В зависимости от того, сколько света доступно, может потребоваться штатив. Рефлекторы-если вы хотите рассеивать свет больше или тонизировать некоторые из теней. Это может быть сделано с помощью специального отражателя или можное импровизировать со светлым цветным материалом (белые листы/ткани) или отражающим материалом (фольга).Фуд-фотографияна темном фоне- растущая тенденция. Это очень эффектно в создании настроения. Другие элементы для получения хорошей фотографии еды.
Использованиенастройки глубины резкости. Еще один ключ к эффективной фотографии пищи. Фотографы, как правило, используют небольшую глубину резкости, чтобы привлечь внимание к определенной части фотографии (обычно основной кусок пищи или часть его). Однако иногда может потребоваться закрыть диафрагму камеры, чтобы зафиксировать более глубокую глубину резкости. Оба метода могут работать для получения эффектной фотографии. Угол-в фотографии еды. Есть два распространенных способа получения снимков. Первый способ включает фотографирование их непосредственно над едой — либо получение крупным планом пищи. Второй способ заключается в съемке под углом со стороны, так что можно включить либо передний план или фон, или оба или все, что окружает блюдо. Два источника света — вспышки Metz 50 AF-1. Источник рисующего света — софтбокс «LastoliteEzyboxHotshoe 38×38cm», установленный на универсальной стойке «журавль» Manfrotto 420B. Контровой источник света — зонт «LastoliteUmbrellaDual», для дополнительного смягчения света перед зонтом установлен рассеиватель «LastoliteDiffuserswithGold/White&Sunfire/Silvercover». Такая схема освещения позволила получить хорошую проработку фактуры букета и равномерное освещение фона с небольшим радиальным градиентом. Фотосъемка оборудования.
Для фотосъемки оборудования необходима большая студия и новейшее оборудования, чтобы снимать большие объемы продуктов. Фотосъемка промышленных объектовэто сложный и своеобразный вид фотографии. Внутри помещений, складских пространств, цехах оправдано и использование внешних световых приборов, включая как штативыGitzo, отражатели Sunbounce, так и комплекты студийного света BroncolorMove 1200L и мобильные генераторы BroncolorScoro 3200. Техническими средствами для получения как высококачественного изображения — среднеформатная камера PhaseOne 645DF+ с цифровым задником IQ280 (разрешение 80 mpx), так и высококачественных печатных материалов, которые в последствии часто применяются на международных показах и выставках. По композиции различают варианты фотографии оборудования:
на белом фоне-с участием людей, которые показывают, как этим оборудованием пользоваться;
— На месте установки оборудования. Для того, чтобы фотография оборудования получилась интересной, необходимо тщательно выбирать освещение и углы фотосъемки. Часто фотосъемка оборудования включает людей для того, чтобы показать масштаб и контекст продукта. Фотосъемка мебели.
Фотография-это освещение. Возможно, вам придется прибегнуть к съемкам в менее чем идеальной комнате. К сложностям в фотографировании мебели можно отнести недостаточное освещение и ограниченность пространства. Перед тем, как начать вам нужно будет поместить предмет на белый или нейтральный фон пустой стены. Желательно белый или светло-серый. Такой прием можно использовать для предметов небольшого размера. Например, столы, тумбочки. Другой прием в фотосъемке мебели-сфотографировать ее в реальном интерьере дома, офиса или любого другого помещения. Каждая модель имеет различный характер и жизненно важно выделить ее характеристику через фотографию. Мебель также нуждается в стиле, чтобы увеличить свою красоту и присутствие в комнате. Для съемки в интерьере обычно используются широкоугольные объективы. Они позволяют захватить большее пространство. Но к недостаткам подобных объективов относятся большие линейные искажения.
Этот фактор следует учитывать при съемке. Можно сделать несколько кадров и затем склеить панораму .Для выстраивания освещения используются дополнительного источники — отражатели, специальные светильники, импульсные вспышки. Для съемок в интерьере следует выставлять низкое значение диафрагмы. Обязательным является использование штатива. Потому что при недостатке освещения ставятся длинные выдержки. При съемке отдельные предметов, деталей и фрагментов мебели применяется специальное фотографическое освещение.
Свет должен подчеркивать форму, фактуру тканей, матовость или глянец кожаной обивки, выявляет рисунок древесины. Задний план создается во время съемки или средствами компьютерной обработки. Об условиях съёмки: студия 7×10 метров с серыми или белыми стенами, 3−5 источников импульсного освещения, жесткий белый фон, на полу оргстекло, глянцевый оракал или большой лист белой фанеры. Схема освещения выглядит примерно так: Единственный источник света — софтбокс LastoliteEzyboxHotshoe 76×76cm с вспышкой Metz 44 AF-1. Расположенный практически вплотную под углом 45 градусов к снимаемой поверхности, он дает равномерное освещение с небольшим световым градиентом. Для более сбалансированного освещения с противоположной стороны от софтбокса использовался отражатель LastoliteDiffuserswithGold/White&Sunfire/Silvercover белого цвета. Заключение.
Предметная, фотосъемка подразумевает создание рекламных фото товаров или объектов для размещения их в каталогах, на сайте или в рекламной кампании. Поэтому фотография товара должна максимально подчеркивать лучшие качества товара и привлекать внимание покупателей. Поэтому от фотографии требуется максимальное качество изображения, отсутствия шумов, зернистости, засвета и нарушения экспозиции;
Не менее важны четкость предмета на изображении, максимальная точность в передачи формы, фактуры материала, важных деталей, выбор правильного ракурса. В данной работе рассмотрены как технические способы для фотосъемки различных групп предметов, так и приемы достижения художественной выразительности. Профессиональная фотография продукта может быть использована на веб-сайте, в пресс-кампаниях, в точках продаж, брошюрах. Чтобы фотография не только фиксировала предмет, а несла художественную нагрузку, фотографу необходимо искать новые приемы в отображении предмета фотографии. Именно они помогут в формировании собственного, узнаваемого стиля фотографии. Любая фотосъемкасложная, но творческая задача. Литература.
Алленов М. М. Фотография как эвристическая «дисциплина» визуальных искусств/ М. М. Алленов //Назад к фотографии. Статьи. Разговоры о фотографии. Каталог выставки. -.
М.: 1996. С. 29−38Арнхейм Р. О природе фотографии// Арнхейм Р. Новые очерки по психологии искусства/ Р.Арнхейм. — М.: Прометей, 1994.
С. 119−132.Бажак К. История фотографии. Возникновение изображения/ Пер.
А. Кавтаскина. — М.: АСТ, 2003. — 159 сБоровский, Александр Длинная выдержка / Александр Боровский. ;
М., 2010. — 264 c. Вартанов А. С. Фотография — документ и образ/А.С. Вартанов. — М.: Планета, 1983. — 272 с. Гавришина О. В. Империя света: фотография как визуальная практика эпохи «современности». — М.: Новое литературное обозрение. 2011.
— 192 с. Демидов В. Е. Пойманное пространство/ В. Е. Демидов. — М.: Знание, 1982. — 208 с. Капа Р. Скрытая перспектива/ Р. Капа; пер.
В. Шраги. — СПб: Клаудберри, 2011. — 280 с. Картье-Брессон А. Воображаемая реальность. Эссе/Анри Картье-Брессон; пер.
Г. Соловьёвой. — СПб; М.: Лимбус Пресс, ООО «Издательство К. Тублина», 2008.
— 128 с. Левашов В. Г. Лекции по истории фотографии/ В. Г. Левашов. — Н. Новгород: Нижегородский филиал ГЦСИ, 2007. — 531 сМохой-Надь Л.
Telehor/ Ласло.
Мохой-Надь; пер. Т.Баскаковой. — М.:AdMarginem, 2014. — 112 с. Нуркова В. В. Зеркало с памятью. Феномен фотографии. Культурно-исторический анализ/В.В. Нуркова. — М.: РГГУ, 2006. -.
308 с. Парр М. Мартин Парр: в своем жанре: интервью с Квентином Бажаком/Парр; пер. А, Ликальтер, С. Гитмана, М. Вольфсон и др. -.
М.: Treemedia, 2012. — 125 с. Подольский, Наль За объективом / Наль Подольский. — М.: Лимбус Пресс, 2008. — 200 c. Руйе А.
Фотография. Между документалистикой и современным искусством/ А.Руйе. Париж: Галлимар, 2005. — 712 с. Сонтаг С. О фотографии/ С. Сонтаг; пер.
В. Голышев. — М.: Ad Marginem, 2012 - 268 с. Сабурова, Т. Г. Русское фотографическое общество в Москве. 1894−1930 / Т. Г. Сабурова. — М.: Планета, 2013.
— 320 c. Фриман, Майкл Взгляд фотографа. Как научиться разбираться в фотоискусстве, понимать и ценить хорошие фотографии / Майкл Фриман. — М.: Добрая книга, 2012. — 192 c. Фонткуберта Ж. «Я всегда оставляю достаточно улик"/Жоан.
Фонткуберта//Искусство, 2014, № 1. С. 28−41 Хилл П., Купер Т. Диалог с фотографией/Пол Хилл, Томас Купер;[пер. с англ. В. Александровой и др.]. — СПб. ;
М.: Лимбус пресс; Изд-во К. Тублина, 2010. — 416 с.
