Гастрольный и репертуарный обмен как актуальная форма музыкального и театрального сотрудничества

На сегодняшний день наиболее популярной, массовой, зрелищной и демократичной формой международных театральных и музыкальных связей по-прежнему являются гастроли.

Можно предположить, что зарождение гастрольной деятельности относится еще к эпохе Античности. Очевидно, специфической формой гастролей в те времена можно считать состязания и конкурсы певцов и музыкантов, причем оба эти таланта часто сочетались в одном лице. Такие соревнования были очень популярны и собирали множество участников и зрителей со всех уголков античного мира. Поэтому можно сделать вывод о том, что гастрольная практика в античной Греции имела единую природу с конкурсами и соревнованиями певцов и музыкантов.

В условиях Средневековья гастрольный обмен развивался в форме творческого пилигримажа, когда знаменитых исполнителей приглашали ко дворам вельмож и королей. Надо отметить, что сама по себе подобная исполнительская форма очень древняя и берет начало еще в архаический период античной Греции, когда странствующие певцы — аэды — услаждали слух знати и царей на пирах, исполняя песни о подвигах богов и героев.

Современные черты гастрольный обмен приобрел в Новое время. Именно в данный период расширяется его география, складываются новые формы, подписываются контракты, где оговаривались условия приглашения знаменитостей.

В Новое время в гастрольный обмен вовлекается и Россия, взявшая курс на европеизацию. Решение политических задач, связанных с укреплением международных позиций, повлекло за собой изменение международных культурных ориентиров. Уже начиная с первой четверти XVIII в. в Россию устремляется поток иностранцев, в числе которых были и многочисленные артисты, музыканты, режиссеры, композиторы из различных европейских государств.

Жители Северной столицы начала XVIII в. запомнили выступления известного фокусника, иллюзиониста, акробата и драматического актера Ж. Эккенберга, посетившего Санкт-Петербург дважды во время гастрольных турне по Европе.

Важным событием в Петербургской театральной жизни стал приезд в 1808 г. выдающейся драматической французской актрисы М. Веймар, выступавшей под творческим псевдонимом Мадам Жорж. Вместе с ней Санкт-Петербург посетил и известный французский танцовщик Л. А. Дюпор, поражавший европейскую публику своими потрясающими пируэтами и прозванный за это «летучим» .

В 40−60-е гг. XIX в. в Россию на гастроли приезжали такие блистательные исполнители, музыканты, композиторы с мировой известностью, как М. и Ф. Тальони, Ф. Лист, Роберт и Клара Шуман, П. Виардо, Г. Берлиоз, И. Штраус.

С XVIII в. и особенно со второй половины XIX в. в гастрольной деятельности преобладала такая форма обмена, как индивидуальные выступления актеров-одиночек. Как правило, это были тогдашние знаменитости с мировым именем.

В связи с ростом реалистических тенденций, требовавших художественного единства спектакля, в начале XX в. возникает новая форма гастролей: выезд целых театральных трупп, музыкальных коллективов с полным декорационным и костюмным сопровождением. Именно таким образом были организованы знаменитые «Русские сезоны» в Париже. Эта форма гастролей также была продемонстрирована артистами МХАТ, в 1906 г. отправившимися практически полным составом в зарубежное творческое турне.

Гастрольный обмен (гастроль: от нем. Gast — гость и Rolle — роль) — выступление отдельного артиста или целого коллектива вне места их постоянной деятельности: в другом городе, местности, стране.

Сегодня, как правило, гастрольный обмен проводится через специальные государственные концертные организации, например, в нашем недавнем прошлом — через Гастрольное бюро Комитета по делам искусств при Совете министров СССР. Сейчас организация гастрольной деятельности может осуществляться не только на уровне государственных организаций, учреждений, но и на уровне различных общественных, коммерческих и некоммерческих организаций, а также частными лицами. Такая вариативность в подходах к организации гастрольного обмена делает его более динамичным, а культурную жизнь — более насыщенной и интересной.

В настоящее время распространена как организованная форма гастролей, предполагающая выезд за границу целых творческих коллективов, так и форма индивидуальных выступлений отдельных актеров. Кроме того, существует практика показа лучших спектаклей во время крупных международных культурных акций: фестивалей, выставок, смотров, олимпиад.

Помимо гастрольного обмена, современные международные музыкальные и театральные связи существуют в форме репертуарного обмена. Эта форма также берет свое начало в эпоху Нового времени. Репертуар любого театра, музыкального или драматического, органично сочетает как национальные произведения, так и созданные авторами из других стран.

Театральный обмен за время своего существования претерпел значительные изменения. Сегодня исчезла из практики традиция содержания в рамках национальной театральной системы иностранных театральных трупп, в то время как в XVIII—XIX вв. именно подобная форма театральных контактов получила широкое развитие как в Европе, так и в России. Например, в России в первой половине XIX в. наряду с отечественными труппами существовали французский, итальянский, немецкий музыкальные и драматические театры. Такие театральные контакты были характерны лишь для определенного, достаточно короткого исторического периода и не нашла продолжения в современных культурных связях.