Подъемный мост, который некогда защищал церковь от вторжения неприятеля, вел к главному ее зданию, увенчанному большими башнями. Строения XIXвека не содержали в себе защитных атрибутов, так как прямой опасности для соборов уже не существовало. Перед нами стилизация, хотя и достаточно близкая стилизация, внешне похожая на первоисточник, но более изящная и более ажурная. Ранее это было выражение веры. Сейчас -0 прихоть художника. Достаточно посмотреть на «Саграда фамилия» в Барселоне, чтобы понять насколько неоготика шагнула вперед по сравннению со строениями готическими. И, несмотря на то, что по композиции, в целом, сохраняется традиционный подход, использование символов становится более вольным. Ранее церковь несла знание.
Сейчас ставка сделана на эстетику. Выразилось это, в частности, в том, что большинство храмов стали иметь один неф, в то время как в классическом смысле такой тип строения не был частотен В фасадном решении наблюдается достаточно широкое разнообразие. Композиция западного фасада чаще однобашенная, что приводит к достаточно строгой симметрии при применении именно этой схемы. Двухбашенные фасады также встречаются, причем их композиция может быть как симметричной, так и асимметричной. Башни могут быть как одинаковой, так и разной высоты.
Также можно видеть фасады храмов с центральной и двумя малыми боковыми башнями. Есть церкви, западные фасады которых завершены пинаклями и не имеют башен. Существуют храмы со шпилями над средокрестием или над восточной частью здания, причем это не зависит от композиционного построения западного фасада. Объемно-пространственное решение храмов, также как планировочное и фасадное, насчитывает несколько типов. Наибольшее распространение получил тип зального храма с единственным нефом. Трехнефные храмы подразделяются на зальные и базиликальные.
Причем трансепт может присутствовать или отсутствовать у любого из вышеперечисленных типов, исключение составляет лишь тип трехнефногобазиликального храма, когда трансепт присутствует практически всегда. Основным строительным материалом для возведения храмов на рубеже веков, безусловно, был кирпич. Природный камень служил, как правило, для изготовления декоративных деталей внешней отделки, но можно видеть его фрагментарное использование и в интерьерах. Культовые здания, полностью облицованные камнем, являются скорее исключением. Шпили церковных башен, как правило, покрыты металлическими листами, но в редких исключительных случаях можно видеть примеры возведения решетчатых шпилей ажурной каменной работы. В интерьерах часто присутствуют великолепно выполненные росписи сводов, также алтари в неоготических формах, обычно изготовленные из дерева.
Скульптурное и витражное убранство неоготических церквей в этот исторический период становится более роскошным, но во многих храмах в последующие годы оно оказалось утраченным. В начале XX века наблюдается интересная тенденция возврата к истокам. История архитектуры говорит о том, что готика родилась из романского стиля. Модерн же поворотил историю вспять — наблюдается достаточно часто смешение романского и готического стиля. Высокие готические шпили при этом часто соседствуют с романскими полуциркульными арками, а общая готическая структура может быть украшена деталями романского стиля или, напротив, при общей тяжеловесности композиции, характерной для романского стиля, могут присутствовать стрельчатые арки. Все чаще создаются часовни-усыпальницы, что было обусловлено романтическими запросами общества. Как и все строения эпохи модерна, эти усыпальницы имели слишком мало общего со средневековыми.
Для большей дешевизны строения начинают создаваться из кирпича, причем кирпич этот как сохраняется в своем первозданном виде, так и оштукатуривается, обрабатывается под старину, в результате чего здание приобретает характерные черты каменного теса. Традиционный эклектический подход также продолжает существовать, что проявляется в проектных решениях некоторых жилых и общественных зданий, отдельных готических интерьеров или внутренних дворов при общем неоклассическом или эклектичном решении фасада. Особенно большое распространения готика получает в постройке доходных домов. В то время здание стало своеобразным лицом владельца, а потому для таких домов характерна утрированная парадность — здания отличаются стрельчатыми завершениями оконных проемов, высокими фронтонами, а в ряде случаев со шпилями и башнями. Такому яркому наполнению парадной части противопоставлен почти аскетический внутренний двор — как правило это глухие колодцы, лишенные украшений. Это не только позволяло воссоздать некое подобие гармонии благодаря уравниванию визуальной нагрузки, но и стало отражением эклектики рубежа веков. Столь противоречивый облик здания обусловлен как позицией владельца, так и совмещением полезного и прекрасного. Здание в то время было, прежде всего, продуктом материальным, предназначенным для получения выгоды.
И только потом оно было объектом эстетики. Красота была только внешней, обращенной к улицам, к гостям. То же, что было сокрыто от глаз, служило для практических целей. Для особняков рубежа XIX—XX вв.еков были характерны свободные асимметричные планы, что непосредственно отражается как в объемно-пространственном, так и в фасадном решениях.
Если доходные дома в плане зрительного восприятия в то время представляли собой по сути лишь плоскостную фасадную композицию, то особняки всегда проектировались именно как объем, рассчитанный на восприятие с различных ракурсов. Фасады домов-особняков всегда асимметричны, и в их композиции, как правило, доминируют высокие фронтоны и шатровые завершения башен. В основе построения этих фасадов лежат принцип динамического равновесия масс и подчеркнутая живописность общего композиционного решения. Особняки всегда строились не только с позиции полезности пространства, но и с позиции его эстетики. Как следствие, мы встречаем все чаще сочетание разновеликих объемов, а также разноуровневые крыши.
В архитектуре рубежа XIX—XX вв.еков происходит трансформация готических форм. Второе направление более эклектично. Даже не скрывая своего противоречивого происхождения, искусство умело сочетает в себе признаки модерна и готики, порождая причудливые формы зданий. Причудливость эта воплотилась, в первую очередь, в облике доходных домов. Подход этот, по сути, означал возврат к истокам, так как это было характерно для викторианских построек XVIII века. Часто в постройках подобного типа наблюдается причудливое смешение различных архитектурных стилей, зачастую с подчеркнутой гипертрофированностью форм стиля-прототипа. Элементы готики в архитектуре такого рода часто соседствуют с деталями модерна, ренессанса, барокко, романского или даже классического стилей.
Композиции фасадов доходных домов могут быть как симметричными, так и асимметричными. При асимметричном решении фасада его главная ось, как правило, не акцентируется. Если же присутствует выраженная симметрия, то ось фиксируется либо фронтоном, либо относительно невысокой башней со шпилем. Дополнительным элементом, подчеркивающим главную ось, зачастую является эркер.
При эклектичном решении фасада башни могут завершаться куполами. Промышленные здания строились на основании сочетания романского и готического стиля — тяжелые романские арки несколько сглаживали впечатление от воздушных кружев, придавая солидность. Как ни странно, самым распространенным примером подобного характера становятся водонапорные башни. В таких строениях преобладает красный кирпич, несомненно доминирующий над постройками из белого кирпича. Подводя итог, отметим, что неоготическое сооружение было таковым только внешне, потеряв связь с Космосом. От готического стиля остается только внешний вид, причем зачастую он не соответствует классике, а зависит от представления архитектора о строении.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Готическая архитектура как стиль Средневековья воплотила в себе все лучшие характеристики времени. Становясь центром любого населенного пункта, готический собор становился центром мировоззрения. Объединив в себе все виды искусства, готический стиль преследовал одну цель — донести до прихожан смысл христианской идеологии.
Средневековье было той эпохой, когда огромные пласты населения оставались безграмотными, а все сведения, которые они получали, приходили из церковных проповедей и устройства собора. Давая характеристику готической архитектуре, следует отметить, что все ее части были тесно связаны между собой, объединены одним сюжетом. Скульптура и архитектура выполняли функцию текста, который успешно декодировался современниками. В заключение еще раз подчеркнём основные особенности развития неоготической стилистики на рубеже XIX—XX вв.еков.
Оба направления — и чисто неоготическое, и эклектическое — берут свое начало еще в эпоху романтического историзма. Однако первое из них не претерпевает значительных изменений и демонстрирует ту же трактовку используемых форм стиля прототипа, хотя при этом присутствует некоторая трансформация в принципах объемно-планировочного и фасадного решений. Второе же направление, напротив, являет собой кардинальное переосмысление и принципиально новую интерпретацию форм средневековой готики, отражающуюся в подчеркнутой гротескности применяемых образов, сочетающихся с элементами других стилей.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Всеобщая история архитектуры в XII томах, Том 4 — Изд.: Стройиздат, 1966 г. — 514 с.
Готика: Архитектура. Скульптура. Живопись. Кельн: Konemann, 2000. — 473 с. Гуревич, А. Я. Категории средневековой культуры. /.
А. Я. Гуревич. — М.: Искусство, 1984. — 350 с. Ильин М. И. Архитектурная теория французского классицизма/ М. И.
Ильин // Художественная культура XVIII в. Материалы научной конференции. 1973. М.: Сов. художник, 1974. С.
71—79.Иконников A.B. Художественный язык архитектуры. / А. В. Иконников. — М., 1985. -.
176 с. Кожин Н. А., Сидоров А. А. Архитектура Средневековья. / Н. А. Кожин, А.
А. Сидоров. — М.: Гос. арх. изд-во Академии архитектуры СССР, 1940. —.
168 с. Кожин Н. А. К генезису ложной русской готики / Н. А. Кожин // Академия архитектуры. № 1−2, 1934. ;
С. 114−121.Кожин Н. А. .Основы русской псевдоготики XVIII в. / Н. А. Кожин — Л.: Лениздат, 1927. ;
40 с. Кожин Н. А. Очерки искусства западного Средневековья. / Н. А. КожинМ.: МГУ, 1944. ;
139 с. Кожин Н. А. Средневековая архитектура Чехии. / Н. А.
Кожин — М.: Изд-во МГУ, 1944. — 18 с. Кравцова Е. С. Францисканский орден во Франции в XIII/Е. С. Кравцова — М., 2010. — 233 с.
Лясковская O.A. Французская готика. Архитектура, скульптура, витраж XII—XIV вв.еков./ О. А. Лясковская. ;
М., 1973. — 295 с. Муратова М. К Мастера Французской Готики / М. К. Муратова- М: Изд.: Искусство, 1988 г. -.
452 с. Проскурина И. В. Готика глазами современников: Изобразительное искусство XIII в. в отражении средневековых трактатов: Автореферат на соиск. уч. степ. канд. иск-я. / И. В. Проскурина — СПб.: Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина, 1998.
— 22 с. Ротенберг Е. И. Искусство готической эпохи. Система художественных видов./ Е. И. Ротенберг — М.: Изд.
дом & quot;Искусство", 2001. — 233 сСоловьев Н.
Всеобщая история интерьера. / Н. Соловьев — М: ЭКСМО.
— 784 с. Тяжелов В. Н. Малая история искусств. Искусство средних веков в Западной и Центральной Европе / В. Н. Тяжелов — Изд.: Искусство, 1981 г.
— 384 с. Черняк В. З. Уроки старых мастеров. /.
В. З. Черняк — М., 1981. — 156 с. Ювалова Е. П. Сложение готики во Франции.
/ Е. П. Ювалова. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2000.-314 с. Ювалова Е. П. Королевский портал Шартрского собора. /.
Е. П. ЮваловаМ., 1977. с.
18−33.Ювалова Е. П. О некоторых интерпретациях ранней и высокой готики всовременном искусствознании. В сборн.: Современное искусствознание Запада о классическом искусстве. / Е. П. ЮваловаМ., 1977. с. 30−54.Braham A.
T he Architecture of the French Enlightenment. B erkeley; Los Angeles: Univ. of California press, 1980. 288 p. Kaufmann E. T hree revolutionary architects, Ledoux and Lequeu // Transactions of the American Philosophical Society (New Series).
P hiladelphia, 1952. Vol.
42. Pt.
3. P.433−564.Rykwert J. T he First Moderns: the Architects of the Eighteenth Century. L ondon: The MIT press., 1983.
585 p. Gothic Churches of Lviv. A bstract of MA Thesis // Annual of Medieval Studies at Central European University 1996;97 / ed. M. S ebok. — B.
udapest, 1998. — V ol. 4. — Р. 97−98.Ulrike Laule, Architecture of the Middle Ages.
2004. Feierabend -415 р.
