В качестве разделяющего мотива могут использоваться изображения колонн и штор. Таким образом, художники изображают на декоративных панно несколько комнат, а центральная тема связана по смыслу с сюжетами, показанными на боковинах. Встречаются росписи, где панно разделено на две части. Тогда появляются два смысловых центра, неразрывно связанных друг с другом, свой центр имеется в каждой части, и он строится по общим законам. Своеобразно прочтение образов героев сюжетной композиции.
Мужская фигура на коне, как правило, жених, одинокая девушка, стоящая около березки-подружки, естественно невеста. Сцены застолья, чаепития, свадьбы, вечерки выполняются на фоне окна с обязательным включением стола. Стол заполнен чашками, самоваром или вазой с цветами — это символ богатства и достатка. Такое же семантическое прочтение несут богато драпированные шторы и настенные часы. Лица людей в городецкой росписи всегда обращены к зрителю.
Очень редко встречаются изображения, развернутые на три четверти. Современные мастера не ограничиваются изображением внутренних интерьеров. Так на декоративных полотнах возникают деревенские дома с резными ставнями и наличниками, с печными трубами, украшенными резными петухами, здесь же колодцы с крышами, украшенными головами коней. Панно, изображающие уличные сцены, иногда делятся на части. В центре при этом будет дан главный сюжет, иногда он может показывать внутреннее убранство богатого дома. Но чаще сцены гуляния, выездов и свиданий в современном творечестве не делят на части. На панно воспроизводятся целые улицы с домами, заборами, церквями, растительными мотивами в виде деревьев.
Под ногами у главных героев нередко располагают животных, характерных для городецкой росписи — собак, кошек, петухов, цыплят. При таком построении сюжета главные герои изображаются на переднем плане, более крупно, чем второстепенные, нередко их выделяют цветом. Несмотря на сложность сюжетов, художники обязательно включают в роспись цветы, даже если показан зимний пейзаж.
2.2. Технология работы2.
2.1. Этапы развития технологии.
Городецкая роспись до своего современного вида прошла через ряд развития технологий:
середина XIX в ранний «иконописный» период, роспись яичной темперой по левкасу;
— конец XIX в — середина ХХ в классическая городецкая роспись, выполнялась клеевыми красками;
— вторая половина 1940;х — 1960;е г, живопись масляными красками;
— с 1960 — х и по современное время постепенное восстановление традиций и технологий в современных производственных условиях, использование масляных красок.
2.2.
2. Технология выполнения росписи.
Роспись выполняется прямо на деревянной основе, или основа грунтуется желтым, красным, черным цветами. Основу готовят следующим образом, сначала ее тщательно ошкуривают, затем покрывают столярным лаком, сушат и проклеивают второй раз, и снова просушивают. Процесс подготовки грунта происходит в два этапа, сначала готовится грунтовка, в случае с клеевыми красками это происходило следующим образом: пигментную краску смешивали с толченым мелом, а затем эта смесь разводилась столярным клеем. Полученным составом в несколько слоев грунтовали поверхность. После высыхания зачищали от древесного «ворса» и еще раз грунтовали теперь уже чистым столярным клеем. После второй просушки приступали к росписи. Из каждого основного цвета составляется два оттенка: один разбеленный, другой более насыщенный. На рабочей поверхности тонкими линиями карандашом намечают композицию будущего узора.
Главная задача — наметить размеры и положение основных элементов, или узлов, например, животных и цветов. Опытные мастера пропускают этот этап, рисуя сразу красками. В узлах композиции широкой кистью наносятся, как правило, пятна правильной круглой формы — основа цветка. Узлы, как правило, прорисовывают более светлым тоном краски (промалевка). На светлые пятна наносятся тонкие мазки темного оттенка (теневка), изображая детали: лепестки цветов, складки одежды, детали интерьера и др. На этом же этапе между крупными элементами изображаются листочки и бутоны. Средние детали — нераспустившиеся бутоны — связывают крупные детали между собой; мелкие — веточки, листочки — дополняют тему и мало влияют на общую композицию. Поверх светлых пятен наносятся тонкие мазки вторым, более темным колером того же оттенка, например, синим по голубому — обводка. Контур обводки — рисующий, изображает контуры лепестков цветка. На этом же этапе между крупными элементами изображаются листочки, форму которых получают двумя-тремя мазками кисти. Вся роспись состоит из элементов: круги-подмалевки, скобки, капли, точки, дуги, спирали, штрихи. Заключительный этап росписи — нанесение черной (разживка) и белой (оживка) краской штрихов и точек. Этот прием называется «оживкой» и придает работе законченный вид.
Эти действия выполняются самой тонкой кистью и придают работе законченный вид. После высыхания темперы изделие покрывается бесцветным лаком. Особенность городецкого лачения состояла в том, что лак не изменял вид и цвет красок и сохранял их бархатистость, самый первый городецкий лак был сделан из вываренного льняного масла — олифа.
Заключение
.
Данная работа посвящена если не самой древнейшей, то самой незаурядной росписи рожденной нашими предками, росписи городецкой. Которая наряду с хохломской росписью и гжелью заняла прочное место в душах коллекционеров по всему миру, и конечно же в душах и домах россиян. Эта роспись наиболее молодой из народных промыслов, за свою короткую историю познала и бурный рассвет, и практически полное забвение, но все же смогла сохраниться, благодаря энтузиастам своего дела, и заново набрать популярность. Особое очарование заключается в ее простоте, и в то же время необычайной сложности деталей. Богатство цветовой палитры поистине беспредельно и не ограничено выбором отдельных красок, так же как и богатство сюжетов. Удивительно, но за свою историю это, пожалуй, единственный народный промысел так и не родивший устоявшихся канонов. Возможно это и является причиной народной любви и популярности городецкой росписи. Список использованной литературы.
Андреева И. Городецкие чудеса Рн/Д.: Издательство «Малыш», 1977.
Городецкая роспись. Славянские росписи. [Электронный ресурс] Режим доступа: свободный:
http://students.uni-vologda.ac.ru/pages/pm10/sna/gorodets.html.Зарождение промысла. Городецкая роспись [Электронный ресурс] Режим доступа: свободный:
http://gorrospis.ru/about/history_craft/.История фабрики. Городецкая роспись [Электронный ресурс] Режим доступа: свободный:
http://gorrospis.ru/about/history_plant/.Маврина Т. Городецкая живопись Ленинград: Издательство «Аврора», 1970.
Патлах В. В. Городецкая роспись. Энциклопедия технологий и методик. [Электронный ресурс] Режим доступа: свободный:
http://patlah.ru/etm/etm-01/podelki/rospis/gorodets/gorodets.htm.Супрун Л. Я. Городецкая роспись. Истоки. Мастера. Школы Тверь: Культуры и традиции, 2006. 147 с., ил. Традиции городецкой росписи. Городецкая роспись. [Электронный ресурс] Режим доступа: свободный:
http://gorrospis.ru/about/traditsii_gorodetskoj_rospisi/.
