Показатели, в целом, неутешительные — почти все заведения получили низкие баллы. Если же говорить о втором сезоне, то географическое расположение было следующим:
Номер
ГородНаклейки/Заведения.
Премьера выпуска1(12)Екатеринбург0/420 августа 20142(13)Стамбул2/627 августа 20143(14)Санкт-Петербург (часть 1)2/53 сентября 20144(15)Красноярск1/410 сентября 20145(16)Санкт-Петербург (часть 2)2/517 сентября 20146(17)Анталия0/424 сентября 20147(18)Новосибирск (часть 1)1/41 октября 20148(19)Ярославль1/48 октября 20149(20)Кострома2/515 октября 20 1410(21)Новосибирск (часть 2)2/322 октября 201 411 (22)Хабаровск3/529 октября 2014.
Второй сезон включил в себя достаточно обширную географию — здесь появился не только центр, но и города Сибири, в частности, Красноярск и Новосибирск, Дальний Восток представлен Хабаровском. При просмотре телепередач обнаружилась интересная тенденция — два города реализованы в двух частях. Связано это тем, что оба города являются миллионниками, имеющими огромное количество ресторанов и гостиниц. Интересно, что во второй сезон попали также и города, не имеющие ничего общего Россией — Анталия и Стамбул. Выбор данных городов, очевидно, обусловлен популярностью городов у россиян. Эти курорты подверглись тщательному исследованию и помогли выбрать места отдыха и рестораны. Номер
ГородНаклейки/Заведения.
Премьера выпуска1(23)Сочи2/45 ноября 20142(24)Владивосток5/612 ноября 20143(25) Самара3/619 ноября 20144(26)Уфа2/527 ноября 20145(27)Астрахань2/43 декабря 20146(28) Волгоград10 декабря 2014.
Жанр реалити-шоу «Ревизорро» нельзя назвать чистым жанром, так как в нем присутствуют черты как собственно реалити, так и путешествия, благодаря которым канал пятница стал популярным. На основании этого можно говорить о том, что шоу «Ревизорро» собрало воедино все традиции, характерные для журналистских изданий телеканала. Рассмотрим реализацию обоих жанров в телепередаче. Любое реалити-шоу рождается с проекта — оригинальной идеи, не имеющей аналогов на других телеканалах. Говорить о том, что аналогов подобного телепроекта не было на телеканалах не представляется возможным, так как специфика путешествий не подразумевает под собой определенного сценария — он зависит от посещения ресторана и от запросов телезрителей.
Даже сам маршрут определяется запросами телезрителей. Дальнейшее развитие телеэфира привело к изменению, как политики отбора программ, так и к поведению телеведущих. Задачей продюсеров теперь стал отбор по типизированным чертам — подход, более характерный для жанра западного реалити-шоу. В каждом городе отбирается теперь по пять — шесть заведений, которые характеризуются со стороны соответствия или несоответствия требованиям. Впоследствии стал важным не внутренний потенциал личности, а ее скандальность и раскрепощенность. Примечательно, что элемент интерактивности с самого начала был присущ проекту — зрители могли проголосовать за заведение, выразить отношение к происходящему, в результате чего можно было обеспечить отношение к ресторану.
В дальнейшем роль зрителя существенно уменьшилась, он из активного участника превратился в наблюдателя, а решение о пребывании или отсутствии на проекте стали выражать участники (а в большей степени и продюсеры проекта). Иными словами, «Ревизорро» из реалити-шоу отношений год за годом все больше становился проектом, схожим с передачами телеканала «Первый». На протяжении шоу, как и следовало ожидать, зрительские симпатии получали самые скандальные кадры реалити, те примеры, где обнаруживалось противоречие, Например, ресторан «Дом Бергера» в Великом Новгороде. Впрочем, периодически владельцы подают в суд на компанию" В 2015 году ООО «Телекомпания Пятница» проиграло в Арбитражном суде Москвы и в апелляционной инстанции судебное дело по поводу одной из программ «Ревизорро». ООО «Инфинити ФФ» из Владивостока, развивающее сеть из 12 ресторанов быстрого питания «Роял.
Бургер" в Приморском и Хабаровском краях и Амурской области, потребовало через суд признать утверждения, прозвучавшие в эфире программы, вышедшей в эфир 2 января, «порочащими деловую репутацию». Суд признал справедливыми требования об удалении записи телепрограммы с сайта компании и размещения там опровержения недостоверных сведений. В судебном решении приводятся конкретные фразы ведущей, показавшиеся истцу недостоверными и порочащими репутацию, среди них: «поэтому вы травите людей машинным маслом», «торты у вас все давным-давно уже испортились», «я уверена, что здесь есть какие-нибудь тараканы», «а я не говорю уже про картофель-фри, который, вообще непонятно, на полу валяется вместе с мясом», и другие" .В то же время событий, которые выходили за рамки классического сюжета, не наблюдалось, что свидетельствовало о том, что для российского телезрителя даже факт скандала с программой может принести рейтинг каналу. Драматургия «Ревизорро» основывается на продолжительности всего проекта — его протяженность позволяет посетить большое количество городов, а обращения зрителей помогут посетить больше заведений. Элементы ток-шоу в жанр реалити проникли не случайно — для телепроекта важно не только описание и показ проблем, но и их общественное разрешение, которое, как уже говорилось ранее, является в большинстве своем не стремлением данные проблемы разрешить, а своеобразной провокацией к дальнейшему столкновению. В настоящий момент ток-шоу на отечественном телевидении ставятся, драматургически опираясь на две формы — альтернативную и открытую. Альтернативная форма подразумевает деление аудитории на два лагеря, где участники каждого должны доказать свою правоту. Динамику такой программе задает конфликт, формулирующейся в самой постановке обсуждаемого вопроса.
В таком ток-шоу «уравновешивают», противоборствующие стороны, — они обязаны быть в одной весовой категории и каждая в равной степени должна уметь наиболее полно раскрывать и представлять свою позицию. Открытая форма ток-шоу, основана на открытом вопросе. Основной вопрос программы (открытого типа) может быть проиллюстрирован только через разнообразные мнения участников. При помощи подобного подхода решается большинство серьезных вопросов проекта, к примеру, когда кто-нибудь из мужского населения поднимает руку на девушку, или поведение участника не соответствует нормам проекта.
Обычно эта форма требует приглашения участников дискуссии очень высокого уровня, мнения которых интересны зрителям. Но на телепроекте в качестве специалистов выступает съемочная группа. Тем не менее, несмотря на положительное или отрицательное отношение зрителей, окончательный выбор остается за сценаристами и режиссером, так как тот или иной человек может быть неприятен группе, но приносить значительный доход проекту. Эти характеристики присущи для традиционного жанра, однако реализация жанра в проекте накладывает принципиально иные черты — важно не разрешить проблему, а придать ей остроты и, разобрав детально, направить на повышение рейтинга реалити-шоу.
Таким образом, жанр реалити-шоу «Ревизорро» может быть назван синкретичным, совмещающим в себе принципы путешестви, ток-шоу и реалити-шоу.
Заключение
.
Жанр программ о путешествии прошел длительный этап становления на Западе. В России становление его происходит на протяжении десятилетия, однако, являясь поначалу калькой с западных проектов, жанр смог выработать свои неповторимые черты. Этот жанр намного сложнее, чем снятое профессионально кино. Здесь важно не только то, что попадает на пленку, но и то, как снимается сюжет. На глазах у телезрителя конструируются модели поведения определенного психотипа, которым герой должен соответствовать. Успех данных передач заключается в том, что они без постановок показывают частную жизнь человека со всех сторон; приоткрывают завесу тайны.
Современное сознание основано на гедонистическом идеале — стремлении человека к наслаждению реальностью. Если раньше общество было нацелено на информацию, когда главным было всестороннее осведомление личности, стремление дать этой личности рычаги для дальнейшего развития, то сейчас краеугольным камнем становится стремление к продвижению товара. Специфика шоу такова, что оно вызывает привыкание у потребителя, требуя просмотра серии за серией. Любой фактор, отвлекающий человека от просмотра, вызывает агрессивное настроение, ведь именно в этом жанре человек находит отдушину от проблем. Отождествляя себя с героями, он проживает иную жизнь, отличную от той, которая наблюдается в реальности.
Реалити-шоу «Ревизорро» обладает рядом специфических черт, характерных как только для российской ментальности, так и для жанра в целом. Среди первых можно выделить архетипический сюжет — в основе телепрограммы лежит гоголевский ревизор. Анализ концепции передачи обращает внимание на то, что построена она на основе типа тревел-передач «Испробовано на себе» — журналист становится потребителем тех услуг, которые преподносятся рядовому потребителю. Оценка осуществляется критически именно для того, чтобы, с одной стороны, привлечь потребителя к контенту СМИ — сделать ставку на аудиторию. а, с другой, обратить внимание на условия обслуживания.
Список литературы
Аникина М. Е. Куда идет ТВ: от журналистики к развлечению / под ред. Е. Л. Ватановой. — М., 2010.
Багиров Э. Телевидение, XX век: монография / Э. Багиров, И. Кацев. ;
М., 1968. — 44−45 с. Березин В. М.
Фотожурналистика: Уч. пособие / В. М. Березин — М: Изд-во РУДН, 2006 — 159 с. Вартанова Е. Л. К чему ведет конвергенция СМИ? [.
Электронный ресурс] / Е. Л. Вартанова // - Электрон. дан. — Режим доступа:
http://emag.iis.ru/arc/infosoc/emag.nsf/BPA/b59df6463a315de4c32568fd0038da32 — Загл. с экрана. — Яз. рус. Вартанова Е. Л. Медиаэкономика зарубежных стран / Е. Л. Вартанова — М.: Аспект-Пресс, 2003.
Васильева Л. А. Делаем новости / Л. А. Васильева — М: Аспект-Пресс, 2002"Вокруг света" [Электронный ресурс] // Энциклопедия — Электрон. дан. — Режим доступа:
http://pokupkivinternete.ru/poleznye-sovety/article/50 207.
Гончаров И. А. Обломов. Роман в четырех частях / И. А. Гончаров И. А. — СПб: Наука, 1998.
Гнатюк О. Л. Основы теории коммуникации / О. Л. Гнатюк — М.: Кнорус, 2010. — 256 с. Громова Л.
П. История русской журналистики XVIII—XIX вв. / Л. П. Громова — СПб: Астерра, 2003. ;
400 с. Демина И. Н. Методологические подходы к миссии и целям медиасистемы / И. Н. Демина // Вопросы теории и практики журналистики. — № 1, 2013.
Дзялошинский И. М. Концепция современного периодического издания. — М.: Медиа.
Мир, 2012.
Евдокимов В. А. Инфотеймент в масс-медиа: панацея от скуки и эрзац дискуссии / В. А. Евдокимов — Наука о человеке: гуманитарные знания. — № 5, 2010.
Еремина Д. А. Тенденция к развлекательности современных массмедиа в контексте философской традиции [Электронный ресурс] / Д. А. Еремина // Вестник МГОУ. Серия Философские науки — Электрон. дан. — Режим доступа:
http://vestnik-mgou.ru/Articles/Doc/5132 — Загл. с экрана. — Яз. рус.
Засурский Я. Н. Информационное общество в России: парадоксы интернета [Электронный ресурс] / Я. Н. Засурский // Информационное общество. N 5. 2003 — Электрон. дан. — Режим доступа:
http://emag.iis.ru/arc/infosoc/emag.nsf/BPA/8ed1458b8c8572dac3256efa003ef0b3 — Загл. с экрана. — Яз. рус.
Золотухин А. А. Лонгрид, сноуфолл, мультимедийная история — как новые вершины журнализма [Электронный ресурс] / А. А. Золотухин, Ю. Н.
Мажарина // Вестник ВГУ — Электрон. дан. — Режим доступа: file:///C:/Users/Samsung%20Q310/Downloads/2015;02−22.pdf — Загл. с экрана. — Яз. рус. Калмыков А. А.
Интернет-журналистика [Электронный ресурс] / А. А. Калмыков Л. А. Коханова // М.: ЮНИТИ-ДАНА — Электрон. дан. — Режим доступа:
http://evartist.narod.ru/text16/026.htm#з05 — Загл. с экрана. — Яз. рус. Качкаева А.
Г. Журналистика и конвергенция: почему и как традиционные СМИ превращаются в мультимедийные / Качкаева А. Г., Кирия И. В., Коломеец К.
Г., Лосева Н. Г., Силантьева О. М., Телень Л. О., Тихомирова Т. Б., Филимонов М. Г. -.
М.: Аспект Пресс, 2010. — 200 с. Кириллова Н. Б. Медиакультура: от модерна к постмодерну / Н. Б. Кириллова — М.: Академически проект, 2005.
Кихтан В. В. Информационные технологии в журналистике / В. В. Кихтан — Ростов н/Д: Феникс, 2004. — 160 с., Князев А. А.
Основы тележурналистики и телерепортажа / А. А. Князев — Бишкек: КРСУ, 2001. — 160 с. Константинова Е.
Г. Популяризация науки на современном российском экране: кризис направления и пути преодоления / Е. Г. Константинова // Медиаскоп. 2009, № 1. — Электрон.
дан. — Режим доступа:
http://www.mediascope.ru/node/290 — Загл. с экрана. — Яз. рус. Кретинина О. С. Диалектика жанра очерк в современной отечественной прессе / Я. Н. Засурского, Е. Л. Вартановой, М. В. Шкондина — М: МГУ, 2007.
Кройчик Л. Е. Система журналистских жанров. / С. Г. Корконосенко, Л.
Е. Кройчик — С-Пб, 2000. − 239 с. Кубатьян Г.
С. Сртруктура и драматургия текста. [ Электронный ресурс] / Г.
С. Кубатьян // Блог Григория Кубатьяна- Электрон. дан. — Режим доступа:
http://kubatyan.livejournal.com/23 447.html — Загл. с экрана. — Яз. рус.
Кубатьян, Г. С.
Введение
Что такое тревел-журналистика? [.
Электронный ресурс] / Г. С. Кубатьян // Блог Григория Кубатьяна- Электрон. дан. — Режим доступа:
http://kubatyan.livejournal.com/20 940.html — Загл. с экрана. — Яз. рус. Кубатьян Г. С. Тревел-журналистика. Часть 1.
В путешествие с блокнотом. Как написать хороший текст? [ Электронный ресурс] / Г.
С. Кубатьян // Блог Григория Кубатьяна- Электрон. дан. — Режим доступа:
http://kubatyan.livejournal.com/21 152.html — Загл. с экрана. — Яз. рус. Кузнецов Г. В. Телевизионная журналистика / Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А. Ю. Юровский — М.: Высшая школа, 2002.
Лазутина Г. В. Основы творческой деятельности журналиста [Электронный ресурс] / Г. В. Лазутина // М.: «Аспект Пресс» — Электрон. дан. — Режим доступа:
http://evartist.narod.ru/text6/39.htm — Загл. с экрана. — Яз. рус. Лукина М.
М. Интернет-СМИ: Теория и практика: учеб. пособие для студентов вузов / М. М. Лукина. -.
М., 2010. — 350 сМельник Г. С., Ким М. Н. Методы журналистики: учеб. пособие для студ. ф-тов журналистики /.
Г. С. Мельник, М. Н. Ким. — СПб.: С.-Петерб. гос. ун-т, 2005.
Ожегов С. И. Словарь русского языка [Электронный ресурс] / С. И. Ожегов // Словарь русского языка — Электрон. дан. — Режим доступа:
http://www.ozhegov.com/words/29 721.shtml — Загл. с экрана. — Яз. рус. Петров, Г. Телевизионная драматургия: проблемы журналистского мастерства и особенности творчества / Г. Петров — СПб, 1999.
Показаньева И. В. Генезис отечественного научно-популярного телевидения географической тематики: возникновение телевизионной тревел-журналистики[Электронный ресурс] / И. В.
Показаньева // Журналистская практика — Электрон. дан. — Режим доступа: file:///C:/Users/Samsung%20Q310/Downloads/The%20genesis%20of%20the%20russian%20science%20popular%20television%20on%20geographical%20topic-%20the%20emergence%20of%20television%20travel%20journalism%20(3).pdfПоказаньева И. В. Проблемное поле тревел-журналистики как явление современного медиапространства[Электронный ресурс] / И.
В. Показаньева // Медиаскоп № 3 — Электрон. дан. — Режим доступа:
http://www.mediascope.ru/node/1385 — Загл. с экрана. — Яз. рус.
