Жанры и тематика

Многообразие объектов действительности, отражаемых журналистикой, предметно-объектных характеристик отражаемой действительности рождают дифференциацию творческой деятельности журналиста. Существует как бы два уровня этой дифференциации, определяемые наличием двух факторов различия:

• — группы жанров, объединенные предметно-объектными характеристиками отражаемой действительности;
• — конкретные жанры внутри этих групп, ориентированные на определенные цели обращения к аудитории.

Надо понять это различие, потому что сегодня всё чаще издания и программы определяются по тематике, сферам отражения действительности, адресатом СМИ. Поэтому сегодня всё чаще говорят о спортивной, экологической, политической, гламурной журналистике, хотя все прекрасно понимают, что внутри каждого такого издания есть, по жанровому определению, и очерк, и памфлет, и фоторепортаж, и информационная корреспонденция.

Но любое издание и каждый его автор решает первостепенные задачи: что именно отображаем, зачем и каким образом? С этим набором жанрообразующих факторов почти все авторы, пишущие о жанрах, в принципе согласны.

Далее, эту триаду можно соотнести с формулой 5w (кто — что — где — когда — почему). В английском языке вопросы, входящие в эту формулу, начинаются с буквы w, отсюда и название формулы — 5 w. Этой формулой пользуется любой опьггный журналист, какому бы жанру он ни отдавал предпочтение.

Триада что — зачем — как? — описывает мотивы, цели и методы работы автора. Ошечая на эти вопросы, автор выбирает для своего нового произведения жанр.

С помощью формулы 5w автор описывает событие, когда жанр уже выбран и теперь надо в его рамках ответить на основные журналистские вопросы.

В любом журналистском произведении в той или иной форме должны быть ответы на вопросы: кто? что? где? когда? почему?

Каждую секунду происходят миллионы событий. Фактов накапливается намного больше, потому что в любом событии всегда больше одного факта.

Отражение в прессе находит лишь крошечный процент от случившегося в мире. Это не значит, что мировые СМИ мало или плохо работают. Нет, они работают круглосуточно. Мы сейчас подчеркиваем всего лишь арифметическое соотношение между вообще случившимся в мире и отраженным в прессе. Из открывающейся панорамы каждое СМИ выбирает для освещения тот набор событий, который в большей мере отвечает концепции этого СМИ. Конечно, существуют события номер один, которые попадают в центр внимания всех мировых СМИ вне зависимости от их концепций, но таких событий немного: международные встречи первых лиц, войны, крупные террористические акты, стихийные бедс твия и т. п.

В основном люди сейчас подписываются на газеты, журналы и телеканалы, чтобы получать ограниченную их интересами информацию. Это звучит парадоксально, но это необходимо усвоить как можно глубже: раньше СМИ работали для «широкого круга читателей», а теперь — для целевых аудиторий. Происходит это и в нашей стране. С учетом этих обстоятельств предсгоит работать любому журналисту. Выбор предмета отображения как один из жанрообразующих факторов играет особую роль, фокусируя внимание аудитории на том, ч то важно для этого СМИ. Здесь гоже тематика порой преобладает над жанром: ведь в жёлтой прессе, например, ценятся материалы, которые можно назвать жанром сплетни, но жанровых признаков у него нет. Разве что наличие оговорок и ускользающих ссылок: как сообщили в редакцию, по некоторым сайтам Интернета, насколько удалось расспросить и проч.

Нарбинь Кенжегулова, зам. декана по воспитательной работе факультета журналистики Казахского ГУ выстраивает на сайте университета схожую классификацию жанров и повторяет: «Жанр — исторически сложившийся тип, вид журналистского произведения. Жанры журналистики отличаются от литературных достоверностью, адресностью фактов».

Существует три ступени стереотипа восприятия информации:

Первая ступень — информация, особо не затрагивая сознания, только на краткий миг будоражит воображение реципиента.

Вторая ступень — информация, слегка затрагивая сознание и подсознание, только привлекает внимание реципиента.

Третья ступень — информация, запечатлевшись и в сознании и в подсознании, вызывает у реципиента активный творческий отклик, завершающийся реальным действием, меняющим облик действительности в позитивную сторону.

Виталий Третьяков в своей книге-ученике (без единой ссылки на другие источники и мнения коллег) «Как стать знаменитым журналистом» и вовсе считает, что нечего дробить журналистику на поджанры или выделять по какому-то видовому и смысловому признаку социальную или раселедовательскую журналистику: «В новейшей демократической журналистике, как считается, расцвел один жанр, тоже претендующий на особость, — так называемое журналистское расследование. Если даже отбросить гот факт, что большинство наших журналистских расследований начинается с папочки компромата, полученной журналистом от спецслужб или конкурентов тех, кого журналист «расследуем», то, но форме изложения (а именно этим прежде всего и определяются журналистские жанры) — это чаще всего репортажи, а по методам сбора материала — совокупность использования методик подготовки репортажей и интервью.

Итак, ни старая советская теория, ни новая демократическая практика меня не переубедили. Есть только информация, репортаж, интервью и статья. Все остальное — .либо от лукавого, либо разновидности четырех главных жанров, либо стилевые особенности изложения материала тем или иным журналистом"⁵⁸.

Специально взял аргументированные рассуждения и собственные классификации мрёх авторов: опытного провинциального газетчика, i фенодавательницу-писательницу, столичного зубра современной журналистки, чтобы показать спектр мнений. Но при всех разночтениях вырисовывается общая картина смешения жанров, перетекания их Друг в друга с сохранением типологических признаков трёх основных групп: информационные жанры, аналитические и художественнопублицистические.