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SuprematismusDefinitionSuprematismus ist ein Kunststil, der in den Jahren 1912/1913 vom russischenKьnstler Kasimir Malewitsch geprдgt wurde. Malewitsch suchte einen alternativen Begriff fьr ein Kunstideal, das nicht vergegenstдndlicht. Etwas, was dem Begriff «Gott» in der Religion, demPrinzip der «gegenstдndlich-technischen Vollkommenheit» in der Wissenschaft oder der «Schцnheit» in der… Читать ещё >

Inhaltsverzeichnis (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

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Inhaltsverzeichnis.

.1.Kasimir Malewitsch-Lebensgeschichte-Seine Werke.

.2.Sein Suprematismus-Definition-Entwicklung.

.3. Schlusswort.

.4. Literaturnachweis.

1.Kasimir Malewitsch.

Lebensgeschichte.

Im zweiten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts war Russland gleichsam einTreibhaus moderner Kunstrichtungen. Leider dauerte diese schцpferischePeriode nicht lange. Nach der Verkьndung der Neuen Politik im Jahre 1921 wurde die abstrakte Malerei sehr streng unterdrьckt. Viele russischeKьnstler wie beispielweise Wassily Kandinsky, Marc Chagall, Naum Gabo oderAntoine Pevsner verliessen daraufhin das Land, einige aber beschlossen zu bleiben, darunter auch Kasimir Malewitsch, der Begrьnder des Suprematismus.

Er war der Erfinder und bedeutendster Vertreter des von ihm so genanntenSuprematismus. Der Name war abgleitet vom lateinischen «supremus», dasHцchste, das fьr ihn darin bestand, die Lьge der Welt, des Willens und derVorstellung zu ьberwinden. Fьr ihn war der Suprematismus die Kunstrichtung der neuen Gesellschaft, die auf Freiheit und Gleichheit beruhen sollte. Er sprach in diesem Zusammenhang von der Umwandlung der gegenstдndlichenWirklichkeit in die vollstдndige Beseitigung aller Ungleichheiten undGegensдtze im befreiten Nichts einer gдnzlich gegenstandslosen Welt.

[pic].

[pic].

Kasimir Malewitsch ist am 11. Februar 1878 in Kiew in der Ukraine geboren und gehцrt zweifellos zu den wegweisenden Kьnstlern des 20. Jahrhunderts, wie zu den bedeutendsten Vertretern der avantgardistischen Kunst Russlands.1896 zog er mit der Familie nach Kursk um Malewitsch begann seine kьnstlerische Ausbildung im Alter von 17 Jahren an der Kunstschule in Kiew.1900;1905 studierte er an der Schule fьr Malerei, Plastik und Architektur in Moskau, wo er unter den Einfluss des Impressionismus geriet. Einer der Hauptgrьnde fьr die moderne Kunst in Russland war die Existenz von zwei hervorragenden Sammlungen zeitgenцssischer franzцsischer und deutscher Malerei, der Sammlung Scukin und der Sammlung Morosov. Malewitsch war von den Werken der franzцsischen und deutschen Expressionisten in derSammlung Skucin stark beeindruckt. In seinem Schaffen aus den Jahren 1907;1910 sind diese Einflьsse deutlich spьrbar: Malewitsch verwendete leuchtendete, stark kontrastierende Farben, die er mit groЯer Freiheit undKraft auftrug, so dass der Eindruck von primitiver Stдrke hervorgerufen wurde.1910 lцste sich Malewitsch vom Einfluss der Fauves und der «Brьcke"-Maler:Er arbeitete nunmehr mit weniger leuchtenden Farben und legte grцЯerenNachdruck auf vereinfachte Formen, die in der Flдche angeordnet wurden.1911 gelangte diese Phase zur vollen Entfaltung in Werken wie „DerHolzfдller“ (Amsterdam), dessen metallisch wirkender Charakter an BilderLegers aus etwa derselben Zeit erinnert. Damals stand Malewitsch in direkter Verbindung mit der Moskauer Avantgarde, 1912 wurde er aufgefordert, die von Michael Larionov unter dem Namen „Der Eselsschwanz“ veranstaltete Ausstellung zu beschicken. Bereits 1913 schuf er Bilder, die er „kubofuturistisch“ nannte: Es handelte sich dabei um fast vцllig abstrakte Collagen, die zum Teil an „Dada“ gemahnen, wie etwa das Werk"Soldat der 1. Division» (New York) von 1914. Daraus ergab sich bei einem derart progressiven Kьnstler wie Malewitsch als folgerichtiger nдchsterSchritt die vцllige Abstraktion. Entscheidend fьr seine kьnstlerische Selbstfindung war die Mitarbeit an der avantgardistischen Oper «Sieg und die Sonne», bei der er das Bьhnenbild und die Kostьme gestaltete. Als letztes Bьhnenbild erschien das betont antinaturalistische «Schwarzes Quadrat auf weiЯem Grund». Malewitsch hatte damit zu einer gegenstandlosen «konkreten» Kunst gefunden, die erSuprematismus nannte. Aus dem Quadrat entwickelte er einen ganzenFormenkatalog. Hцhepunkt dieser Bildsprache war die Serie «WeiЯe Quadrate auf weiЯem Grund».

[pic] [pic].

Suprematistische Gemдlde zeigte Malewitsch jedenfalls erstmals 1915 auf der"Letzten futuristischen Ausstellung 0,10″ in Petrograd. Dort war auch das berьhmte «Schwarze Quadrat» zu sehen, von dem er spдter in seiner Schrift"Die Gegenstandslose Welt", sagte: «es ist kein Bild, sondern eher dieErfahrung der reinen Gegenstandslosigkeit». Der zweite Teil seinesBauhausbuches beginnt mit den Worten: «Unter Suprematismus verstehe ich die Suprematie der reinen Empfindung in der Kunst».1921 wurde Malewitsch zum Professor an der Akademie Petrograd ernannt.

1923;1924 entstanden als Ergebnis verschiedener Vorstudien [pic] dreidimensionalen Modelle der «Architektona» und «Planiten».

[pic].

1926 wandte sich Malewitsch wieder der Malerei zu. Nach 1930 gab es in derSowjetunion als einzige offizielle Kunstrichtung den «SozialistischenRealismus». Malewitsch versuchte sich auch in dieser neuen Manier, doch bald schied er aus dem kьnstlerischen Leben der Sowjetunion gдnzlich aus.1935 starb er angeblich an Krebs in Leningrad.

Seine Werke.

[pic] Schwarzes Quadrat.

1914/15.

Цl auf Leinwand, 105×105 cm.

Datierung des Autors: 1913.

Diese Werk ist eine der Varianten des berьhmten Schwarzen.

Quadrates des weltweit bekanntgewordenen Bildes, das Malewitsch in den Jahren 1914;15 malte. Es wurde zum ersten Mal an der.

Ausstellung «0.10. Letzte futuristische Bilderausstellung» im.

Dezember 1915 gezeigt. Die Datierung auf 1913 lдsst vermuten, dass ihm damals der Gedanke dazu kam. Das Schwarze Quadrat, vom.

Kьnstler «nackte Ikone meiner Zeit» genannt, bildete gewissermaЯen die Quintessenz einer langen und angespannten.

Entwicklungsphase im malerischen Schaffen Malewitschs. Nach dem stufenweisen Durchlaufen aller Stadien geometrischer Darstellung fand er im Schwarzen Quadrat die «reine» Form (oder, wie er sie definierte, die «Nullform»), eine Art Absolutes, das, nach seinen eigenen Worten, «von keinerlei Schцnheitsidealen,.

Erlebnissen oder Stimmungen abhдngt".

[pic] Schwarzer Kreis.

Цl auf Leinwand, 105×105 cm.

Die Zeitgenossen von Malewitsch wiesen цfters darauf hin, dass man selbst ein Suprematist sein mьsse, um die suprematistische.

Malerei ganz und gar zu verstehen. AuЯerhalb eines definierten kьnstlerischen Kontextes, auЯerhalb der ideologischen.

Begrьndungen, die das Entstehen und die Entwicklung des.

Suprematismus begleiten, entbehre ein suprematistisches Werk jeglicher Sinngebung. Die Anhдnger Malewitschs hingegen empfanden jedes seiner Bilder als unabdingbaren Bestandteil einer ununterbrochenen schцpferischen Arbeit, die der Kьnstler selbst als «schweigende, dynamische Gestaltung einer neuen Welt» bezeichnete. Dabei schloss der Suprematismus als System, das auf absolute Objektivitдt Anspruch erhob, eine individuelle.

Auslegung des einen oder andern Motivs nicht aus. So sah ein.

Kunstkritiker — ganz im Widerspruch zur Interpretation des.

Autors — in Malewitschs Quadrat der zwanziger Jahre Formen.

«menschlicher Initiative» und im Kreis eine «passive Form der.

Natur".

[pic] Schwarzes Kreuz.

Цl auf Leinwand, 105×106 cm.

Jede der «reinen» Formen, die Malewitsch in den Jahren 1914;15 und spдter ausarbeitete, sollte nach seiner Vorstellung Ausdruck einer kompletten «Weltformel» sein. Seine Hinwendung zu den дltesten, semantisch bestдndigsten Motiven des Kreises und des.

Kreuzes ist daher kein Zufall. Zur Form des Kreuzes kehrte.

Malewitsch noch цfters zurьck, auch in seinen spдteren figurativen Kompositionen. Doch ist besonders im Schwarzen Kreuz das Prinzip des Symbolischen und Unpersцnlichen in hцchstem.

Grade spьrbar.

2.SuprematismusDefinitionSuprematismus ist ein Kunststil, der in den Jahren 1912/1913 vom russischenKьnstler Kasimir Malewitsch geprдgt wurde. Malewitsch suchte einen alternativen Begriff fьr ein Kunstideal, das nicht vergegenstдndlicht. Etwas, was dem Begriff «Gott» in der Religion, demPrinzip der «gegenstдndlich-technischen Vollkommenheit» in der Wissenschaft oder der «Schцnheit» in der akademischen Kunst entsprach. Diese Ideale erzeugen Ziele und Methoden. Diese zu erreichen, setzt im Menschen dieAuseinandersetzung mit seiner Umwelt in Gang. Doch aufgrund der unvereinbaren Unterschiedlichkeit der drei Richtungen Religion, Kunst undWissenschaft beginnt der Mensch seine Umwelt auch unterschiedlich zu begreifen, d. h. je nach der eingeschlagenen Richtung zu klassifizieren, zu vergegenstдndlichen. Da aber derselbe Gegenstand von den drei Sichtweisen auf drei verschiedene Weisen beschrieben werden kann, sei nach Malewitsch bewiesen, dass dieser Gegenstand eine eigene, vom Menschen unabhдngigeSeinsgrundlage besitze, deren Wesen vom Menschen bisher noch nicht vollstдndig erfasst wurde. Das hцchste Prinzip, das Malewitsch formulierte, ist deshalb das, was alle drei Erkenntnisrichtungen gemeinsam haben. Jedes ihrer Ideale ist absolut gesehen ungegenstдndlich, so dass deren gemeinsamer Nenner, dieGegenstandslosigkeit, fьr Malewitsch das Hцchste ist — Suprematismus. DenBegriff leitete er (ьber die Vermittlerrolle, welche die franzцsische und polnische Sprache spielte) von dem lateinischen Wort suprematia (Ьberlegenheit, Herrschaft oder Oberhoheit) ab. Initialwerk dieser Richtung war das Bild «Schwarzes Quadrat» vonMalewitsch. Er malte nicht expressiv wie Kandinsky, sondern konstruiert seine sachlichen Quadrate und Rechtecke. Die gegenstandslose Freiheit, die er anstrebt, sollte nicht chaotisch sein, wie die der Futuristen, sondern sie folgte einer formal-energetischen Цkonomie, die organisierte Strukturen hervorbringt. Seine Bilder sind Modelle einer Wirklichkeit, die, obwohl sie mit den herkцmmlichen Mitteln nicht erfasst werden kann, dennoch existiert. Es sollen jedoch nicht nur neue Erkenntnismцglichkeiten geschaffen werden. Da die alten Formsprache und Begriffe das alte Weltbild und damit auch dasHandeln des Menschen bestimmt haben, ist die neue Kunst genauso in derLage, ьber die Schaffung eines neuen Weltbildes auch die menschlicheGesellschaft zu erneuern. Malewitsch lehrte den Suprematismus an einer Kunstschule in Witebsk (beiMinsk WeiЯrussland, zeitgleich mit Marc Chagall).Zu diesem suprematistischen Zentrum gehцrten weiter: El Lissitzky, WarwaraStepanova, Nathan Altman usw. Der Stil erstreckte sich auf alle Bereiche der, wie Malerei,, Typographie, Architektur, Plakatkunst und Design (Mцbel, Geschirr).

EntwicklungZusammenfassend lдsst sich in die Entwicklung des Suprematismus in fьnfStadien aufgliedern:1. Frьhwerke mit einigen relativ einfachen Formelementen2. Gemдlde mit einer komplexeren Anordnung der Formen3. «Kreuz"-Bilder und «WeiЯ auf WeiЯ"-Gemдlde4. Rдumliche Gestaltung zu «Architektona» und «Platinen"5. Rьckkehr zu den komplexen suprematistischen Bildern aus der Mitte der20er Jahre. Die Werke von Suprematismus wirken manchmal zweidimensional, aber hдufiger stellt sich durch ьbereinandergreifende Formen und Farbabstufungen einGefьhl von Grenzenlosigkeit ein. Eines der wesentlichen Merkmale desSuprematismus ist Dynamik, die dadurch erreicht wird, dass dieEinzellformel auf Diagonalen ausgerichtet werden: Splitter und Keilformen fliegen gleichsam durch den Raum — ihre Bewegung wird fьr einen Augenblick auf der Leinwand festgehalten — und gleichzeitig deuten sie eineWeiterbewegung jenseits der Bildgrenzen an.| |[pic] | |[pic] || |[pic] | |[pic] || | | | || | | | ||Suprematis| | | ||mus, 1920 | | | ||Aquarell | | | ||auf | | | ||Papier, | | | ||23×15.5 | | | ||cm | | | || | | | ||Suprematis| | | ||mus, 1920 | | | ||Gouache | | | ||auf | | | ||Papier, | | | ||29.5 x | | | ||22.5 cm | | | |.

[pic].

Der «WeiЯ auf WeiЯ"-Serie ging die Reihe der «Kreuz"-Bilder voraus, bei denen Malewitsch eine Vielfalt von Effekten erzielte. Diese beidenBildergruppen stellen seine grцЯten Leistungen dar. Trotz ihrer Einfachheit oder vielleicht gerade deswegen gehцren sie zu seinen schцnsten und faszinierten Werken.

Schlusswort.

Mich interessiert dieser Kьnstler sehr denn ich habe schon mal was vonKasimir Malewitsch gehцrt und seine Arbeit gefiel mir sofort dadurch dass er Russe ist fьhle ich mich sehr verbunden zu ihm. Seine Werke sind aufregend und machen mich nachdenklich. Dadurch dass er in diesemJahrhundert gelebt hatte sind seine Gemдlde moderner und dass ist fьr mich viel schцner. Ich wollte dadurch auch anderen einmal einen RussischenKьnstler vorstellen .

LiteraturnachweisDie Sammlung LudwigRussische Avantgarde im 20.Jahrhundert. Prestel. 16.10.1994, S.151.

— Hahl-Koch, JelenaKandinsky. Verlag Gerd Hatje. Stuttgart 1993, S.54.

— Bazin, German und Horst GersonKindlers Malerei Lexikon. Verlag Zьrich. 1967.

— Aus dem Internet internet internet internet internet internet internet.

———————————-Suprematismus.

(Supremus Nr. 56), 1916.

Цl auf Leinwand, 79×71 cm.

Auf der Rьckseite Aufschrift des Autors:

«Supremus Nr. 56.

K. Malewitsch, Moskau 1916″.

Architekton Gota, 1923.

Gips, Vorwegnahme der Entwicklung New Yorks.

Dynamische Komposition. Suprematismus.

Gelb und Schwarz, 1916.

Цl auf Leinwand,.

79.5×70.5 cm.

Auf der Rьckseite Aufschrift des Autors: «Sup. Nr. 58 [durchgestrichen], K.M. 182.

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