Установили, что современное эстрадное вокальное искусство во всем своём многообразии своих средств и форм оказывает большое влияние на сознание, чувства, вкусы, развитие творческих качеств личности, формирование эстетического отношения к происходящему. Показали, как в творчестве Лары совмещена академическая школа и эстрадная манера пения. Вокальная культура, сложившись и обособившись, заняла своё место в общей культуре, и сегодня играет значимую социальную роль. Творчество Лары Фабиан соответствует общеевропейским, и даже мировым тенденциям. Подобно разделению всей культуры на массовую и элитарную, вокальная делится на популярную и понятную для всех (часто называемую эстрадной, а теперь коммерческой и массовой) и элитарную (в свою очередь, обычно связываемую с академической музыкой). Следовательно, различаются, а теперь и противостоят, не только академическая и эстрадная манеры исполнения, но и академическая и эстрадная вокальные культуры, что, безусловно, отражается на разном, порой, несопоставимом отношении к традициям, к технике голосообразования, и к культуре вообще, таланту и творчеству. Анализ показал, что в основе пения.
Лары лежит самовыражение певца. Самовыражение это совершается по «законам музыки», а его уникальность — в положении «инструмент в себе». Пение не приемлет фальши, эмоцию можно выразить только прочувствовав. Таким образом, вокальное самовыражение способно приводить порой к «саморазоблачению» и «самообнажению». А иногда голос.
Лары открывает глубинные пласты души, в которых происходит самоотчуждение. Вокализация Лары в некоторых ранних работах может быть понята как «омузыкаленная речь»: в основе всегда лежит литературно обработанный текст. Литературный текст вокальной музыки являясь самостоятельным произведением, тоже обращён к чувствам и эмоциям и нацелен уточнить их, задать «персонажную или событийную траекторию» переживаниям, внести большую ясность и определённость уже тем, что прямо обозначает их через семантику.
Выводы: Лара Фабиан является международной певицей, всенародно известной, исполняющей свои песни на многих языках — итальянском, испанском, английском, французском, теперь еще русском и др. Имеет 12 альбомов, ее хиты звучат на ТВ, музыкальных каналах, радио и т. д. Более 90 концертов в разных странах с сольными программами, акустическими и рок аранжировками на счету певицы. Надо отметить красивые тексты песен, которые она сама пишет. Остается интересным для исследования стиль исполнения, который совмещает академический вокал и поп-музыку.За свою 30-летнюю музыкальную карьеру Лара Фабиан проявила себя в разных стилях и жанрах, таких, как поп, поп-рок, фолк. Лара Фабиан легко узнаваема, благодаря своему высокому голосу и неповторимому тембру. Помимо разнообразия жанров, в творчестве Лары Фабиан характерна её интернациональность. В основном свои песни Фабиан поёт на французском и английском языках, но помимо них в её творчестве также присутствуют итальянский, испанский, немецкий, португальский и русский языки. Исполнительский стиль включает в себя синтез мюзикла и академического вокального исполнения, с различными аранжировками. .
Заключение
.
В современной отечественной культуре протекают сложные и противоречивые процессы, в той или иной степени захватывающие все виды искусства. Демократизация общества, общекультурные постмодернистские настроения приводят к смешению жанров, видов, форм и стилей искусства, а также размыванию границ массового и элитарного искусства и отмене строгости форм и выразительных средств. Развитие и распространение информационных технологий приводит к резкому увеличению неструктурируемого и неконтролируемого потока разнородной информации. Подобная ситуация наблюдается и в современной вокальной культуре: в короткий промежуток времени слушателем может быть воспринята и оперная ария, и популярные шлягеры рок-, поп-, фолк-направлений.В академическом пении жесткость и четкость критериев (требований) позиционируется как условие соответствия стилю, жанру и форме произведения. И исполнителю, и слушателю необходимо знание основ языка музыки и эстетической традиции. Эталон вокального искусства должен стать критерием отбора выразительных средств как необходимого условия подлинности переживаний исполнителя и адекватности восприятия слушателем. При отсутствии общезначимого эталона академическое вокальное искусство может не производить должного впечатления на аудиторию, не обладающую музыкальной культурой, стремящуюся воспринимать произведения искусства преимущественно рационально, а не посредством вчувствования. Восприятие академической музыки требует предварительной подготовки в отличие от популярной песенно-танцевальной музыки. Современная вокальная культура, ориентированная на массовую аудиторию и популярность, этический критерий в расчет не принимает и апеллирует к эмоциям человека усредненного.
Академическое вокальное искусство продолжает противостоять этой тенденции, но возникает целый ряд вопросов о том, каково место этого искусства в современном мире. Сосуществование академического и неакадемического пения в одном информационно-культурном пространстве, ставит философскую проблему их взаимодействия и взаимовлияния. Это выливается, с одной стороны, в стремление унифицировать и клишировать академическое вокальное искусство и классическую музыку с целью восприятия массовой аудиторией. Например, «попсовые» обработки классической и фольклорной музыки для бит-композиций в исполнении попи рок-групп или постановка опер с привнесением в ее оформление и режиссуру смыслов, далеких от замысла авторов. С другой стороны, исполнителями неакадемического вокального искусства становятся люди, получившие классическое музыкально-певческое образование, что привносит в эстрадноеисполнение более высокие стандарты (Лара Фабиан). Оценка этих явлений важна для понимания протекающих в вокальной культуре процессов и необходима для осмысления места академического вокального искусства в современном обществе, роли высокого искусства и смысла существующих в нем эталонов. Основываясь на определении художественной природы пения Лары Фабиан, как выразительной, мы связываем это выражение с эмоциональным состоянием певца.
Развитие этой мысли подводит к возможности выражения сущности человека посредством вокального искусства. Характеризовать деятельность вокального исполнителя можно как выражение себя посредством себя же (собственного голоса). Но осознание профессиональных возможностей в вокальной среде неизменно сопровождается их раскрытием и развитием: отсюда самораскрытие, саморазвитие, самотворение и самосовершенствование, как, например, в творчестве Лары Фабиан. У певицы Фабиан характерно обогащение эмоционального мира, способность передать вымышленное переживание. Голос не может скрыть истинную эмоцию, но может выразить непережитую. Частью профессионализма Лары является, начиная с итальянской школы, идеал звучания — эталон, на который ориентируются все академические певцы: индивидуальность исполнителя вписывается в «зону допуска», определяемую эталоном в его различных вариациях. В культуре эстрадного исполнительства необходимость «выделиться из толпы» ведет к отсутствию стандартов, эталонов. В ходе данной работы мы исследовали особенности создания и восприятия голосового образа Лары Фабиан, которые определяются его сложным, синтетическим характером, что обеспечивается универсальностью звучания ее голоса, универсальностью музыкального языка и универсальностью человеческих эмоций. Критериями являются необходимый звуковысотный диапазон, звучность и богатство тембра. Classical Crossover, в котором поет Лара Фабиан — популярный в мире музыкальный стиль, формирующий актуальное звучание музыкальных произведений на основе незыблемых законов гармонии и звучания классической музыки — путем гармоничного объединения современных ритмов, прогрессивных стилей и классического, симфонического звучания.
Гармоничное и сбалансированное звучание электронных и классических инструментов расширяет звуковые границы музыки, создает возможности для более свободной формы, структуры и драматургии композиций. Classical Crossover (встречаются также созвучные определения: Неоклассика, Progressive Classical) — это новая волна в развитии Классической Музыки, а также расширение музыкального потенциала и увеличение жизненного цикла популярности современных музыкальных стилей и направлений, актуальность которых сильно подвержена влиянию моды, звуковых технологий и зрелищности шоу. Classical Crossover развивается на огромной музыкальной территории, приобретая все больше поклонников. Единственным сдерживающим фактором стиля является необходимость высочайшего уровня образованности и талантливости композиторов, аранжировщиков, музыкантов и вокалистов. Музыкальный стиль Лары Фабиан определенно относится к поп-арту. Однако сходство в манере исполнения с Селин Дион прослеживается по отзывам слушателей. Изучение характера влияния эстетики поп-арта на творчество Лары Фабиан позволит проследить музыкальные предпочтения слушателя в разрезе современного искусства. Голос Лары Фабиан завораживает с первых аккордов любой композиции. Ее невозможно спутать ни с одной певицей, настолько самобытен ее стиль.
Она выходит на сцену почти без макияжа, в сдержанных нарядах, без танцоров и с минимумом музыкантов. И в этом она неподражаема. Певица уверена, что зрителя ничего не должно отвлекать от звучания музыки и вокального мастерства исполнителя. Ларе в 1999 году вручают международную премию WorldMusicAwards, где она была отмечена как лучшая певица стран Бенилюкса. Данная премия была приурочена к выходу третьего студийного альбома «Pure», в котором песни были написаны самой Ларой, а музыка — Риком Эллисоном. Первый англоязычный альбом Лары Фабиан вышел в конце 1999 года. В работе над ним ей помогали известные музыканты и композиторы, которые создавали песни для Мадонны, Барбары Стрейзанд, Шер и Мэрайи Кэрри. После этого Лара решила записать несколько испаноязычных песен, объясняя свою любовь к романским языкам их сходством с ее темпераментом. Певица прекрасно владеет французским, итальянским, английским и испанским языками. Несмотря на расставание с Риком, они продолжили совместное творчество и выпустили пятый студийный альбом Лары Фабиан под названием «Nue» («Обнаженная»). К тому времени общий тираж всех предыдущих альбомов достиг отметки в 8 миллионов экземпляров, а этот сборник некоторые музыкальные критики назвали лучшим из того, что создавала Лара Фабиан.
Все композиции альбома пронизаны глубоко личными переживаниями певицы. В этот период она рассталась с Патриком, СМИ долго муссировали эту тему, и это не могло не сказаться на ее творчестве. Лара еще больше нагружает себя гастролями, встречами с поклонниками, участием в спектаклях, шоу и благотворительных акциях. Это помогает ей пережить расставание с Фьори и сконцентрироваться на карьере. Тогда же в ее жизни снова возник французский режиссер Жерар Пулличино, с которым она работала над созданием своего первого клипа еще в 1988 году.
Теперь между ними вспыхнули любовные отношения, а в 2008 году на свет появилась их дочь Лу. На творческом пути Лару тоже ждали новые свершения. Она познакомилась с композитором Игорем Крутым и создала с ним целый альбом «Мадемуазель Живаго» из композиций на четырех языках. Их тандем имел огромный успех у публики разных стран. Название альбома было выбрано не случайно, ведь мама назвала Лару в честь героини всемирно известного романа Бориса Пастернака.
Украинский режиссер и клипмейкер Алан Бадоев снял 12 музыкальных новелл и объединил в один фильм, в котором Лара Фабианпримеряла на себя роли женщин разных судеб и эпох, но с одной душой. Такой опыт певице очень понравился, она давно мечтала сняться в кино. Ларапризнается, что было невероятно сложно изображать то узницу концлагеря, то профессиональную танцовщицу, но она старалась не подвести режиссера, работу с которым назвала настоящим удовольствием. Весной 2013 года состоялась премьера этого музыкального фильма, а вскоре вышел новый альбом Лары Фабиан «LeSecret» .Сейчас ее часто можно увидеть на столичных сценах стран Восточной Европы, иногда она дает концерты с Игорем Крутым и выступает с ним на музыкальных фестивалях. Певица полна энергии и вдохновения. В 2013 году Лара Фабиан сообщила своим поклонникам через социальные сети о браке с сицилийским иллюзионистом Габриэлем Ди Джорджио. Теперь их семья живет в пригороде Брюсселя, но о любимой Канаде Лара не забывает, регулярно приезжая туда с концертами. Она признается, что в любом из музыкальных жанров чувствует себя органично.
В одинаковой степени певица любит страстное исполнение композиций, рок-н-ролл, шоу с танцевальными номерами или чечеткой и убеждена, что профессиональный артист должен на сцене уметь все. Но свое лирическое сопрано она предпочитает демонстрировать публике с минимумом декораций и отвлекающих элементов. Критики не всегда, как сейчас, называли голос Лары Фабианангельским. Она поняла причину этого и посмотрела на себя со стороны. Тогда к Ларе пришло осознание того, что нужно петь только так, как чувствуешь сама, никому не подражая, даже самым великим. После этого ее голос стал звучать спокойно, при этом недостижимо мощно и глубоко. Канада стала для Лары Фабиан вторым домом, эта страна ей казалась более свободной для творчества, там она чувствовала огромный потенциал и вдохновение для создания собственных песен. Новая обстановка помогла ей написать проникновенные композиции, которые высоко оценили зрители и подарили ей настоящее признание.
В 1995 году ей даже присвоили канадское гражданство. Популярной Фабиан стала и в странах Западной Европы, получив в 1996 году во Франции титул «Открытие года». Тогда же знаменитый французский журнал «Пари-Матч» поставил ее фото на обложку и назвал персоной года. После Франции ее голосом была очарована публика Британии и Китая. В любом зале Лару Фабиан ждет теплый прием, популярность ее еще набирает обороты, но покорить Америку ей до конца не удалось. Библиографический список.
Ушаков Д. Н. Толковый словарь русского языка. — М., 2007.
http://larafabian.narod.ru/bioPage2.html.Biographie de Lara Fabian. Lara Fabian biography (англ.). Billboard. 2016. Person Profile // Internet Movie Database — 1990.
Немецкая национальная библиотека, Берлинская государственная библиотека, Баварская государственная библиотека и др. Record #134 600 789 // Общий нормативный контроль (GND) — 2012—2016.
Официальный веб-сайт певицы.
https://vk.com/lf_pv.
https://vk.com/club681136.
https://vk.com/larafabianspeaks.
http://www.uralstudent.ru/articles/kultura-i-otdyih/2 228 893/Современные музыкальные жанры. URL: hitonline.ua (дата обращения май 2016 г.).Современные вокальные приёмы. URL:
makerofhistory.com (дата обращения май 2016 г.).Андгуладзе Н. H omocantor: Очерки вокального искусства. М.: Аграф, 2003 — 240 с. Аспелунд Д. Л. Развитие певца и его голоса. М.: Музгиз, 1952. ;
190 с. Львов М. Л. Из истории вокального искусства. — М., 1964. — 225 с.
Алексеев А.Д. Музыкально-исполнительское искусство конца XIX — первой половины ХХ века. — М., 1995. — 328 с.
(Глава II).Клитин С. С. Эстрада — проблемы теории, истории и методики. — Л., 1987. ;
190 с. Брылин Б. А. Вокально-инструментальные ансамбли школьников. — М., 1990. — 107 с. Клипп О. Я. Обучение эстрадному пению на музыкальных факультетах педагогических вузов: автореф. дис. … канд. пед. наук. ;
М., 2003. — 25 с. Кожевникова Н. О. Специфика эстрадного пения. Система ценностей современного общества. 2013. № 30.
С. 72−74.Коловский О. П. Анализ вокальных произведений: Учебное пособие. — Л.: Музыка. 1988. — 352 с. Назаренко И.
&# 171;Искусство пения". Хрестоматия. — М.: «Музыка», 1968. — 622 с. Юн Н. Е., Баклыская Л. Е. Популярное искусство, как направление в современном мире // Новые идеи нового века: материалы.
— Новосибирск: ООО «Центр развития научного сотрудничества», 2012. — № 13. — С.
212−213. Фуртай Ф. Явление клиппинга в современной массовой культуре: Опыт культурологического анализа // Вестник ЛГУ им. А. С. Пушкина. [.
Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL:
http://cyberleninka.ru/article/n/yavlenie-klippinga-v-sovremennoy-massovoy-kulture-opyt-kulturologicheskogo-analiza#ixzz3MAOLC7EJ.Walker J.A. Cross-overs. A rt into Pop. // P op inti Art. — L ondon; NewYork, 1987.
— P. 6−86. Татьянина А. И. Место произведения «студия художника «Танец"(1974 г.) в творчестве Роя Лихтенштейна // Интеллектуальный потенциал XXI века: Ступени познания. — Новосибирск: ООО «Центр развития научного сотрудничества», 2011.
— № 6. — С. 49−58.Турчин В. С. Образ двадцатого. Революция поп-арта. — [.
Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL:
http://www.dali-genius.ru/library/obraz- dvatsatogo20.html. Хвостикова В. О. Поп-арт, как отражение кризиса культуры XX века // Интеллектуальный потенциал XXI века: Ступени познания. — Новосибирск: ООО «Центр развития научного сотрудничества», 2012. — № 13. -.
С. 20−28. Левченко Я. С. К теме «Искусство в массы». Классика живописи и индустрия грамзаписи // Русская рок-поэзия: текст и контекст. — [ Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL:
http://cyberleninka.ru/article/n/k-teme-iskusstvo-v-massy-klassika-zhivopisi-i-industriya-gramzapisi. Кравченко А. И. Массовая и популярная культура // Личность. Культура. Общество. — М.: АНО «НИГО», 2000.
— № 1. — С. 277−283. Костина А. В. Популярная культура // ЗПУ. 2005.
№ 3.- [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL: cyberleninka.ru/n/populyarnaya-kultura. Кейдж Д. Композиция как процесс // «Арт-эксперимент»: буклет выставки (7−11.
01.2015 г., г. Москва). — М., 2015.
Данько Л. C lassical-сrossover: эволюция и формы проявления. — [ Электронный ресурс].
— Режим доступа: URL: http :// proceedings. usu. ru /? base = mag /0084(03_$ 05- 2010)& xsln = showArticle. xslt & id = a 40& doc =./ content.
jsp (дата обращения: 31.
05.2012). Шлыков В. Михаил Турецкий: «Мы работаем на стыке стилей». — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL:
http://www.nnconcert.ru/news/004/ (дата обращения: 31.
05.2012). Брицкая Т. Дирижер А. Рудин о музыке, учителях и звуке для особых случаев // Мурманский вестник. — 2009. — 7 мая.
Хворостовский Д. У меня свой формат — классика (беседа с А. Морозовым) — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL:
http://dailytalking.ru/interview/hvorostovskiy-dmitriy/365/ (дата обращения: 31.
05.2012). Гучмазова Л. Пласидо Доминго: Музыка должна продолжаться… — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL:
http://russiahousenews.info/interview/plasido-domingo-opera-tenor (дата обращения: 31.
05.2012).Левянт Л. Интервью Российскому музыкальному ежегоднику // РМЕ. — 2011.
Бутман И. О кроссовере. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL:
http://obsessed-wsound.livejournal.com/10 561.html (дата обращения: 31.
05.2012). Долгих Е., Боровикова В. Женщина опаснее гитары. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL:
http://www.peoples.ru/art/music/guitars/zinchuk/interview4.html (дата обращения: 31.
05.2012). Иллюстрация [Электронный ресурс]. Режим доступа: URL:
http://festival.1september.ru/articles/566 882/ (дата обращения: 31.
05.2012).Иллюстрация содержания. — [Электронный ресурс]. Режим доступа: URL: alfaday. net (дата обращения: 31.
05.2012). Баяхунова Л. Б. Классический кроссовер в культурном пространстве России/ Журн. Культура в современном мире. -.
2012. — № 3 — [Электронный ресурс]. — Режим доступа: URL: http :// infoculture. rsl. ru. Данько Л.
И. Музыкальное направление Classicalcrossover: эволюция и формы проявления // Проблемы подготовки режиссеров мультимедиа: материалы II Всероссийской научно-практической конференции, 26 марта 2010 года. — СПб.: СПбГУП, 2010. -.
С. 65−67. Данько Л. И. Синтезированный музыкально-художественный проект как форма представления феномена Classicalcrossover // Проблемы подготовки режиссеров мультимедиа: материалы III Всероссийской научно-практической конференции, 25 марта 2011 года. -.
СПб.: СПбГУП, 2011. — С. 71−73. Данько Л. И.
&# 171;Цитатность" как принцип художественного творчества в феномене Classicalcrossover // Музыкальная культура глазами молодых ученых: Сборник научных трудов / Н. И. Верба, ред.-сост. — СПб.: Астерион, 2012.
— С. 133−135. Данько Л. И.
Видеоклип как жанр: к проблеме классификации // Проблемы подготовки режиссеров мультимедиа: материалы V Всероссийской научно-практической конференции, 26 апреля 2013 года. — СПб.: СПбГУП, 2012. — С. 85−87.Данько Л.
И. Музыкальный феномен classicalcrossover: эволюция и формы проявления // Известия Уральского государственного университета. Екатеринбург, 2010. — № 5 (84). -.
С. 284−289. Данько Л. И.
C lassicalcrossover в синтезированных музыкальнохудожественных проектах // Вестник Вятского государственного гуманитарного университета. Филология и искусствоведение. 2011. — № 2(2). -.
С.200−203. Данько Л. И. C lassicalcrossover и новые аудиовизуальные технологии // Научное мнение: научный журнал / Санкт-Петербургский университетский консорциум. — СПб., 2011.
— № 2. — С. 54−57.Приложения.
Концерт в Минске, 2016 год. alfaday. net (дата обращения: 31.
05.2012).
http://festival.1september.ru/articles/566 882/ (дата обращения: 31.
05.2012).
https://vk.com/larafabianspeaksНа концерте в Америке Официальный веб-сайт певицы.
https://vk.com/lf_pv.
