщений и т. п.). Вариативность определения понятия отражает специфику проявлений хронотопа на отдельных уровнях (образ, мотив, сюжет, композиция и т. д.) художественного текста и открывает возможности использования хронотопического подхода в различных по цели исследованиях.
Применительно к лирике можно отметить, что в поэтическом произведении пространство и время запечатлеваются в виде мотивов и лейтмотивов, которые нередко приобретают символический характер и.
В хронологические рамки обзора не включены работы исследователей, обратившихся к проблемам пространства и времени в искусстве незадолго до М. М. Бахтина, в силу своего преимущественно искусствоведческого, но не литературоведческого характера. Тем не менее, необходимо отметить, что уже в работах П. А. Флоренского (1921;1923 гг.) исследуются особенности пространственных и временных форм в искусстве. Кроме того, отдельные аспекты проблемы художественного пространства и времени затрагиваются в работах В. В. Виноградова, В. Я. Проппа, А. Цейтлина, В. Б. Шкловского и др. обозначают ту или иную картину мира.13 Самая структура мотива предполагает ее заполнение, семантическое насыщение признаками художественного пространства и времени. Так, в работе И. Силантьева прослеживается структурная и функциональная близость понятий мотива и хронотопа, что происходит, например, в том случае, когда в структуре мотива функционально и эстетически актуализированными оказываются не только его предикат и актанты, но и обстоятельственные (пространственно-временные) характеристики. Исследователь отмечает, что соотнесение мотива и хронотопа позволяет выявить в структуре мотива аспекты пространственно-временной организации мотивного действия.14.
В рамках мифологического подхода к исследованию литературного текста теория хронотопа находит свое развитие в работах В. Н. Топорова, в которых анализируется понятие «мифопоэтического хронотопа», в котором время сгущается и становится формой пространства (оно «спациализируется» и тем самым как бы выводится вовне, откладывается, экстенсифицируется), его новым («четвёртым») измерением. Пространство же, напротив, «заражается» внутренне-интенсивными свойствами времени («темпорализация» пространства), втягивается в его движение, становится неотъемлемо укоренённым в разворачивающемся во времени мифе, сюжете (т.е. тексте)". Таким образом утверждается мысль о том, что всё, «что случается или может случиться в мире мифопоэтического сознания, не.
13 Есин А. Б. Время и пространство // Введение в литературоведение: Литературное произведение: Основные понятия и термины: Учебное пособие / Л. В. Чернец, В. Е. Хализев и др. М., 1999. С. 47−62.
14 Силантьев И. Мотив как проблема нарратологии. //, Критика и семиотика. Новосибирск, 2002. Вып. 5. С. 32−60 только определяется хронотопом, но и хронотопично по существу, по своим истокам".15.
Анализ хронотопа не является единственно возможным методом изучения пространственно-временной системы художественного текста. Время и пространство литературы не тождественны друг другу, поэтому никогда не потеряет значения выявление особенностей одной из сторон пространственно-временной целостности. Абстрагирование от взаимосвязи пространства и времени, рассмотрение их как самостоятельных категорий позволяет объяснить уникальное свойство искусства выражать время через пространство и пространство через время. Исследования в этой области проводились, в частности, представителями структурной поэтики (Ю.М. Лотман, Вяч. Вс. Иванов, М. С. Каган и др.). Предпосылку этого направления методологии исследования художественного пространства и времени составляют труды Ю. М. Лотмана, в которых в качестве основных были выделены моделирующие функции художественного пространства и времени. Ю. М. Лотман выделяет особый язык пространственных отношений, который является первичным и основным в литературном произведении и который можно использовать для разных типов художественного моделирования, в том числе и непространственного, т. е. «художественное пространство представляет собой модель мира данного автора, выраженную на языке его пространственных представлений».16.
В ряде исследований, напротив, признается особая роль именно категории времени в лирике как роде литературы, где оно имеет «особое значение и как тема, и как принцип конструкции произведения, и как категория, вне которой невозможно воплощение художественного.
15 Топоров В. Н. Пространство и текст// Там же. С. 232.
16 Лотман Ю. М. Проблема художественного пространства в прозе Гоголя // Лотман Ю. М. Избр. статьи в трех т. Таллин, 1993. т. 1. С. 414. замысла"17. Как было отмечено Д. С. Лихачевым, «художественное времяявление самой художественной ткани литературного произведения, подчиняющее своим художественным задачам и грамматическое время и философское его понимание писателем», 18 поэтому необходимо рассмотрение категории времени как целостного художественного феномена, т. е. не столько той философской концепции времени, сложившейся в сознании художника и нашедшей отражение в его текстах, но времени, представленном в художественном образе. С этой методологической позиции время в поэтическом тексте может быть рассмотрено как: 1) отражение философских представлений художника- 2) как объект изображения- 3) вид структурных функциональных взаимосвязей в тексте.19.
Возможно, различие акцентов проистекает из следующих предпосылок: рассматриваются ли пространство и время в произведении вместе или раздельно.
В 70-е гг., во многом в связи с утверждением хронотопа в качестве универсальной категории искусствознания, актуализируются проблемы методологии комплексного изучения художественного времени и пространства. Дискуссионные вопросы, в частности, обсуждались на симпозиуме «Проблемы ритма, художественного времени и пространства в литературе и искусстве» (1970г.), конференциях ВГИКа, ЛГИТМИКа,.
17 Иванов В. В. Категория времени в искусстве и культуре XX века. // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974. С. 39.
Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. // Избр. работы в трех т. Л., 1987. т.1. С. 211.
19 См.: Егоров Б. Ф. Категория времени в русской поэзии-XIX века. // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974. С. 161 — 168.
Даугавпилсского педагогического института, Тартуского государственного университета.20.
Так, например, в русле изучения художественного пространства и времени рассматриваются вопросы об отношении художественной модели мира к реальному пространству-времени. Время и пространство в литературе в большой степени условны, им присущи дискретность (прерывность) и многомерность пространства, неравномерность и обратимость течения времени. Художественное пространство и время являются формами существования художественной реальности, т. е. они свойственны не самому произведению, а той образной модели действительности, которая создается в произведении. Рассматривая эту существенную характеристику, М. С. Каган в работе «Пространство и время в искусстве как проблема эстетической науки», подчеркивает относительную самостоятельность художественного пространства и времени от реальных пространственно-временных характеристик произведения искусства. В связи с этим отмечается, что «художественное пространство и время характеризуют созданный в произведении искусства мир образов и поэтому сами имеют образный характер», а значит, «трактовка пространства и времени имеет и изобразительный и выразительный смыслы». лл.
См.: Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. JI.: Наука. 1974; Пространство и время в литературе и искусстве: конец XIX в.—XX в. Даугавпилс, 1978; Пространство и время в литературе и искусстве. Даугавпилс, 1984; Пространство и время в литературе и искусстве. Даугавпилс, 1987; Семиотика пространства и пространство семиотики: Сб. статей. Тарту, 1986.
21 Каган М. С. Пространство и время в искусстве как проблема эстетической науки. // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л.: Наука. 1974. С 31.
Наряду с этим, нельзя не учитывать то, что свойства художественного пространства и времени зависят напрямую от свойств «материи литературы». Так в работе по теории литературы Е. Фарыно рассматривает художественное пространство и время как важнейшие характеристики художественного мира произведения: «Мир произведения может обладать некоторой материальной протяженностью, которую мы называем здесь пространством, и некоторой продолжительностью как отдельных состояний этого мира, так и интервалов между отдельными состояниями, которую мы называем здесь временем <.> Пространство и время всегда тесно сопряжены друг с другом, хотя <.> оба эти аспекта мира поддаются также разделению и могут получать самостоятельное выражение». Наряду с этим, «любое произведение <.> являет собой физически закрепленный, материальный объект. Поэтому оно само является некоторой материальной протяженностью (пространством) и продолжительностью (временем). Разумеется, что данный тип пространства и времени не принадлежит миру произведения, хотя и является существенным моделирующим средством искусства.». Но при этом учитывается специфика словесного произведения, которое обладает лингвистическим пространством и временем, «точка отсчета которых находится на оси самого акта речи». Этот тип пространства и времени не принадлежит миру произведения, но лингвистическое время и пространство вводит в объектное время и пространство определенные изменения и этим самым может быть использовано как еще одно моделирующее средство литературы".22.
Методика исследования опирается на системный подход к изучению текста художественного произведения. Сложный характер предмета исследования и широкий круг задач предполагает также интегрирующий.
22 Фарыно Е.
Введение
в литературоведение. Варшава, 1991. С. 359 376. анализ, учитывающий историко-литературный, типологический, структурный, семантический, интертекстуальный аспекты изучения художественного текста в соответствии с поставленными в диссертации задачами.
Теоретические и методологические основы исследования художественного пространства и времени были заложены классиками российского литературоведения, и выдвигаемая в работе концепция базируется, в первую очередь, на фундаментальных исследованиях в области художественного пространства и времени М. М. Бахтина и Ю. М. Лотмана. Кроме того, для нас являются актуальными многие положения, касающиеся характеристики пространственно-временных отношений в литературном произведении, изложенные в трудах Д. С. Лихачева, М. С. Кагана, В. Н. Топорова, В. В. Иванова, Б. Ф. Егорова, Е. Фарыно и др. Что касается непосредственного специфики рассмотрения пространственно-временной системы лирики, то методологической базой исследования послужили работы Ю. М. Лотмана, А. К. Жолковского, Б. Арутюновой, З. Г. Минц, Л. П. Новинской и П. А. Руднева.
Наряду с этим, богатый практический и методологический материал предоставляют изыскания в области описания биографии (Л. Флейшман, Е.Б. Пастернак) и культурно-исторического контекста творчества поэта: комплекс работ, рассматривающих поэзию Пастернака в системе интертекстуальных связей (А.К. Жолковский, И.П.Смирнов), в свете его философских и идеологических взглядов (Ю.М. Каган, Б. Парамонов), в русле мифопоэтики (В.Г. Баевский, Е. Фарыно). С точки зрения методики описания поэтического мира, особую ценность представляют исследования эстетических основ (Л.Л. Горелик, М.Л. Гаспаров) и генезиса творчества Б. Пастернака (Ю.М. Лотман, А. Юнгрен, Л. Л. Горелик), его поэтического идиостиля (H.A. Фатеева), жанровой специфики (И.В. Фоменко), звуковой организации стиха, рифмы, ритма, синтаксической и грамматическая структуры, системы образов и мотивов (И. Ю. Подгаецкая, М. К. Поливанов), «поэтических инвариантов» (А.К. Жолковский).
Теоретическая значимость исследования определяется разработкой принципов анализа форм и способов воплощения художественного пространства и времени в лирическом произведении.
Практическая значимость результатов исследования определяется возможностью их использования для дальнейшего изучения творчества Б. Пастернакав вузовских курсах истории и теории литературы, анализа художественного текста. Материалы диссертации могут стать основой спецкурсов, посвященных изучению художественного мира и таких его важнейших характеристик, как пространство и время, а также изучению поэтики произведений Б. Л. Пастернака.
На защиту выносятся следующие положения работы:
— в ранней лирике Б. Пастернака художественное пространство как система уникальных признаков определяет специфику художественной системы;
— в раннем творчестве Б. Пастернака наблюдается существенное неразличение пространственных и временных характеристик реальности, вписывающихся в общую преимущественно топологическую модель действительности;
— поэтический мир раннего Пастернака — мир в состоянии «перехода», сдвига, смещения, основные характеристики которого — зеркальность и пограничность;
— зеркальность выступает как наиболее наглядная модель нейтрализации пространственной иерархии, воссоздания целостности мира, а также существенно связана с категорией вечности, и непосредственно с динамикой во времени, т. е. способствует сдвигу, перемещению по временной оси;
— время у Пастернака представлено по преимуществу в своем крайнем, предельном воплощении (мгновение, миг) — с этим во многом связана моментальность поэтики раннего Пастернака;
— полнота времени при этом достигается синхронизмом сосуществования в одной пространственно — временной точке нескольких времен, а также достигается путем нейтрализации оппозиции «моментальностьдлительность». В целом в поэтической системе раннего Пастернака время преимущественно представлено как длительность, вневременное время, иначе, вечность.
Апробация результатов исследования и публикации. Основные положения и выводы диссертации были озвучены в докладах на итоговых научных конференциях АГПУ (АГУ) в 1998;2003 гг. («Пространственно-временная организация художественного образа в ранней лирике Б. JI. Пастернака» — 1998 г., «Пространственно-временная организация стихотворения Б. Пастернака «Степь» — 1999 г., «Проблема времени в ранней лирике Б.Л. Пастернака» — 2000 г., «Пушкинская традиция в творчестве Б. Л. Пастернака» — 2001 г., «Творчество Б. Пастернака 30−40 гг.: формирование новой поэтики: принципы, проблематика, образная система» — 2002 г., «Зеркало и зеркальность в поэтическом мире Б. Пастернака» — 2003 г.), в докладе на VIII Международных Хлебниковских чтениях «Б. Пастернак и В. Хлебников: черты неосинкретической поэтики» (Астрахань, 2003 г.), в докладе на ежегодной научно-практической конференции молодых ученых «К характеристике пространственно-временных отношений в ранней лирике Б. Пастернака (Астрахань, 2003 г.), в статье «Художественное время и пространство в романе в стихах «Спекторский» Б. Л. Пастернака» в сборнике «Гуманитарные исследования (Астрахань, 2002 г.). По теме исследования опубликовано 9 работ.
Структура диссертации обусловлена поставленными целями и задачами исследования. Работа состоит из введения, трех глав и заключения.
Заключение
.
Подведем итоги рассмотрения общих закономерностей, определяющих бытование поэтической системы Б. Л. Пастернака в плане пространственно-временной характеристики.
Первое. Рассмотрев основные направления исследования художественного пространства и времени, сложившееся в современном пастернаковедении, обобщив ключевые исследования в этой области, приходим к выводу, что именно пространство является основой художественного моделирования у Пастернака.
Одной из основных черт поэтики раннего Пастернака, по мнению большинства исследователей, является визуализация как следствие регулирующего воздействия живописи на вербальный текст. В первую очередь эта тенденция проявляется в ассоциативном развертывании образной системы, когда линейная последовательность текста преодолевается образованием парадигматических связей, формирующих новую систему смыслов.
В результате чего развертывание непосредственно образной системы стихотворения происходит, с одной стороны, по принципу свободных ассоциаций, а с другой — текст предполагает и зрительное, чувственное восприятие. Метонимические связи, перекрестные отсылки, неопределенность и подвижность, постоянная перекодировка пространственных образов требуют одновременности и объемности референции произведения как целого, что имеет место при восприятии живописного текста.
Второе. Проанализировав пространственно-временную организацию художественного мира Б. Пастернака в контексте существующих исследований в этой области, приходим к выводу, что, хотя единый, целосный мир поэзии раннего Пастернака — Вселенная, — это, однако не исключает сложную структурированность художественного пространства и существенной взаимосвязи и взаимообусловленности пространственной и временной динамики. Художественный мир Пастернака характеризуется стремлением к предельному расширению, подвижностью, обратимостью, проницаемостью во всех направлениях.
Единство художественного мира Б. Пастернака проявляется в том, что он строится не из неизменных, но все время меняющих форму динамических единиц, закрепленных в своем значении как значащие, но в то же время, воплощенных во множестве вариантов.
Основа пастернаковской пространственной образности восходит к ранним прозаическим произведениями и отрывкам, в которых весь комплекс осмысления поэтом сущности и генезиса творчества воплощен в мотивах черт, контуров, очертаний, граней и границ, которые в свою очередь связаны с темой творчества как пересоздания действительности.
Выделение этого тематического комплекса во многом базируется на той мировоззренческой особенности, что творчество, творческое воссоздание мира у раннего Пастернака всегда связано с мотивом удвоения действительности, когда миру реальному, данному в ощущениях противостоит мир, созданный творческой энергией. В целом же поэтическое пространство ранней лирики Б. Пастернака характеризует наличие двух пространственных планов — пространства творческого и пространства эмпирической реальности, при этом существует тенденция к их полному объединению и отождествлению.
Художественное пространство раннего Пастернака определяет ситуация границы, которая неразрывно связана с темой творчества как некоего переходного состояния, провидения, прорыва, второго рождения. Другими словами, в ранней лирике Б. Пастернака граница присутствует не только как вполне осязаемая пространственная или временная реалия, но и как категория, которая и в дальнейшем творчестве поэта сохраняется как принцип пограничности, иначе, как творческий принцип.
В результате, выделение в качестве ориентира художественной и метафизической системы Б. Пастернака границы и пограничного состояния, существенно дополняет и конкретизирует традиционно сложившееся осмысление поэтической вселенной Б. Пастернака как целостной и неиерархичной.
Таким образом, мы можем сказать, что граница в поэтическом мире Пастернака связана с метаморфозами субъектно-объектных, пространственно-временных и прочих отношений. И в ней связана тема перехода, выдвинутая нами в качестве основного ориентира поэтического мира Б. Пастернака.
Третье. Тема перехода находит свою наиболее полную реализацию в самом общем принципе зеркальности, лежащем, по нашему мнению, в основе образного мира поэта, согласно которому все элементы художественной системы взаимозаменяемы, т. е. подобны и тождественны друг другу. Зеркальность выступает как наиболее наглядная модель нейтрализации пространственной иерархии, воссоздания целостности мира, а также существенно связана с категорией вечности, и непосредственно с динамикой во времени, т. е. способствует сдвигу, перемещению по временной оси.
Среди всех созданных Пастернаком образов искусства нами выделяется именно образ зеркала, не столько потому, что он имеет отношение к пространственно-временной организации художественной реальности, сколько потому, что создает целостную образную парадигму, обладает относительно стабильным кругом значений, и вступает в антиномические отношения с другими образами поэтической системы. Зеркальность функционирует и как характеристика художественного образа.
Образ, согласно этому принципу, начинает строиться по законам отражения: слово и сущность взаимоотражаются друг в друге, т. е. вступают в прямую «метонимическую связь, обнаруживают свое тождество, образуют новый знак».
Именно отражение, а не изображение или копирование, мгновенное, улавливающее все изменения в объекте и изменяющееся вместе с ним и может быть моделью творчества. Таким образом происходит соприкосновение двух выделяемых нами в качестве основных характеристик поэтики Б. Пастернака тенденций: зеркальности и пограничности, поскольку зеркало воплощает в полной мере идею перехода.
Рассматриваемые нами категории соотносятся с общей установкой отобразить искусство в становлении, что определяет такие черты поэтики Б. Пастернака, как стремительная динамичность, неопределенность субъектно-объектных отношений, концентрированная образность, особую роль мгновения в поэтике.
Четвертое. Пространственная интерпретация универсума, понимаемая как рассмотрение явлений взятых изолированно вне связи с идеей развития и изменения, и, следовательно, располагающихся преимущественно в пространственной плоскости, определяет специфику художественного времени в поэзии раннего Пастернака. В общем виде художественную систему лирики Б. Пастернака 10−20 гг. определяют следующие представления о времени и временной динамике: время циклическое, воплощающее идею единства и непреднамеренности мира, подчиненное природным и божественным законамвремя объективное, линейное, враждебное человеку и природе, ограничивающее существованиевневременное, субъективное время, иначе длительность, с одной стороны, открытое вечности и принадлежащее ей и, с другой, теснейшим образом связанное с творчеством, как преодолением времени, приобщением времени человеческого существования вечности.
Пятое. Время представлено по преимуществу в своем крайнем, предельном воплощении (мгновение, миг). С этим во многом связана моментальность поэтики раннего Пастернака, не раз отмечавшаяся исследователями, которая реализуется в том, что образную систему характеризуют непротяженность во времени, в результате чего любой образ представляет собой соединение различных элементов художественной реальности в единое целое, представленное в пространственном измерении в единый момент времени.
Полнота времени при этом достигается либо синхронизмом сосуществования в одной пространственно — временной точке нескольких времен, по принципу «контрапункта» (Б.М. Гаспаров), либо происходит по принципу нейтрализации оппозиции «моментальность — длительность», вследствие чего уплотненное и концентрированное время отдельного мгновения приобретает характер чистой длительности. В целом в поэтической системе раннего Пастернака время преимущественно представлено как длительность, вневременное время, иначе, вечность.
Шестое. При этом движение во времени, временная динамика присуща раннему творчеству Пастернака в полной мере, но мы можем говорить о ее топологическом осмыслении. Среди механизмов топологического конструирования времени можно назвать прием передачи времени через пространство, когда течение времени определяется сменой пространственных категорийприем, когда свойствами времени наделяются все элементы художественной реальности, но одновременно происходит и топологизация временных образоввремя концентрируется и становится пространственным элементом художественной реальности.
Прежде всего, это проявляется при рассмотрении общей ориентированности пространства в ранней поэзии Б. Пастернака. Здесь следует отметить, что художественный мир раннего творчества характеризует по преимуществу вертикальная ориентированность пространства (направление верх-низниз-верх), и в меньшей степени горизонтальная ориентированность пространства. При этом движение в горизонтальном пространстве приравнивается к движению во времени и истории, движение же в вертикальном пространстве — приобщение отдельного мгновения вневременности, вечности. Таким образом, поэтическую вселенную Б. Пастернака характеризует существенная слитность категорий пространства и времени, а порой и их неразличение.
Стремление преодолеть замкнутость реального, исторического, пространства и времени, расширить пространство до масштабов вселенной, характерное для поэтического мировоззрения Б. Пастернака опять же реализовано в рамках тематического комплекса, определяемого нами как «тема перехода».
Рассмотрев пространственно-временную организацию художественного мира ранней лирики Б. Пастернака, можно наметить перспективы дальнейшего исследований в этой области с точки зрения: 1) изучения динамики взаимодействия категорий пространства и времени на разных этапах творчества поэта- 2) выявления роли категории зеркальности в образной структуре лирики поэта- 3) изучения динамики художественного образа в контексте изменения временных характеристик поэтической реальности- 4) сравнительного изучения пространственно-временной организации художественного мира ранней и поздней лирики Б. Пастернака, поскольку изменения в художественном пространстве и времени вне зависимости от ряда субъективных факторов являются показателями либо стабильности, либо динамики поэтической системы.
